壓限器對音質有提升嗎

① 音響系統中的壓限器有什麼作用

防止音響因輸入電平突然太大而燒壞音響

② 〓★錄音中壓限器的作用★〓

我用的壓限器是waves 5裡面的L2，滿好用的，waves的東西都好用，一套軟體效果器有幾百個在裡面，琳琅滿目。
L2可以設置一個峰值，超過峰值的波形就會被壓縮，這個峰值最大值是0dB,也就是只能往下設置。比如你把峰值設置在-2dB時，那麼超過這個值的波形就會被壓縮至你設置的峰值，那麼就不會爆音了。另外L2還有一個音量控制開關，在設置峰值之後，其實也就等於是放大了音量，即將整首歌的波形全都提高，但是又都限制在峰值以下，那麼就可以使歌曲在不爆音的情況下竟可能的提升音量，這樣可以使歌曲變得更加飽滿。
你說話筒會有劈的聲音，估計就是爆音了。
另外我說的這些肯定不專業，是我自己理解的，總之就是這個意思，要專業的回答還得問高人去，不過L2可是的確好用的。

③ 尊敬的師傅您好：請問一下啥子品牌的舞台專用音響壓限器輸出音質很好，雙通道的，為此麻煩您了，謝謝……

早些年有比如：百靈達的2496，DBX之類的產品，但現在幾乎都不使用了，因為數字音頻處理器都具備了這一功能，甚至可以說包含了所有常用的周邊設備處理功能，比如：壓限、分頻、EQ、延時、增益等等都包含了，所有，你只需要一台數字音頻處理器就足夠了！壓限主要作用是保護音響系統設備，音質的好與不好是整套設備來決定的，包括音源。

④ 專業的錄音棚有沒有用到壓限器用壓限器是不是可以解決高音爆音可是使聲音大小保持一致

恩可以

⑤ 效果器高通低通調多少比較好

音響設備很多種，對於我們音響師來說要把每一台音響設備都調整好，我們說的人為操作故障主要發生在演出期間，如：無聲、斷音、回輸、噪音等多種，下面我們就逐一講一下容易發生人為操作故障的常用音響設備：

調音台

我們一般把調音台比喻成一套音響系統的心臟或大腦，因此調音台也是產生人為操作故障最多的音響設備，調音台的人為操作故障一般表現為：無聲、聲音很小、聲音失真、聲音忽大或忽小、嚴重回輸、明顯噪音等等。

1、調音台通道電平衰減開關

有的調音台在增益旋鈕前增加了一個20dB左右的電平衰減轉換開關，當CD等音源從高阻埠輸入進來後，由於電平較高，可能需要按下此轉換開關把音源信號衰減20dB才合適，但有些音響師在演出時要是不小心把這個開關按了起來，那就是：老闆很生氣，後果很嚴重了！這時的聲音信號沒有經過衰減突然大了20dB，後果可想而知，輕者全部聽眾會嚇得從椅子上蹦起來，重者部分音響設備會當場報銷，因此我們在對每一個旋鈕或開關進行調整時都要有清晰、明確的目的，不要盲目操作。

2、調音台增益調整

有些音響師不知道通道增益的重要性，對此旋鈕信手亂調，有時候把增益旋鈕關掉，甚至還同時按下了20dB電平衰減開關，想下這時候的聲音會有多麼小？根本談不上音樂的信噪比和動態了，如果對話筒通道也如此思路調整，那歌手只有自認倒霉了，就是喊破天也不會有高昂具備穿透力的歌聲出來；

當然也有些音響師喜歡把增益調到很大，對於音樂還好，最多是顯得音樂硬邦邦的，但歌手可就慘了，稍微一大聲就像洪水沖破了堤壩一樣顯得無法控制，高昂的歌聲會變得像破鑼或爆豆一樣的嘈雜，因為此時電平太大信號已經嚴重失真了，另外這種情況下話筒還會經常回輸。由此可見增益之重要，搞不好就會造成演出期間事故。

3、調音台均衡組調整

調音台顧名思義主要是用來調整音色的，調整音色主要還是要靠均衡組，說來很簡單，無非就是高中低音再加上幾個相應的選頻旋鈕，正常操作下雖然音色不一定就會很好，但也不會發生演出事故，但有些音響師對均衡旋鈕有時候大膽地轉來轉去，我看到這樣的音響師都會覺得心驚，如果把低音加到很大，整個功放和音箱的負擔就大大增加了，可能會損壞設備，同時聲音也會很容易失真；如果中音高音加到很大，那麼高音喇叭就危險了，總之提升均衡旋鈕要有個度，過度提升會產生不可預期的故障。

4、調音台均衡組調整

大家知道AUX主要是用來發送信號給效果器的，在一個調音台里，假如我們從AUX6發送信號給效果器，經過效果器處理後若輸出了2路信號到調音台的23-24路，那麼此時23-24兩個通道中的AUX6旋鈕就不要再打開了，否則剛才經過效果器處理後的信號就會又流回到效果器里。由此，AUX和效果器之間就會又形成了一個循環，當環路電平增益超出一定范圍，便會產生聲反饋現象。

5、調音台聲像

聲像旋鈕大家好想把它當作可有可無的東西，有時候我們只用總輸出的左路或者右路輸出音量時，那麼聲像就要注意了，如果用總輸出右路輸出信號而調音台通道聲像都打到左邊，那此時就造成無聲故障了，左右正好相反呀。

6、調音台監聽及靜音開關

一般調音台監聽和靜音開關是靠近在一起的，操作時候一定要看清楚，往往在按監聽開關時會錯按了靜音開關，那就造成無聲故障了。

7、調音台編組問題

對通道聲音進行編組當然是方便控制，但由於編組按鈕比較小又比較多，因此一定要仔細操作。

有次做完一個工程驗收後移交給舞廳的音響師，我把所有樂器編在1-2編組，歌手話筒編在3-4編組，但此時一個女歌手話筒聲音很小，只有空洞的效果聲沒有直達聲，我跑到調音台那裡一看原來那個女歌手話筒給編到1-2編組了，於是我趕快把女歌手那個通道的3-4編組按下去，同時把1-2編組按上來故障就排除了。

還有些高品質的調音台還帶有編組靜音功能，比如我們想把調音台1-10通道編到編組靜音1，當按下編組靜音1總按鈕時，1-10通道就被靜音了。因此在具有此功能調音台上做編組靜音操作時一定看分明了。

8、調音台INS插入插出插口

有些音響師不懂這個插口怎麼用，假如不小心把調音台的INS插入插出插口裡插入一條TS接頭的信號線，那調音台那路總輸出就會沒聲音了。這方面介紹在我以前文章也講過了。

9、調音台干擾源查找

有時候調音台里會有干擾雜訊，所有分路通道開關關閉，只開調音台的總音量，都會有很大的雜訊出去，這個時候我們可以戴上耳機一路路監聽下，看看噪音是調音台哪一路進來的，或者一路路的拔掉調音台的輸入線路甚至是輸出線路，等拔到哪一路雜訊消失了，就找到雜訊源了。關於怎樣處理干擾聲下面文章會講。

10、調音台幻象電源

大部分調音台內都會有一個48伏的幻象電源，它可以用來推動多種電容話筒，但由於它是從話筒線上傳輸的電流，因此要經常檢查話筒線，保證線路暢通，否則線路接觸不好時就會發出很大的電流沖擊聲。

還有一個現象是：如果在一個調音台里你使用了帶電池的會議電容話筒時，就不要再打開幻象電源了，否則兩者之間可能會互相干擾，可能會發出下雨一般的「沙沙」聲。

均衡器

均衡器是周邊設備中使用最多的設備，因此我們也要格外重視，下面說下調整均衡器時需要注意的幾點問題及故障排除：

1、有一些調音台會帶有7-9段均衡器，這樣的均衡器只可以簡單的調整下音色，屬於一種輔助性質，因此我們在使用時較好不要對這樣的均衡器進行大的提升，否則調音台主輸出的電平往往會超標。再一個這樣的均衡器一般有個開關，使用時要注意此開關的工作狀態。

2、有些雙通道15段的均衡器會有一個狀態轉換開關，可以把雙通道的15段均衡器轉換成單通道的30段均衡器，此時就要注意看清每一段的頻率後再調整了。

3、我們目前使用最多的就是雙通道31段均衡器了，需要注意的有以下幾點：

a、6dB和12dB轉換開關：有些均衡器有6dB和12dB的工作狀態轉換開關，一般情況下還是調整在12dB較好。

b、低通或高通：有些均衡器有低通或高通調整功能，調整時要注意，如果把低音衰減的太多聲音就不豐滿太單薄了；把高音衰減的太厲害聲音就太暗淡沒有穿透力了。

c、頻率推拉鍵：調整時要注意均衡器的每一個頻率推拉鍵，看是否正常；同時注意推拉鍵不要做太大的衰減或提升，特別是提升時一般不要超過6個dB。

d、連接：均衡器的輸入和輸出一般有XLR卡儂和TRS兩種埠，除了形狀不一樣以外，功能還是一樣的，其實都是平衡線路埠，因此我們連接均衡器時要使用XLR卡儂信號線和TRS6.35立體聲信號線來做平衡連接。

均衡器故障例子

1、有一次在朋友那裡看他搞一場室外演出，他們的設備特別的舊，所使用的均衡器有幾個推拉鍵都掉了，演出時我總覺得有一邊音箱瓮聲瓮氣的，仔細一看均衡器左通道630Hz的推拉鍵斷了，只剩下裡面一點點，但這一點點竟然還是高高在上，就是說把630Hz這個頻率提升了12個dB，此時的聲音不瓮聲瓮氣才怪，我趕忙讓朋友用小螺絲刀把這個頻率推拉鍵調到正常位置故障就排除了。

2、有一次幫一個單位檢修一套音響，他們說有一個聲道沒有聲音，我看了看別的設備基本沒問題，此系統中均衡器的XLR卡儂輸出口和TRS輸出口都接了信號線，後來發現右通道TRS立體聲信號線插頭裡面短路了，這樣也導致了右聲道的XLR卡儂埠也短路，因為均衡器內部的XLR埠和TRS埠線路是相連的。更換TRS6.35立體聲插頭後故障就排除了。

壓限器

壓限器的主要功能當然是保護設備了，下面說下調整壓限時需要注意的幾點問題及故障排除：

1、雜訊門中的THRESHOL

壓限器中的雜訊門可不是說真的能去除音樂當中的雜訊，它只是在系統中無有用音頻信號時才起作用，比如：開會時領導在上面小聲竊竊私語時，這樣的無用聲音是可以用雜訊門進行攔截的；但當領導對著話筒較大聲說話時，雜訊門當然就不能攔截了，否則沒有聲音出去那怎麼能行呀？

真實的情況是：當系統中有用音頻信號沖開雜訊門的門限電平(THRESHOLD)時，其實這個門限電平已經沒有任何作用了，此時系統中的雜訊會夾雜在有用音頻信號中一起傳輸出去，只不過那時候的雜訊被有用音頻信號掩蓋了，我們聽不出而已。

因此，雜訊門實際上是沒辦法消除正常音頻信號中任何雜訊的，它並不像音頻工作站中的雜訊采樣器那樣可以適度消除正常音頻中的某些噪音。雜訊門如果調整的太高音樂就會出現「喘息」現象，一下有一下又沒有，斷斷續續的，因此要盡量避免此種人為故障。

2、壓縮器里的THRESHOLD

壓縮器部分里的THRESHOLD和雜訊門部分里的THRESHOLD雖然都是一種門限電路，但兩者的功能和工作狀態是大不一樣的，兩個門限在正常使用中，雜訊門的THRESHOLD有可能在99%的時間內不起作用，是因為大多數的音頻電平信號都會高出這個門限；而壓縮器的THRESHOLD也有可能在70-90%的時間內不起作用，相反的是因為大多數的音頻電平信號可能會低於這個門限。

3、壓縮比RATIO

壓縮比的調整其實是決定了壓限器是變成「壓縮器」還是變成「限幅器」，它的調整要結合壓縮器部分的THRESHOLD來進行，壓縮比率太低不起作用，太高有時又損害音質。基本上小於1：6的壓縮比算是壓縮功能，大於1：6的壓縮比可以算作是限幅功能了。當然我個人覺得壓縮比調整在1：3左右比較合適。

4、立體聲連鎖

壓限器中有一個立體聲連鎖鍵（StereoLink），大家在調整時要注意，不要不小心按下此鍵，那樣會把立體聲信號變成單聲道信號。5、直通Bypass：我經常發現有些音響師把壓限器直通了還不知道，分不清什麼是直通狀態什麼是工作狀態，因此這點要注意。

壓限器故障例子

1、有次檢修一套音響設備，發現有台壓限器工作不太正常，一邊的壓縮指示燈亮了3、4個，而另一邊的壓縮指示燈竟然亮了7、8個，但是在壓限器前面的所有設備都工作正常，只能是壓限器本身問題了。後來發現壓限器後面板上有一邊的電平轉換開關放在了-20，正常情況下要選擇在+4dB電平下工作，否則與其它設備電平不匹配時，壓限器信號就很容易嚴重失真了。我們使用時千萬要注意避免此種故障。

2、有次我朋友找我說他那裡音響設備有問題，在演出時播放歌曲伴奏音樂系統還一切正常，但當歌手突然開始大聲歌唱時，系統整體音量會一下子小了很多，像喘不上氣來一樣，而過段時間又慢慢恢復正常了，我發現他們使用的是美國dbx的266壓限器，前面說的現象其實就是壓限器的閾值(THRESHOLD)門限電平太低了，壓限器在超負荷工作了。這時就需要提高THRESHOLD電平，此故障就排除了。這個現象也算是dbx的266壓限器的一個特性吧，因此大家以後要注意。

⑥ 只有音源，效果器，功放，音質有改善嗎

音響的效果的優劣是很有講究的，再好的音響還要給懂音樂，有音樂細胞的人聽，才是最好的，好的一套音響包括優質的音源，效果器，調音台，均衡器，音箱，都有一定的關系，

⑦ 壓限器的調整方法

1、閾值(THRESHOLD)：調整時把調音台總音量拉下，系統中不要有一點人為的音頻信號，轉動此調節旋鈕，看到雜訊門指示紅燈亮後再開大一點即可，但不能調太大，否則把有用音樂也給壓住了。就像上面說的水閘那樣，要適當比標准提高點，就算攔截了一些清水也可以。

2、恢復時間(RELEASE)：雜訊門的恢復時間和壓縮器里的恢復時間稍有不同，可以適當長一些，綜合來說應在500 ms左右較合適。

⑧ 壓縮效果器有什麼作用，能讓音色改變嗎

電子琴是用電子電路的震盪模擬樂器的聲音來發聲的。它呆板沒有什麼生氣，（特別高端的會好的多，但是本質還是沒有變的。（通俗的講就是電子發聲）2.鋼琴通過彈奏琴鍵傳到擊弦機敲擊琴弦發聲。（通俗的講就是通過機械來發聲）比較自然，泛音寬廣。目前它與電子琴的區別最大就是它可以反映出彈奏者的彈奏力度，從而表現出作品要表達的情緒。3.電子琴就只能表達簡單的情緒，或者說表達的比較單一，只能靠節奏，曲調來表現。無法完全融入人的感情色彩。所以普通練習可以但是稍微專業一點的話就肯定是不行的了。4.由於本身的發聲原理不一樣，音色在辨識度上肯定會有一些差別的。

⑨ 演出用壓限器好不好

壓限器的具體調整方法
A、雜訊門的調整方法
1、閾值(THRESHOLD)：調整時把調音台總音量拉下，系統中不要有一點人為的音頻信號，轉動此調節旋鈕，看到雜訊門指示紅燈亮後再開大一點即可，但不能調太大，否則把有用音樂也給壓住了。就像上面說的水閘那樣，要適當比標准提高點，就算攔截了一些清水也可以。 2、恢復時間(RELEASE)：雜訊門的恢復時間和壓縮器里的恢復時間稍有不同，可以適當長一些，綜合來說應在500 ms左右較合適。
B、壓縮器和限幅器的調整方法
不同的壓限器有不同的調整旋鈕和參數，但下面4點是大多數壓限器最基本的標准功能旋鈕了： 1、閾值(THRESHOLD)的調整
閾值的調節要結合壓縮比率來調節，最簡單的方法就是關掉功放，把壓限器前的周邊設備調到正常工作狀態，然後把調音台的音量開到正常演出時的最大音量的位置，基本上此時調音台上的電平信號指示燈也會亮紅燈了，這時調整壓限器的閾值(THRESHOLD)旋鈕，調整到壓限器中壓縮指示紅燈開始閃亮時，表示此時壓限器已經開始工作了，這時閾值(THRESHOLD)就基本調好了。需要注意的是壓縮比一定要開，要大於1:1，否則壓限器等於直通，是不起任何壓限作用的。 2、壓縮比(RATIO)的設定 壓縮比的設定要有一定范圍，過小起不到壓限作用，過大，就會造成音樂動態范圍變窄、聲音干癟無味。在一般的演出中可以將壓縮比設定在3：1左右；在的士高等大動態音頻信號的系統中，一般將壓縮比設定在5：1左右；作為限幅器使用時,應將壓縮比設定在∞:1(無限大)。 3、啟動時間(ATTACK)的調整 剛才我們已經談到啟動時間快速一點會好些，否則會影響音樂的特性。綜合來說，啟動時間應在50ms-80 ms之間較合適。 4、恢復時間(RELEASE)的調整 恢復時間恰恰相反，需要慢一點，恢復時間應在400ms-600 ms之間較合適。 壓限器調整方法 壓限器每單一通道從左到右依次共有7個調整旋鈕，分別為： 1、雜訊門門限電平(THRESHOLD)，這個調到時鍾9點多一點的位置； 2、雜訊門的壓縮比(RATIO)，這個調到時鍾的14點位置； 3、閾值(THRESHOLD)，這個很重要，一般調整到時鍾13點位置； 4、壓縮比(RATIO)，一般演出系統調整到時鍾的13點位置，的士高系統調整到時鍾的14點多的位置； 5、啟動時間(ATTACK)，一般調整到時鍾的10點鍾位置； 6、恢復時間(RELEASE) 一般調整到時鍾的14點鍾位置； 7、輸出電平（OUTPUT GAIN），一般調整到時鍾的12點多一點的位置。
編輯本段注意事項
1、要讓壓限器工作，必須要按下壓縮開關（COMP）,否著處於旁路狀態。 2、必須保證峰值指示燈是在將信號提升到現場擴聲大小時才有閃亮，否則輸出電平未調節好。 3、 必須保證增益縮小指示電平是在將信號提升到現場擴聲大小時才有大幅度閃亮，否則起控門限未調節好。 4、 一般壓限器的連接位置是在調音台之後，如果系統的背景雜訊如交流聲較大時，才考慮將壓限器放在功放或電子分頻器之前。 5、 當壓限器用於立體聲擴聲時，應將立體聲連鎖開關（LINK）按下，如左右聲道作不同信號源處理時，就不應該按下。

⑩ 提高音質必須要效果器還是均衡器