压限器对音质有提升吗

① 音响系统中的压限器有什么作用

防止音响因输入电平突然太大而烧坏音响

② 〓★录音中压限器的作用★〓

我用的压限器是waves 5里面的L2，满好用的，waves的东西都好用，一套软件效果器有几百个在里面，琳琅满目。
L2可以设置一个峰值，超过峰值的波形就会被压缩，这个峰值最大值是0dB,也就是只能往下设置。比如你把峰值设置在-2dB时，那么超过这个值的波形就会被压缩至你设置的峰值，那么就不会爆音了。另外L2还有一个音量控制开关，在设置峰值之后，其实也就等于是放大了音量，即将整首歌的波形全都提高，但是又都限制在峰值以下，那么就可以使歌曲在不爆音的情况下竟可能的提升音量，这样可以使歌曲变得更加饱满。
你说话筒会有劈的声音，估计就是爆音了。
另外我说的这些肯定不专业，是我自己理解的，总之就是这个意思，要专业的回答还得问高人去，不过L2可是的确好用的。

③ 尊敬的师傅您好：请问一下啥子品牌的舞台专用音响压限器输出音质很好，双通道的，为此麻烦您了，谢谢……

早些年有比如：百灵达的2496，DBX之类的产品，但现在几乎都不使用了，因为数字音频处理器都具备了这一功能，甚至可以说包含了所有常用的周边设备处理功能，比如：压限、分频、EQ、延时、增益等等都包含了，所有，你只需要一台数字音频处理器就足够了！压限主要作用是保护音响系统设备，音质的好与不好是整套设备来决定的，包括音源。

④ 专业的录音棚有没有用到压限器用压限器是不是可以解决高音爆音可是使声音大小保持一致

恩可以

⑤ 效果器高通低通调多少比较好

音响设备很多种，对于我们音响师来说要把每一台音响设备都调整好，我们说的人为操作故障主要发生在演出期间，如：无声、断音、回输、噪音等多种，下面我们就逐一讲一下容易发生人为操作故障的常用音响设备：

调音台

我们一般把调音台比喻成一套音响系统的心脏或大脑，因此调音台也是产生人为操作故障最多的音响设备，调音台的人为操作故障一般表现为：无声、声音很小、声音失真、声音忽大或忽小、严重回输、明显噪音等等。

1、调音台通道电平衰减开关

有的调音台在增益旋钮前增加了一个20dB左右的电平衰减转换开关，当CD等音源从高阻端口输入进来后，由于电平较高，可能需要按下此转换开关把音源信号衰减20dB才合适，但有些音响师在演出时要是不小心把这个开关按了起来，那就是：老板很生气，后果很严重了！这时的声音信号没有经过衰减突然大了20dB，后果可想而知，轻者全部听众会吓得从椅子上蹦起来，重者部分音响设备会当场报销，因此我们在对每一个旋钮或开关进行调整时都要有清晰、明确的目的，不要盲目操作。

2、调音台增益调整

有些音响师不知道通道增益的重要性，对此旋钮信手乱调，有时候把增益旋钮关掉，甚至还同时按下了20dB电平衰减开关，想下这时候的声音会有多么小？根本谈不上音乐的信噪比和动态了，如果对话筒通道也如此思路调整，那歌手只有自认倒霉了，就是喊破天也不会有高昂具备穿透力的歌声出来；

当然也有些音响师喜欢把增益调到很大，对于音乐还好，最多是显得音乐硬邦邦的，但歌手可就惨了，稍微一大声就像洪水冲破了堤坝一样显得无法控制，高昂的歌声会变得像破锣或爆豆一样的嘈杂，因为此时电平太大信号已经严重失真了，另外这种情况下话筒还会经常回输。由此可见增益之重要，搞不好就会造成演出期间事故。

3、调音台均衡组调整

调音台顾名思义主要是用来调整音色的，调整音色主要还是要靠均衡组，说来很简单，无非就是高中低音再加上几个相应的选频旋钮，正常操作下虽然音色不一定就会很好，但也不会发生演出事故，但有些音响师对均衡旋钮有时候大胆地转来转去，我看到这样的音响师都会觉得心惊，如果把低音加到很大，整个功放和音箱的负担就大大增加了，可能会损坏设备，同时声音也会很容易失真；如果中音高音加到很大，那么高音喇叭就危险了，总之提升均衡旋钮要有个度，过度提升会产生不可预期的故障。

4、调音台均衡组调整

大家知道AUX主要是用来发送信号给效果器的，在一个调音台里，假如我们从AUX6发送信号给效果器，经过效果器处理后若输出了2路信号到调音台的23-24路，那么此时23-24两个通道中的AUX6旋钮就不要再打开了，否则刚才经过效果器处理后的信号就会又流回到效果器里。由此，AUX和效果器之间就会又形成了一个循环，当环路电平增益超出一定范围，便会产生声反馈现象。

5、调音台声像

声像旋钮大家好想把它当作可有可无的东西，有时候我们只用总输出的左路或者右路输出音量时，那么声像就要注意了，如果用总输出右路输出信号而调音台通道声像都打到左边，那此时就造成无声故障了，左右正好相反呀。

6、调音台监听及静音开关

一般调音台监听和静音开关是靠近在一起的，操作时候一定要看清楚，往往在按监听开关时会错按了静音开关，那就造成无声故障了。

7、调音台编组问题

对通道声音进行编组当然是方便控制，但由于编组按钮比较小又比较多，因此一定要仔细操作。

有次做完一个工程验收后移交给舞厅的音响师，我把所有乐器编在1-2编组，歌手话筒编在3-4编组，但此时一个女歌手话筒声音很小，只有空洞的效果声没有直达声，我跑到调音台那里一看原来那个女歌手话筒给编到1-2编组了，于是我赶快把女歌手那个通道的3-4编组按下去，同时把1-2编组按上来故障就排除了。

还有些高品质的调音台还带有编组静音功能，比如我们想把调音台1-10通道编到编组静音1，当按下编组静音1总按钮时，1-10通道就被静音了。因此在具有此功能调音台上做编组静音操作时一定看分明了。

8、调音台INS插入插出插口

有些音响师不懂这个插口怎么用，假如不小心把调音台的INS插入插出插口里插入一条TS接头的信号线，那调音台那路总输出就会没声音了。这方面介绍在我以前文章也讲过了。

9、调音台干扰源查找

有时候调音台里会有干扰噪声，所有分路通道开关关闭，只开调音台的总音量，都会有很大的噪声出去，这个时候我们可以戴上耳机一路路监听下，看看噪音是调音台哪一路进来的，或者一路路的拔掉调音台的输入线路甚至是输出线路，等拔到哪一路噪声消失了，就找到噪声源了。关于怎样处理干扰声下面文章会讲。

10、调音台幻象电源

大部分调音台内都会有一个48伏的幻象电源，它可以用来推动多种电容话筒，但由于它是从话筒线上传输的电流，因此要经常检查话筒线，保证线路畅通，否则线路接触不好时就会发出很大的电流冲击声。

还有一个现象是：如果在一个调音台里你使用了带电池的会议电容话筒时，就不要再打开幻象电源了，否则两者之间可能会互相干扰，可能会发出下雨一般的“沙沙”声。

均衡器

均衡器是周边设备中使用最多的设备，因此我们也要格外重视，下面说下调整均衡器时需要注意的几点问题及故障排除：

1、有一些调音台会带有7-9段均衡器，这样的均衡器只可以简单的调整下音色，属于一种辅助性质，因此我们在使用时较好不要对这样的均衡器进行大的提升，否则调音台主输出的电平往往会超标。再一个这样的均衡器一般有个开关，使用时要注意此开关的工作状态。

2、有些双通道15段的均衡器会有一个状态转换开关，可以把双通道的15段均衡器转换成单通道的30段均衡器，此时就要注意看清每一段的频率后再调整了。

3、我们目前使用最多的就是双通道31段均衡器了，需要注意的有以下几点：

a、6dB和12dB转换开关：有些均衡器有6dB和12dB的工作状态转换开关，一般情况下还是调整在12dB较好。

b、低通或高通：有些均衡器有低通或高通调整功能，调整时要注意，如果把低音衰减的太多声音就不丰满太单薄了；把高音衰减的太厉害声音就太暗淡没有穿透力了。

c、频率推拉键：调整时要注意均衡器的每一个频率推拉键，看是否正常；同时注意推拉键不要做太大的衰减或提升，特别是提升时一般不要超过6个dB。

d、连接：均衡器的输入和输出一般有XLR卡侬和TRS两种端口，除了形状不一样以外，功能还是一样的，其实都是平衡线路端口，因此我们连接均衡器时要使用XLR卡侬信号线和TRS6.35立体声信号线来做平衡连接。

均衡器故障例子

1、有一次在朋友那里看他搞一场室外演出，他们的设备特别的旧，所使用的均衡器有几个推拉键都掉了，演出时我总觉得有一边音箱瓮声瓮气的，仔细一看均衡器左通道630Hz的推拉键断了，只剩下里面一点点，但这一点点竟然还是高高在上，就是说把630Hz这个频率提升了12个dB，此时的声音不瓮声瓮气才怪，我赶忙让朋友用小螺丝刀把这个频率推拉键调到正常位置故障就排除了。

2、有一次帮一个单位检修一套音响，他们说有一个声道没有声音，我看了看别的设备基本没问题，此系统中均衡器的XLR卡侬输出口和TRS输出口都接了信号线，后来发现右通道TRS立体声信号线插头里面短路了，这样也导致了右声道的XLR卡侬端口也短路，因为均衡器内部的XLR端口和TRS端口线路是相连的。更换TRS6.35立体声插头后故障就排除了。

压限器

压限器的主要功能当然是保护设备了，下面说下调整压限时需要注意的几点问题及故障排除：

1、噪声门中的THRESHOL

压限器中的噪声门可不是说真的能去除音乐当中的噪声，它只是在系统中无有用音频信号时才起作用，比如：开会时领导在上面小声窃窃私语时，这样的无用声音是可以用噪声门进行拦截的；但当领导对着话筒较大声说话时，噪声门当然就不能拦截了，否则没有声音出去那怎么能行呀？

真实的情况是：当系统中有用音频信号冲开噪声门的门限电平(THRESHOLD)时，其实这个门限电平已经没有任何作用了，此时系统中的噪声会夹杂在有用音频信号中一起传输出去，只不过那时候的噪声被有用音频信号掩盖了，我们听不出而已。

因此，噪声门实际上是没办法消除正常音频信号中任何噪声的，它并不像音频工作站中的噪声采样器那样可以适度消除正常音频中的某些噪音。噪声门如果调整的太高音乐就会出现“喘息”现象，一下有一下又没有，断断续续的，因此要尽量避免此种人为故障。

2、压缩器里的THRESHOLD

压缩器部分里的THRESHOLD和噪声门部分里的THRESHOLD虽然都是一种门限电路，但两者的功能和工作状态是大不一样的，两个门限在正常使用中，噪声门的THRESHOLD有可能在99%的时间内不起作用，是因为大多数的音频电平信号都会高出这个门限；而压缩器的THRESHOLD也有可能在70-90%的时间内不起作用，相反的是因为大多数的音频电平信号可能会低于这个门限。

3、压缩比RATIO

压缩比的调整其实是决定了压限器是变成“压缩器”还是变成“限幅器”，它的调整要结合压缩器部分的THRESHOLD来进行，压缩比率太低不起作用，太高有时又损害音质。基本上小于1：6的压缩比算是压缩功能，大于1：6的压缩比可以算作是限幅功能了。当然我个人觉得压缩比调整在1：3左右比较合适。

4、立体声连锁

压限器中有一个立体声连锁键（StereoLink），大家在调整时要注意，不要不小心按下此键，那样会把立体声信号变成单声道信号。5、直通Bypass：我经常发现有些音响师把压限器直通了还不知道，分不清什么是直通状态什么是工作状态，因此这点要注意。

压限器故障例子

1、有次检修一套音响设备，发现有台压限器工作不太正常，一边的压缩指示灯亮了3、4个，而另一边的压缩指示灯竟然亮了7、8个，但是在压限器前面的所有设备都工作正常，只能是压限器本身问题了。后来发现压限器后面板上有一边的电平转换开关放在了-20，正常情况下要选择在+4dB电平下工作，否则与其它设备电平不匹配时，压限器信号就很容易严重失真了。我们使用时千万要注意避免此种故障。

2、有次我朋友找我说他那里音响设备有问题，在演出时播放歌曲伴奏音乐系统还一切正常，但当歌手突然开始大声歌唱时，系统整体音量会一下子小了很多，像喘不上气来一样，而过段时间又慢慢恢复正常了，我发现他们使用的是美国dbx的266压限器，前面说的现象其实就是压限器的阈值(THRESHOLD)门限电平太低了，压限器在超负荷工作了。这时就需要提高THRESHOLD电平，此故障就排除了。这个现象也算是dbx的266压限器的一个特性吧，因此大家以后要注意。

⑥ 只有音源，效果器，功放，音质有改善吗

音响的效果的优劣是很有讲究的，再好的音响还要给懂音乐，有音乐细胞的人听，才是最好的，好的一套音响包括优质的音源，效果器，调音台，均衡器，音箱，都有一定的关系，

⑦ 压限器的调整方法

1、阈值(THRESHOLD)：调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则把有用音乐也给压住了。就像上面说的水闸那样，要适当比标准提高点，就算拦截了一些清水也可以。

2、恢复时间(RELEASE)：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500 ms左右较合适。

⑧ 压缩效果器有什么作用，能让音色改变吗

电子琴是用电子电路的震荡模拟乐器的声音来发声的。它呆板没有什么生气，（特别高端的会好的多，但是本质还是没有变的。（通俗的讲就是电子发声）2.钢琴通过弹奏琴键传到击弦机敲击琴弦发声。（通俗的讲就是通过机械来发声）比较自然，泛音宽广。目前它与电子琴的区别最大就是它可以反映出弹奏者的弹奏力度，从而表现出作品要表达的情绪。3.电子琴就只能表达简单的情绪，或者说表达的比较单一，只能靠节奏，曲调来表现。无法完全融入人的感情色彩。所以普通练习可以但是稍微专业一点的话就肯定是不行的了。4.由于本身的发声原理不一样，音色在辨识度上肯定会有一些差别的。

⑨ 演出用压限器好不好

压限器的具体调整方法
A、噪声门的调整方法
1、阈值(THRESHOLD)：调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则把有用音乐也给压住了。就像上面说的水闸那样，要适当比标准提高点，就算拦截了一些清水也可以。 2、恢复时间(RELEASE)：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500 ms左右较合适。
B、压缩器和限幅器的调整方法
不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下面4点是大多数压限器最基本的标准功能旋钮了： 1、阈值(THRESHOLD)的调整
阈值的调节要结合压缩比率来调节，最简单的方法就是关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出时的最大音量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值(THRESHOLD)旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始工作了，这时阈值(THRESHOLD)就基本调好了。需要注意的是压缩比一定要开，要大于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。 2、压缩比(RATIO)的设定 压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在一般的演出中可以将压缩比设定在3：1左右；在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在5：1左右；作为限幅器使用时,应将压缩比设定在∞:1(无限大)。 3、启动时间(ATTACK)的调整 刚才我们已经谈到启动时间快速一点会好些，否则会影响音乐的特性。综合来说，启动时间应在50ms-80 ms之间较合适。 4、恢复时间(RELEASE)的调整 恢复时间恰恰相反，需要慢一点，恢复时间应在400ms-600 ms之间较合适。 压限器调整方法 压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为： 1、噪声门门限电平(THRESHOLD)，这个调到时钟9点多一点的位置； 2、噪声门的压缩比(RATIO)，这个调到时钟的14点位置； 3、阈值(THRESHOLD)，这个很重要，一般调整到时钟13点位置； 4、压缩比(RATIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置； 5、启动时间(ATTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置； 6、恢复时间(RELEASE) 一般调整到时钟的14点钟位置； 7、输出电平（OUTPUT GAIN），一般调整到时钟的12点多一点的位置。
编辑本段注意事项
1、要让压限器工作，必须要按下压缩开关（COMP）,否着处于旁路状态。 2、必须保证峰值指示灯是在将信号提升到现场扩声大小时才有闪亮，否则输出电平未调节好。 3、 必须保证增益缩小指示电平是在将信号提升到现场扩声大小时才有大幅度闪亮，否则起控门限未调节好。 4、 一般压限器的连接位置是在调音台之后，如果系统的背景噪声如交流声较大时，才考虑将压限器放在功放或电子分频器之前。 5、 当压限器用于立体声扩声时，应将立体声连锁开关（LINK）按下，如左右声道作不同信号源处理时，就不应该按下。

⑩ 提高音质必须要效果器还是均衡器