瑪蒂樹脂調制的上光油

1. 引用53．上光油的種類及各自的作用如何（油畫知識一百問

上光油就作用而言有上光、調色、隔離、亞光之別。就材料而言分為天然、合成和蠟質等不同種類。不同種類的上光油有不同的用途。（1）天然軟樹脂上光油 天然軟樹脂上光油塗於已完成並干透的作品表面，會形成一層有光澤、堅韌的透明薄膜，既能防止灰塵污染、潮氣侵蝕，又能保護著色層，使畫面保持永久的美感。 ①達瑪樹脂上光油：是最好的多用途天然樹脂上光油，乾燥速度快，薄塗一遍即可。這種上光油能夠清洗和更新油畫作品表面因時間長久發黃變脆的油膜。目前市場上有兩種：（1∶3）達瑪上光油用於繪畫上光；（1∶2）達瑪上光油可配製乳狀亞光調色劑、三合調色油及坦培拉乳液等。 ②瑪蒂（乳香）樹脂上光油：它是19世紀較為普遍使用的上光油，能給畫面帶來一種高光澤的金色表層，特別適於古典油畫。其金色特性能使著色層產生古色古香的效果。它是修復古畫的理想上光材料。（2）天然硬樹脂上光油 天然硬樹脂在19世紀曾被用作繪畫上光油，因結膜極硬，不可逆轉，且難以製作，如今已很少使用，但其堅韌度與不可溶解性在調色媒介中佔一定優勢。目前國外美術用品市場上有珂巴樹脂和琥珀兩種硬樹脂上光油。 ①珂巴樹脂上光油：直接調入油畫顏料中使用，顏色會更加流暢、光亮，畫面平滑、速干、不變形，油膜發出誘人的光澤。 ②琥珀上光油：琥珀是已知最堅硬的天然樹脂，呈銅色和金色。琥珀上光油是強有力的一種上光油，作為調色媒介使用，它會使著色層閃閃發亮，產生琺琅質的光澤。早期尼德蘭細密畫具有珠寶般的「神聖」特性，就是因為使用了稀薄的琥珀上光油。如今它在國外美術用品市場上也極少見，其價格昂貴，一般只作為其它調色液或上光油的添加劑使用。（3）合成樹脂上光油20世紀發明的合成樹脂是一種全新的繪畫材料。合成樹脂上光油與傳統樹脂上光油相比，不會因時間久而發黃，也不會變硬和發脆，並且具有優質樹脂上光油的的所有特長。有些新型合成上光油含有防紫外線材料，能為畫面的著色層提供保護以遏制褪色，從而延長色層的壽命。目前，用於繪畫的合成上光油有：醇酸樹脂系列、丙烯酸樹脂系列和甲酮樹脂上光油。部分已在國內有售，但還沒有國產品牌。（4）潤色（修正）上光油 潤色用修正上光油是達瑪樹脂與瑪蒂樹脂的高稀釋形式。其主要職能是在作畫過程中恢復因吸油而變得灰暗的色彩光澤，是直接畫法中最有用的潤色劑，可自行配製。成品樹脂上光油用松節油加倍稀釋即成。（5）蠟質上光油與亞光油 用蜂蠟與稀釋劑（一般為礦物酒精）混合而成的奶白色糊狀上光油，薄而均勻地塗或刮於畫面上，乾燥幾分鍾後，用一塊軟擦布（純絲綢最好）像擦皮鞋那樣擦拭表面，使畫面變得閃亮、光滑。因其特殊的使用方法，蠟質上光油適用於木板等硬支承材料。 除合成亞光材料外，藝術家也用溶解於松節油的蜂蠟和達瑪上光油混合配製亞光油，其中蠟的多少決定著亞光的程度。

2. 達瑪樹脂和瑪蒂樹脂那個好,還有干後的變化情況

達瑪樹脂更好些，原因是實用的更多些：調配媒介劑，調配光油，，，，經濟實惠！好的達瑪樹脂外觀有點淡淡的稻草黃，是上好的光油用料，干後無色！質量差的不易干，且雜質多！

3. 上光油怎麼用

上光油比較好的一種類型是達瑪上光油,馬利和海特都有生產,上光效果不錯.

不是噴罐裝的有些麻煩,等畫完全乾透(一年左右時間)之後用軟毛排刷把上光油均勻的薄塗在畫面上,多次的薄塗比一次厚塗效果要好,並且不容易出現顏料的脫落.也可以在繪畫即將完成或者刻畫細節的時候直接用上光油+松節油來調顏色,我畫靜物的比例一般是2:3,風景或者人物人體應該減少光度.

還是噴霧裝的方便,過個10天半個月直接噴上就成,很均勻.效果很好

還有瑪蒂樹脂調制的上光油,太貴了,一般人接受不了.

4. 油畫用合成樹脂上光油

國產的即使有質量業達不到你想要的效果，時間長了也會變色退色，因為國內生成的類上光油的機器和原料達不到國際標准，建議你
1.不用上光油
2.進口高質量上光油，推薦品牌：倫勃朗、梵高。這兩種油油質清澈透明，略微發淡黃色。沒有刺鼻味道。
願意進一步交流~
QQ：258731035

5. 請問:用古典畫法的罩染完成的畫,塗過上光油後,(上光油已干)能直接繼續畫嗎,如果不把上光油%C

上光油的成分是達瑪樹脂加松節油，光澤度好但韌性差，十分脆。在塗過上光油的畫上再畫，等顏色乾燥後會龜裂。應該先用松節油洗掉。

樹脂分很多種，樓上 「拔劍兮四顧」 說的每畫一遍都用樹脂去罩染的方法，是十九世紀法國學院派的方法，國內用這種方法最牛的是上師大美術學院院長徐芒耀先生。但這種方法用的是瑪蒂樹脂而不是達瑪樹脂。瑪蒂樹脂與達瑪樹脂相比較，韌性好光澤度差，是罩染用的，可以與顏料調和，而達瑪樹脂是不能和顏料調在一起的，因為容易開裂。只能最後作上光油使用。而且塗過上光油的畫很光滑，再在上面用樓上說的罩染法，根本畫不上去。只能厚畫，而厚畫的結果就是一個月之後開始龜裂。
總之用松節油洗掉之後再畫就沒問題了。

6. 求知心切，問幾個關於油畫用熟亞麻仁油、上光油的問題，請用過的高人賜教。。。不懂裝懂胡編亂造者請繞道

第一個問題：上光油我只使用720達瑪上光油 問題二 除了價格 就是按畫面的需要來進行上光 問題三 兩種上光油都一般 天馬的不錯 馬利真的就是做水粉起家的 做其他的不專業 建議使用： 天馬 三合調色油 主要是真的是很方便 又具有上光油的特性 顏色變化又不是很大 .價格不貴，不過有條件的還是推薦使用 溫莎牛頓進口的熟亞麻仁油 特點，相對粘稠，乾燥慢（在南方的冬季，約5——8小時完成乾燥）最大的優點，吸油嚴重的畫面，用板刷一遍完成，無須反復上油，即使油塗的厚薄不均，干透後仍然色澤均勻、飽滿。可融於礦物酒精。味道倒是有點大。本人專業油畫系畢業 不懂的您可以繼續追問。

7. 油畫裡面的松節油 調色油 還有媒介劑 可不可以混在一起用就是一整個那麼用。如果可以的話要怎麼混合

堪培拉畫法 是用蛋清調顏料畫畫

最好不要混太多，松節油，上光油都可以

8. 上光油有什麼用途啊

上光油可以塗來覆在印刷品表源面，用來增加紙質印刷品的光澤度、耐水性和耐磨性。

上光油包括水性上光油、油性上光油、UV上光油、醇溶性上光油等品種。現在國內應用最多的是水性上光油，因其具備非常好的環保性能。

水性上光油的稠度視型號從15-80秒不等（用DIN4mm量杯測量）。測量稠度時，將DIN53211標準的4mm量杯完全浸入被測上光油中。在提起量杯時開始計時。測量在20℃條件下進行。

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相關優點

水性上光油對溫度沒有過高要求，在凹印機上的使用方法同一般溶劑型上光油相比更為方便。凹印印刷中一個最難解決的問題是被印物經過幾個色組的連續乾燥後，紙張含水率極低，特別容易捲曲，以致無法使用。用水性上光沒給軟包裝上光，產品經切大張，然後燙金分切，仍保持良好的平整度和抗卷性。

被印物表面耐磨、不掉色、斥水、斥油，將水性上光油用在煙盒上，在速度高達300~500包/分釧的高速運轉中，煙標要隨很大的機械負荷，而水性上光油完全滿足了這一要求，而且無論是凹印還是膠印均無發現煙包掉色的現象。

9. 請問馬蒂樹脂和達瑪樹脂哪個好，使用這兩種樹脂畫畫油畫干後變色情況怎樣

達瑪樹脂光油是上光油，不是媒介劑，通常所說的媒介劑指的是馬蒂樹脂軟膏，一個是版用來調色的，一權個是用來上光的，功能不同。達瑪樹脂溶液（1:2）與松節油亞麻油按等份混合可以製成市面上賣的三和調色油。三合油屬於流動性比較好的調色劑，用來調色乾燥速度比亞麻油略快，乾燥後光澤度略高。馬蒂樹脂調色軟膏是凝膠狀調和劑，專門用來調和少量顏料進行薄塗罩染，適合現在流行的假古典技法。如果你是普通的直接畫法，就用三合油或者亞麻油就可以了。至於變黃是都會變的，馬蒂樹脂調色膏里含有核桃油，變色程度比三合油好一些但也有限，三合油一定會變黃，但比純亞麻油好一些，關鍵是控制用量，用的少變色都不會太嚴重，用多了哪種都不行的。達瑪光油不能單獨當作調色劑，它根本不是油，不能用來畫畫。

10. 油畫的調和油，松節油，上光油的問題！謝謝大家了~

樓主好，我也是畫畫的，剛好也畫油畫。
像是你們老師說的什麼三種油調和得我們老師就沒刻意要求。那種混合的方法是專業畫家繪制畫時才運用的，他們畫畫對材料都特別挑剔要求很高。咱們一般只是練手的可以採用松節油+上光油或者調和油+上光油就可以了（雖然松節油可以洗筆，但是畫畫也不錯。我就用用松節油畫整幅畫的）。記住上光油是最後才用的目的是讓畫面光鮮好看。畫油畫油只是介質而已，用油稀釋顏料進行繪制的。很隨意很灑脫，沒有什麼幾比幾的固定比例。樓主可以按我的方法試試這都是我的心得。希望樓主也用的方便，呵呵。 另外筆是按號分的，為什有奇數偶數分是因為一般都是偶數是一套奇數是一套，為了讓筆的大小粗細分開所以才隔一個數選一支例如，1、2、3、4、5、6、7、8、9、10、11、12這些號按最細的到最粗的排列12號最粗，而相鄰的粗細又差不多所以才1、3、5、7、9、11和2、4、6、8、10、12這樣排列。不知這樣說是否明白。 至於選偶數筆還是奇數筆其實都一樣的，看個人喜好。