① 油畫中用達瑪樹脂罩染行嗎怎麼不容易干啊
達瑪油是可以用作短期作業調色用的，因為它幹得快、光澤好，日常課上寫生以及考試用達瑪油是可以的.
② 什麼是樹脂油畫
你說的可能是數字油畫吧，解釋是這樣的「將整幅畫作通過分色處理後，以線條加專數字組成填色區的方式表現屬出來，人只要在標有數字的填色區內填上與之標有相應數字的顏料，就可以使沒有任何繪畫基礎的人輕松畫出一幅大師級別的原創藝術作品，而且效果幾乎和畫家作品一樣，只有湊近了看，才會發現這些畫作的細節，例如筆觸的隨意感要比專業畫家的作品略欠一些。
樹脂外國的是一種膠。玻璃鋼其實就是樹脂膠。
③ 油畫中常用的馬蒂樹脂和達馬樹脂的區別是什麼
達瑪樹脂光油是上光油，不是媒介劑，通常所說的媒介劑指的是馬蒂樹脂軟膏，一個是用來調色的，一個是用來上光的，功能不同。達瑪樹脂溶液（1:2）與松節油亞麻油按等份混合可以製成市面上賣的三和調色油。三合油屬於流動性比較好的調色劑，用來調色乾燥速度比亞麻油略快，乾燥後光澤度略高。馬蒂樹脂調色軟膏是凝膠狀調和劑，專門用來調和少量顏料進行薄塗罩染，適合現在流行的假古典技法。如果你是普通的直接畫法，就用三合油或者亞麻油就可以了。至於變黃是都會變的，馬蒂樹脂調色膏里含有核桃油，變色程度比三合油好一些但也有限，三合油一定會變黃，但比純亞麻油好一些，關鍵是控制用量，用的少變色都不會太嚴重，用多了哪種都不行的。達瑪光油不能單獨當作調色劑，它根本不是油，不能用來畫畫。
④ 馬蒂樹脂能否用在直接畫法上
馬蒂樹脂不能用在直接畫法上。
瑪蒂樹脂的別名是乳香膠,英文Mastic, 也是油畫用的主要天然在用作繪畫上光油方面, 瑪蒂樹脂除了更光亮平滑外, 它的大部分性能並不比達瑪樹脂優越。瑪蒂樹脂的成膜較硬一些, 容易脆裂。其色澤也較易變黃, 尤其用加溫溶解的方法會變得更黃, 因此溶解瑪蒂樹脂盡可能採取冷溶的辦法。瑪蒂樹脂溶於松節油, 也能被酒精溶解, 所以可以用它來製作2%的酒精溶液定畫劑。瑪蒂樹脂的另一特點是可以用來與含鉛熟油一起做成凝膠媒介劑, 而達瑪樹脂和其它天然樹脂則不能 , 這是瑪蒂樹脂的優點 。
⑤ 用達瑪樹脂作媒介劑畫油畫，時間久了畫面會變色或發黃么
達瑪樹脂和馬蒂樹脂的成分是很穩定的，這個歐洲以前的古典油畫中很多是用其做媒介劑的，並且可以延緩顏料的變色和亞麻油的變黃現象。
⑥ 油畫用合成樹脂上光油
國產的即使有質量業達不到你想要的效果，時間長了也會變色退色，因為國內生成的類上光油的機器和原料達不到國際標准，建議你
1.不用上光油
2.進口高質量上光油，推薦品牌：倫勃朗、梵高。這兩種油油質清澈透明，略微發淡黃色。沒有刺鼻味道。
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⑦ 油畫繪畫材料介紹
油畫的長期繁榮離不開它的物質基礎，油畫的材料，下面就給大家簡單介紹一下油畫的繪畫材料!
能氧化凝固，在一般溫度下無法再變成流體的膠叫不可逆轉膠。用於油畫底子的膠必須是可以固化的不可逆轉膠。底子不宜厚塗，加水4-5倍為宜。不可逆轉膠膠在繪畫的用途，另外的還有作水溶性顏料的粘合劑;作畫作表面的上光料。不可逆轉膠有植物膠、動物膠、酪蛋白膠、甲其素和白乳膠。
植物膠
主要用於制媒劑。不宜熬煮，用二十五倍開水沖沏即可。阿拉伯膠與亞黃蓍膠需先加少許酒精攪拌後，再加水。
動物膠
有皮膠、骨膠、鰾膠、鹿角膠等。冷水泡一晝夜，加熱至60℃進行攪拌，膠與水的比例1∶10。
酪蛋白膠
即乾酪素膠，二十世紀才開始使用於繪畫，化工商店有售。
甲基纖維素膠
可當作白膠用，化工商店有小包出售。
白乳膠
成分是聚乙烯醇縮甲醛。從五金店中買到的白乳膠的水、膠比例已經是1∶4了，可直接刮到基底上。
可逆轉膠也能在繪畫中發揮作用：明礬可防腐，每一千克膠液可加10克明礬以防腐(數滴石炭酸、楊酸、或6∶125的硼砂水也可代用);甘油和蜂蜜可用作加固、防裂。)
乾性油遇氧會氧化凝固，媒劑油必須是乾性油，重要的乾性油有亞麻油和核桃油。但灶火燒制的亞麻油、核桃油並不附合作畫的要求，因為它們已經氧化成固體了。可是生的亞麻油、核桃油又氧化得太慢，沒有粘固能力。所以符合要求的只能是半熟的。半熟的亞麻油是調色油的主要成分。怎麼制出來半熟的亞麻油呢?方法是將亞麻油盛到廣口玻璃瓶里，口上封蓋紗布，置於通風處曝曬一二個月，油液就會變得透明純凈、油質濃厚。油質的變濃是因為氧化作用的結果。將生核桃油變成半熟的辦法同上。也有人用低溫加熱的方法處理生核桃油(見第二部分伊威爾一節)。花生油、豆油等不是乾性油，沒有固化作用，不符合繪畫的要求 微信：LSZ-YS 老深鎮油畫藝術。
松節油是最常用的油彩稀釋媒介劑，由松脂蒸餾而成，葯用的要純於工業用的。純凈的汽油倒是可以代替松節油，但問題是它總是雜質多，揮發過快。所以最多隻能用來洗筆。
光油關鍵物質是樹脂，光油所含樹脂不純會使作品昏暗。配製光油的用油可以是乾性油，也可以是揮發性油。但是汽油不行，它雜質太多。通常用的松節油。光油里頭，松節油同樹脂的比例是2∶1，而要用這兩種東西配合成媒劑的話，比例應該是3∶1，瑪蒂脂和達瑪脂是用於光油的兩種上乘樹脂，前者較昂貴，國內不產，後者也可用中葯店裡的「生乳香」代替。
半光光油 加了蜂蠟或硅石(Sio2)。蜂蠟不超過1/4。
速干油
製法是把亞麻油或核桃油倒入淺盤中，蓋上玻璃板，曝曬三五天即可。
慢干油
丁香油滴入調色油，可使乾的慢，也就是說滴入丁香油的調色油就是慢干油了。
重畫光油
成分里頭有天然樹脂和丁香油，如果不是在緊急情況下在不該中斷的地方中斷繪制，一般用不到它。
在筆的運動下，顏料顆粒如果相互粘連成較大的顆粒，則畫面透明性減弱(大顆粒顏料反射光線混亂，會使畫面發烏，變得昏暗)。工筆畫中罩染前先用礦物色渲染，就是因為這類顏料顆粒不易在蓋色時上翻。
油畫要在頭一遍顏色干好(大約需要10小時)後才畫第二遍，是為了防止吸油。沒有「釉料」的顏料層會毫無光澤。
樹脂(達瑪樹脂、馬蒂樹脂)徹底氧化凝固後，油畫的`表面就結有一層光澤的固態釉質。它的來源一是半熟的乾性油，一是將現成樹脂(用松節油)溶解而成的光油。就穩定性而言，後者好。繪畫光油其實就是樹脂比例小於上光光油的樹脂與松節油的混合物。
樹脂有膠固性，倒是可以緩解上下層的絞混。最先充分發揮樹脂作用大大解放運筆的大師是戈雅。
白堊
最古老的繪畫材料之一。許多原始洞窟壁畫是用白堊、木炭、紅土畫成的。
白
鈦白易返;鉛白怕油;鋅的日久會變黃。鉛白之所以怕油，是因為會發生輕度的化學反應。鉛白用於丹培拉則很合適。
立德粉即鋅鋇白，成份為硫化鋅和硫化鋇。刷底子用得多了就是吸收性底子;用少了就是中性底子;一點立德粉都不用，只用膠或油性底料，那就是不吸收性底子。最不吸油的，是用油質底料作的油性底子了，能使畫面出現很好的層積感。
木活榫
內畫框內角和外畫框的內角最好都設兩個活榫，以便隨溫度變化而相應地調節松緊。