字画的蒸馏处理

Ⅰ 蒸馏后馏分中还含少量的水怎么处理

是指用蒸馏方法制备的纯水，可分一次和多次蒸馏水。水经过一次蒸馏，不挥发的组分残留在容器中被除去，挥发的组分进入蒸馏水的初始馏分中，通常只收集馏分的中间部分，约占60%。要得到更纯的水，可在一次蒸馏水中加入碱性高锰酸钾溶液，除去有机物和二氧化碳。加入非挥发性的酸，使氨成为不挥发的铵盐。由于玻璃中含有少量能溶于水的组分，因此进行二次或多次蒸馏时，要使用石英蒸馏器皿，才能得到很纯的水，所得纯水应保存在石英或银制容器内里。用蒸馏方法制备的纯水，叫做蒸馏水。1.自然界中的水都不纯净，通常含有钙、镁、铁等多种盐，还含有机物、微生物、溶解的气体（如二氧化碳）和悬浮物等。用蒸馏方法可以除去其中的不挥发组成。用蒸馏法，并配合以下一些措施，可以获取质量较高的蒸馏水。①排去初始馏分（约占原水的20％），因为挥发组分主要集中在初始馏分中。②排去残留部分（约占原水的20％），因为很多不挥发组分集中在残留水中。③添加某些物质以利于蒸馏。例如，添加NaOH，使水中的CO2变成难挥发组分，添加KMnO4 可氧化水中的有机物。蒸馏水的质量标准之一是含盐量一般在1～5mg/L左右。因为水中的含盐量减少，水的电阻率增加，就能用测定水的电阻率来衡量水的纯度。蒸馏水的电阻率要求在0.1×106Ω·cm（欧·厘米）左右。蒸馏水经过第二次蒸馏，可得重蒸馏水，它的纯度更高。蒸馏需要耗费大量的能量，现在实验室和工业上广泛采用离子交换法获取纯水。这种水又叫去离子水。一次蒸馏水：水经过一次蒸馏，不挥发的组分（盐类）残留在容器中被除去，挥发的组分（氨、二氧化碳、有机物）进入蒸馏水的初始馏分中，通常只收集馏分的中间部分，约占60%。多次蒸馏水：要得到更纯的水，可在一次蒸馏水中加入碱性高锰酸钾溶液，除去有机物和二氧化碳；加入非挥发性的酸（硫酸或磷酸），使氨成为不挥发的铵盐。由于玻璃中含有少量能溶于水的组分，因此进行二次或多次蒸馏时，要使用石英蒸馏器皿石英蒸馏器皿，才能得到很纯的水，所得纯水应保存在石英或银制容器内。以上是来自360网络的资料，此外蒸馏水在野外求生取淡水时非常有用，在海边时，求生者都会采一些海带，挖一个坑，把盛水的容器放里面，再在外面盖上半透明的雨衣，这样子等待后就会得到淡水了，之后求生者还会建造避难所，捕捉螃蟹，之后产生狼烟后被渔船获救。

Ⅱ 您好，请问蒸馏提纯处理塑化剂，具体是怎么处理呢

对于白酒中含有邻苯二甲酸酯类物质，按道理应该可以用不同沸内点蒸馏的方法除容去的，但目前还没有可操作的实际方法。一些地方院校或酒厂也正在试验用加入其他介质的办法来降低该种酯类物质的含量，结果暂时没透漏，不得而知哦。

Ⅲ 求助：如何蒸馏和处理DMF

少量水时抄 可以 进行如上操作 加入固体氢氧化钾（钠）在室温放置数小时后，即有部分分解。因此，最常用硫酸钙、硫酸镁、氧化钡、硅胶或分子筛干燥，然后减压蒸馏，收集76℃/4800Pa(36mmHg)的馏分 其中如含水较多时，可加入其1/10体积的苯，在常压。

Ⅳ 古书怎么保护

古书画的保护技术，是根据书画制成材料的损坏原因，采取相应的技术措施，防止或减缓外界因素对书画的破坏作用，并对已糟朽破坏的古书画进行揭裱修复，尽可能恢复原件的历史面貌。这就需要依靠传统保护方法和现代科学技术手段加以保护，并对画心进行装裱保护，最大限度地延长古书画的寿命。
在揭裱的过程中能够破坏古书画的因素很多，装裱修复人员在揭裱古书画操作过程中，遇上不适宜的天气和季节的变化及室内的温湿度、光线 主要指阳光照射 、有害气体、灰尘、害虫、霉菌等诸多的因素，都会直接或间接影响古书画装裱的质量。在这一方面，古人实践中积累了不少关于保护书画的经验，明代周嘉胄在《装潢志》中说： “已凉天气未寒时，是最善候也。未霉之先，候亦佳。冬燥而夏溽，秋胜春，春胜冬夏。夏防霉，冬防冻。”可见一年四季中以秋天和春天是装裱书画的最好季节，所以说天气的变化便成为导致书画裱件损坏的重要因素之一，需采取相应的措施，以减少天气带来的不利因素，装裱修复人员应站在最前沿看待这个问题。在工作中不断改善工作室的环境，保持室内的干净卫生，讲究个人卫生，注意通风，控制温湿度和空气质量等。这样，可以缓解破坏古书画的因素形成，对延长古书画的寿命起着决定性的作用。

在揭裱古书画时，首先要重视运用先进的保护技术。

1、在揭裱古书画时，工作室一定要安装现代化的温控装置，进行自动恒温、恒湿和空气调节器等。如用温度计、湿度计测量仪，能准确地掌握气候变化，用空调器、加湿器调节工作室的小环境，以增强裱画工作的科学性。一般温度控制在14℃至20℃，湿度50％至60％，这是最佳的工作环境。

2、揭裱古书画操作过程中用水也是不可忽略的重要环节，采用PH试纸测试，使PH值达到中性为准。一般古书画用经过处理的自来水即可，对高档珍贵的古书画一定要用蒸馏水、纯净水才能起到有效的保护作用。

3、揭裱修复古书画的重要功能就是保护古书画作品，如果古书画作品具有很高的价值，而保护古书画作品所选用的材料 宣纸、绫绢、浆糊、天地杆 都是劣质的，揭裱修复技术再高，也不可挽回其损失，那么不论将来的保护条件多么好也谈不上收藏和传世。

4、揭裱修复人员使用生长霉菌的抹布，用发霉的浆糊，或收到生霉生虫的古书画后，没有及时消毒、去霉、杀虫，如果不及时隔离存放，又不进行技术处理，其它的裱件就会全部被感染，后果是不堪设想的。虽然用户在取画时不一定能发现霉菌的存在，但是实际上霉菌已给古书画潜伏下了致命的“癌细胞”，导致裱件完成几个月后就会造成严重发霉、虫蛀，使有价值的古书画作品缩短寿命，影响观赏甚至断送古书画作品寿命。

总之，装裱修复人员要在思想上重视对古书画保护的意识，同时，更要重视在揭裱修复过程中正确应用科学保护技术。

Ⅳ 记录蒸馏装置和回流装置，说明其用途，并画出其装置图。

记录蒸馏装置和回流装置，说明其用途，并画出其装置图的解答如下：
蒸馏的作用是提纯
回流是为了达到完全反应或某为达到反应条件用的

Ⅵ 如何处理蒸馏时出现液泛现象

液泛是由上升蒸气量多，气速快，阻止了液体向下流动，致使下一层塔板上的料液涌至上一层专塔板上去的现象，可通属过观察视镜和单板压降计来发现。当有液泛现象时，通常应立即减小进塔蒸气量和进料量，视塔内情况正常后，再逐步恢复生产。

如果是溢流管出液口处泥砂沉积堵塞而产生液泛现象时，应采用清掏或蒸水冲洗法加以处理。即使没发生液泛现象，对于塔板自净效果较差的板型设备也应定期作蒸水操作，以减少泥砂沉积造成的意外事故。当反复发生液泛而又在塔外无法控制处理时，就应考虑是否设备有故障，作停机检修工作。在不能断定原因和排除故障前，不应盲目采取开车试塔。

Ⅶ 水彩旧画清洗干净

水彩没有办法清洗的，水彩是水溶的，遇到水颜料就化开了，画就废了。要是放置的时间久了，落灰了，直接用手把灰尘弹点就行了

Ⅷ 什么是蒸馏、分馏，结晶、过滤、萃取，它们的原理分别是什么（详细）

蒸馏就是将沸点不同的物质的混合加以热处理，使其分开。分馏与蒸内馏类似，就是得容到其中的不同组分，而蒸馏通常只得到其中一种，两者并无太大区别。结晶是将溶质从溶液中析出，使其晶体化，便于分离。过滤则是将溶液中的杂质过滤去除，也能将结晶出的物质与溶液分开。萃取则是运用相似相溶原理，极性溶剂与非极性溶剂。一种溶质在某一溶剂中溶解度小于在萃取剂中，利用萃取剂将其与溶剂分开，萃取剂也不溶与该种溶剂，再经过分液，与溶剂分离，最后蒸馏得出溶剂，往往是用于溶质与溶剂不易分离而与萃取剂易分离，且萃取剂不会与溶质，溶剂反应。

Ⅸ 蒸馏装置怎样做预处理

蒸馏装置来怎样做预处理
如果用纳氏源试剂法或滴定法测定氨氮则用50mL硼酸吸收，如果用水杨酸法-次氯酸盐法则用50mL0.01mol/L硫酸吸收。没有听说过用蒸馏水做预处理的方法。建议用絮凝法做预处理测氨氮，预处理的时间也就是絮凝的时间20mins（需要小试试验确定氢氧化钠和硫酸锌的加入量和比例），如果用蒸馏法，蒸馏时间就需要大约200mins。
蒸馏法和絮凝法只是测氨氮时预处理法方法，你主要是确定测氨氮时的方法，如：纳氏试剂法、滴定法、水杨酸-次氯酸盐法。

Ⅹ 书画临习卷轴清洗

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几种清洗方法的使用
在对文物现状进行调查分析的基础上，我们提出和采用了几种有针对性的清洗方法，经过多次实践后，将其中不合理的成分进行改进或去除。尽可能的保护文物机理在修复过程中不受伤害。现分别介绍如下。
1 、局部烫洗法
局部烫洗法是针对文物局部霉害和着色层老化而采用的方法。在采用局部烫洗法之前，我们对画面的其它脏污要先行处理。对有霉害的卷轴文物，应先用除氧封存等方法杀死霉菌。对干燥的脏污，一般采用物理的办法，用干的排笔轻轻排扫，或用尖利的快刀剔除。
不同时代的文物，其材质会有很大的不同。纸张、绢地、色彩层的强度都会有所不同。因此，清洗文物必须根据文物的老化程度不同而有所区别。对于年代较近，色彩附着良好的文物，我们一般先用蒸馏水浸泡10分钟，然后倾斜画面，用流动水缓缓冲洗一次即可(水温为室温)。对于已经开始老化的文物，我们先清除浮尘，然后用含量为3％的胶液喷涂于画面二至三次，起保护画面色彩层的作用。对于绿色等颗粒大，色彩浓的颜料，还要用毛笔沾胶液局部轻涂4—5次进行固定，因为颗粒大的颜料很容易脱落。待干后，可以采用传统的方法水洗画面。但不宜洗得过多，更不宜用室温以上的水，因为高温会带走颜色中的胶质，使画面出现轻重不同的脱胶现象。造成修复过的文物画面色彩斑驳，绢地或纸素的自然老化色不均匀的现象。
对于霉菌污染后留下的色素和霉斑，我们建议使用局部烫洗方法。我们认为，许多绘画文物不宜大规模的湿洗或浸渍，对纸张等强度低的文物，这样的清洗会带来很大的危害。减小烫洗的范围，对文物的损害会随之降低。反之，烫洗的时间和面积越大，对文物的伤害就越大。
局部烫洗法的操作：在工作台上放置一张台式玻璃灯箱，灯箱上再覆盖一块大的透明有机板，使干燥的画面可以平铺其上。大画心用小块白纸均匀覆盖，再铺上带小窗口的塑料透明膜，将小窗口对准需要清洗的画面，用毛笔沾取很少量的90℃以上蒸馏水反复烫洗，同时透过灯箱的照射观察画面清洗的情况，一旦出现纸张发毛的现象，则立即停止。注意笔尖水分一定不能多，太多的水会把纸素泡透，反为画害。对于霉斑色素严重的画心，在揭去覆背纸以后还可以用上述办法从画背面轻轻局部烫洗，但必须沾取极少的水，一点点的洗去。局部烫洗法对诸如茶色、黑色的菌斑、虫斑、油迹都有一定的去除效果。而且，对于脱胶造成的色彩脱落酥解有避免作用。同时值得一提的是，在不影响展览的情况下，并不一定非要将画面的污迹处理的十分干净，这是不可能的，也是没有必要的。用各种化学试剂反复洗涤的结果，势必带给文物潜藏的、不明后果的恶劣影响。所以，坚持用水洗的办法修复卷轴文物是很有必要的。
2 、吸附法
那些遇水浸泡过的卷轴文物，往往会形成大面积连绵不断的黄色水迹，用水浸洗时，水呈褐色茶汤样，但洗后，深浅不同的黄色水迹仍然存在，对接下来的全色工作带来很大麻烦。用吸附法可以解决这样的问题。吸附法还对画面黑脏、灰尘裹敷严重的文物也有很好的清洗效果。但此法不适于颜色层酥粉、老化严重的文物。要强调的是，在清洗前同样要对色彩进行加固。
吸附法操作步骤；在画案上平铺比画心四边大一圈的白色吸水纸，然后用排笔润水排平，反复三次，形成三层吸水纸，并注意刷平。再铺一层洗过的皮纸(除酸，晾干)用以保护画心。画心正面朝下，用水潮平，背面同样以皮纸加以保护。接下来，用同样的办法再覆二层吸水纸于画背之上，最后，再在其上铺一张干的吸水纸，排紧。吸附时间可限制在6到24小时之间，但必须做到经常揭开画心查看污迹吸附的情况和画心的着色层是否安全。实践证明，经过吸附清洗的画心，会呈现出非常均匀、清晰的效果，画面的包浆不会被水冲刷掉，颜料也十分安全。因此这一方法证明是有效和安全的。但必须强调的是，不可以只贪图画面的干净美观而无限期的延长吸附时间。因为任何一种方法在使用时，首先要考虑的是文物的耐受能力，否则就违背了修复的初衷。
3 、纱网固定清洗法
有些纸质、绢质文物因为保存不当而糟朽严重，机械强度很低，但脏污情况又十分严重；有些直接从墓葬中出土，取出时粘连成团，沾满泥沙。这样的文物很难用常规的办法清洗。如果不洗，这些泥土污物又会影响下一步修复工作。因此我们借鉴日本人修复书籍类文物的方法，设计了纱网固定法清洗该类文物。
纱网固定法操作步骤：选一块薄型泡沫塑料板做承载物，同时选两张比画心略大的细纱网，将画心夹于其中。由二人搭手，平端纱网两端，放于泡沫板上，四周以木夹夹牢(泡沫板与纱网同时夹住)。将一只大型洗涤槽洗干净，内注深度为80％的蒸馏水(水温视文物强度而定)。二人轻轻将文物以及泡沫板同时放入水中，并用手压住泡沫板四周，另一人拨弄水面，制造人工轻浪，目的是荡涤泥沙、污物的附着。待四周水变混浊后，轻轻松开泡沫板，让其自然浮起。如有必要，还可以重复进行一次。之后让画心在纱网中自然干燥。这样做的好处是，糟朽碎裂的画心不会因为清洗时变形而重叠在—起，对以后的加固亦无影响。
虽然尝试采用不同的方法对卷轴文物进行清洗，但最终的目的只有一个，那就是尽可能的保护文物在修复过程中不受伤害或少受伤害。纸质和绢质文物都是比较脆弱的文物，较一般文物更易受到霉腐、酸腐，虫害环境的危害。我们在修复中会难以避免地使用现代加工技术抄制和染制的纸，而这些纸往往是以强力的化学作用加以清洗和漂白的，在纸中还残留有硫酸和氯漂白剂的痕迹。纸张制造和装裱过程中使用的白矾，在水溶液中本身就是酸性物质，一旦遇到温度高、湿度大的环境，就会形成酸腐蚀，引起纸张朽坏和霉蛀，这些都是对保存修复十分不利的。因此，我们在修复过程中，不仅要了解文物病害的形成原因、危害机制，还要形成对病害的预防性思维，尽量从文物的长远保存目的出发，预防潜在的病害。
上述采用的卷轴文物清洗技术，也只是我们在修复保护过程中所作的一些尝试，不当之处，望同行和专家指正。