樹脂粘土頭發

① 在使用橡皮泥和黏土製作人偶的過程中遇到的問題！

用陶泥製作是不難的，你講的泥會粘在刀上這個好解決的：在刀片上先塗點凡士林如果沒有用白油也可以的（這是烘焙店裡用的）。凡士林可以到葯店去買很便宜的。粘手也一樣用這方法，有人用嬰兒爽膚粉在效果還是可以的！
你想了解更多就去http://v.youku.com/v_show/id_XNzE0MzYzNTY=.html這里看看。

我就是做這東西的，希望你能學到更多！

② 關於手工製作卡通人物工藝品的一種泥

是紙粘土吧！動漫前線上寫過類似的夏目友人帳的娃娃，好像是第一百三十二期！材料：1.紙粘土（淘寶上5元一包，大概350克就可以做個小人）2.丙烯顏料3.毛筆4.其他刀子剪子自備，最重要的工具還是手！
對了，塑形的時候要用一次性筷子固定腦袋，（不需要太長）。頭發最好一根根粘上，還是紙粘土哦！大致作出身體形狀，再依次作出主體、裝飾一類的。。。這樣做出來頭就可以轉，底座要大，容易站穩。粘土未烤前很軟，可以在腳的位置扎兩根牙簽固定。再去微波爐里轉3--5分鍾，時間以你做的小人大小而定。烤好後就上色，先粗刷一遍，一般要上個3--4次，一次比一次精細。再烤，如果顏料幹了就不用烤了。沒干再烤個1分鍾。完成後還可以按個人喜好上油光。 以上。再有不懂的可以買本動漫前線一百三十二期的，作為參考。或詢問專業人士。

③ 極米Z4Air 1.請問鏡頭是玻璃還是樹脂鏡片

玻璃主要成份是矽砂、蘇打灰、碳酸鈉、碳酸鉀、石灰及鋁土、鉛丹等,種類很多.一般主要成份為鈉玻璃屬之；鉀玻璃,制瓶玻璃屬之；鉛玻璃,儀器玻璃屬之.新竹地區的矽石出產於關西一帶,但近年來鐵份含量偏高,品質稍差,所以大多仍由澳洲及馬來西亞進口.首先先矽砂、石灰、蘇打灰等放入坩鍋窯中,在一千四百五十攝氏度的高溫下十六小時,待混合融解成濃稠液體後,置於模具上,使之成形,再經十二小時徐冷後加式處理.期間施以噴沙、添色、嵌入金箔、磨花、雕刻、葯水浸泡等裝飾技巧.又在燒制時使用各種金屬發色劑,製作出來的玻璃剛具有不同的顏色.
玻璃藝呂的成形法：
玻璃一般玻璃原料燃燒溶解後都形成液體粘稠液,要使其冷卻成形,大都採用型吹法,使用各種材質的模型,如木材、粘土、金屬等預先製成所需要的型器,把融化的玻璃液倒入模型內,待冷卻後再將模型打開即成,一般用於吹玻璃無法製成的器具,大部分的工廠都採用此種方法,可以大量生產.
另一種為吹氣成型法,即吹玻璃,就是取出適量的玻璃溶液,放於鐵吹管的一端,一面吹氣,一面旋轉,並以熟練的技法,使用剪刀或鉗子,使其成型.
常用技法
冷工製作法
1.彩繪 以彩繪顏料,在室溫下於玻璃物表面描繪圖畫,有些需加熱固定,有些則不需.過程中也可以加上金箔、銀箔熔成的金屬顏料,稱為飾金彩繪.
2.釉彩 是一種需要再加溫的彩繪聲繪色的技法,在玻璃物表面,以釉彩顏料繪制圖樣,然後再置入熔爐加溫固定顏料,避免剝落.
3.鑲嵌 以有凹槽之鉛條為線框架,組合成千上萬片的彩色玻璃板的技法,需繪制小型平面圖,根據平面圖繪制等尺寸的草圖,確定每一種顏色的造型與尺寸,正確切割玻璃板,以鉛線熔焊成大塊面鏡.
4.版畫 無須加溫的冷作,利用噴砂或磨刻的技法,將圖刻印在玻璃板上,加以製版,以版畫機或滾筒上色,在棉紙或水彩紙上壓製成版畫.
5.浮雕 在雙層或多層顏色套料的玻璃,浮雕出立體圖案透露出底色,形成浮雕效果.
6.切割 運用切割輪,在玻璃物上切割紋飾、塊面,線條等裝飾,或大面切割成造型,有時雙色套料玻璃,因表現內外不同的顏色的特殊效果.
7.磨刻 以鑽石或金屬雕刻,或雕刻筆等雕刻工具在玻璃表面畫線裝飾花紋與圖樣的技法,因使用工具的不同,可分為輪刻、點刻、平刻等種技法.
8.酸蝕 在玻璃板繪制圖形、勾勒線條,再經化學酸劑分階段蝕出深淺不同的圖案.
9.噴砂 先以膠帶粘滿整個玻璃物,在以刻刀鍍刻去掉圖案不要的部分,置入噴砂機,運用金剛砂的高噴射力,在玻璃上做出霧狀效果.
10.研磨 以旋轉輪盤為研磨台,混合水與金剛砂,磨平刨光玻璃作品.
11.刨光 以旋轉皮輪為平台,將玻璃至於其上,磨光刨光大塊平面.
12.膠合 將作品置入熔爐加溫,利用玻璃的特性,加熱融化表面產生亮度.
13.膠合 以接著劑將玻璃塊加以粘合成造型.
14.復合媒材 運用玻璃與其他材質組創作.
熱工製作法
（在熔融點(1450度)和徐冷點(450度)之間的製作法,稱為熱工）
1.壓模法 將熔融的熱玻璃膏注入壓進已刻好的圖紋模中變成塊狀的同時花紋也壓制好了.
2.砂模鑄造 將模型壓入深度適中的砂噴濕乙炔避免砂模崩落,在將玻璃膏到入砂模內待玻璃稍冷後再取出徐冷後再研磨加工.
3.胚心成形 最早用來製作玻璃窗口的技法之一先混合泥土和馬糞做成胚心包在金屬棒外再沾取熱玻璃膏成為容器主體,在外圖繞玻璃絲勾勒花紋,等徐冷完後挖出胚心就完成了.
4.燈炬熱塑 以小型噴槍或燈炬加熱,幫又稱為燈炬熱塑,只用各色硼玻璃色或鈉玻璃色棒,以拉長、扭曲、線繞等技巧,連續組合成造型,適合微小精巧的表現,例如玻璃珠、動物及植物等.又因所使用玻璃棒不同區分為：實心、空心及拉絲熱塑,此外也可搭配彩繪增加作品的趣味性.
5.吹制 起源於西元元年羅馬帝國,到現在仍是玻璃技術中最重要,應用最廣,變化最多的製作法.吹制多以窗口為主,過程是指以吹管沾取熔融玻璃膏,吹氣形成小泡,再運用工具加以熱塑造型,再以另一吹管沾取小量玻璃作架橋接底動作,敲下作品徐冷.
6.脫臘鑄造法 用耐火石膏包住臘模後,在將玻璃原料與空模同時放入爐內加溫,在高溫下玻璃慢慢流入模內成型,放置在熔爐中脫臘,徐冷拆除石膏模,再進行研磨刨光加工完成.
7.粉末鑄造法 將玻璃塊與玻璃粉填入預先設計好的模型中,放進熔爐升溫熔融成整件玻璃作品.
8.爐內加溫設計法 是在750度~850度之間加溫製作的技法.
9.熱塑熔合 將先切好的玻璃或不同圖案的玻璃片組合在陶制平板上放入熔爐升溫成為一件玻璃版通常會再搭配其他技法加以變化.
10.烤彎 將玻璃材料放入已先設計製作好造型的陶土上加溫玻璃漸漸變軟而開始下垂便可以自由落體成型.
玻璃是一種價格低廉的人造寶石,用於仿製天然珠寶玉石,如玉髓、石英、綠柱石(祖母綠和海藍寶石)、翡翠、軟玉和黃玉等等.寶石學上所指的用於仿寶石的玻璃是由氧化硅(石英的成分)和少量鹼金屬元素如鈣、鈉、鉀或鉛、硼、鋁、鋇的氧化物組成.
作為寶石仿製品的玻璃主要有兩種類型：冕牌玻璃和燧石玻璃.冕牌玻璃最常用成分是硅、蘇打和石灰,和製作瓶子、光學玻璃等所用的材料相同; 燧石玻璃除了含有硅和蘇打以外,以氧化鉛代替了冕牌玻璃中的石灰,所以也叫鉛玻璃.由於鉛的存在使其折射率和色散都提高了,因此燧石玻璃製作的仿寶石往往很逼真.同時可以在熔融的玻璃原料中加入微量元素使玻璃呈現各種各樣的顏色,如加入Mn得到紫色、加入Co得到藍色、加入Cr得到綠色、加入Cu得到紅色等等.
一般說來,區分玻璃和寶石還是比較容易的.寶石都是晶體,傳熱比較快,玻璃是沒結晶的非晶質,傳熱比較慢.因此,用手觸摸樣品,天然寶石有一種冰涼感, 而玻璃則有溫感.用舌尖舐樣品確定涼或溫會更靈敏些,可以.此外, 用放大鏡觀察, 玻璃的表面和內部常有彎曲或旋渦狀的細線紋,其外觀很象將蜂蜜或膠水倒入清水後加以攪拌時,由於混合不均勻所產生的現象; 玻璃內部還經常出現圓珠狀、橢圓狀、扁平狀等各種各樣的氣泡,用放大鏡也很容易觀察到.因此, 凡是見到上述現象的樣品,可以斷定它是玻璃而不是天然的寶石.
玻璃之一
玻璃 由電熔體冷卻而成的固態無定形混合物.一般脆而透明,化學成分比較復雜,主要成分為硅酸鹽.
普通玻璃是由純鹼、石灰石、石英和長石為主要原料,混合後在玻璃窯里熔融、澄清、勻化後加工成形,再經退火處理而得玻璃製品,普通玻璃主要成分大致為CaO∶Na2O∶6SiO2,它是磷酸鈉、硅酸鈣和二氧化硅熔合在一起的物質.沒有一定的熔點,在某一溫度范圍內軟化,在軟化時可以製成任何形狀的製品.除普通玻璃外,還有以硼酸鹽、磷酸鹽、氟化物為主的特種玻璃.
如果在原料中加入乳濁劑如螢石、磷酸鈣等就製得不透明的乳濁玻璃.如在原料中加入著色劑如氧化鈷和氧化鎳等就製得有色玻璃.
將普通玻璃加熱到接近軟的溫度後,急速均勻冷卻可製得鋼化玻璃（淬火玻璃）.它的機械強度比普通玻璃大4～6倍,不易破碎,在破碎時成為碎渣,因此是一種安全玻璃.
玻璃是重要的建築材料,還用於照明和生活用品.
玻璃之二
玻璃生產是物理、化學變化過程
在生產玻璃時,熔爐里的原料熔融後發生了比較復雜的物理、化學變化.以普通玻璃生產為例,主要反應過程是下列幾個步驟：
開始加熱時,粉料在100～120℃的范圍內開始脫水,在600℃時,石灰石和純鹼通過下列反應生成鈣鈉的復鹽.
CaCO3＋Na2CO3＝CaNa2(CO3)2
在600～680℃時,所生成的復鹽與SiO2開始反應：
CaNa2(CO3)2+2SiO2=Na2SiO3+CaSiO3+2CO2↑
在740～800℃時,低熔混合物〔Na2CO3—CaNa2(CO3)2〕開始熔化,並不斷地和SiO2作用：
Na2CO3＋CaNa2(CO3)2＋3SiO2
=2Na2SiO3＋CaSiO3＋3CO2↑
CaO熔體與SiO2的反應是在890～900℃時開始的.
CaCO3＋SiO2=CaSiO3＋CO2↑
在1010℃時,尚未起反應的CaO也和SiO2形成硅酸鈣.
CaO+SiO2＝CaSiO3
全部物質在略高於1200℃時熔化,冷卻以後即形成玻璃.
玻璃之三
玻璃及玻璃製品在人們的日常生活中隨處可見.無論這些玻璃製品的外觀有多大差別,它們都是由組成不定的多種硅酸鹽混熔而成的混合物（過冷液體）.玻璃一般透明而質脆,無固定熔點,在被加熱時由軟化到完全變為液態常有一個相當寬的溫度范圍.人們正是利用此性質而在它半軟不硬時將其製成各種形狀的器皿、工藝品等.
玻璃中最常見的為普通玻璃,即鈉玻璃,它通常用砂子、純鹼和石灰石共熔製得.其成分可用近似化學式Na2CaSi6O14或Na2O•CaO•6SiO2表示.用它製成的門窗玻璃及瓶子早已為人們所熟悉.若用碳酸鉀部分代替原料中的碳酸鈉,即可製成鉀玻璃.這種玻璃質地較硬,較耐高溫,熱漲冷縮性較小,化學性質較穩定.人們在化學實驗室中使用的燒杯、燒瓶、試管、滴定管等,多以鉀玻璃製造.若用含鉛化合物代替玻璃中的鈉,可製成鉛玻璃.鉛玻璃密度高、折射率大,且可阻擋有害放射線,所以適合做光學玻璃及防輻射玻璃屏等.此外,若向玻璃中加少量著色劑,還可製成色彩各異的彩色玻璃.如：加氧化銅或氧化鉻可以製成綠色玻璃；加氧化鈷可以製成藍色玻璃；加氧化鋅或氟化鈣可以製成乳白色玻璃；加含鈾化合物可以製成黃綠色螢光玻璃；加膠態硒可以製成紅玉色玻璃；加膠態金可以製成紅、紅紫或藍色玻璃等.
隨著科學的發展,各種有特異功能的玻璃也相繼問世.如幾厘米厚的隔熱玻璃的隔熱效果相當於40多厘米厚的磚牆；防彈玻璃不怕震盪,能防槍彈；防火玻璃可以阻燃；變色玻璃可隨光線強弱調節顏色；生物玻璃可以代替骨骼移植到人體內；一根頭發絲細的光纖玻璃可以同時傳遞上萬路電源.這些新型玻璃在人們的生產生活中起著越來越重要的作用.

④ 手辦的頭發用什麼材料做的不像樹脂，比較軟

……整隻手辦的材料都是pvc……當然會有些樹脂透明件……

⑤ 有知道電話聯系嗎學習男士發型雕刻的。

雕刻，是雕、刻、塑三種創制方法的總稱。指用各種可塑材料（如石膏、樹脂、粘土等）或可雕、可刻的硬質材料（如木材、石頭、金屬、玉塊、瑪瑙等），創造出具有一定空間的可視、可觸的藝術形象，藉以反映社會生活、表達藝術家的審美感受、審美情感、審美理想的藝術。雕、刻通過減少可雕性物質材料，塑則通過堆增可塑物質性材料來達到藝術創造的目的。
微觀雕刻是一種以微小精細見長的雕刻技法總稱，是雕刻技法的一門獨立分支。常見的種類有微刻、微畫、微畫雕、核雕、骨雕和微雕等。
中國微觀雕刻歷史源遠流長。遠在殷商時期的甲骨文中，就出現微型雕刻。戰國時的璽印小如累黍，印文卻有朱白之分。眾所周知的王叔遠的《核舟記》，也是中國歷史上微雕藝術的經典之作。
篆刻邊款藝術是微刻藝術產生和發展的基礎。明清以來，不少文人雅士在印章這方寸之中，用鐵筆題書作畫，寄託情趣，自娛自樂。及至壽山石成為印章材料之後，壽山石的微刻藝術便開始出現。清初楊璇、周彬都曾在壽山石雕品的花紋僻處刻以小字，「西門薄意派」雕刻大師林清卿也常在所刻作品的草叢、石縫中以極細的筆畫刻上自己的姓名和製作年月，以後更有人在印章方柱的四邊，以極細微的文字，雕刻古人詩詞作為邊款。
到了20世紀60年代，隨著放大鏡等先進科學儀器在微觀雕刻領域的運用，微觀雕刻藝術便成為一種別具一格的嶄新藝術。作品中所刻的文字愈來愈小，內容也愈來愈多。
20世紀80年代，所出現的微畫雕便是微觀雕刻藝術發展的一個方面，如初山微畫雕流派等等。微刻文字也越來越講究書法效果，受人注目的有「懷禪八大刻」等。
一時間「精微藝術」之花如燦爛群星在中國大地到處開放。
以郭月明老師為例，四川省屏山縣人。聯合國教科文授予「一級民間工藝美術家」、中國國際書畫藝術家協會會員、中國書法美術家藝術創作中心「終身名譽教授」，三希堂侯明明藝術館「副館長」，國際羲之書畫院「名譽院長」，攀枝花市硬筆書法協會會長、攀枝花市硬筆書法藝術學校常務副校長、硬筆書畫報常務副主編、中國詩酒聯誼會詩書畫院副院長。
懷禪微刻《增廣賢文》12.0×3.5×3.5cm
郭月明從小喜好習書、繪畫、弄琴，對傳統民族文化有濃烈的興趣。 1966 年， 20 歲的郭月明，避開塵世的喧囂，開始沉醉於傳容文化藝術之中，系統地研習書法、繪畫、雕塑和篆刻技藝。他博採眾家之長，兼蓄各體之韻，從而形成自己「沉著鋼動，衣冠楚楚，森嚴之態，咄咄逼人」之風格。
1976 年，以其毛筆、鋼筆臨帖 10 年之功夫，轉攻微書、微雕、微刻，並經 16 年探索，將中國的氣功及中國繪畫、書法、刻字技藝熔於一爐，將微書、微雕、微刻集於一體，獨得「精微藝術」之神韻，首先在藝海中托起了「精微藝術」這朵充滿新意和神秘色彩的浪花。
1987 年，他的第一件硬筆書法作品微書小扇面，入選「中國首次赴日硬筆書法作品展」，後被日本書道收藏。
1989 年，他在 2.5 厘米乘 3 厘米的紙片上，用鋼筆寫下 6183 個漢字，打破了在紀念郵票（ 2.8 厘米乘 3 厘米）的背面用鉛筆寫下 2000 多個字母，因而被稱為「世界微型書法大師」的匈牙利的埃曼·拉約浦的記錄。這幅作品，在十倍以上的放大鏡下，字距、行距分明，字體蒼勁清晰。
懷禪微刻《道德經》12.0×3.5×3.5cm
我們的老師認為：精微藝術貴在精微，也難在精微，因為它不僅術其微小，還必須在微小之中再現藝術神采、韻味。每一件精微藝術品，無不是成功於所實的基本功之上，同時，又綴滿了心血和汗水。
他期望我們新一代的微觀雕刻藝人能學有所成，卻不奢望藝術上的投機取巧，一蹴而就；他期望我們的作品有朝一日得到社會的承認，他恥於以媚俗之作去欺世盜名。時至今日，他依然故我地在斗室中埋頭磨礪，不知晨昏，也屋所謂冬夏；在精微藝術這片充滿生機的田野上耕耘不止，不問收獲，也屋所謂個人名利。淡泊寧靜，耐得寂寞；超然物外，求索不己，這就是中國微雕藝人學藝生活的真實寫照。
一般來講，搞木雕的人，除執刀法基本相同外，都各有自己擅長的刀法，初學者只要熟悉平刀、圓刀二種不同的用途，很快就能掌握刀法技巧。先強調一下執刀姿勢的重要性，其正確與否不僅影響雕刻操作的順利進行，而且還會引起安全方面的問題。那麼，在大量切削木料的粗坯階段，我們主要是用敲錘配合刀具進行工作，執刀姿勢呈握拳狀，當雕刻向外推進或深挖時，可作拳心向下狀；當雕刻向內推進時可作拳心向上狀，當雕刻輪廓欲切斷木紋絲縷時又可作拳心向內或向外狀，三種方法靈活掌握。如刀具刻入過深，切勿搖動刀柄急以抽出，否則會引起鋒口開裂或剝落，應使用另一刀具並輕微削去該刀具周圍的木料，直至其可搖動為止。在雕刻進行到細坯和修光階段，我們主要運用刀具從事刻削工作，一種是雙手握捏刀具，如：右手握緊刀柄上端，左手捏住刀桿上部，慢慢向右手方向推進。另一種是右手執刀呈握筆狀，但要將無名指和小指緊抵在雕刻物上向前運刀，以控制尖刀。要注意左手的位置，做小件圓雕時，握住作品的左手應放在右手的後下方，作品一端可頂靠在工作台上；做浮雕時，為了按住木板，左手應遠離右手的刀具，或者放在右手的後方。溫州那邊的黃楊木雕，因木質堅硬，人們時常要用肩胛來抵住刀柄向前運刀。對付木質細軟的，可用右手掌心輕拍刀具即足以削去少量木料。
平刀塊面法：主要是在鑿坯時用平刀大塊面的切削出作品的輪廓和結構部分，使其產生粗獷有力的斧劈刀削感，所以運刀必須穩、准、狠，要肯定有力、刀刀相符、爽氣不膩，要使每一刀都說明問題並達到作品的最後效果。平刀塊面法的運用過程實際上也是用簡單抽象的幾何形體概括各種復雜形體的造型過程，這個過程可以將每一個形體、每一塊骨路，肌肉減化成大大小小的正方形、長方形、梯形、菱形。因此，要求作者有扎實的造型基本功和慨括自然形體的能力。平刀塊面法可以結合一些圓刀貫穿於雕刻的全部過程以形成最後的藝術效果，也可以只運用在雕刻的初級階段作大形處理，然後再用其它刀法做由方到圓的更豐富細膩的刻畫。
圓刀雕琢法與排列法：由於圓刀刀法不肯定，刻出的形體輪廓比較含糊，產生的凹凸感又比較清晰，所以很適合探索表現各種物體的質感和肌理效果，作為浮雕的底面處理，俗稱「麻底子」，也是一種極好的起襯托作用的表現手法。
圓刀雕琢法是以大大小小不規則的凹凸形成體積，並在表面造成自然、渾厚、拙樸的美感。倘若與平刀結合起來，一方面是光滑細膩，如人的皮膚；一方面是粗糙毛澀，如人的發鬢、衣飾等，那麼兩者會形成強烈的質感對比，使作品產生豐富有趣的表現力。圓刀排列法與雕琢法的意義相同，只是作者要有意識的排列刀法，使其產生一定的裝飾性和肌理效果。

⑥ 手辦 透明頭發 什麼材料

樓上說的差不多了 你是想自己做手辦么？還是？如果是自己打算做的話用水晶樹脂粘土就行 比較好操作 漸變色 透明漸變都能做出來 但是沒有功底的話建議用軟陶等比較物美價廉的練練手
畢竟樹脂粘土也不便宜的~

⑦ 日本有一種一摸頭發眼睛就動靈異的娃娃叫什麼

叫BJD全稱ball joint doll （球關節娃娃）是指關節處是由球形部分鏈接起來的娃娃。正因為有如此特殊的構造才使得BJD能更生動地展現更豐富的動作和姿態。

球關節娃娃就是關節為球形可以活動手腕、手肘、腳腕、膝蓋、大腿都是可以活動的有的娃娃腰部或是胸部或是這兩個地方都可以活動娃娃基本都是用樹脂做的不過也有自己作的娃娃是用樹脂粘土製作而成。

(7)樹脂粘土頭發擴展閱讀：

球關節娃娃的日常保養注意事項：

1、為娃娃拍照時不要打開閃光燈。

2、外出包內最好放置1－2個小竹炭包用於防潮殺菌。

3、出外景時盡量選擇陰天無風的天氣，避免強光直接照射娃娃。

4、盡量避免用手觸碰娃娃的臉部，以此保證妝容的鮮艷和持久性。

5、保證娃娃所處空間的乾燥和清潔，如果平時是存放在衣櫃里請在衣櫃里放置防潮劑或者竹炭包。

6、每次將娃娃收入包內或者睡箱內時，都要為娃娃帶上面罩，防止妝容在摩擦中受損，或者睫毛被壓倒。

7、娃娃的所有貼身衣物如內褲、背心等請盡量選擇淺色的，如肉色、粉色、白色等。請勿選擇黑色、深藍等深色，避免以衣物掉色而染到娃娃身上。

8、盡量不要讓娃娃的身體碰觸到水分，如果因為拍攝需要而不得不碰觸到水的話一定要將娃娃徹底風干以後才可以收起來。避免因為潮濕而造成娃娃體內的S鉤生銹。

⑧ 應該用什麼膠粘粘土類手辦o(>﹏<)o就是這個位置

502不好，用酒精膠，酒精膠本來就是樹脂，粘度也高，修補最好了，一般不織布店都有賣
方法2L不錯，拆下來將損壞的部分粘合，然後再裝上

⑨ 塑料什麼時候出現的

第一種完全合成的塑料出自美籍比利時人列奧·亨德里克·貝克蘭，1907年7月14日，他注冊了酚醛塑料的專利。

塑料是以單體為原料，通過加聚或縮聚反應聚合而成的高分子化合物，其抗形變能力中等，介於纖維和橡膠之間，由合成樹脂及填料、增塑劑、穩定劑、潤滑劑、色料等添加劑組成。

塑料是以單體為原料，通過加聚或縮聚反應聚合而成的高分子化合物(macromolecules)，其抗形變能力中等，介於纖維和橡膠之間，由合成樹脂及填料、增塑劑、穩定劑、潤滑劑、色料等添加劑組成。

塑料的主要成分是樹脂。樹脂是指尚未和各種添加劑混合的高分子化合物。樹脂這一名詞最初是由動植物分泌出的脂質而得名，如松香、蟲膠等。樹脂約占塑料總重量的40%～100%。塑料的基本性能主要決定於樹脂的本性，但添加劑也起著重要作用。有些塑料基本上是由合成樹脂所組成，不含或少含添加劑，如有機玻璃、聚苯乙烯等。

塑料是重要的有機合成高分子材料，應用非常廣泛。但是廢棄塑料帶來的「白色污染」也越來越嚴重，如果我們能詳細了解塑料的組成及分類，不僅能幫助我們科學地使用塑料製品，也有利於塑料的分類回收，並有效控制和減少「白色污染」。

塑料可區分為熱固性與熱塑性二類，前者無法重新塑造使用，後者可以再重復生產。熱可塑性其物理延伸率較大，一般在50%~500%。在不同延伸率下力不完全成線性變化。

塑料不同性能決定了其在生活在工業中的用途，隨著技術的進步，對塑料改性一直沒有停止過研究。希望不遠的將來，塑料通過改性後的可以有更廣泛的應用，甚至可代替鋼鐵等材料並對環境不再污染。

⑩ 模擬花是什麼

通常用綳絹、皺紙、滌綸、塑料、水晶等製成的假花，以及用鮮花烘成的乾花，業界泛稱為人造花，或叫模擬花。
人造花顧名思義，就是以鮮花作為藍本，用布、紗、絲綢、塑料等原料加以模仿。今天，模擬產品愈做愈好，幾可亂真。除了表現各種鮮花，還有了模擬葉，模擬枝幹，模擬野草，模擬樹等。參考資料我國每年花卉市場消費額達540個億左右。說明花卉市場蘊含著巨大的潛力與商機。隨著近幾年國際室內裝飾業每年以40%以上的速度遞增，人造花(塑料花)一年的產業需求也在數百億元以上市場需求十分巨大。
1、花色艷麗，造型別致、端莊典雅，保存時間長久，四季如春盛開不謝；
2、成本價格遠遠低於鮮花，市場利潤空間大；
3、品種繁多，不會由於季節交替而發生缺貨現象；
4、對花粉過敏的愛花人士，可以放心大膽的享用；
5、手工愛好者在得到休閑娛樂的同時，還得了一件心儀的禮品和美的享受；
6、作品贈送友人，是不可多得的個性禮品，且使自己充滿作品的成就感。
由於鮮花的開放多則十天半月，少則兩日三天，轉眼芳容凋零，只能成為瞬間的回憶，且維護清潔麻煩。人造花的出現與應用，滿足了人們對花卉觀賞時間性的要求，使花卉作品的生命得以延長。
人造花除可長久保持外，還具有可塑性強的特點，給了花藝設計師更大的創作自由。彎。折，串，剪等多種花藝製作的共同作用，為栩栩如生的花藝作品的出現提供了廣闊的舞台。形象逼真的人造花加上搭配的多樣性，豐富性，給我們帶來的有熱情，有驚喜，有震撼，有永恆的美麗。
現代人嚮往自然，追求著生活的藝術，追求舒適與愜意，人造花在質材上已大幅精進，從過去的純手工至現在電腦譜圖，印刷制模。人造花名與仿製花體同名，用聚合樹脂制出的莖、葉、花朵，經過特殊的亮面處理和霧面處理後使用。在花材的使用上則以紙花、手卷花 、絲花 、鍛帶花 、麥包花 為主。在花藝設計領域中，人造花占著極重要的一環，廣泛應用於商業領域。
選擇人造花草美化居室，有許多優點：
一. 可塑性強，綠色環保，人造花原料主要有：塑料製品、絲綢製品、滌綸製品，也有用樹脂粘土調配製成的材料，此外還用到金屬棒、玻璃管、吹塑紙、纖維絲、裝飾紙、綵帶，這些材料均無污染或污染很小。因材料的彈性大可配合特殊高度、形狀的模型，並且可保常綠，突破真品的限制。形象逼真，生動活潑，完全能與種植的花草媲美。
二.受環境影響小，現在的公共場所、辦公室大多採用空調，室內光線常常不充足，因此在室 內要種好一棵植物並不是一件容易的事，但人造花可輕易地達到此目的人造花草的色澤，可長時期保持鮮艷四季如一，不會像種植的花草那樣會衰敗乾枯。
三.維護簡便，人造花的枝葉不發霉、不腐爛，不需澆水，不滋生蚊蠅；人造花草不需要人工進行培育，可省去澆水、修剪、冶蟲等麻煩；人造花不必進行光合作用，更無孩童誤食傷人的副作用，這非常適合家中有小孩老人而夫妻都上班的家庭；
四.大多人造花草的價格不高，有的還大大低於真花真草，運輸便利、搬運輕松：在需變更設計時，重新組合搭配，可變化不同的氣氛。適合大眾家庭美化環境，而且經久不衰。
人造花的製作技巧非常細膩、精緻、逼真。例如玫瑰花瓣的厚度、色調和質感，幾乎同真花無異。那盛開的非洲菊還灑有滴滴「露珠」。有的劍花的花尖上竟爬動著一兩條蟲子。也有些木本海棠，利用自然樹樁作枝幹，用絲綢做花朵，顯得栩栩如生，楚楚動人。
人造花可用來美化家居，也可在大型酒店，展覽館，超市，車站等公共場合擺設裝飾，據報道：近50多年來，在世界上模擬花已經形成一個大規模的產，美、法、德、口和荷蘭等經濟發達的國家，對模擬花的銷售量逐年遞增。2004年美國的模擬花共銷出17．5億美元，比10年前增長了1．5倍。澳人利亞所生產的乾花，有如荷蘭生產的鬱金香那般久負盛名。先後出口到60多個國家。被公認為「永不凋謝的時尚之花」。盛產「胡姬」洋蘭的新加坡，更別出心裁地把鍍金工藝應用到蘭花中去，創造出多種熠熠生輝的胸針、耳環、鏈墜等飾物，受到許多明星、歌星、球星的歡迎。可見模擬花的商品價值非同凡響。
翻開史料，中國民間對模擬花卉的應用也並不陌生。早在唐代楊貴妃及其宮女因在寒冬時節沒有鮮花可插時，就率先採用絹花朱裝飾頭發和胸襟。當時畫家周疇所畫的《簪花仕女圖》就是鮮明的寫照。到現代，國產的模擬花獲得了快速的發展，北京、上海、廣州、深圳等地均有大批產品出口。2005年3月16北京舉辦的一次國際旅遊紀念品與工藝品的交易會，全國就有71家模擬仡企業參展。其銷售額竟刨出了歷年最高紀錄。
誠然，「物與心融，境與意合」。從古至今，芸芸眾生之所以偏愛活靈活現的花草樹木，皆因它們都是自然界有生命的個體，涌現出一種祈求花中有我，我中有花的物我合一境界。但世問依然存在著「假作真時真亦假，無為有處有還無」的相關聯系。我們在喜愛鮮花的同時，也為人造花卉這種手工藝品的發展提供了廣泛的空間，吸引著越來越多的人去欣賞。這正如假山假水也會勾勒出「青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋」的意境來。
如今，現代化城市中鋼筋水泥構築的高樓林立，人們享受自然的空間越來越狹小，人們心中倍感沉悶、壓抑。在這喧鬧繁瑣的都市人們開始尋求親近自然的綠色裝飾。而人造花的出現，無疑為人們建立了通向美好大自然的紐帶。
人造花在製作時會用到鐵絲，碰撞擠壓時容易變形，所以平常應在變形時加緊處理修整 ，以達到更高的觀賞價值。灰塵處理則只要固定一 、二周用吹風機的冷風吹拂即可，倘若葉面遭到較重的污染，可使用毛刷沾上中性洗滌劑或人造花專用的清潔液輕輕擦拭便能立刻煥然一新。
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