伯頓化水處理

『壹』 蒂姆.伯頓的哥特式風格，詳細是什麼

哥特電影與哥特文化哥特電影是一個著名的非著名電影類型，至今還沒有一本專業的電影教科書給它明確的定義，但它作為一個獨特的電影類型早已被廣泛承認。

哥特電影風格的確立源於哥特文學與哥特音樂，哥特文學又與歐洲中世紀文化緊密相連，而中世紀文化在人們心中標志印象就是禁慾與死亡。死亡的審美價值從根本上說，便在於人類怎樣以自由精神來超越對死亡的恐懼和困擾，通過藝術的表現可以將死亡的恐怖轉化為美感。

哥特電影受這種文化巨大影響，藝術家利用電影的多種視覺造型語言，例如色彩、光影、結構、材質、道具等手段，表現出哥特式的，對黑暗壓抑、死亡美學、宗教情結和唯美主義的追求，並上升到藝術觀念甚至價值體系的層面。

(1)伯頓化水處理擴展閱讀：

起源歷程：

直到上個世紀90年代，哥特電影才真正迎來了發展的黃金時期。在這個時期，哥特電影不僅在歐美，更在全世界掀起了一浪接一浪的高潮。

1990年，一個名叫蒂姆·波頓的導演找到了一個名叫強尼·戴普的演員，聯袂貢獻了一部名為《剪刀手愛德華》的影片——自此，哥特電影復興的大幕在好萊塢被徹底掀開了。作為一部當代里程碑式的哥特電影，《剪刀手愛德華》的意義是怎麼評價也不為過的。

這部影片沒有吸血鬼，沒有巫術，也沒有宗教背景，但同樣編織出了一個黑色的、講述孤獨、死亡和痛苦的精彩的哥特畫卷……天才的蒂姆·波頓把古老的哥特文化和當下的時代背景天衣無縫的融合在了一起，給哥特題材注入了全新的生命力，從而在根本上拓展了哥特電影的題材范圍。

蒂姆·波頓也藉此逐漸成為當代最偉大的哥特電影大師，他和強尼·戴普這一對黃金搭檔也配合得天衣無縫。1999年的《斷頭谷》就是二人再次合作的結晶，這一次波頓開始出人意料的直接以巫術為題材，為我們描述出世紀末一曲凄婉、仇怨、令人回味無窮的哥特哀歌。

『貳』 提姆·伯頓(tim burton)的電影都有什麼謝~

蒂姆·伯頓出生於1958年8月25日，從小由於受到良好的「照顧」而擁有封閉和孤獨的童年生活。於是，小伯頓一直沉迷於個人世界，喜歡用繪畫表達自己的感受和生活。後來，他在在加州藝術學院學習藝術，在得到迪斯尼公司贊助給年輕動畫人的一筆獎學金後，他從此開始正式學習和從事動畫工作。他最初為迪斯尼公司的《狐狸與獵犬》之類的主流電視動畫片工作，但這些並不能發揮他特異的個人靈感的優勢，於是迪斯尼給他一定的自由，讓他從事自己的項目。

八十年代早期，伯頓先後搞出兩部短片，《文森特》和《弗蘭肯維尼》，一部是對恐怖片演員文森特的致敬，一部是《弗蘭肯斯坦》的兒童改編本。從題材上就可以看出伯頓動畫實驗短片的傾向，但這些早期作品太過顯露伯頓的個人趣味和品質，最初被認定不適合兒童觀看，並被永遠禁放。但保羅·魯本斯（又名：Pee Wee Herman）慧眼獨具，看出這個二十多歲的年輕人具有良好的潛質，就請他製作了一部成本稍高的《大冒險》。這不僅是一部精彩的影片，而且在票房上也獲得很大的成功。於是，伯頓開始成為好萊塢引人注目的新派導演。緊接著，他執導了一部超自然喜劇片《甲蟲汁》，這部怪異而前衛的影片再次使得觀眾和影評家對這位年輕的導演另眼相看，也使他在動漫畫一類影片製作者行列中脫穎而出。

1989年，而立之年的蒂姆伯頓獲得一個開拓事業的大好機會，得以執導大製作影片《蝙蝠俠》。這是一部根據同名暢銷漫畫改編的超現實風格的娛樂片，漫畫風格和超現實的影片世界為伯頓提供了馳騁想像力的最好空間。但好萊塢多年不變的原則是，預算越大，影片受到的牽制越多。這部影片中伯頓的個人風格並不能得到很好的突出，但無論如何這仍然是一部打上伯頓標簽的詭異陰暗的電影，在一向明朗的好萊塢賣座片中具有一種非同一般的風格和影調。這部影片在票房上也獲得極大的成功。

1990年，借著上部影片的成功的東風，伯頓又拍攝了詭異與浪漫相融合的影片《剪刀手愛德華》。影片講述的是長著剪刀手、披著凌亂的長發的「科學怪男孩」與有愛心的普通小姑娘的一段浪漫感人的童話故事。這是他最好看、最著名、也最明朗的早期作品，雖然主角愛德華造型怪異甚至有點可怕，但影片散發出的歡快與浪漫也是突出的。在這部影片的拍攝中，他也和影片男主演約翰尼·戴普建立和發展了一種富於成效的工作關系。
1992年，他又完成了「蝙蝠俠」第二集《蝙蝠俠歸來》。由於第一集的成功，伯頓有了更多的自由處理自己的影片。於是，這部影片的調子比第一集更加陰暗低沉，以至招來華納公司的不滿，但好在影片賣座還算不錯。

1993年，一部與眾不同的的動畫長片《怪誕城之夜》問世。這又是伯頓延續自己動畫事業的成功「戰役」。雖然他只是作為故事和製片出現在演職員表裡，但影片被冠名為「蒂姆·伯頓的怪誕城之夜」，顯然是打上伯頓烙印，甚至是把伯頓風格貫徹到底的一部影片。

1994年，蒂姆·伯頓帶著緬懷與敬意，完成了以一個好萊塢傳奇默片導演生平為題材的傳記影片《艾德·伍德》。這是一位臭名昭著的恐怖默片導演，他的生活和行為在現實生活中聲名狼籍，但在影片中伯頓強調的是他獨特的個人想法和對電影的執著追求。從影片結尾處一段艾德·伍德生活紀錄片的播放中，我們可以看到，他得到了伯頓的同情與理解，甚至某種程度的贊賞。富於煽動力的影片也使觀眾對伍德有了新的認識和了解。影片在美國的票房和評論並不好，但不可否認這是一部很具個人色彩和感情的影片，並入圍戛納電影節最佳影片提名。

1995年，伯頓監制了影片「蝙蝠俠」系列的第三集《永遠的蝙蝠俠》，伯頓和華納公司的不愉快使他沒有繼續完成自己的系列。蒂姆伯頓在1996年執導了一部外星題材的科幻片《火星人攻擊地球》，這部超現實的影片使他可以再次發揮自己的想像力，怪異的外星形象、近乎鬧劇的情節構思令這部影片與同類題材的其他影片顯現出不同的質感。

在沉寂了幾年之後，1999年，伯頓執導了一部古裝影片《無頭騎士》，這又是一部充滿陰暗想像力的超現實影片。片中伯頓彷彿故意在和觀眾開著實在有傷大雅的玩笑，人頭像瓜果一樣被砍下，婦女、小孩無一倖免。而伯頓也不去玩弄緊張恐怖，只是悠閑自得地向觀眾的忍受能力挑逗著。除了主人公以外，所有人的被殺似乎都是無所謂的，理所當然的，既不用你緊張也不用你興奮。這就是伯頓式的「黑色」玩笑。而在這部發生在十八、十九世紀之交的影片結尾，伯頓一掃影片中的惡作劇式的玩笑，而是充滿溫情和希望的向正在二十一世紀門檻上的觀眾致意。

2000年，伯頓將有一部《電眼人》（X: The Man with the X-Ray Eyes）獻給觀眾，相信我們屆時又將再次被伯頓世界的「黑色」想像力所征服。

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蒂姆·伯頓 Tim Burton

僵屍新娘/蒂姆·波頓之地獄新娘/骷髏新娘 Corpse Bride (2005)

查理和巧克力工廠 Charlie and the Chocolate Factory (2005)

The Many Faces of Catwoman (2005)

Ray Harryhausen: The Early Years Collection (2005)

Super Secret Movie Rules: Disaster Movies (2004)

Mario Bava: Operazione paura (2004)

Pie Plates Over Hollywood (2004)

大魚老爸/大智若魚/大魚 Big Fish (2003)

Super Secret Movie Rules: Superheroes (2003)

De Superman à Spider-Man: L'aventure des super-héros (2002)

決戰猩球 Planet of the Apes (2001)

The Making of 'Planet of the Apes' (2001)

Sleepy Hollow: Behind the Legend (2000)

The World of Stainboy (2000)

Lost in Oz (2000)

Mario Bava: Maestro of the Macabre (2000)
無頭騎士 Sleepy Hollow (1999)
飛天巨桃歷險記 James and the Giant Peach (1996)
星戰毀滅者/火星人玩轉地球/火星人大侵襲/外星人進攻/火星人襲擊地球 Mars Attacks! (1996)
永遠的蝙蝠俠 Batman Forever (1995)
艾活傳/艾德·伍德/愛在好萊塢的日子 Ed Wood (1994)
臭屁小子 Cabin Boy (1994)
世紀電影 Century of Cinema, A (1994)
聖誕夜驚魂 Nightmare Before Christmas, The (1993)
蝙蝠俠歸來 Batman Returns (1992)
單身一族 Singles (1992)
剪刀手愛德華 Edward Scissorhands (1990)
蝙蝠俠 Batman (1989)
嘩鬼家族 Beetlejuice (1988)
魔界舞男 Trick or Treat (1986)
驚異傳奇 "Amazing Stories" (1985)
黑神魔 Black Cauldron, The (1985)
荒唐小混蛋奇遇記 Pee-wee's Big Adventure (1985)
小科學怪人 Frankenweenie (1984)
儀器 Tron (1982)
Vincent (1982)
狐狸與貓狗 Fox and the Hound, The (1981)
Lord of the Rings, The (1978)

『叄』 巴瑞·伯頓在生化危機3中哪裡出現了

結局才出現，開飛機來救吉爾和布萊德（因為當時留守浣熊市的只有吉爾和布內萊德）。因為他知道浣熊市爆容發了生化危機，他就飛過來救了吉爾，可惜布萊德已經死了
只要在就進入工廠的那個吊橋的時候，選擇跳下去就可以啦。。

『肆』 誰知道化學兄弟在今年格拉斯伯頓音樂節上演繹了那些曲子啊

今年 他們沒在Glastonbury演出 那是去年的演出

去年他們在 g的表演 的 是《Hey Boy Hey Girl》
http://www.youtube.com/results?search_query=Glastonbury%20chemical%20brothers&search=Search&sa=X&oi=spell&resnum=0&spell=1

今年他們只是在Creamfields有過演唱
這是視頻地址
http://tw.youtube.com/watch?v=zA3LGbDMca4

『伍』 洛陽伯頓工控自動化技術有限公司怎麼樣

簡介：洛陽伯頓工控自動化技術有限公司成立於2008年03月27日，主要經營范圍為工業自動化工程的內設計容及軟體的開發服務等。
法定代表人：王南
成立時間：2008-03-27
注冊資本：100萬人民幣
工商注冊號：410300120077327
企業類型：有限責任公司(自然人投資或控股)
公司地址：洛陽市澗西區南昌路150號和順園2-2-502

『陸』 美國東海岸ipa和西海岸ipa的區別

美國東海岸ipa:很早便繼承了英式啤酒的衣缽，自1980年代開始精釀運動發軔於美國，這是對市面上越來越多千篇一律的工業啤酒的反擊。得益於有利的退稅政策以及多樣化風格啤酒的市場需求，越來越的的中小釀酒廠開始生產小批量風格新穎、風味獨特的精釀啤酒。IPA作為最為流行的酒款，被美國的酒鬼和釀酒師們大刀闊斧進行改革，後來自成體系為美式風格。
美國西海岸ipa:從殖民史開始，數百年歷史的經典啤酒。然而，隨著一戰二戰的進行，糧食短缺的英國陷入困境，使得波特、世濤、IPA等啤酒生產急劇減少。二戰之後情況更糟：新崛起的工業量產啤酒由於成本優勢和銷售價格大大擠壓了傳統精釀啤酒的生產，IPA啤酒在70年代幾乎消失。直到美國精釀啤酒的風潮再次吹回歐洲大陸才重新復甦。
釀酒原料是真正決定啤酒風味的根本所在，按照啤酒的四大主要原料：大麥芽、啤酒花、水和酵母，二者區分如下。
兩者之間的區別：
美國東海岸ipa:普遍使用英國最經典的Maris Otter麥芽，這種麥芽自帶較重的麥芽味、焦糖味、餅干味，比普通淡色麥芽味道更重。
由於獨特的海島地理情況，水質普遍偏硬，硫酸根和鈣質含量較高，會加重人對苦味等的識別。英式IPA的起源地-伯頓地區也成為IPA的經典水源，以至於在釀造IPA時會有一個經典的水處理工藝—伯頓化。
普遍使用經典英式艾爾酵母，發酵程度不徹底，會留有一定酯類成分，使得啤酒的口感更加復雜。經典的酵母類型為：Wyeast 1098 , Wyeast 1028，White Labs WLP023 , WLP005。
大量使用英式啤酒花：Kent Goldings，Fuggles，Styrian Goldings，酒花的風味特色是淡淡的花香、泥土味、松脂味。
普遍用料保守很多，導致酒精度一般為中等，酒精度范圍在5-7%；酒花用量較少，導致苦度一般，香味也較為溫和，苦度范圍在40-60；由於Maris
Otter麥芽特點，顏色為亮金色到琥珀色，一般為6-14標准色度之間；由於酵母和原料因素，口感更加豐富，在酒花、麥芽和酒精味之外，可以明顯體會到甜味，以及酯類等酵母二級代謝產物。
美國西海岸ipa：普遍使用淡色麥芽，尤其是北美的六棱大麥麥芽。在麥芽味道、尤其是甜味方面，美式IPA不如英式。
美國很大，水質從很軟到較硬變化很大，但在技術和釀酒工藝成熟的今天水質不再是決定啤酒味道的核心因素，美式IPA普遍會按照英式的水源調整（伯頓化）。從用水上，美式和英式沒有必然區別。
使用發酵程度明顯更高的酵母，啤酒的口感更加清冽（麥芽和酒花味占絕對主導）。經典酵母類型：Wyeast 1056 ，Wyeast 1272，White Labs WLP001 , White Labs WLP051， Fermentis US-05 。
由於高新農業的存在，美式酒花的味道範圍極廣，世界上70%以上的酒花種類是最近幾十年由美國培養而來。美式經典酒花，Cascades，
Columbus，
Chinook， Amarillo等幾乎壟斷了IPA市場。相比味道保守雅緻的英式酒花，美式酒花帶有明顯的熱帶水果、核果、西瓜、葡萄柚等味道，聞起來明顯芳香和奔放很多。這也是美式IPA更加為人接受的一個重要原因。
用料更加奔放，酒精度會比英式IPA偏高1-2度；酒花用量大，苦度也要偏高10左右，酒花香味方面明顯較強；顏色相近，但一般偏淡；酵母發酵純凈，除了酒精、麥芽和酒花之外的味道很少。
總體而言，二者的區別既有歷史的原因，也有原料原因，還有更重要的：消費者的消費預期。相比英國消費者，美國消費者對啤酒的變化維度要求更高，而文化的擴張作用又開始反噬英國本土風格IPA和英國消費者，使之在向著美式IPA風格轉變。
從一方面，美式IPA仍然在大張旗鼓改進以適應美國消費者對新產品更新換代的無止境預期，比如近些年各種雙料IPA（加強版美式IPA）、帝國IPA、渾濁IPA、工休IPA的出現；而在另一方面，越來越多的英式IPA消費市場不斷萎靡，消費者開始逐漸向美式轉變，也進一步促使美式IPA的增長。