① 油画中用达玛树脂罩染行吗怎么不容易干啊
达玛油是可以用作短期作业调色用的，因为它干得快、光泽好，日常课上写生以及考试用达玛油是可以的.
② 什么是树脂油画
你说的可能是数字油画吧，解释是这样的“将整幅画作通过分色处理后，以线条加专数字组成填色区的方式表现属出来，人只要在标有数字的填色区内填上与之标有相应数字的颜料，就可以使没有任何绘画基础的人轻松画出一幅大师级别的原创艺术作品，而且效果几乎和画家作品一样，只有凑近了看，才会发现这些画作的细节，例如笔触的随意感要比专业画家的作品略欠一些。
树脂外国的是一种胶。玻璃钢其实就是树脂胶。
③ 油画中常用的马蒂树脂和达马树脂的区别是什么
达玛树脂光油是上光油，不是媒介剂，通常所说的媒介剂指的是马蒂树脂软膏，一个是用来调色的，一个是用来上光的，功能不同。达玛树脂溶液（1:2）与松节油亚麻油按等份混合可以制成市面上卖的三和调色油。三合油属于流动性比较好的调色剂，用来调色干燥速度比亚麻油略快，干燥后光泽度略高。马蒂树脂调色软膏是凝胶状调和剂，专门用来调和少量颜料进行薄涂罩染，适合现在流行的假古典技法。如果你是普通的直接画法，就用三合油或者亚麻油就可以了。至于变黄是都会变的，马蒂树脂调色膏里含有核桃油，变色程度比三合油好一些但也有限，三合油一定会变黄，但比纯亚麻油好一些，关键是控制用量，用的少变色都不会太严重，用多了哪种都不行的。达玛光油不能单独当作调色剂，它根本不是油，不能用来画画。
④ 马蒂树脂能否用在直接画法上
马蒂树脂不能用在直接画法上。
玛蒂树脂的别名是乳香胶,英文Mastic, 也是油画用的主要天然在用作绘画上光油方面, 玛蒂树脂除了更光亮平滑外, 它的大部分性能并不比达玛树脂优越。玛蒂树脂的成膜较硬一些, 容易脆裂。其色泽也较易变黄, 尤其用加温溶解的方法会变得更黄, 因此溶解玛蒂树脂尽可能采取冷溶的办法。玛蒂树脂溶于松节油, 也能被酒精溶解, 所以可以用它来制作2%的酒精溶液定画剂。玛蒂树脂的另一特点是可以用来与含铅熟油一起做成凝胶媒介剂, 而达玛树脂和其它天然树脂则不能 , 这是玛蒂树脂的优点 。
⑤ 用达玛树脂作媒介剂画油画，时间久了画面会变色或发黄么
达玛树脂和马蒂树脂的成分是很稳定的，这个欧洲以前的古典油画中很多是用其做媒介剂的，并且可以延缓颜料的变色和亚麻油的变黄现象。
⑥ 油画用合成树脂上光油
国产的即使有质量业达不到你想要的效果，时间长了也会变色退色，因为国内生成的类上光油的机器和原料达不到国际标准，建议你
1.不用上光油
2.进口高质量上光油，推荐品牌：伦勃朗、梵高。这两种油油质清澈透明，略微发淡黄色。没有刺鼻味道。
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⑦ 油画绘画材料介绍
油画的长期繁荣离不开它的物质基础，油画的材料，下面就给大家简单介绍一下油画的绘画材料!
能氧化凝固，在一般温度下无法再变成流体的胶叫不可逆转胶。用于油画底子的胶必须是可以固化的不可逆转胶。底子不宜厚涂，加水4-5倍为宜。不可逆转胶胶在绘画的用途，另外的还有作水溶性颜料的粘合剂;作画作表面的上光料。不可逆转胶有植物胶、动物胶、酪蛋白胶、甲其素和白乳胶。
植物胶
主要用于制媒剂。不宜熬煮，用二十五倍开水冲沏即可。阿拉伯胶与亚黄蓍胶需先加少许酒精搅拌后，再加水。
动物胶
有皮胶、骨胶、鳔胶、鹿角胶等。冷水泡一昼夜，加热至60℃进行搅拌，胶与水的比例1∶10。
酪蛋白胶
即干酪素胶，二十世纪才开始使用于绘画，化工商店有售。
甲基纤维素胶
可当作白胶用，化工商店有小包出售。
白乳胶
成分是聚乙烯醇缩甲醛。从五金店中买到的白乳胶的水、胶比例已经是1∶4了，可直接刮到基底上。
可逆转胶也能在绘画中发挥作用：明矾可防腐，每一千克胶液可加10克明矾以防腐(数滴石炭酸、杨酸、或6∶125的硼砂水也可代用);甘油和蜂蜜可用作加固、防裂。)
干性油遇氧会氧化凝固，媒剂油必须是干性油，重要的干性油有亚麻油和核桃油。但灶火烧制的亚麻油、核桃油并不附合作画的要求，因为它们已经氧化成固体了。可是生的亚麻油、核桃油又氧化得太慢，没有粘固能力。所以符合要求的只能是半熟的。半熟的亚麻油是调色油的主要成分。怎么制出来半熟的亚麻油呢?方法是将亚麻油盛到广口玻璃瓶里，口上封盖纱布，置于通风处曝晒一二个月，油液就会变得透明纯净、油质浓厚。油质的变浓是因为氧化作用的结果。将生核桃油变成半熟的办法同上。也有人用低温加热的方法处理生核桃油(见第二部分伊威尔一节)。花生油、豆油等不是干性油，没有固化作用，不符合绘画的要求 微信：LSZ-YS 老深镇油画艺术。
松节油是最常用的油彩稀释媒介剂，由松脂蒸馏而成，药用的要纯于工业用的。纯净的汽油倒是可以代替松节油，但问题是它总是杂质多，挥发过快。所以最多只能用来洗笔。
光油关键物质是树脂，光油所含树脂不纯会使作品昏暗。配制光油的用油可以是干性油，也可以是挥发性油。但是汽油不行，它杂质太多。通常用的松节油。光油里头，松节油同树脂的比例是2∶1，而要用这两种东西配合成媒剂的话，比例应该是3∶1，玛蒂脂和达玛脂是用于光油的两种上乘树脂，前者较昂贵，国内不产，后者也可用中药店里的“生乳香”代替。
半光光油 加了蜂蜡或硅石(Sio2)。蜂蜡不超过1/4。
速干油
制法是把亚麻油或核桃油倒入浅盘中，盖上玻璃板，曝晒三五天即可。
慢干油
丁香油滴入调色油，可使干的慢，也就是说滴入丁香油的调色油就是慢干油了。
重画光油
成分里头有天然树脂和丁香油，如果不是在紧急情况下在不该中断的地方中断绘制，一般用不到它。
在笔的运动下，颜料颗粒如果相互粘连成较大的颗粒，则画面透明性减弱(大颗粒颜料反射光线混乱，会使画面发乌，变得昏暗)。工笔画中罩染前先用矿物色渲染，就是因为这类颜料颗粒不易在盖色时上翻。
油画要在头一遍颜色干好(大约需要10小时)后才画第二遍，是为了防止吸油。没有“釉料”的颜料层会毫无光泽。
树脂(达玛树脂、马蒂树脂)彻底氧化凝固后，油画的`表面就结有一层光泽的固态釉质。它的来源一是半熟的干性油，一是将现成树脂(用松节油)溶解而成的光油。就稳定性而言，后者好。绘画光油其实就是树脂比例小于上光光油的树脂与松节油的混合物。
树脂有胶固性，倒是可以缓解上下层的绞混。最先充分发挥树脂作用大大解放运笔的大师是戈雅。
白垩
最古老的绘画材料之一。许多原始洞窟壁画是用白垩、木炭、红土画成的。
白
钛白易返;铅白怕油;锌的日久会变黄。铅白之所以怕油，是因为会发生轻度的化学反应。铅白用于丹培拉则很合适。
立德粉即锌钡白，成份为硫化锌和硫化钡。刷底子用得多了就是吸收性底子;用少了就是中性底子;一点立德粉都不用，只用胶或油性底料，那就是不吸收性底子。最不吸油的，是用油质底料作的油性底子了，能使画面出现很好的层积感。
木活榫
内画框内角和外画框的内角最好都设两个活榫，以便随温度变化而相应地调节松紧。