蒔繪樹脂

A. 新買的鋼筆，寫著寫著就不出水了，得擠擠後面裝水的地方才能接著寫，怎麼回事，該怎麼辦

鋼筆的保養維修 （1）使用自來水筆書寫時落筆不要太重，超過了彈性限度，日子久了，就會 出現尖端縫槽分開，筆跡變粗，書寫不流利，甚至有拉紙現象。書寫時還要注意角 度，不要偏左或偏右，要用筆尖的正面來書寫，否則既會影響外觀，又容易糙拉紙。 吸墨水時，切忌將筆尖接觸瓶義，以免損壞筆尖。旋轉或插筆套時不要過急、過重， 以防筆尖觸及筆套後使依粒受損。不可在有油垢的紙上或在蠟紙上書寫，這樣油蠟 會嵌入筆尖縫槽，影響出水。
（2）不要亂用墨水，不同牌號的墨水的成分與配方各不相同，如穿插使用， 會引起化學變化，產生沉澱，傷害皮囊，阻礙通水。若必須換另一種墨水時，要將 原存在皮囊內的墨水用清水徹底打盡。皮囊內要經常存有墨水，最好不要一滴水都 沒有了再吸呂，以免皮囊內空增多，書寫時會出現出水太涌或漏水現象。
（3）筆尖、筆項（裝筆尖部分）要經常保持清潔，每次吸完墨水要擦拭乾凈， 皮囊要常用水洗打，以免塞住筆舌縫道而引起泥水。如果有一段時間擱置不用，必 須先用清水將各個部位洗凈甩干後，方可吸水使用。
（4）自來水筆筆桿大都為塑料所制，不可重壓，猛摔，更不可接觸高溫，不 宜與酒精、汽油等溶劑多接觸，以防變形、毀壞。賽路珞做和筆桿近火則極易燃燒。 須遠離火源。
（5）筆帽上的筆夾不宜玩弄，其疲勞度一般只有1萬次（即掛在口袋上從口 袋上取下來算一次，隨手玩弄，勢必會縮短筆夾的使用期限。）
（6）自來水筆用過後，應立即將筆帽套上，以免筆尖干結。 鋼筆.墨水筆.自來水筆的使用與保養: (1) 保護金屬部件的表面鍍金(鉑金)層，防止硬質金屬件相互磨擦碰撞，並避免接觸酸性鹼性溶液，經常用軟布揩拭，保持金筆筆身常新。
(2) 吸水器墨水囊兩用結構，請優先使用墨水囊，可保持出水流暢。
(3) 使用吸水器時請選用無沉澱墨水，調用墨水或停用貯放前，按照吸墨水方法用清水洗滌內部，甩干貯放或調用墨水。
(4) 請勿吸用含額膠質的黑墨水，以防淤阻書寫結構，影響出水。
(5) 塑料零件不能接觸高溫(65°C)及酒精等有機溶劑。
(6) 書寫結構不宜自行拆裝，以免零件失落或損壞。
(7) 墨水囊及吸水器的使用：
A、替換墨水囊：取下舊墨水囊，用力將新墨水囊推入自來水筆的前端，備用墨水囊可按圖示方向放入筆桿。
B、插入旋轉式吸水器：可用力將它推入自來水筆前端，然後旋轉吸水器尾部，先逆時針旋轉至空氣排出，再順時針旋轉，即吸入墨水。
C、插入壓簧式吸水器：用力將它推入自來水筆的前端，然後動彈簧片，即吸入墨水。 ( 金筆的清洗 取出墨水囊或墨水吸水器，將筆尖和自來水筆前端浸在溫水中至漬積物軟化。 插回吸水器後，將筆尖浸在溫水中，然後手握旋轉式吸水器尾部，以逆時針或順時針方向轉動，(壓簧式吸水器為連續壓動彈簧片)直到水變清為止，最後用軟布擦乾待用。 記住一點要定期清洗保養,一般一個月至少清洗一次.可用溫水清洗,選用優質的墨水也很重要。 名貴的筆,配一個筆袋也不錯。+寫字時，應在紙下墊一些稿紙，以增強筆尖的彈性，減少磨擦。
筆尖不要在金屬等硬質材料上書寫，以防損壞筆尖。
鋼筆每一個月左右應清洗一次，保持墨水下水流暢。
鋼筆如長期不用，應洗凈保存。 許多鋼筆使用者或許都有如此的經驗，就是曾經使用過的愛筆，由於經常未使用，突然有一天要使用時，郄發現不是出水不順，就是無法入墨，其實終歸只有一項原因：未做好「保養」的工作，所以造成筆的汲墨系統，早已被之前殘留的墨水因乾涸而阻塞，無法發揮正常的功能。其實高級筆與任何機器一樣不但需要正常保養，到了一定期限，有些零配件還需要更換。但不管是如何保養個人使用習慣才是讓愛筆長壽的最重要因素。 一般而言，一支鋼筆最重要的部份就在筆尖，而筆尖最忌諱的便是摔碰，往往一支筆就因為不小心掉在地上，也因此差不多報廢了。養成如果手一離開筆，就應將筆帽套上的習慣，可以讓你少花銀子，而每一個人寫字習慣不同，使用力道更不同，所以愛筆最好是自已使用就好。現代的高級筆，由於廠家技術進步，在使用上較早期的老爺筆方便的許多，當然，在保養上也不需耗費太多的功夫。通常簡單的保養像筆尖與筆舌的密合處，由於經常的使用，往往會積存一些紙渣，你可拿軟毛刷輕輕刷除。而像如果筆寫不出來或不流暢，可先將愛筆浸泡在溫水裡一段時間（大約半天），這時堵塞汲墨系統里的乾涸墨渣即會被融化而排出。如果在使用上還是有不順暢的書寫感覺，那麼可就不是你一己之力可處理了，最好送回原廠請專人處理較佳。鋼筆的配件像筆夾，墨水囊都屬於秏損的部份，所以到了一定期限，自然會損壞，只要廠家有庫存備料，幾乎隨時可更換。最後談到筆身，就會令人想到材質的問題，不管是以硬膠、合成樹脂（像賽璐璐、亞克力）、上釉漆、石楠木、桃心木、黑檀木、各式金屬材質或碳纖維等高科技材料製成的筆身，經久使用後，難免都會有刮痕或失去光澤，只要是不太嚴重，通常送回原廠後，都還可以拋光修補。但提醒你的是，最好將愛筆遠離高溫處，尤其許多筆店或專櫃為了增加展示效果拚命裝置投射燈，而這些高級筆在長久的高溫照射下，其實筆身早已受損，有時甚至呈現像斑馬般的色澤。「工欲成其就，必先利其器」，一支好筆不只是用來欣賞而已，更重要的是能發揮書寫的功能，才能真正享受樂趣；惟有從平常培養良好的保養習慣做起，才能讓你的愛筆真正成為日本人口中的「萬年筆」。即使純金還是會金光失色？純金物品與空氣中的氯化物、硫化物等接觸後，黃金錶面可能產生化學作用而變色或起污垢。甚至人的皮膚生成的汗液中含有化學成份，當與空氣中的氯化物或硫化物混合後，產生黑色的化學鹽。尤其位居海邊或亞熱帶地區，特別容易發生純金物品變色。另外有時女性的化妝品或殘留在皮膚上的清潔液也常含有化學物質，這些都會造成純金物品的變色。如果您的愛筆也發生這樣的問題，可送回原廠處理，讓其恢復原有的光澤。
如何挑選適合自己的筆從現代鋼筆之父---華達曼(waterman)發明第一支現代水筆至今，不過百餘年歷史，但生產鋼筆的廠家難以計數，要論及生產過的品種更是多如恆河沙數，便宜鋼筆可能數十台幣就可以輕易購得，昂貴品種卻往往得花上數以萬計的金錢才得以一親芳澤。幾年前，萬寶龍以149為藍本，密鑲細鑽，已超過十萬美元的售價創下最昂貴鋼筆的紀錄，原以為將不易打破的障礙，卻在短短幾年中一次次被超越，新筆有DUNHILL的AD2000，卡達的鑽石鋼筆，都是以貴金屬搭配鑽石，成為超越書寫功能外的裝飾品，老筆則有一支支的蒔繪作品，在拍賣會上屢創佳績。這么懸殊的價差，這么多的筆種，要挑支適合自己的筆，或許選擇性變大，但要下決定卻也變難了，很多初入門的玩家常會有」錢也有涯，筆也無涯」的感嘆，更別說是一個只想挑支就手隨身筆的日常用家。想找出適合自己的筆，要先確定買筆的動機，想找日常所用的隨身筆，或是為收藏而購入，許多筆著重在筆身裝飾，價錢也昂貴，設計也不適合大量書寫，這類的產品往往只適合把玩欣賞，另外有些筆產量大，外型不特出而質量穩定，這類的筆就可以應付日常書寫。買筆的動機確定後，接下來要設定預算，不同的預算可以買到的筆自然大大不同，設定金額范圍後，筆店銷售人員才能找出恰當的候選筆。之後從候選筆中列出自己偏好的品牌，例如有的人喜歡萬寶龍的商標鑒別度，有的人從小看長輩使用帕克西華，自然對這些廠家感情。此外，把候選筆的外型也列入考慮的重點，一支筆可以陪伴自己數十年，如果不喜歡它的外型。可能日後使用的機會也不大，等於白白浪費金錢。當這些因素都決定後，可能只剩下兩三支優選，可以試著拿在手上，體驗筆的質感和平衡感，甚至可以要求店家提供墨水，沾水試寫。不同廠家的筆尖軟硬不同，出水量各異，可以挑選真正符合自己需求的品種。
所以挑選限量筆應該著重創意、用料以及主題，重點是」自己喜歡」，收藏任何事物都要以自己喜歡為出發點，才能玩得盡興，玩得長久，若是純粹從金錢利益來考慮，不但興味盡失，失望的機會往往大得多。

B. 中國漆器如何成為了日本的國寶

其實我覺得日本有很多文化都是在古代的時候受到了古代中國的影響，唐朝的時候有鑒真東渡，鑒真幫他們設計的寺廟也是特別出名的，所以說中國的漆器成為日本國寶的話也是很顯而易見的了。

日本那個小地方的文化詮釋我們大堂或者是其它時代的時候中國所影響的，所以說中國的機器，構建如此漂亮。成為日本的國寶，也就不足為奇了。不僅僅中國的漆器成為了日本的國寶，就是上剛剛我們說的，鑒真東渡，設計的寺廟也是日本的國寶。

在古代文化這方面我覺得中國的文化是領先於世界的，而且在唐朝的時候，中國和日本的交流也是挺多的，文化的交融也特別的好。

其實日本的那個地方，地方很小，資源也很少，所以說他們的文化發展也是特別慢的，大部分還是借鑒了，我們古代中國的文化。所以說在這一點上也能可以看出來中國的文化真的博大精深。

C. 頂級鋼筆有哪些

Pelikan Maki-e 幻想曲「小紋櫻」
百利金蒔會限量。全球限量88支。
本款蒔繪技法：加賀研出高蒔繪。

小紋圖案：日本傳統的設計風格，常見於和服浴衣。
Maki-e：蒔繪，日本古老的上漆技法。論蒔繪鋼筆，它比不上Namiki。但之所以把它放在第一個位置，因為這是我擁有的第一支低數量的限量，而且還是88支。
更因為這是一個悲傷的故事。我必須要祭奠這支消失了的「小紋櫻」，她給我帶來了莫大的成長和改變，對我影響深遠。
新入摩納哥王妃特別限量4810 象牙白
（還有款皇家紫）
筆身皇家樹脂；筆帽V形設計，靈感來自王妃一張標志性照片的領口；手工刻入王妃名字的交織圖案；筆夾0.39克拉粉紅色黃玉，象徵親王在婚禮上送的Monaco Grace粉紅色玫瑰；筆底鑲嵌珍珠貝母；筆尖18K金；經典鏤空心形造型；數字4810代表歐洲最高峰——勃朗峰的高度。
Montblanc Greta Garbo萬寶龍嘉寶2005年MB為了紀念嘉寶100年誕辰出的特別限量版，伴隨我很多年的一支鋼筆。姐為了裝逼拿來天天日用，也是夠拼的！於是被糟蹋的不行：筆尖臟兮兮不說，筆帽上的日本珍珠也弄掉了。去塔林的專賣問過，因為是限量，不能換了。實在不忍心上圖、、、
和摩納哥放一起都覺得好憂傷
Pininfarina Cambiano inkless pen賓尼法利納無墨筆賓尼法利納相信大家都知道了吧？義大利設計法拉利那個公司。這支無墨筆採用了一種特殊的合金，不用筆芯，純義大利手工。號稱可用百年。關於它的小段子：上篇養成記發了以後，菜菜讓我入只Pininfarina inkless，然後發布心得。簡直是英雄所見略同！不愧是我精神小夥伴！但只是這款的無墨理念與我的墨水情結不太吻合。
後來想了想，既然如此，那就送給叮當先生好了，反正買給他也就是買給自己嘛。
這可是一款送男士的逼格佳品喲！少女們，動起來吧！情人節要到了哦！
含稅 €278

D. 世界十大鋼筆排名有哪些

世界十大鋼筆排名是萬寶龍 Mont Blanc、派克 Parker、畢加索 Picasso 、凌美LAMY、公爵 Duke、百利金PELIKAN、奧羅拉 Aurora、威迪文 Waterman 、犀飛利 、百樂(Pilot)。

派克 Parker (1888年美國,全球高品質書寫工具的領導者)

派克筆 ( Parker Pen ) 的創始人——喬治 · 派克出生於 1863 年，他憑借其在機械方面的經驗，設計並製造出了自己的鋼筆——派克筆。並於 1888 年創立了派克公司。派克認為，只有 " 使產品更臻完善，人們才會購買 "。

E. 漆畫所需的材料和步驟

漆藝材料和紋飾是漆藝術的組成部分，漆藝作品的製作，比之其它藝術種類，更講究材料的運用。漆藝作品自身的工藝操作含量愈大，也就愈講究對材料的熟練掌握。

我們今天能用科學的觀點，觀察、概括、總結，正確地判斷古代漆藝的材料學知識，不斷地擴大漆藝材料的選擇范圍，特別是漆畫創作使用的材料。我認為中外漆藝都是圍繞著生漆為主的傳統材料生成的。當然其它材料也是漆藝可表現材料的一種，但材料不是目的，作者是通過自身的藝術修養，運用多樣的漆藝材料客觀地反映時代精神和漆藝材料魅力的，僅僅依靠已有的材料知識和表現手段是遠遠不夠的，一定要有扎實的基本功和造型能力，才能真正體會漆藝材料的語言。
去年，在南京藝術學院王琥教授的指導下我進行現代立體漆藝作品的創作。雖然這個夏天南昌異常炎熱，以致我全身過敏，天天上醫院打點滴，但由於同漆藝結下了不解之緣，憑著對漆藝術的酷愛，以及對藝術堅持不懈的追求，我的五件現代立體漆藝作品圓滿完成。現簡介如下：

1、《雲座》：材料有天然生漆、黑推光漆、有機玻璃、金屬管材、蛋殼、金屬箔等，但除材料之外，要有豐富的內涵。作品名稱取古詩中「坐看雲起雲生」和「海納百川，虛懷若谷」的意境，力圖營造中國文人自我修為，置身自然而仰俯乾坤之博大精深的文明精神。

作品以現代裝置構成與現代室內陳設構造方式，結合中國傳統傢具造型特點的諸多元素作為基本造型手法，運用傳統漆工藝手法和現代漆材質感肌理的沖突變化手法，既具有現代視覺藝術品的張揚氣質，又具有我們民族固有傳統藝術的內涵。主要漆工藝技法為：鑲嵌、素髹、戧金、徒手繪等。

2、《流彩立方體》：材料有天然黑推光漆、薄螺彩甸、軟管發光管、化學塗料等，作品借鑒西方象徵主義設計手法，運用漆藝術造型語言，表達一種視覺上既和諧又變化的明快意境和強調一種突出自我意識的、簡約的造型風格。在人為約束的、既定的意識空間里，一旦觀念有所突破，就會流露出意想不到的精彩和體面狀態。

作品力圖以傳統而純粹的漆媒材和漆工藝技巧，努力營造漆立體藝術品「特定空間里的特定狀態所展示的效果最大值」。作者認為：現代條件下的視覺藝術氛圍，不但不會使傳統的審美價值與手工技能趨於衰敗，反而會在多元化的平台上或空間里，獲得更大的表現餘地和更多樣的手法。主要漆工藝技法為：色彩、鑲嵌、雕填等。

3、《人形的塑像》 ：材料為胎骨：泡沫塑料/夾薴；塗料及輔料；天然紅推光大漆。

4、《幾何狀構成》 ：材料有胎骨：泡沫塑料/夾薴，有機玻璃管，金屬底座；塗料及輔料：天然漆及化學漆，骨料，金屬箔等。

5、《高腰花插》 ：材料為胎骨泡沫塑料/夾薴；塗料及輔料：天然大漆，骨料（蛋殼或螺甸），金屬箔等。

下面我們再來談一談漆藝的材料在漆藝作品中的重要性。

一、塗料

（一）天然漆
1、大漆（也稱國漆、中國漆）系列
我這兒談的「漆」是指原產於我國的漆樹割取的漆液。這種漆樹屬漆樹中落葉喬木類。
1）首先是選漆。以前曾有多種專著介紹，這里就不贅言，但就一般作者而言，由於購買數量少，無法將店家的每一桶漆都揭起來攪一攪，只得認一桶算數。但要掌握使用原則。一是要看顏色：漆性好的生漆應該是米黃色，遇空氣變深，能看出金黃色和醬油色區別的便是好漆。偏冷色發暗轉色較慢的是已儲存過期的，使用效果不好。二是要攪一下。通常漆液中有許多「顆粒」，如攪和後化開成一朵朵油花油絡，那就是好漆，顆粒越多，品質越好。如不化，便是雜質（一些漆農以土豆泥、米湯摻假），顆粒越多，品質越差。三是要試一下。找一干凈木條，插入後提起。好的生漆會像一根線樣均勻細長，梢部還能回彈成鉤。很差的漆液會像漿糊一樣不成線，滴滴嗒嗒。
2）我們得到新生漆後，一定要過濾一次，除去其中的雜質方可使用。按過去的製法得做絞架，再用布塊擰擠等，這樣做費工費時，對漆液的損耗極大，特別不適合小批量操作。
3）熟漆、黑推光漆的儲藏很講究，尤其是個人使用量少還特別容易干固。首先是得完全封閉，還要置於防潮、無光、不透風處。容器最好是陶器、木器，忌用金屬、塑料器物（不但散熱快，水份喪失多，而且會與漆液發生化學反應，影響品質）。
2、腰果漆
腰果漆產自如樹，世界上熱帶、亞熱帶地區均可生長。它屬於熱帶喬木，用果殼榨取，採集的汁液不能直接使用，必需經甲醛類進行酚醛縮合反應，並加入二甲苯等溶濟，濃縮後再加入乾燥劑才能作為塗料。它的色澤近似熟漆，不易起皺，價格低廉，乾燥較快，透明度較高。但漆膜較脆，不及大漆結實，推光後光澤也稍遜，附著力也較差。國內福建、廣東等地出產較多。
需要說明的是，腰果漆與大漆不能混合使用（它們反應後相互破壞對方的乾燥性）。如一定要在一件作品中使用，可待一種塗料完全乾燥後再用另一種；也可以待一種塗料表干後，塗一層蟲膠液作為隔離膜，再使用另一種塗料。腰果漆的表干需4小時，實干需12-15小時。
3、蟲膠與桐油
在漆藝作品的製作中，蟲膠漆有一些特殊的功用。除了通常作為木器的底漆使用外，還能防止「跑色」，隔離異性塗料，且乾燥極快，操作簡便，是一種理想的輔助塗料。
「跑色」是漆畫製作中一個頭痛的問題。特別是紅、紫等化學合成顏料一經覆蓋，便滲出斑跡，影響畫面效果。
大漆與腰果漆在一幅畫面通常不能同時使用，否則長時間不能幹固。同樣，天然漆與化學漆之間、各種化學漆之間，也有許多不能同時使用。
（二）化學合成漆
在漆藝幾千年的發展歷程中，每一個階段都涌現出新的技法和新的材料。可以說缺少不斷開拓、不斷創新的藝術種類，是沒有生命力的、行將滅亡的藝術種類。我們不可能無視新科技大工業進步給我們帶來的巨大成果。大藝術家在如何對待傳統方面有極好的見解，勸人們「師古人之心」，而不「師古人之跡」。以中國大漆為主要塗料而形成的一系列技法、審美趣味和營造風格應該是漆藝表現的基本原則。只要是在這條原則的框架內，什麼材料與方法都是可行的。相反，如果脫離了這個原則，哪怕使用了中國生漆等傳統材料、技法，也不在漆藝的表現范圍之內。
我們現在概念中的「化學漆」塗料，其實不光是無機類化學試劑，而是被分為：油脂漆、天然樹脂漆、瀝青漆、酚醛樹脂漆、醇酸樹脂漆、氨基樹脂漆、硝基漆、纖維素漆、過氯乙稀漆、乙稀漆、丙稀酸漆、聚酯漆、還氧樹脂漆、聚氨脂樹脂漆、元素有機漆、橡膠漆等。目前在漆畫、漆藝作品的製作上已接觸的塗料僅是一小部分，主要是某些油脂漆類（桐油、亞麻油等）、天然樹脂漆類、聚氨脂漆類等。下面就已知的部分化學漆做簡要分述。
1、聚氨脂漆類
聚氨脂漆的全稱是「可聚氨基甲酸脂」（包括芳香族多異氨酸脂和脂肪酸族多異氨酸脂）和多基化合物（一般有聚脂類的已二酸、苯酢甘油、丙二醇聚脂等和聚醚類的甘油、還氧氯丙烷聚醚等）。
2、丙烯酸樹脂漆類
丙烯酸樹脂漆是以丙烯酸樹脂作為基礎，與甲基丙烯酸樹脂的共聚物或聚合物化合而成一種漆。它應用的形式有軟、硬兩種，軟的類似臘塊式橡膠，熔點可以很低。硬的類似木料式塑料，需用鋸子、創子才能處理。
丙烯酸樹脂漆均為全透明色，耐陽光，且在老化過程中不變色，在日光曝曬中不敗壞，170℃以下不變色，超過260℃才分解。
漆藝作品的製作中常用的是「甲基丙烯酸清漆」，與聚氨脂清漆比，透明度高，呈全水白色，且老化期較晚，穩定性好，只是價格略高。丙烯酸樹脂漆還可以製成無毒、安全的水乳膠漆及水溶漆。
3、聚酚漆類
聚酚漆是以聚酚樹脂為主要成膜物質的塗料。這種漆為無溶劑漆，浸透性高，乾燥快，漆膜浸水或受潮後穩定性高。
漆藝作品製作中常用「不飽和聚酯漆」，它是由不飽和聚脂樹脂與苯乙烯溶液按一定比例混合而製成。它的形狀是：1）漆膜既可以加溫固化，也可以常溫固化。2）經過打磨、刨光後，色澤光亮、硬度很高。3）具有一定的耐熱、耐寒性能，穩定性高。4）能耐低濃度的酸、鹼等溶劑腐蝕。5）不需溶劑。
4、還氧樹脂漆類
還氧樹脂漆是以還氧樹脂為主要成膜物質的一種塗料。它由還氧苯丙烷與二酚基丙烷縮聚而成。
還氧樹脂漆通常用於立體漆藝作品的胎骨的製作。它的特點是：1）對各種材料均有很高的附著力、粘結力。2）具有良好的強韌性和繞曲性，耐折、張性高於一般塗料數倍。3）對各種化學葯品，酸、鹼溶劑和水均有良好的抵抗力，耐鹼性尤高。4）保色性能好，本色較透明。
還氧樹脂漆的缺點是漆膜粉化快，不適合作面漆使用，且有許多色粉無法入漆。胺類固化的還氧樹脂漆，對操作人員有較強刺激、感染。
5、硝基漆類
硝基漆也就是通常稱的「噴漆」。由於該塗料溶劑比例含量大，乾燥快，需多次成膜，故而不適合平塗，只適合噴塗。
硝基漆在漆藝作品中多用於表面紋飾。它的特點是：1）抗張強度高，耐磨，堅硬。2）成膜後，不影響其它性質的塗料覆蓋使用。3）塗層耐水、弱酸、汽油、酒料，但不耐鹼。
6、酚醛樹脂漆類
酚醛樹脂是以酚醛樹脂或改性酚醛樹脂為主要樹脂製成的漆類。

二、胚、板材料
漆藝作品是否能夠長期保留，其決定性的因素在於它的胚板材料。從歷代的出土文物看，排除物理性的損壞而言，凡當時的胎骨技術先進的，保存的完整性就高；技術不合理，完整性就差。
（一）漆畫的板材與胎骨製作技術
依畫種意識要求形成，以純觀賞性為目的的現代漆畫作品，見諸於本世紀的二三十年代，形成規模則是80年代的事。在這一畫種的形成過程中，胎骨的材料也隨著現代工業的進步呈現多元結構的趨勢，有木板、塑料、金屬板、紙板、布料等，五花八門。
刮灰材料包含塗料（專指生漆）、粉料（炭粉或瓦灰），生漆可用下腳漆、糙漆。
（二）立體漆藝作品的材料
1、胚泥做脫胎漆器的胚泥，宜選用有機物質較少、粘度大且除凈雜物的泥土，胚體外層還需敷薄層石膏（使廣口器皿的外型在乾燥過程中容易定型）。
2、玻璃鋼用玻璃鋼作立體漆藝作品的胎骨，可選用環氧樹脂及相關固化劑、稀釋劑、玻纖布，還需要用一定的石膏粉作為填充料。
3、鈣塑鈣塑做的材料、胚胎是漆藝作品簡易製作的良好替代品。只要用生漆封固完整，不使其直接接觸空氣而發生化學變化，器型與板面能保持相當長時間的穩定性。
4、金屬板胚漆畫的金屬板材主要是鋁合金板。它比鋁板、鋼板、鉛鋅板硬度高，抗銹蝕性強，又比不銹鋼板、合成鋼板等易於裁剪，糙毛後塗料附著力強。
5、夾材料作夾漆藝作品的布料，最好是亞麻布、老土布（濾豆渣的那類粗布） ；胚型較大，胎骨要求有厚度的可用麻纖維作麻袋片，帆布、舊棉布也可以使用，但它較之麻製品密度低、空隙大，會使胎骨不易干透，結實程度也低。
做夾漆器的胚體選型材料還有「泡沫塑料」。它原是包裝電器及各類易碎物品的填充容具。用法是：將它切割粘接成塊，然後制出自己想要的造型胚體，在上面敷貼胎骨，完成後用稀釋劑化掉胚體。這是近來韓國、日本漆藝家常用的方法，我們試後，覺得很好，材料易尋，操作簡便，還克服了直接用泥胚脫胎收縮定型困難、現場污穢的缺點，但又不及泥胚能像陶瓷接胚那樣圓潤、等稱。這種方法國內漆藝界還應認真研究、推廣。
6、紙紙胎漆器是漆器中的「精品」。它的優點是胎骨輕盈、精巧，多為小型器皿中使用。所用紙張以長纖維的高麗紙及棉紙為上品；各類宣紙為中品；舊報紙、牛皮紙、革力、毛邊紙為下品。
三、輔料
漆藝中使用的輔料材料種類繁多，在漆藝技法沿革的漫長歲月中，人們發現和使用了各種各樣的材料來豐富、完善漆器的製作技法。
1、金屬箔
我們常用的金屬箔是金箔、銀箔和它們的代用品鋁箔、銅箔。它們都是專門的工廠生產的，光亮鮮明，薄如蟬翼，不是哪個漆藝家自己能手工製成的。
2、金屬片
我這里主要指「金屬平脫」技法所需的金、銀、錫、銅片而言。
3、金屬粉
漆藝紋飾技法中的「蒔繪」，對粉的要求比較高，通常是純金、純銀粉。
4、乾漆粉
過去乾漆粉的製法程序是先用化學合成漆或腰果漆塗料加色粉調勻，塗在干凈的玻璃上，干透後，用金屬刀鏟下或待其干透後亦可自動卷皮脫落，再用剪刀將漆皮漆片剪碎，置入沖筒中加工為粉狀。
5、蛋殼粉
蛋殼粉的用途在紋飾上也經常出現，它的做法就更簡單了。將家禽蛋殼洗凈，略除去厚皮（時間緊不除也行），晾乾後便可沖制篩選。蛋殼內層的皮屑可在篩選時吹掉，道理和「揚場」一樣。
6、瓦灰或黃泥粉和細砂
這是板胚刮底和表面光法處理的重要材料。
瓦灰是用舊房屋的磚瓦碾碎後篩選獲得。老式的青磚碧瓦用泥精細，燒制講究，不含石屑雜物，不似現在的磚塊那麼粗糙混雜。
7、炭粉
是比前述的瓦灰、黃泥粉、細砂更好的底灰材料，還是堆漆類紋飾和推光技法的重要材料。
8、螺甸屑
既可以直接碾碎沖封篩選，也可以烘烤分層後直接獲取。前者可由篩選獲取完全一致的形狀，但沖撞使顆粒均布滿裂紋，且不發色。後者雖大小不太一致，但都是片屑狀。
9、入漆色粉
這部分內容也許是最難寫的。現代化學工業的進步，使我們有幸接觸了種類繁多的材料。光是能與生漆結合使用的色粉就太多太多，即使是精通化學的專家也無法一下搞得清。
四、鑲嵌材料
鑲嵌材料在漆藝上的應用，也許是除髹塗外最古老的技法之一。早在殷商漆器中就出現了蚌泡、石塊和金屬片的鑲嵌行為。
（一）金屬片塊及附件
在西漢漆器中多見器皿邊口及沿底鑲著金屬邊條，此類漆器被稱之為「金口金、金口銅」漆器。金屬邊條的功用很明顯：一是幫助製作過程中的廣口器皿定型，二是保護器物在使用中不致邊口殘損，第三才是裝飾美化的功能。金屬塊特別是金、銀紋飾的鑲嵌則完全是美觀需要。
（二）骨料與石料
現代漆藝作品中的骨料鑲嵌材料不多。過去的作品中象牙、牛骨、螺甸、蛋殼都曾大量應用。目前漆畫與漆器中運用較多的是螺甸與蛋殼。石料在漆器廠家的產品中應用較多，甚至是某些廠的「主打產品」，而院校漆藝家們極少問津。這是對漆藝的理解和趣味不同造成的差異。我這兒也不想詳談石料鑲嵌優劣與否的問題。
1）螺甸片自宋元漆器將螺甸的技術水平推向終極以來，無論國內還是日本、韓國均無高出其上的作品。與現在國內流行的假螺甸片不一樣，中國傳統漆器的螺甸真正是從海螺殼邊口裁取磨製的，日本、韓國現在用的大多也是真傢伙，而我們用的都是代用品——河蚌片。河蚌片不能直接使用，須精加工後才能有點「螺甸」的意思。加工的辦法是：取磨刀石或舊屋用青磚一塊，置入大盆或水池中，用河蚌片貼住石片，用力磨拭，待其磨薄，手指彎曲蚌片不折即可裁取貼用。
2）蛋殼將雞蛋殼鑲嵌應用在現代漆畫中首見於越南磨漆畫。這一發現既彌補了色漆中白色不白的缺憾，也造成了一種天然、質朴的風格，具有自然形成的冰裂紋肌理效果。
3）其它禽蛋殼鴨蛋殼也有用在漆畫中的，它略厚於雞蛋殼，質地半透明發青，多與白雞蛋殼混用。
4）骨塊、石料這部分材料都是先精心加工、雕刻、染色後，再嵌入作品的。
漆藝材料的種類很繁雜，而且隨著對傳統漆藝研究的深入和現代工業的不斷進步，我們將面臨越來越多的材料選擇。我們衷心期待更多的能超越傳統材料、又不失去漆藝固有肌理特色的新型代用品的出現，同時又必須下更大的努力去發掘、整理、利用中外傳統的漆畫和漆器的表現手段和表現材料。任何一成不變的守舊思想與無視傳統、無視漆藝自身特點的所謂創新思想都會嚴重妨礙漆藝的發展。

F. 牆上畫鮮艷的彩色圖用什麼樣的畫畫材料好呢

（一）牆上畫畫一般用丙烯顏料，丙烯顏料有以下幾個特性：
1、無毒無異味無甲醛：丙稀顏料是水性調和顏料，沒有甲醛等毒性揮發物質，對人體無害；
2、稀釋性強：丙稀顏料可以用水調和，可根據需要調節稀稠；
3、表現力強：丙稀顏料顏色鮮艷，飽和度高；
4、快乾且防水：丙稀顏料用水稀釋，但只溶於一次水，干後就不再溶於水了，所以畫面保持的時間更長，平時牆面怎麼打理都行。
5、隨心換：如果您看膩了已有圖案，只需要把原先的圖案粉刷乳膠漆就可以重新繪制您想要的圖案，想換其他牆面裝飾也可以。
（二）原則上牆繪對牆面沒有要求，不管是光滑如鏡還是糙如石頭的牆面，都可以畫牆繪。
但為了達到好的效果，牆繪一般是在刷好乳膠漆的牆面上繪畫，所以牆面要平整、不過分光滑或粗糙、不掉灰。

G. 牆畫的作畫材料

以丙烯顏料和漆畫顏料為主，需要表現特殊效果時會用上金粉、銀粉或者玻璃等其他材料。按具體情況而定，各種材料各有屬性優勢。 丙烯顏料屬於人工合成的聚合顏料，發明於20世紀50年代，是顏料粉調和丙烯酸乳膠製成的。丙烯酸乳膠亦稱丙烯樹脂聚化乳膠。丙烯樹脂有許多種，如甲基丙烯酸樹脂等，因此，丙烯顏料也有很多種類。國外顏料生產廠家已生產出丙烯系列產品，如亞光丙烯顏料、半亞光丙烯顏料和有光澤丙烯顏料以及丙烯亞光油、上光油、塑型軟膏等等。
丙烯顏料深受畫家歡迎。與油畫顏料相比，它有如下特性：
（1）可用水烯釋，利於清洗。
（2）速干。顏料在落筆後幾分鍾即可乾燥，不必像油畫作品那樣完成後需等幾個月才能上光。喜歡慢干特性顏料的畫家可用延緩劑來延緩顏料乾燥時間。
（3）著色層干後會迅速失去可溶性，同時形成堅韌、有彈性的不滲水的膜。這種膜類似於橡膠。
（4）顏色飽滿、濃重、鮮潤，無論怎樣調和都不會有「臟」「灰」的感覺。著色層永遠不會有吸油發污的現象。
（5）作品的持久性較長。油畫中的油膜時間久了容易氧化，變黃、變硬易使畫面產生龜裂現象。而丙烯膠膜從理論上講永遠不會脆化，也絕不會變黃。
（6）丙烯顏料在使用方式上與油畫的最大區別是帶有一般水性顏料的操作特性，既能作水彩，又能作水粉用。
（7）丙烯塑型軟膏中有含顆粒型，且有粗顆粒與細顆粒之分，為製作肌理提供了方便。
（8）丙烯顏料無毒，對人體不會產生傷害。
應當注意的是：丙烯畫應在丙烯底塗料（GESSO）製作的底子上繪制，不要用油質底子作畫。材料專家也不主張丙烯與油畫色混合使用，尤其不要在丙烯底子上畫油畫，這主要是為了作品的永久性保存。丙烯與油畫顏料之間並沒有不良反應，交替使用時，其附著力有待於時間的檢驗。 天然生漆的性能和應用
1．天然生漆的性能
（1）漆膜具有優良的物理機械性能。如漆膜堅硬，漆膜的硬度達0.65－0.89漆膜值/玻璃值）。而一般合成漆的漆膜硬度僅0.2－0.4。漆膜耐磨強度大，耐磨性優於任何合成樹脂和其它塗料。漆膜光澤明亮，而且持久。漆膜密封性好，漆膜的針孔非常少。粘性好，與木質的附著力強。
（2）漆膜耐熱性高，耐久性好。
（3）漆膜不溶於任何動植物油和礦物油，並能耐各種溶劑。
（4）漆膜具有良好的電絕緣性能和一定的防輻射性能。
2．天然生漆的應用
由於天然生漆具有防腐蝕、防滲透、防潮、防霉、耐酸等性能，漆膜具有硬度強、耐磨的特點，並有美麗耐久的光澤，因此生漆廣泛地應用於國防軍工、化學工業、石油工業、冶金采礦工業、紡織印染工業、醫葯工業以及古建築和文物的保護，漆藝用漆只是很少的一部分。
原生生漆一般含有20%-40%的水分和雜質，必須經過加工精製才能應用。精製漆品種有生漆、黑推光漆、紅推光漆和透明漆等，生漆又有用生漆和揩清用生漆。所謂「推光漆」，只不加油類、有硬度、耐推光之漆。
顏料
天然生漆對顏料摻入的要求很挑剔，因為天然生漆含有漆酸，而各種鹽基性顏料均系金屬化合物，凡含鋅、鋇、鉛、銅、鐵、鈣、鈉、鉀等金屬的顏料，一與天然生漆調合就同漆酸起化學作用，色澤變暗甚至變黑，故不能使用。只有不與漆酸起化學作用的貴重金屬如金、銀、欽、汞等，才能入漆。近代從煉焦油中提取的有機顏料，非金屬性，且耐酸耐鹼，則宜於入漆。古代多用礦物鹽基性金屬化合物顏料，如銀朱、赭石、石黃、石青、石綠、鉛粉、煤煙等。其實其中除銀朱、石黃、煤煙之外，多不宜入漆，故古代漆色較暗。「綠沉漆」之由來即因石綠入漆後顏色灰暗而起。入漆顏料基本上有銀朱 、立索爾紅（西洋紅）、鎘黃 、鈦白 、酞菁藍 、酞菁綠 等。由於鈦白和酞菁藍、酞菁綠等顏料的出現，漆色能調配出多種色彩，再加上運用泥銀 、泥金 ，漆藝色彩就更加豐富了。
以上各種顏料，均為干色粉，與漆調合為漆彩，方可用。調制方法是：將顏料置於調漆板上，加入少許廣油，用石杵分批研磨，並不時地翻動清理，務必研細，這與色彩的鮮明度很有關系。研細之後，再調入透明漆或紅推光漆。一般來說，入漆量不得少於50%，入漆太少，彩漆不夠堅牢，入漆過多，則會影響色彩的鮮明度。顏料和漆調合後的彩漆，干後一般較原來的暗。不過，經過一定的時間（數月甚至更長），又會恢復到調制時的色彩，可稱還原，但如果漆的含量過大，色彩便不會完全還原。 金即黃金。金可以看成黃色顏料，有金箔 、金箔粉 、金泥 、金九粉等。
銀是白銀，可以看成是白色顏料。也有銀箔 、銀箔粉、銀泥，銀丸粉等。
鋁其作用與銀相近，也可看成是白色顏料，也有鋁箔 、鋁箔粉 、鋁泥之分。
鑲嵌材料漆藝中可用的鑲嵌材料很多。只要有一定的硬度，耐打磨，能持久的均可取。
貝殼種類繁多，貴重的有夜光螺 、鮑魚貝 （石決明）、珍珠貝 等。
在漆藝中通稱為螺鈿。我國南方湖泊中稱亮耳子的白色蚌殼，裙邊有漂亮的色彩，也可用。加工辦法是先將貝殼外皮去掉，然後在砂輪上打磨成片。厚薄根據需要而定。韓國漆藝以螺鈿著稱。加工技術比較先進，先用機器把貝殼分離剖解為薄片，薄片又可以切割成寬窄不等的細條，不僅使用方便，貝殼也得到了充分的利用。螺鈿也可加工成顆粒如砂，可以灑粘於畫面。
蛋殼通常使用的有雞蛋殼 、鴨蛋殼 、鵪鶉蛋殼 。雞蛋殼的色彩有
紅白之分，鴨蛋殼又有呈綠色的。鴨蛋殼因略有透明，粘合蛋殼的底漆能襯托於表面，故較雞蛋殼暗。鵪鶉蛋殼比雞、鴨蛋殼薄，適用干鑲嵌面積小而又精密的部分。蛋殼也可以碾碎成顆粒，灑粘於畫面。
金屬 金銀加工成薄片，可嵌於漆面上。
金銀以外，尚有錫、銅、鉛、鋁等。
嵌片以外，尚可嵌線。
角骨 牛角 、牛骨 、駝骨 等，均可用於鑲嵌。獸骨的加工方法是，
先將其破成兩片，加石灰與石鹼放在鍋里蒸煮，以去其油分，再加工為薄片，即可使用。龜殼、玳瑁也可用。
木石 黃楊木、紫檀木、壽山石、青田石、葉臘石、珊瑚、綠松
石等，不分貴賤，只要合宜，均可用於鑲嵌。
研磨材料研磨材料有水砂紙、磨石、人造磨石、木炭等。
水砂紙的粗細有多種型號。國產的有280#、320#、360#、400#、600#等，號愈大愈細。帆船牌（天津產）、鑽石牌（上海產）的水砂紙較耐用。日本、韓國的水砂紙型號更多，更細，也更耐用。有800#、1000#、 1200#、 2000#等，現在均有進口。
磨石 青理石、紅理石，是天然磨石，質堅而細，無砂質，系鑿岩石而得。
人造磨石有各種形狀、各種型號，有400#、600#、800#等，
也可磨刀用，又叫油石，五金化工店有售。
研炭 松、梧桐、山櫸、椿等的木炭較為適用，細度相當於 1200#水砂紙。日本漆藝用木炭極其講究，因粗細而有多種，有的用於初磨，有的用於細磨，有的可以修成針狀如筆以磨細部紋樣。
推光、揩清用料
灰即細瓦灰，用於推光。鈦白粉亦可用。
植物油如花生油、菜籽油、豆油等。推光用。
發團 女人發團，蘸水拌瓦灰可擦去漆面之磨痕，等干是一次細磨。
脫脂棉作揩清用，蘸生漆薄擦於漆面。脫脂棉也用於過濾漆。
稀釋劑、洗滌劑
樟腦油樟腦油從樟樹中提取，揮發性慢，入漆可平刷痕，是最理
想的稀釋劑。但用量過多會影響漆的燥性。
松節油從松樹中提取。揮發較樟腦油快，也適宜於作稀釋劑。油畫也用。
酒精又稱乙醇，揮發快，不宜於作稀釋劑，而宜於作洗滌劑，用來擦手。
汽油揮發快，宜於作洗滌劑，有時（如作變塗紋樣）也作稀釋劑。
煤油揮發慢，也可作洗滌劑，有時利用其使漆慢干，作裝飾花紋用。
植物油可做洗滌劑，清洗漆刷、漆畫筆。也可清洗粘在手上的漆。
桐油是一種乾性用油，其油膜乾燥迅速，耐水、耐鹼、耐大氣腐蝕。自古以來，桐油廣泛地應用於傢具、建築、油布、雨傘和漆藝。
桐油以清澈透明、色嫩黃或帶綠相者為佳，深黃帶棕色者為次。一般地說，新油比陳油好。生桐油薄膜缺乏韌性，光澤也差，因此必須將生桐油加工成熟桐油，方可使用。漆藝用桐油分廣油、明油兩種，前者稀，後者稠。 絲棉在貼金、暈金時用於敷擦金、銀粉。
皮紙過濾少量漆用。
綢布、細紗布、化纖布可過濾漆時用。
漆粉 用漆調配成各種彩漆，塗在玻璃板上2至3遍，干後刮下，搗碎過篩，分出粗細，即成漆粉。用腰果漆調色塗於塑料布上，易脫落，較為方便。蒔繪用。
炭粉 將木炭研細過篩，堆漆用。
硫酸紙封密性好，蓋漆、包漆用。
復寫紙 用棉花蘸欽白粉擦在高麗紙上，便自製成復寫紙。也可買現成的紅色復寫紙或藍色復寫紙。拷貝設計稿用。
肥皂 脫胎時用作脫離劑。
在葫蘆漆畫工藝上採用塗、繪、勾、刻、填、雕、鏤、磨、鑲、嵌等多種手法，具有平、亮、細、勻、艷、雅的藝術表現效果。工藝種類有雕漆嵌玉、平磨螺鈿、點螺、純雕漆、骨石鑲嵌、刻漆、雕填、彩繪、磨漆畫、彩漆平嵌等十大類。
葫蘆漆畫的主要技法有：
薄料：用金膠漆在平漆地子上薄塗,待漆在將於未乾之際,貼上金箔或銀箔,色彩鮮艷而雅緻,在漆畫中多表現天空,河水等效果。 一種油畫專用繪畫顏料，由顏料粉加油和膠攪拌研磨而成。市場出售多為管裝，亦可自製。
按顏料的製作原料和化學性能可分三大類：
（1）礦物質顏料：極其穩定，耐光性強，不易褪色和變色，覆蓋力強，透明度差，純度不高，接近中性。如赭石、生褐、土黃、土紅等。
（2）有機顏料：色澤艷麗而明亮，有良好的染色力、透明度和顯色性。但耐光性差，久曬易褪色。如大紅、玫瑰紅、檸檬黃、酞青類顏料等。
（3）無機顏料：色彩穩定，耐光性較好，久曬會變得灰暗。如鈦白、鋅白、群青、天藍、普藍、鎘色、鈷色等。
油畫顏料的基本成分是顏料和結合劑。古代大師所用的顏料粉多來源於土質和礦物質。另一部分來源於植物或動物。結合劑是由樹脂、乾性油及油脂、香脂和蠟製成，但通常直接使用亞麻仁油。
研磨油畫顏料的常用工具：一塊厚玻璃或大理石板、一根碾槌（研桿）、一把調色刀和貯存顏料用的玻璃瓶或空錫管
具體的方法是：將顏料粉倒在玻璃板上，如果是顏料塊應先壓成碎末粉，再慢慢地加入亞麻仁油，同時進行圓圈式研磨，並用調色刀調和，直到獲得油畫顏料特有的濃稠度。必須仔細研磨，消除顆粒，使顏料粉與亞麻仁油充分完美地結合。
要注意的是，不同的顏料粉所需要的油量不同，將顏料粉研磨成膏狀即可。在調色時要注意一個原則：盡可能多放色粉，少加油。一般用生亞麻油來調色粉。乾的慢，易於較長時間有用。如果作畫需要快乾，可在顏料粉中加入1：2的達瑪油10%。在調制顏色時注意，惟獨白的色彩（特別是鋅白）不能與純油相混，其它所有色素顏料粉均可用生亞麻油調制。白色粉與純油相混後很快會變色，最好用乳液調制，可選用纖維素，乾酪素乳液結合劑。這類乳液乾的很快，調制好的顏色一定要密封裝好，用多少取多少。對於較粗，有顆粒的顏料可在調油的同時研磨細。對於鉛管中的油畫顏色，在作畫前可進行吸油處理（如擠在報紙上，使紙吸去顏料中的油），用時可調Medium油性媒介劑。對於色度很強的光色類顏料要適當混合寫添加料。一般可用滑石粉，高岑土之類的材料。對於覆蓋力強而不透明的顏色也可加入適量的滑石粉，高岑土。這種材料只起增加體積而不改變色素的作用，可以減弱光類顏色的強度或使不透明色變成透明色。對於遇水或遇油後漂浮的色素粉可適量加入一點牛膽汁或酒精，可使色素粉有附著力。有滲透性的顏料不可研磨過細，否則泛色。研磨含鉛等有毒性顏料時要預防粉末入鼻。用亞麻仁油研製出來的顏料，只有在底層顏料完全乾燥時才能塗覆蓋層，因此絕對不能用極厚塗畫法來作畫，最適合一次性畫法和單色作畫法。要改變這種純油性顏料的缺點，需要在亞麻仁油中加10%樹脂光油與2%溶解於松節油的蠟。加蠟是為了增加顏料的粘稠度（如果使用罌粟油則不必加蠟）。同時既能減輕亞麻仁油變黃，又能防止比重大的顏料與油分離。部分研磨好的顏料存放幾天後可能出現板結現象，需要作進一步研磨。
關於顏料粉（國內部分化工商店和美術用品商店有售），也可自行製作，生活中所能看到的具有漂亮顏色的土質或礦物質皆可試制。

H. 哪些款式的珍珠項鏈適合20歲左右的女孩子佩戴

20歲少女正是出於展示青春魅力的時候，前衛型、浪漫型款式珍珠項鏈是非常適合的。晶瑩柔潤的珍珠，通過珍珠設計師的大膽的設計，將珍珠與彩寶可以優雅，可以俏皮，甚至還能朋克。風格多樣的珍珠項鏈，提升氣質的同時會令人精神爽快而富有朝氣。

珍珠首飾與衣服顏色、膚色要搭配

（1） 珍珠的色彩或質地應與膚色和著裝色彩相協調，同一色系的調配可產生出和諧的美感。反差比較大的色彩搭配要恰如其分，可使人充滿動感。

（2）膚色較暗的人不宜佩戴過於明亮鮮艷的珍珠，可選擇銀白色，例如珍珠耳環來掩飾膚色的暗淡。

（3）而皮膚白嫩的女士適合任何顏色，如果佩戴紅色和暗色系耳飾效果會更好的，以襯托膚色的光彩。

I. 白金3776 14k和寫樂大型21k哪個筆桿材質好

你說的是兩種樹脂版本的吧，這兩種樹脂版本的都很一般。久了劃痕都會出現。
不過白金3776有個賽璐珞的紅錦鯉版本的耐磨些，寫樂21k的蒔繪版本也耐磨些，並且這兩個升級版比普通黑樹脂板不知道漂亮到哪裡去了。