字畫的蒸餾處理

Ⅰ 蒸餾後餾分中還含少量的水怎麼處理

是指用蒸餾方法制備的純水，可分一次和多次蒸餾水。水經過一次蒸餾，不揮發的組分殘留在容器中被除去，揮發的組分進入蒸餾水的初始餾分中，通常只收集餾分的中間部分，約佔60%。要得到更純的水，可在一次蒸餾水中加入鹼性高錳酸鉀溶液，除去有機物和二氧化碳。加入非揮發性的酸，使氨成為不揮發的銨鹽。由於玻璃中含有少量能溶於水的組分，因此進行二次或多次蒸餾時，要使用石英蒸餾器皿，才能得到很純的水，所得純水應保存在石英或銀制容器內里。用蒸餾方法制備的純水，叫做蒸餾水。1.自然界中的水都不純凈，通常含有鈣、鎂、鐵等多種鹽，還含有機物、微生物、溶解的氣體（如二氧化碳）和懸浮物等。用蒸餾方法可以除去其中的不揮發組成。用蒸餾法，並配合以下一些措施，可以獲取質量較高的蒸餾水。①排去初始餾分（約占原水的20％），因為揮發組分主要集中在初始餾分中。②排去殘留部分（約占原水的20％），因為很多不揮發組分集中在殘留水中。③添加某些物質以利於蒸餾。例如，添加NaOH，使水中的CO2變成難揮發組分，添加KMnO4 可氧化水中的有機物。蒸餾水的質量標准之一是含鹽量一般在1～5mg/L左右。因為水中的含鹽量減少，水的電阻率增加，就能用測定水的電阻率來衡量水的純度。蒸餾水的電阻率要求在0.1×106Ω·cm（歐·厘米）左右。蒸餾水經過第二次蒸餾，可得重蒸餾水，它的純度更高。蒸餾需要耗費大量的能量，現在實驗室和工業上廣泛採用離子交換法獲取純水。這種水又叫去離子水。一次蒸餾水：水經過一次蒸餾，不揮發的組分（鹽類）殘留在容器中被除去，揮發的組分（氨、二氧化碳、有機物）進入蒸餾水的初始餾分中，通常只收集餾分的中間部分，約佔60%。多次蒸餾水：要得到更純的水，可在一次蒸餾水中加入鹼性高錳酸鉀溶液，除去有機物和二氧化碳；加入非揮發性的酸（硫酸或磷酸），使氨成為不揮發的銨鹽。由於玻璃中含有少量能溶於水的組分，因此進行二次或多次蒸餾時，要使用石英蒸餾器皿石英蒸餾器皿，才能得到很純的水，所得純水應保存在石英或銀制容器內。以上是來自360網路的資料，此外蒸餾水在野外求生取淡水時非常有用，在海邊時，求生者都會采一些海帶，挖一個坑，把盛水的容器放裡面，再在外面蓋上半透明的雨衣，這樣子等待後就會得到淡水了，之後求生者還會建造避難所，捕捉螃蟹，之後產生狼煙後被漁船獲救。

Ⅱ 您好，請問蒸餾提純處理塑化劑，具體是怎麼處理呢

對於白酒中含有鄰苯二甲酸酯類物質，按道理應該可以用不同沸內點蒸餾的方法除容去的，但目前還沒有可操作的實際方法。一些地方院校或酒廠也正在試驗用加入其他介質的辦法來降低該種酯類物質的含量，結果暫時沒透漏，不得而知哦。

Ⅲ 求助：如何蒸餾和處理DMF

少量水時抄 可以 進行如上操作 加入固體氫氧化鉀（鈉）在室溫放置數小時後，即有部分分解。因此，最常用硫酸鈣、硫酸鎂、氧化鋇、硅膠或分子篩乾燥，然後減壓蒸餾，收集76℃/4800Pa(36mmHg)的餾分 其中如含水較多時，可加入其1/10體積的苯，在常壓。

Ⅳ 古書怎麼保護

古書畫的保護技術，是根據書畫製成材料的損壞原因，採取相應的技術措施，防止或減緩外界因素對書畫的破壞作用，並對已糟朽破壞的古書畫進行揭裱修復，盡可能恢復原件的歷史面貌。這就需要依靠傳統保護方法和現代科學技術手段加以保護，並對畫心進行裝裱保護，最大限度地延長古書畫的壽命。
在揭裱的過程中能夠破壞古書畫的因素很多，裝裱修復人員在揭裱古書畫操作過程中，遇上不適宜的天氣和季節的變化及室內的溫濕度、光線 主要指陽光照射 、有害氣體、灰塵、害蟲、黴菌等諸多的因素，都會直接或間接影響古書畫裝裱的質量。在這一方面，古人實踐中積累了不少關於保護書畫的經驗，明代周嘉胄在《裝潢志》中說： 「已涼天氣未寒時，是最善候也。未霉之先，候亦佳。冬燥而夏溽，秋勝春，春勝冬夏。夏防霉，冬防凍。」可見一年四季中以秋天和春天是裝裱書畫的最好季節，所以說天氣的變化便成為導致書畫裱件損壞的重要因素之一，需採取相應的措施，以減少天氣帶來的不利因素，裝裱修復人員應站在最前沿看待這個問題。在工作中不斷改善工作室的環境，保持室內的干凈衛生，講究個人衛生，注意通風，控制溫濕度和空氣質量等。這樣，可以緩解破壞古書畫的因素形成，對延長古書畫的壽命起著決定性的作用。

在揭裱古書畫時，首先要重視運用先進的保護技術。

1、在揭裱古書畫時，工作室一定要安裝現代化的溫控裝置，進行自動恆溫、恆濕和空氣調節器等。如用溫度計、濕度計測量儀，能准確地掌握氣候變化，用空調器、加濕器調節工作室的小環境，以增強裱畫工作的科學性。一般溫度控制在14℃至20℃，濕度50％至60％，這是最佳的工作環境。

2、揭裱古書畫操作過程中用水也是不可忽略的重要環節，採用PH試紙測試，使PH值達到中性為准。一般古書畫用經過處理的自來水即可，對高檔珍貴的古書畫一定要用蒸餾水、純凈水才能起到有效的保護作用。

3、揭裱修復古書畫的重要功能就是保護古書畫作品，如果古書畫作品具有很高的價值，而保護古書畫作品所選用的材料 宣紙、綾絹、漿糊、天地桿 都是劣質的，揭裱修復技術再高，也不可挽回其損失，那麼不論將來的保護條件多麼好也談不上收藏和傳世。

4、揭裱修復人員使用生長黴菌的抹布，用發霉的漿糊，或收到生霉生蟲的古書畫後，沒有及時消毒、去霉、殺蟲，如果不及時隔離存放，又不進行技術處理，其它的裱件就會全部被感染，後果是不堪設想的。雖然用戶在取畫時不一定能發現黴菌的存在，但是實際上黴菌已給古書畫潛伏下了致命的「癌細胞」，導致裱件完成幾個月後就會造成嚴重發霉、蟲蛀，使有價值的古書畫作品縮短壽命，影響觀賞甚至斷送古書畫作品壽命。

總之，裝裱修復人員要在思想上重視對古書畫保護的意識，同時，更要重視在揭裱修復過程中正確應用科學保護技術。

Ⅳ 記錄蒸餾裝置和迴流裝置，說明其用途，並畫出其裝置圖。

記錄蒸餾裝置和迴流裝置，說明其用途，並畫出其裝置圖的解答如下：
蒸餾的作用是提純
迴流是為了達到完全反應或某為達到反應條件用的

Ⅵ 如何處理蒸餾時出現液泛現象

液泛是由上升蒸氣量多，氣速快，阻止了液體向下流動，致使下一層塔板上的料液涌至上一層專塔板上去的現象，可通屬過觀察視鏡和單板壓降計來發現。當有液泛現象時，通常應立即減小進塔蒸氣量和進料量，視塔內情況正常後，再逐步恢復生產。

如果是溢流管出液口處泥砂沉積堵塞而產生液泛現象時，應採用清掏或蒸水沖洗法加以處理。即使沒發生液泛現象，對於塔板自凈效果較差的板型設備也應定期作蒸水操作，以減少泥砂沉積造成的意外事故。當反復發生液泛而又在塔外無法控制處理時，就應考慮是否設備有故障，作停機檢修工作。在不能斷定原因和排除故障前，不應盲目採取開車試塔。

Ⅶ 水彩舊畫清洗干凈

水彩沒有辦法清洗的，水彩是水溶的，遇到水顏料就化開了，畫就廢了。要是放置的時間久了，落灰了，直接用手把灰塵彈點就行了

Ⅷ 什麼是蒸餾、分餾，結晶、過濾、萃取，它們的原理分別是什麼（詳細）

蒸餾就是將沸點不同的物質的混合加以熱處理，使其分開。分餾與蒸內餾類似，就是得容到其中的不同組分，而蒸餾通常只得到其中一種，兩者並無太大區別。結晶是將溶質從溶液中析出，使其晶體化，便於分離。過濾則是將溶液中的雜質過濾去除，也能將結晶出的物質與溶液分開。萃取則是運用相似相溶原理，極性溶劑與非極性溶劑。一種溶質在某一溶劑中溶解度小於在萃取劑中，利用萃取劑將其與溶劑分開，萃取劑也不溶與該種溶劑，再經過分液，與溶劑分離，最後蒸餾得出溶劑，往往是用於溶質與溶劑不易分離而與萃取劑易分離，且萃取劑不會與溶質，溶劑反應。

Ⅸ 蒸餾裝置怎樣做預處理

蒸餾裝置來怎樣做預處理
如果用納氏源試劑法或滴定法測定氨氮則用50mL硼酸吸收，如果用水楊酸法-次氯酸鹽法則用50mL0.01mol/L硫酸吸收。沒有聽說過用蒸餾水做預處理的方法。建議用絮凝法做預處理測氨氮，預處理的時間也就是絮凝的時間20mins（需要小試試驗確定氫氧化鈉和硫酸鋅的加入量和比例），如果用蒸餾法，蒸餾時間就需要大約200mins。
蒸餾法和絮凝法只是測氨氮時預處理法方法，你主要是確定測氨氮時的方法，如：納氏試劑法、滴定法、水楊酸-次氯酸鹽法。

Ⅹ 書畫臨習卷軸清洗

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幾種清洗方法的使用
在對文物現狀進行調查分析的基礎上，我們提出和採用了幾種有針對性的清洗方法，經過多次實踐後，將其中不合理的成分進行改進或去除。盡可能的保護文物機理在修復過程中不受傷害。現分別介紹如下。
1 、局部燙洗法
局部燙洗法是針對文物局部霉害和著色層老化而採用的方法。在採用局部燙洗法之前，我們對畫面的其它臟污要先行處理。對有霉害的卷軸文物，應先用除氧封存等方法殺死黴菌。對乾燥的臟污，一般採用物理的辦法，用乾的排筆輕輕排掃，或用尖利的快刀剔除。
不同時代的文物，其材質會有很大的不同。紙張、絹地、色彩層的強度都會有所不同。因此，清洗文物必須根據文物的老化程度不同而有所區別。對於年代較近，色彩附著良好的文物，我們一般先用蒸餾水浸泡10分鍾，然後傾斜畫面，用流動水緩緩沖洗一次即可(水溫為室溫)。對於已經開始老化的文物，我們先清除浮塵，然後用含量為3％的膠液噴塗於畫面二至三次，起保護畫面色彩層的作用。對於綠色等顆粒大，色彩濃的顏料，還要用毛筆沾膠液局部輕塗4—5次進行固定，因為顆粒大的顏料很容易脫落。待干後，可以採用傳統的方法水洗畫面。但不宜洗得過多，更不宜用室溫以上的水，因為高溫會帶走顏色中的膠質，使畫面出現輕重不同的脫膠現象。造成修復過的文物畫面色彩斑駁，絹地或紙素的自然老化色不均勻的現象。
對於黴菌污染後留下的色素和霉斑，我們建議使用局部燙洗方法。我們認為，許多繪畫文物不宜大規模的濕洗或浸漬，對紙張等強度低的文物，這樣的清洗會帶來很大的危害。減小燙洗的范圍，對文物的損害會隨之降低。反之，燙洗的時間和面積越大，對文物的傷害就越大。
局部燙洗法的操作：在工作台上放置一張台式玻璃燈箱，燈箱上再覆蓋一塊大的透明有機板，使乾燥的畫面可以平鋪其上。大畫心用小塊白紙均勻覆蓋，再鋪上帶小窗口的塑料透明膜，將小窗口對准需要清洗的畫面，用毛筆沾取很少量的90℃以上蒸餾水反復燙洗，同時透過燈箱的照射觀察畫面清洗的情況，一旦出現紙張發毛的現象，則立即停止。注意筆尖水分一定不能多，太多的水會把紙素泡透，反為畫害。對於霉斑色素嚴重的畫心，在揭去覆背紙以後還可以用上述辦法從畫背面輕輕局部燙洗，但必須沾取極少的水，一點點的洗去。局部燙洗法對諸如茶色、黑色的菌斑、蟲斑、油跡都有一定的去除效果。而且，對於脫膠造成的色彩脫落酥解有避免作用。同時值得一提的是，在不影響展覽的情況下，並不一定非要將畫面的污跡處理的十分干凈，這是不可能的，也是沒有必要的。用各種化學試劑反復洗滌的結果，勢必帶給文物潛藏的、不明後果的惡劣影響。所以，堅持用水洗的辦法修復卷軸文物是很有必要的。
2 、吸附法
那些遇水浸泡過的卷軸文物，往往會形成大面積連綿不斷的黃色水跡，用水浸洗時，水呈褐色茶湯樣，但洗後，深淺不同的黃色水跡仍然存在，對接下來的全色工作帶來很大麻煩。用吸附法可以解決這樣的問題。吸附法還對畫面黑臟、灰塵裹敷嚴重的文物也有很好的清洗效果。但此法不適於顏色層酥粉、老化嚴重的文物。要強調的是，在清洗前同樣要對色彩進行加固。
吸附法操作步驟；在畫案上平鋪比畫心四邊大一圈的白色吸水紙，然後用排筆潤水排平，反復三次，形成三層吸水紙，並注意刷平。再鋪一層洗過的皮紙(除酸，晾乾)用以保護畫心。畫心正面朝下，用水潮平，背面同樣以皮紙加以保護。接下來，用同樣的辦法再覆二層吸水紙於畫背之上，最後，再在其上鋪一張乾的吸水紙，排緊。吸附時間可限制在6到24小時之間，但必須做到經常揭開畫心查看污跡吸附的情況和畫心的著色層是否安全。實踐證明，經過吸附清洗的畫心，會呈現出非常均勻、清晰的效果，畫面的包漿不會被水沖刷掉，顏料也十分安全。因此這一方法證明是有效和安全的。但必須強調的是，不可以只貪圖畫面的干凈美觀而無限期的延長吸附時間。因為任何一種方法在使用時，首先要考慮的是文物的耐受能力，否則就違背了修復的初衷。
3 、紗網固定清洗法
有些紙質、絹質文物因為保存不當而糟朽嚴重，機械強度很低，但臟污情況又十分嚴重；有些直接從墓葬中出土，取出時粘連成團，沾滿泥沙。這樣的文物很難用常規的辦法清洗。如果不洗，這些泥土污物又會影響下一步修復工作。因此我們借鑒日本人修復書籍類文物的方法，設計了紗網固定法清洗該類文物。
紗網固定法操作步驟：選一塊薄型泡沫塑料板做承載物，同時選兩張比畫心略大的細紗網，將畫心夾於其中。由二人搭手，平端紗網兩端，放於泡沫板上，四周以木夾夾牢(泡沫板與紗網同時夾住)。將一隻大型洗滌槽洗干凈，內注深度為80％的蒸餾水(水溫視文物強度而定)。二人輕輕將文物以及泡沫板同時放入水中，並用手壓住泡沫板四周，另一人撥弄水面，製造人工輕浪，目的是盪滌泥沙、污物的附著。待四周水變混濁後，輕輕松開泡沫板，讓其自然浮起。如有必要，還可以重復進行一次。之後讓畫心在紗網中自然乾燥。這樣做的好處是，糟朽碎裂的畫心不會因為清洗時變形而重疊在—起，對以後的加固亦無影響。
雖然嘗試採用不同的方法對卷軸文物進行清洗，但最終的目的只有一個，那就是盡可能的保護文物在修復過程中不受傷害或少受傷害。紙質和絹質文物都是比較脆弱的文物，較一般文物更易受到霉腐、酸腐，蟲害環境的危害。我們在修復中會難以避免地使用現代加工技術抄制和染制的紙，而這些紙往往是以強力的化學作用加以清洗和漂白的，在紙中還殘留有硫酸和氯漂白劑的痕跡。紙張製造和裝裱過程中使用的白礬，在水溶液中本身就是酸性物質，一旦遇到溫度高、濕度大的環境，就會形成酸腐蝕，引起紙張朽壞和霉蛀，這些都是對保存修復十分不利的。因此，我們在修復過程中，不僅要了解文物病害的形成原因、危害機制，還要形成對病害的預防性思維，盡量從文物的長遠保存目的出發，預防潛在的病害。
上述採用的卷軸文物清洗技術，也只是我們在修復保護過程中所作的一些嘗試，不當之處，望同行和專家指正。