瑪蒂樹脂可以做潤色光油嗎

『壹』 油畫中常用的馬蒂樹脂和達馬樹脂的區別是什麼

達瑪樹脂光油是上光油，不是媒介劑，通常所說的媒介劑指的是馬蒂樹脂軟膏，一個是用來調色的，一個是用來上光的，功能不同。達瑪樹脂溶液（1:2）與松節油亞麻油按等份混合可以製成市面上賣的三和調色油。三合油屬於流動性比較好的調色劑，用來調色乾燥速度比亞麻油略快，乾燥後光澤度略高。馬蒂樹脂調色軟膏是凝膠狀調和劑，專門用來調和少量顏料進行薄塗罩染，適合現在流行的假古典技法。如果你是普通的直接畫法，就用三合油或者亞麻油就可以了。至於變黃是都會變的，馬蒂樹脂調色膏里含有核桃油，變色程度比三合油好一些但也有限，三合油一定會變黃，但比純亞麻油好一些，關鍵是控制用量，用的少變色都不會太嚴重，用多了哪種都不行的。達瑪光油不能單獨當作調色劑，它根本不是油，不能用來畫畫。

『貳』 上光油有什麼用途啊

上光油可以塗來覆在印刷品表源面，用來增加紙質印刷品的光澤度、耐水性和耐磨性。

上光油包括水性上光油、油性上光油、UV上光油、醇溶性上光油等品種。現在國內應用最多的是水性上光油，因其具備非常好的環保性能。

水性上光油的稠度視型號從15-80秒不等（用DIN4mm量杯測量）。測量稠度時，將DIN53211標準的4mm量杯完全浸入被測上光油中。在提起量杯時開始計時。測量在20℃條件下進行。

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相關優點

水性上光油對溫度沒有過高要求，在凹印機上的使用方法同一般溶劑型上光油相比更為方便。凹印印刷中一個最難解決的問題是被印物經過幾個色組的連續乾燥後，紙張含水率極低，特別容易捲曲，以致無法使用。用水性上光沒給軟包裝上光，產品經切大張，然後燙金分切，仍保持良好的平整度和抗卷性。

被印物表面耐磨、不掉色、斥水、斥油，將水性上光油用在煙盒上，在速度高達300~500包/分釧的高速運轉中，煙標要隨很大的機械負荷，而水性上光油完全滿足了這一要求，而且無論是凹印還是膠印均無發現煙包掉色的現象。

『叄』 油畫各種油使用簡介

油畫各種油使用簡介

油畫是用亞麻仁油或核桃油、油等一些快乾油及經過處理的瑪蒂樹脂或達瑪樹脂等，調合各種顏色粉製成油畫顏料和媒介劑在亞麻布、木板或厚紙板上作畫的一種繪畫形式。下面是由我為大家分享油畫各種油使用簡介，歡迎大家閱讀瀏覽。

繪畫用松節油

松節油不是油，松節油是一種含松香樹脂揮發性稀釋劑，完全不含油性成分，上好的松節油應具備以下品質：把松節油滴在一張白紙上，完全浸透後紙會變成半透明，等松節油揮發掉以後，紙恢復原來的顏色，不留任何顏色和痕跡，也不變形。 用於稀釋調色油及油畫顏料，亦是自製上光油及各種調色油所不可缺少的材料。可直接用於調色，也可於其他媒介並用調色。

亞麻仁油

屬生亞麻仁油，可直接使用。可使顏料色彩光傃生動，是傳統的調色油之一。可與繪畫改老運用松節油配合使用，以避免畫面日久發生龜裂或顏色脫落;可與媒介劑、皂化 蠟、乳狀亞光調色劑同時使用;繪畫過程中，如需顏料乾燥速度更快時，可用1/2或1份熟化亞麻仁油與本品混合後使用。

精製純亞麻仁油

屬於生亞麻仁油，可直接使用。調合油畫顏料，可使顏料色彩光艷生動，是傳統的最佳調色油;可與繪畫用松節油配合使用，以避免畫面日久發生龜裂或顏色脫落; 可與媒介劑、皂化蠟、乳狀亞光調色劑同時使用;繪畫過程中，如需顏料乾燥速度更快時，可用1/2或1份熟化亞麻仁油與本品混合後使用。

油

乾燥速度極慢，上好的油完全無色，也完全不變色，用它畫油畫，可最大程度避免變色問題，但只適合濕畫法(幹得太慢)。

紅花油

有良好的色彩持久性，不因時間久而發黃，是生產白色和其他淺色顏料的優質油。多被著名顏料廠家用於生產白色油畫顏料。

熟化亞麻仁油

用含虧於催干，速干。存放時間愈久，油色愈清純，透明;可與亞麻仁油，生核桃油 ，繪畫用松節油混合使用。含有一氧化鉛，勿入口。

冷榨生核桃油

可直接使用，使用該油調和油畫顏料，行筆特別流暢。

特別適合調和無色系顏料，如鋅白，鈦白等，日久不易變色;對顏料具有潤澤作用。可與皂化蠟，乳狀亞光調色油，繪畫用松核梁節油等並用。可與熟化核桃油混合使用，以促使畫面快乾。要求乾燥速度越快，加入量越多，一般為1：1/2。

熟化冷榨核桃油

用於催干，速干。存放時間愈久，油色愈清純，透明;可與生核桃油混合使用。可與繪畫用松節油混合使用;可加入多種調和油起催干，速乾的作用;含有一氧化鉛，勿入口。

三合調色色油

具有光澤的調色油，油色淺而透明，含有達瑪樹脂成份，屬於優質調色油，使用該油調色，可使顏料更具光澤感。使用時，該油所含達瑪樹脂可使顏料形成牢固穩定 的一體，增強顏色的附著力，在採用古典傳統畫法，透明薄畫法繪畫時，可以與乳狀亞光調色劑交替使用。光澤好乾燥慢，可與皂化蠟並用調色，可根據需要與亞麻 仁油，核桃油或繪畫用松節油並用調色，可作潤色光油使用。在重新開始繪畫工作前使色彩光亮起來，並牢固地連接不同的油質塗層。

達瑪上光油

可使完成的油畫更具透明性，潤澤感和深厚的協調感;固定顏料;使顏料恢復起固有的色彩，並隔斷畫面與空氣，濕氣的直接接觸，保護畫面。

達瑪亞光油

以達瑪樹脂為主要材料，含有蜂蠟的混合溶液。可使油畫實現統一協調的，亞光的畫面效果。用於保護畫面。

聚合亞麻仁油

採用純凈的亞麻仁油在隔斷空氣的狀態下高溫聚合而成，繪畫者無法自製。性能穩定，日久不變色。

可使顏料有光澤，且越調越柔潤。可根據繪畫需要，用松節油稀釋後調色。可減弱筆觸，增加光平度。可調制變乾的顏料，使之重新使用，且筆觸效果好，可提高顏料的附著力。

亞麻厚油

又稱亞麻樹脂。可使顏料質感更具渾厚感，顏料乾燥後，其色澤如初，特別亮麗潤澤，輝煌燦爛。產生特有的.琥珀質感。可產生特別強的附著力。根據繪畫需要，任意加入其他調色油或繪畫用松節油等混合使用。可做潤色使用，並可消除筆觸。

靜油

是一種特別濃厚的亞麻仁油。可使顏色質感更具渾厚感，顏料乾燥後其色澤如初，特別亮麗潤澤，輝煌燦爛。具有較強的附著力。可根據繪畫需要，加入純亞麻仁油或熟化亞麻仁油，熟化核桃油，繪畫用松節油等混合使用，可做潤色使用並可消除筆觸。

皂化蠟

主要成份是蜂蠟，可直接調入油畫顏料中使用，可增加稠度和可塑性，使用時筆觸非常流暢，並起到保護油畫顏料，防止變色的作用。根據作者需要產生一定的肌理效果，保持顏色的厚度。可於三合調色油，乳狀亞光調色劑，繪畫用松節油並用調色。

上光油

用於油畫終飾上光，可使已完成的油畫更具透明性和潤澤感，並起到固定顏料，使顏料恢復其固有的色彩，保護畫面的作用。

油畫主要是用亞麻仁油、核桃油、油等快乾油調和的顏料繪製成的。一般多畫在塗有地仗(底 子)的布、木板或紙板上。純白色地仗的漿料多用白堊、石膏粉與動物膠、亞麻仁油等膠粘材料調制而成。現代也有以合成樹脂等膠粘劑代替動物膠的。有色地仗除 以上材料外，再添加所需要的顏料。油畫繪制完畢干固後，表面髹一層清漆(或稱光油)。油畫的製作工藝和材料以及保存條件是決定油畫保存期的主要因素。

保護作為基礎的畫板、綳釘畫布內框的木料宜用直紋干木材，內框木條的製法應是內薄外厚，斷面呈斜坡形，四周用活榫加楔，松緊可以調節這樣畫板和內框不易翹曲 變形，畫布不致斷裂。保持油畫存放環境的濕度應在50～60%之間，上下不超過2～5%，以避免油畫吸濕膨脹，造成油繪層與基礎脫離或部分空鼓，油質變 黃、變白，油畫生霉腐朽等情況。保存油畫環境的溫度應在15～25℃，上下不超過2～5℃，以避免油畫翹曲變形，油繪層老化脆裂，畫面變深發黑。

過多的光照或者長期缺少自然光照都會使油畫受損。在展覽或存放油畫的展廳、庫房的玻璃窗上，加貼一層含有紫外線吸收劑的膠膜，以避免油畫受過多陽光的照射造成退色。油畫如長期在黑暗處存放，也會色澤灰暗。

礦物酒精

礦物酒精是石油的副產品，作為油畫的稀釋劑，與松節油的功能一樣。像水一樣純凈，揮發最充分，但溶解力略遜一些。

油畫調色膏

調色膏是更加稠濃的媒介。可使不透明的油畫色變為透明色，最適於透明薄染畫法，而且乾燥速度特快，用其調色薄染，可立即用不同色再畫。

醇酸樹脂媒介

屬於新型材料，有可能取代傳統的調色媒介劑。在國外有許多品牌，它有明顯的優勢：與油畫色調和時，能加速乾燥時間;能增加透明度;使色層更有光澤;使顏色更加飽和;色層也更耐久。它基本上有兩種形式：濃的半透明流體和極稠厚的膏狀。它既能用於厚重的直接畫法，也能用於平滑的上光。

修復方法

①校正翹曲：木板油畫因置放環境改變，引起畫板翹曲時，可立即將畫放回原處，使其逐漸恢復原狀。如數月後，仍不能還原，則將油畫畫面向上平放。板背下放置 潮濕濾紙數層，在畫面上墊毛氈等軟物，施加適量壓力。待木板吸收水分後，壓力可逐漸增加，盡可能做到恢復原狀。

②畫板加固：畫板出現折裂現象時，為防止繼續延伸，可在木板背面安裝半活動的格形護架，沿 木板木紋方向每隔 10～15 厘米左右等距離地安裝若干縱向木條，用榫卯或膠粘劑固定。每根木條上均留有等距離的孔洞，以便插入與其成直角的橫木條。橫木條不加固定，讓木板有輕微的縮 脹餘地。

③粘貼剝落油彩：剝落油彩可用蜂蠟、樹脂膠粘貼。

④補洞：有破洞的畫布可在背面打補釘修復。裁選一塊比破洞略大，同樣質地的布，用刀片斜削，將邊緣去薄，或把四周織線纖維抽出一些，用蜂蠟、樹脂膠加熱粘補。再用動物膠與白堊粉加少量亞麻仁油調制的泥子填平正面，干後補繪油彩。

⑤修復撕口：先把扯斷了的紗線整理好，暫用膠帶從正面將撕口固定，再從畫布背面打補釘修復。

⑥更換基礎：如畫板或畫布嚴重朽壞，需更換基礎才能維持畫面現狀。方法是先將畫面用棉紙固定，然後小心揭去背面腐朽的舊畫板或畫布。如局部基礎與油繪層粘結牢固，可用工具或砂紙打磨干凈，換上新的木板，用環氧樹脂粘合。麻布可用蜂蠟、樹脂膠粘合。

⑦清漆的除去與重髹：古油畫表面的清漆 (或稱光油) 保護層，如已老化，顏色發黃、變黑、失去透明性或出現白翳等情況時，可用有機溶劑將其除去，為了保護下面的油彩，必須使用抑制劑。一般使用的溶劑有乙醇、 丙酮、二甲基甲醯胺，抑制劑有松節油、精餾石油。將乙醇和松節油混合使用效果更好。清洗時要注意不可傷及繪畫筆觸。除去白翳可用柔軟絲綢干拭病變部位,或 蘸少許微晶石蠟光油揩拭。重髹清漆可用塗刷法或噴塗法進行，最常用的有達瑪樹脂清漆、乳香膠清漆或聚乙酸乙烯醋、蠟質拋光劑等。

關於調色劑的配比

永遠是遵循把握適度的原則，沒有任何絕對的指標，另外油畫的底料製作也應考慮在技法之內，不同的底子所需要的技法是完全不同的，松節油在油畫繪制過程中必用(除非是一次性速寫)。達瑪油可當作三合油的成分之一適度使用(也可以完全不用)，馬蒂樹脂不要輕易亂用，如果不懂得怎麼做透明調色膏也不懂得怎麼用透明調色膏，建議就不要買，很貴，自製的成功率很低。

上光可用達瑪上光油(1：3)，市售達瑪油和達瑪上光油不是一種配比，達瑪油是(1：2)的，如果鍾愛達瑪，完全可以自製，去試劑店買達瑪樹脂(1公斤100元左右，夠用一輩子的)，研磨後裝紗布袋，按比例量好松節油，將紗布袋懸垂於松節油中，浸泡一周到一個月就可得達瑪油或達瑪上光油。

關於罩染

國內在這方面的誤區很深很深，只說一條：古代最常用罩染技法的大師們，用的最多的是日曬稠油(就是純粹的亞麻油)，有時成分越單純，效果越出色，技法的奧秘不在於化學實驗，而在於精湛的手與眼與腦的配合。

『肆』 達瑪樹脂和瑪蒂樹脂那個好,還有干後的變化情況

達瑪樹脂更好些，原因是實用的更多些：調配媒介劑，調配光油，，，，經濟實惠！好的達瑪樹脂外觀有點淡淡的稻草黃，是上好的光油用料，干後無色！質量差的不易干，且雜質多！
再看看別人怎麼說的。

『伍』 請問:用古典畫法的罩染完成的畫,塗過上光油後,(上光油已干)能直接繼續畫嗎,如果不把上光油%C

上光油的成分是達瑪樹脂加松節油，光澤度好但韌性差，十分脆。在塗過上光油的畫上再畫，等顏色乾燥後會龜裂。應該先用松節油洗掉。

樹脂分很多種，樓上 「拔劍兮四顧」 說的每畫一遍都用樹脂去罩染的方法，是十九世紀法國學院派的方法，國內用這種方法最牛的是上師大美術學院院長徐芒耀先生。但這種方法用的是瑪蒂樹脂而不是達瑪樹脂。瑪蒂樹脂與達瑪樹脂相比較，韌性好光澤度差，是罩染用的，可以與顏料調和，而達瑪樹脂是不能和顏料調在一起的，因為容易開裂。只能最後作上光油使用。而且塗過上光油的畫很光滑，再在上面用樓上說的罩染法，根本畫不上去。只能厚畫，而厚畫的結果就是一個月之後開始龜裂。
總之用松節油洗掉之後再畫就沒問題了。

『陸』 我剛剛由水粉涉及油畫，底子的製作已經學會了，由於是自學，，但不知道松節油，亞麻油，和媒介劑的具體用

松節油是稀釋劑，等同於水粉畫的水。
調色媒介劑
這里所指的調色媒介劑是以乾性油或乳劑為主，作畫時用於調合顏料, 使之稀釋或增厚，增長可塑性或流平性,調劑透明度和籠罩力等性能的調色劑, 不是泛指包含顏料載色劑、揮發性溶劑和上光劑等的媒介劑。
調色媒介劑可分作純油型、樹脂型、凝膠型和乳劑型四種,按其成分來說不過乎乾性油、樹脂、粘合劑和揮發性溶劑等材料。根據不同類型的需要可在媒介劑中加入催干劑、乳化劑等幫助材料來轉變其乾燥速度, 加強粘結強度。
歷史上各類型的油畫媒介劑的配方不勝枚舉, 都是為了使顏料適應不同的技法需要而發生的。有些陳腐的材料與方法已被淘汰, 其科學性也值得猜忌。但也有的國外廠家專門研討挖掘古典文獻記錄的配方，生產傳統的繪畫媒介劑，如佛羅倫薩媒介劑、凡.愛克媒介劑、威尼斯媒介劑、德爾夫特媒介劑和巴洛克媒介劑等。
現代畫材產業為畫家供給了很多不同成分與功效的媒介劑, 足以滿足各種技法的須要。除了上面先容的這些媒介劑外，近些年來，英國溫莎.牛頓和曰本的荷爾拜因公司還研製出了與其新產品水調油畫顏料配套，可用水溶解、清洗和稀釋顏料的亞麻油媒介劑。
下面先容的是一些常用油畫媒介劑的特徵和基礎的配製方式。要注意的是任何用於配製媒介劑的資料在應用前最好要經過實驗,不同產地、不同批號或不同質量的同一類產品在性質上會有很大差別，因此機械地依據配方是有可能導致配製失敗。在配製中，懂得各種材料的性能和作用，控制各種不同材料之間的公道平衡是極為主要的，如水和油的比例以及先後次序等。當一種材料的分量增添或減少時,熱血傳奇私服發布，就會引起其它材料作用的變更，轉變全部配方的性質，產生不同的效果。當這種平衡完整失去把持時，就會產生嚴重的成果。

純油型媒介劑
純油型媒介劑指使用的是純乾性油如亞麻油、胡桃油和罌粟油等, 也包含經過加工但不加入樹脂或其它成分的媒介劑。假如不是為了特別的效果或目的,純油型的媒介劑是最安全和最簡略的調色媒介劑。成品的純油型媒介劑有生、熟亞麻油或其它乾性油、精煉油、曬稠油和含催干劑的快乾油等。加工純油型媒介劑的辦法有曰曬、加溫熟化和加入催干劑等, 具體可見油的加工一節。

樹脂型媒介劑
在乾性油媒介劑中加入樹脂可以增強色膜的硬度和粘結力、加速顏料的乾燥並增添顏料的光澤。最常用的樹脂型媒介劑是用揮發溶劑、乾性油和樹脂三者混合的三合油，也即前文所提及的繪畫光油。製作三合油可用等量的松節油、達瑪樹脂光油和亞麻仁油混合而成。根據個人不同的習慣和繪畫的層次，還可調劑三者的比例以轉變媒介劑的含油量。但如果媒介劑中松節油過多，有可能會使顏料失去粘結力；樹脂含量太高則會使顏料變得過火脆硬而缺乏柔韌性，並且也乾燥得太快。

凝膠型媒介劑
凝膠調色媒介是含有樹脂和乾性油成分的膏狀混合型媒介劑, 它具有如膠凍般的粘稠度, 故名之為凝膠媒介劑gel medium。在國外的技法專著中經常介紹的馬格羅調色劑就是一種古老的凝膠媒介劑, 現已淘汰。凝膠媒介劑加入在油畫顏料中可以進步顏料的透明度和乾燥速度, 減低繪畫的筆觸, 產生平滑、光潔的表面效果, 實用於罩染透明色之用 。80年代末，法國畫家伊維爾.先生來中國講學時傳授的瑪蒂樹脂透明調色膏就是一種用於古典油畫技法的凝膠媒介劑，曾被當時對油畫材料知之甚少的中國油畫家奉為「秘方」。
現在成品的凝膠媒介劑多為合成樹脂與油聯合的材料，如醇酸樹脂凝膠媒介劑等, 在丙烯材料里的凝膠媒介劑品種更多。凝膠媒介劑具有觸變性質，使用前用筆協調或在瓶中搖擺即呈濃重液狀。

透明調色膏
依維爾先生傳授的透明調色膏是一種古老的油畫用凝膠媒介劑, 其配製方法是把含鉛催干劑的熟油和2：1的瑪蒂樹脂光油各一份等量混合, 攪勻後靜置10?15分鍾即可。使用時既可加入松節油稀釋作潤色光油, 也可直接調色作畫或調制透明色用於罩染。據說這種媒介劑最接近凡.愛克作畫使用的媒介劑。

乳劑型媒介劑
乳劑在化學中的名稱為乳濁液, 指分布著很多渺小液滴（很多分子的湊集體）的乳白色或不透明的液體, 往往是兩種不同性質的液體的懸混體,互相不能溶解, 但可通過乳化劑使之聯合, 如牛奶、蛋黃等都是含有水份和油分的自然乳劑。乳劑中的水分在繪畫顏料中具有加速乾燥的功效, 而油分則能起膠粘作用。乳劑是各種坦培拉技法如蛋彩畫、酪膠彩畫和蠟彩畫的調色媒介, 在油畫的混雜技法中則多用於底層色彩以起到貧油和速乾的目標。乳劑媒介劑在使用中可以用水稀釋, 但干後卻不溶於水。
與純油型媒介劑相比, 乳劑型媒介劑有如下長處：

（1）不容易發黃, 更合適協調白色和淺色。
（2）快乾，干後不溶於水，可縮短作畫時光。
（3）油性成分少，便於作油畫的底層色。
（4）可用水稀釋，可以畫出流利過細的線條。
乳劑型媒介劑的種類繁多, 有油性、半油性、膠質和蠟質等。其成分、比例、性能與用處各異, 各種配方依據畫家的不同須要差異往往很大。如利用得當, 乳劑型媒介劑在某些方面比純油型媒介劑後果更好。乳劑型媒介劑配製比擬講求，如不注意資料投放的先後或比例失控都可能使得油水分別而導致失敗，因此要嚴厲按照配製方式，重復實踐。以下是幾種比擬常用的乳劑型媒介劑。

蛋油乳液媒介劑
蛋油乳液媒介劑是以雞蛋和乾性油及樹脂等材料混合製成的。這里介紹的是全蛋型的蛋油乳劑,屬半油半水性。假如用純蛋黃則油性更大,粘協力強,但顏色較黃。如用純蛋青雖色澤較淺但易堅韌度不如前者,要加入一些纖維素膠液或乳白膠增強粘協力。蛋油乳劑是蛋彩畫的調色液,可直接調顏料粉作畫,在油畫中一般作為混合技法底層顏料的媒介劑,如果加大乳液中油分的比例做成偏油性的乳劑,就可以直接協調吸往過剩油分後的管裝油畫顏料，從而便利作畫。

蛋油乳液（全蛋）媒介劑的配製
1） 將新穎雞蛋打開讓蛋青流入干凈的容器後,細心腸在掌中或清潔的紗布上將蛋黃外的薄膜和胚點去除,然後將蛋黃和蛋青兩者在容器中攪勻。
2） 以一個雞蛋為1份來權衡，用半個雞蛋殼依次量出各半份亞麻油和達瑪油後將其混合在另一清潔容器內。然後逐漸把油滴入蛋液中並順一個方向攪勻，如做色拉一樣直至融會為一體。
3） 做好的蛋油乳劑可加入半份到一份半蒸餾水稀釋, 也可於作畫前加水, 水的比例可根據需要調劑。
4） 蛋油乳劑做好後假如不是很快用完的話, 最好參加幾滴防腐劑如桂竹香油或薰衣草油。乳劑不用時要放進冰箱中保留。
酪蛋白乳液媒介
酪蛋白與蛋黃一樣, 本身就是一種含有油和水的天然乳劑, 又是粘協力很強的膠粘劑。以酪蛋白配製乳劑型媒介劑與蛋油乳劑性質接近, 成分比例亦與上述蛋油乳劑配方類似, 只需以一份酪蛋白膠取代雞蛋即可。酪蛋白膠的調制辦法見本章底子塗料中酪蛋白膠底料一節。酪蛋白膠也輕易腐壞, 同樣要加入防腐劑。時光放長了的酪蛋白乳劑中的水分和松節油會揮發掉, 使乳劑變稠, 可先加松節油攪勻, 然後按需要加入水攪拌稀釋。

膠質乳劑媒介
各類合成膠粘劑也可取代雞蛋和酪蛋白等天然乳劑作為配製乳劑型媒介劑的材料。法國巴黎高級美術學院的賓卡斯教授在來華講學時介紹的各種膠質媒介劑有纖維素媒介劑、聚乙烯醇媒介劑、乙烯和丙烯媒介劑等，其性質也屬半油半水型乳劑，製作辦法和蛋油乳劑及酪蛋白媒介劑一樣，只需把雞蛋或酪蛋白膠液換成各類膠液就可以了。為增強粘結力可以在膠液中加少些乳白膠。水分的比例一般在膠液的半份到一份半左右, 各個品牌的膠的粘稠度和質量可能差別很大, 應重復實驗, 控制確實比例, 不能拘泥於教條。

蠟乳液媒介劑
在各種乳劑型的媒介劑中, 蠟是一種比擬古老的特別材料。在古代埃及、希臘和羅馬，蠟曾作為重要的繪畫媒介劑。蠟的性質本屬油脂類,分為動物蠟、植物蠟和礦物蠟三種。繪畫使用的蠟是經過漂白的蜂蠟, 取自工蜂分泌出來用於構築蜂巢的蠟。其它性能相似的有蟲蠟、石蠟和微晶蠟等, 被用作蜂蠟的代用品。用蠟質媒介劑畫的畫具有比油和樹脂更好的防潮性, 在油畫顏料中加入蠟的成分可以作為穩固劑, 使顏料產生必定的稠度並增添可塑性。用蠟乳液媒介劑繪制的畫還可以通過表面拋光處置取得特殊的亞光光澤，而在樹脂光油中直接添加蠟則可打消上光劑過亮的光澤。蠟還是油畫修復貼裱用膠粘劑的主要材料。在油畫中用到的蠟質媒介劑重要是皂化蠟和乳化蠟。

皂化蠟與乳化蠟
以蠟作為繪畫的媒介劑需以做成皂化蠟或乳化蠟, 前者是半蠟半油性的, 後者則為半蠟半水性的。在蠟乳劑媒介劑作的底層畫上可用油性顏料接著籠罩,但乳化蠟不宜與乾性油混合, 否則輕易使油水分別。

油畫用光油
油畫用光油包含各類油畫製造時和完成後使用的上光劑, 是由自然樹脂或合成樹脂在揮發性溶劑中組成的溶液, 也有統稱為上光油或發光油的。上光劑的基礎作用有兩個：一是同一畫面的光澤, 使畫面形成光明或亞光的均勻表層後果；二是給畫面加上一個維護層, 使油畫顏料與空氣中的腐化性氣體、灰塵及潮氣隔斷開來,]一個農民等於幾分之幾個城裡人？(5)。除了普通的繪畫上光油外, 油畫光油還有潤飾光油、隔離光油和其它特別用處的光油品種。
繪畫上光油通常是單純的樹脂和揮發性溶劑溶液,用於畫面完成後的最後上光維護。自製上光油大多採取達瑪樹脂與瑪蒂樹脂兩種天然樹脂和松節油。為了到達消光和增柔的目標, 有時要在光油中加入蠟、硅粉和其它香酯等幫助材料做成亞光的上光油,下面介紹的是幾種不同類型光油的配製方式。

亞光上光油
亞光上光油又叫做啞面上光油, 有暗色調或特定內容的油畫作品不宜於採用光面上光油，所以根據需要在光油中加入不同比例克制光澤的材料如蜂蠟或合成消光材料來做成亞光油。亞光上光油可以發生從均勻如雞蛋殼般悅目標亞光光澤直至幾乎完整無光的效果。但根據拉爾夫. 梅耶的觀點，他不倡導完整無光澤的油畫表面,以為這不但違反了油性顏料和光油的特徵,而且可能影響光油結膜的堅固性並導致開裂。

潤飾光油
潤色光油是為了在作畫進程中在已乾燥了的油畫顏色層上作修正或持續作畫時用的, 可以使乾燥的顏色和畫面吸油處暫時恢復濕時的狀況, 加強色層間的接洽，也可用於作品展出前的臨時上光。為了到達同樣的目的，歐洲早期的畫家曾用天然的材料來潤色, 如無花果和大蒜的汁液等。也有把潤色光油譯作重畫光油、補筆光油、中間上光油或臨時上光油的, 不過從其重要用途來看還是稱潤色光油較為貼切。
現代潤色光油的成分一般由自然樹脂和揮發性溶液組成, 只不過樹脂的含量很少,失敗, 不會在畫面表層形成顯明的結膜和永久的光澤。也有的潤飾光油含有少量乾性油成分和其它幫助資料。傳統的三合調色油和透明凝膠調色劑也可作為潤色光油使用, 須要時可以再加些松節油稀釋。應用時要盡可能地薄，並乘濕時作畫。入口潤色光油以採取丙烯酸樹脂和溶劑汽油的為多,有瓶裝的和噴罐裝的兩種，後者使用起來更為便利。

隔離光油
隔離光油的使用在國內較少, 據先容是用乙烯樹脂和酒精等揮發性溶液製成的, 不溶於松節油和溶劑汽油。在已乾燥的顏色層上噴上一遍稀薄的隔離光油後持續作畫不輕易溶解底層顏料, 萬一畫壞後也可用松節油等溶劑把誤筆擦往而不會破壞已乾燥的色彩。在接收性過強的膠質底子上也可塗一薄層隔離光油以下降其接收性。

混合光油
混合光油是指其中含有光油和乾性油等其它成分的速干溶液, 實在並不作為單獨的上光用處, 而是用作顏料的媒介劑。如法國稱之為繪畫光油的三合油painting varnish。混雜光油作為繪畫媒介可以下降顏料的含油量，加強粘結力和加快乾燥。

仿古光油
國外有的畫材公司生產的仿古光油是由上光油和膠構成雙組份材料，應用「肥蓋瘦」的原理反其道而行之。使用時將水性的膠液塗布於上光油之上，干後形成渺小的龜裂，再塗一層薄薄的光油固定裂痕。然後用軟布蘸棕色油畫顏料對裂痕著色，最後再罩上一次上光油。用這種材料可模擬古畫表面的細裂紋後果，所以又稱裂油，可用於製造仿古的商品畫。

繪畫上光油的配製

繪畫上光油中樹脂與松節油的比例為1:3, 大約相當於5磅油脂比的濃度，即1加侖的松節油加5磅的達瑪樹脂或瑪蒂樹脂。先將達瑪或瑪蒂樹脂碾成粉末,倒入玻璃瓶中,記下刻度後再裝進紗布袋或舊尼龍絲襪扎緊。在玻璃瓶中參加三倍的松節油,然後將裝好的樹脂浸入松節油內,注意把扎口的線頭留出至瓶口以便提取或攪動,瓶口要蓋緊以防松節油揮發,袋子應懸在溶液中以使樹脂充足溶解。達瑪樹脂經過一晝夜即可溶解，取出袋子中剩餘的雜質和不溶物後就成了繪畫上光油。瑪蒂樹脂的溶解時光稍長些,如將樹脂浸入後連松節油一起放入燒杯隔火加熱可以加速溶化,但熱溶的樹脂光油的色彩較黃,所以應盡量採取冷溶的措施。自製的光油在上光前還可以依據需要再加入少量松節油以利塗刷流利,但要將溶液攪勻。

潤色光油的配製
自製普通潤色光油可在達瑪樹脂或瑪蒂樹脂光油中再加入二到三倍的松節油,其樹脂與松節油總的比例大約在1:8至1:10左右。 下面是更為講求的潤色光油的配方。
達瑪樹脂光油 5份
丙酮或乙醇 0.5份
熟亞麻油 1份
松節油 13份
甲苯 0.5份

在溶液中加入甲苯、丙酮或乙醇是為了使光油中含有的蠟及其它的成分溶解得更徹底,在加入松節油之前可將溶液搖擺直至變得清澄。

乳化蠟的製作
材料：白蜂蠟25克 炭酸氨10克 乳白膠1份先將25克蜂蠟放入250ml的沸水中用溫火燒煮,直至蜂蠟全體融化，接著把炭酸氨粉末用水溶解後加入溶化了的蠟中,此時會有白色泡沫冒出並有刺鼻的氨水氣息,再煮一段時間後泡沫會自行消散,然後將其攪拌均勻成膏狀即成乳化蠟。待冷卻後倒入瓶子中保留,加過炭酸氨的蠟液耐久防腐。用乳化蠟作畫時要加入乳白膠、酪蛋白膠、纖維素膠或其它膠粘劑混合後調顏料粉使用,比例是三份乳化蠟加一份膠。

皂化蠟的製作
材料：白蜂蠟1份 松節油1-3份 樹脂光油1份 把蜂蠟和松節油裝入玻璃瓶中,放在有冷水的鍋里隔水蒸煮,直至融化為蠟溶液,冷卻後即成半透明狀的皂化蠟。注意在蒸煮時應把瓶蓋擰緊以免松節油揮發或引起火災。使用皂化蠟時需兌入等量的達瑪樹脂光油,然後與顏料粉混合,也可直接調油畫顏料作畫。皂化蠟同樣也可以與各種膠液混雜成蠟質坦培拉乳劑。

亞光上光油的配製
亞光油的製造是在普通上光油中加進1/4到1/3的皂化蠟或適量的二氧化硅粉來發生光的散射,以減低或打消光油在油畫表面產生的光澤。參加蠟後的亞光油呈半透明狀，應用前要搖擺均勻或加溫使沉澱下往的蠟等物資充足溶解，塗布在畫面上並乾燥後就會變得無色透明.

如果是畫頭像短期寫生，直接畫法，那隻要遵循先瘦後肥的方法就行了（瘦：少用載色劑；肥則反之）。值得注意的是，管裝的顏色本身就含有大量的油，有時甚至不用調色油便可以使用。。

『柒』 水粉畫外部刷什麼材料可以不變色防水

水粉畫畫面乾燥後刷或噴油畫上光油，可以使畫面不變色，且能防潮濕，方便今後清洗。上光油就作用而言有上光、調色、隔離、亞光之別。就材料而言分為自然、合成和蠟質等不同種類。不同種類的上光油有不同的用途。
（1）自然軟樹脂上光油
自然軟樹脂上光油塗於已完成並干透的作品表面，會形成一層有光澤、堅韌的透明薄膜，既能防止灰塵污染、潮氣腐蝕，又能保護著色層，使畫面保持永久的美感。
①達瑪樹脂上光油：是最好的多用途自然樹脂上光油，乾燥速度快，薄塗一遍即可。這種上光油能夠清洗和更新油畫作品表面因時間長久發黃變脆的油膜。目前市場上有兩種：（1∶3）達瑪上光油用於繪畫上光；（1∶2）達瑪上光油可配製乳狀亞光調色劑、三合調色油及坦培拉乳液等。
②瑪蒂（乳香）樹脂上光油：它是19世紀較為普遍使用的上光油，能給畫面帶來一種高光澤的金色表層，特別適於古典油畫。其金色特機能使著色層產生古色古香的效果。它是修復古畫的理想上光材料。
（2）自然硬樹脂上光油
自然硬樹脂在19世紀曾被用作繪畫上光油，因結膜極硬，不可逆轉，且難以製作，如今已很少使用，但其堅韌度與不可溶解性在調色媒介中佔一定上風。目前國外美術用品市場上有珂巴樹脂和琥珀兩種硬樹脂上光油。
①珂巴樹脂上光油：直接調入油畫顏料中使用，顏色會更加流暢、光亮，畫面平滑、速干、不變形，油膜發出誘人的光澤。
②琥珀上光油：琥珀是已知最堅硬的自然樹脂，呈銅色和金色。琥珀上光油是強有力的一種上光油，作為調色媒介使用，它會使著色層閃閃發亮，產生琺琅質的光澤。早期尼德蘭細密畫具有珠寶般的「神聖」特性，就是由於使用了淡薄的琥珀上光油。如今它在國外美術用品市場上也極少見，其價格昂貴，一般只作為其它調色液或上光油的添加劑使用。
（3）合成樹脂上光油
20世紀發明的合成樹脂是一種全新的繪畫材料。合成樹脂上光油與傳統樹脂上光油比擬，不會因時間久而發黃，也不會變硬和發脆，並且具有優質樹脂上光油的的所有特長。有些新型合成上光油含有防紫外線材料，能為畫面的著色層提供保護以遏制褪色，從而延長色層的壽命。目前，用於繪畫的合成上光油有：醇酸樹脂系列、丙烯酸樹脂系列和甲酮樹脂上光油。部門已在海內有售，但還沒有國產品牌。
（4）潤色（修正）上光油
潤色用修正上光油是達瑪樹脂與瑪蒂樹脂的高稀釋形式。其主要職能是在作畫過程中恢復因吸油而變得昏暗的色彩光澤，是直接畫法中最有用的潤色劑，可自行配製。成品樹脂上光油用松節油加倍稀釋即成。
（5）蠟質上光油與亞光油
用蜂蠟與稀釋劑（一般為礦物酒精）混合而成的奶白色糊狀上光油，薄而平均地塗或刮於畫面上，乾燥幾分鍾後，用一塊軟擦布（純絲綢最好）像擦皮鞋那樣擦拭表面，使畫面變得閃亮、光滑。因其特殊的使用方法，蠟質上光油合用於木板等硬支承材料。
除合成亞光材料外，藝術家也用溶解於松節油的蜂蠟和達瑪上光油混合配製亞光油，其中蠟的多少決定著亞光的程度。