柯巴樹脂製作清漆的方法

Ⅰ 3dsmax-vray怎麼正確製作清漆木櫃子

首先你要找到你相應的木紋材質，然後調節VR相關參數

1

Vray常用材質參數

（一）、木質類材質
木地板1（印象）：漫反射：木地板材質，反射：木地板的黑白貼圖黑調偏暗，高光光澤度：0.78 ，反射光澤度:0.85，細分：15 ，凹凸：60%木地板的黑白貼圖黑調偏亮。
木地板2（印象）：（漫反射）：木地板材質，反射：衰減，高光光澤度：0.9，反光光澤度：0.7，凹凸：10%木地板材質。
木紋3亮面清漆木材（黑石）：漫反射：木紋貼圖，反射；49，高光光澤度-0.84，反射光澤度：1。
2、木地板啞面實木-黑石：漫反射：木紋貼圖,模糊值0.01，反射：34，高光光澤度：0.87，反射光澤度：0.82，凹凸：11，與漫反射貼圖相關聯，模糊值0.85
2、木紋（EV）：漫反射：木紋貼圖材質，反射：30-50高光光澤度：鎖定，反射光澤度：0.7-0.8。 3、木材（EV）：漫反射：木紋貼圖材質，反射：40，高光光澤度：0.65，反射光澤度：0.7-0.8，凹凸：25%木紋貼圖材質

Ⅱ 刮蠟紙的製作方法告訴我、好嘛、

雕刻蠟紙是一種沿用許久的傳統水性絲印製版材料,由於不受水電等條件限制，現在還有許多人喜歡使用,因為它使用簡單，特別適合急用而又簡單的圖文的絲印活件。
雕刻蠟紙由片基（透明薄膜）和綠色透明漆膜組成。
准備工具、材料：鋒利的刻刀、玻璃板（面積大於底稿和蠟紙）、小膠帶、棉球、香蕉水、清漆……
用玻璃板是為了雕刻操作時方便。
用小膠帶將底稿固定（粘）在玻璃上，剪適當大小的雕刻蠟紙覆蓋在底稿上（漆膜面朝上），也用小膠帶固定（粘）在玻璃上。
用鋒利的刻刀在漆膜上按照底稿圖文雕刻，將圖文部分挑去。也可以使用刻繪機雕刻。
將一塊綳好、洗凈、晾乾的絲網版放在雕刻好的蠟紙上，讓絲網版與綠色漆膜緊貼，用棉球蘸少許香蕉水在絲網上輕擦輕壓，使漆膜微微溶化並粘在絲網上。香蕉水用得太多會糊邊丟失細線條，以用手指擠壓棉球不明顯滴液為准。
自然乾燥後，輕輕揭去片基，用清漆修補後就是一塊絲網印刷版了。
雕刻蠟紙做的絲網印刷版適合當水性版使用，最常見用於印服裝、紙箱等。
如果要重復利用絲網版，洗凈印料後用香蕉水清除漆膜即可。

Ⅲ 誰有好的提琴仿古油漆製作方法提琴的仿古油漆怎麼做

早期的小提琴譯名為」梵啞鈴〃或是」懷娥鈴〃，小提琴的聲音可與人的聲音相提並論，甚至不局限於」唱〃的方面。更可以擁有高超的技巧，在演奏中，人們不僅能聆聽悅耳的音樂，更可看出演奏者的技巧，使曲子更為生動。

雖然小提琴輕的出奇，但上緊弦後小提琴變成受很大的壓力及張力。面板的承受壓力約有11公斤。E弦定準了音後，張力可達到9公斤強；而G弦則有6公斤。4弦加起來後，就有30多公斤了！然而這渾然一體的琴身，由許多部件組成，部件的數目70件以上，其中顯然有力學的匠心。

說到提琴便會想到300年前有名的制琴師，史特拉瓦底、阿瑪弟、瓜耐里、史坦納等，有這些頂級的制琴師，才能讓提琴演奏出美好的音樂，最值得一提的演奏家，如：帕格尼尼，將提琴的演奏技巧升級，演變至今，有許多都可供後人學習呢！

小提琴是弦樂器家族中最重要的成員，音高、音色優美而易表現，使得感情的表現出色，且由於具靈活性及音域相當寬闊，成為最理想的獨奏樂器，並獲得樂器之後的美稱，用高音譜表記譜。

小提琴是由大約70多塊不同的木片組合而成的。漩渦狀的琴頭是提琴獨有的特徵，四根弦G、D、A、E的錐形調音弦軸是由積久耐用的青龍木或黃楊木製成的。弦軸箱的後傾斜面綳緊了跨過烏木弦枕的弦。弦枕上的四個勾槽，用於確定弦的位置，並把弦抬到指板的上方，讓左手手指能在紙板上壓弦控制音的高低。指板固定在琴頸上，整個琴頸及漩渦狀的琴頭和弦軸箱是由一塊楓木所刻成的。指板成弧形從弦枕端開始增加寬度，使跨過琴橋的弦有漸漸增寬的間隔，以便運弓。

琴身的框架是由側板構成的，由六塊薄楓木側板於加熱後彎曲定型而製成，接合處的內部用木塊加強。六塊側板構成小提琴主要的外廓，即上側板、向內彎的中側板(C側板)、以及較寬的下側板。

琴身背部為小提琴的背板。背版是由一至兩塊相配的楓木製成，可分為一塊式及兩塊式的背板，一塊式的背板可由「板狀切割」或「沿徑切割」獲得，而兩塊式的背板則是由「沿徑切割」獲得，在二塊式背板製作過程中央接縫及水平面上的圖案對稱是很重要的。在小提琴背板中間部分部分留下大約5公釐的精確厚度，邊上大約減至2.5公釐。拱形的高度和形狀以及精確的厚度是決定小提琴音質的基本因素。

琴面也是用同樣的方法製造的，但用的卻是雲杉木(Picea Abies)，精確的厚度為3公釐。在前後邊緣有一狹窄的鑲條，又叫飾緣，鑲邊既能作為裝飾又能防止邊緣發生裂變。琴面上開了兩個音孔，以形狀命名為f孔。琴橋只靠弦的壓力架在琴面上，他的位置是影響音質的關鍵所在。

音柱是圓柱型的木頭，緊貼著琴身，對於音色很重要。一個很小的移動都可能改變提琴的音色，而且不能太長或太短，這樣都會影響提琴的音色。音柱太長很可能會使你的琴面產生裂縫，太短的話可能會在你弦鬆掉時音柱也一並鬆掉。如果你的提琴音質不好，可能需要調整一下音柱，或是換一個新的音柱。

小提琴包括琴身（包括琴頭、琴頸、指板和共鳴箱）、琴弦系統（包括弦軸、掛弦板、 琴馬和琴弦）和琴弓。琴身為木製結構，以槭木和雲杉為原材料配合製造的音色最佳；琴弦 為金屬絲；琴弓由馬尾製成。小提琴屬提琴族樂器中的高音樂器，藝術表現力豐富，音色優 美、表達含蓄、變化多端，具有歌唱般的魅力。小提琴是最具表現力的樂器之一，演奏技巧 極其豐富，作曲家們經常用以引發作品的基調。小提琴在交響樂隊中，分為第一小提琴和第二小提琴。第一小提琴常擔任樂曲的主旋律，第二小提琴則擔任樂曲主要聲部的和聲伴奏。 此外，小提琴也常在室內樂和小品中常用於獨奏。近年來，小提琴又成為當代流行樂和爵士 樂的當家樂器之一。

一、提琴油漆的作用

油漆的質地、光澤和透明度與提琴聲音有內在的聯系，是我們製作提琴時必需考慮的因素。在這方面，國內外都做了許多工作，探討研究提琴油漆的配製方法及其過程，介紹的資料也很多，但是實際上可應用的卻很少。提琴共鳴箱的結構不同，選用的材料不同，製作方法的不同，就應該選用相應不同的油漆。使用單一的油漆方法不能彌補有缺陷的聲音。所以一把好的白坯提琴如果沒有好的油漆的配合，就不能成為一件完美的樂器。

改革開放以來，我們的提琴製作行業的水平有了突飛猛進的提高，但是在提琴製作的整體過程中，油漆方面的不平衡尤為明顯。因此希望大家不要滿足現狀，在提琴的油漆方面多下工夫。提琴油漆有專用的材料和配方，但現在有些人使用木器漆來油漆提琴。木器漆和提琴油漆有著根本的不同，木器漆只具有保護作用，沒有考慮到對振動的影響。如果用木器漆，在最後打光的時候有經驗的人會發現,漆面上有很細的粉末，這說明木器漆太硬了，對提琴的聲音沒有起到好的作用。使用木器漆的提琴的聲音發悶，聲音發不出來，音量小。於是，有的製作者就把音板做薄，拱弧放大。這樣刷上木器漆以後聲音更悶了。近處聽還可以，遠處聽不見，聲音部分沒有爆發的勁頭，所以刷木器漆起不到好作用。

二、關於提琴油漆的材

我經過多年的研究，總結出一些適用提琴油漆的比較好的材料。油漆的材料有兩種：一種為液體材料，一種為固體材料。

液體材料包括：亞麻仁油、松節油、棉籽油、蓖麻油、花生油，以上液體材料有不同的性質；不同的乾燥程度，有半乾的還有不幹性油。

亞麻仁油屬於乾性材料，可以溶於乙醇和松節油，自然氧化的最好，還有可以隔水加熱使之氧化。使亞麻仁油氧化有三個方法，一是直接用火加熱，因為亞麻仁油直接加熱到300oC不起火、加熱6小時最合適、促使乾燥的更快、一般塗刷24小時以後就可以幹了。二是隔水加熱的方法，比較慢。再有一種方法那就是自然氧化了。亞麻仁油加在油漆里溶解得比較快、能加入乙醇和松節油里直接溶解。
棉籽油，它是半乾性油，自然氧化最佳，隔水加熱不太好，因為沸點低，容易起火。

蓖麻油，市場很少，屬於半乾性油。

松節油，這是指植物松節油，沸點是160oC。最好是自然氧化，方法是用將一團脫脂棉塞在瓶口上，時間一長，松節油里的磷鐵鈣自然沉澱。如果用火直接加熱太危險，容易起火，因為氧化松節油而燒傷的事故很多。

為什麼提倡松節油自然氧化呢？因為在許多提琴油漆配方中都提到了松節油，松節油在提琴油漆里起主要作用。礦物質的松節油不能用。

乙醇最好用分析醇，做油漆合成後馬上就分解，沉澱得容易，溶解得也快。

油漆的固體材料，也就是樹脂部分：古巴膠，乳香，山達爾，丹麥膠，安息香，松香，蟲膠（漆片）。

古巴膠屬於硬性樹脂。半溶於乙醇，材料特點是韌性好，透明。熔點在200oC 以上，高於松香和琥珀，做成漆後比較容易加熱，200oC～250oC沒有問題。

乳香屬於軟性樹脂。半溶於乙醇和松節油，材料特點是粘性大、不透明。由於中國的中草葯業比較發達，可以從中葯店裡購買。但是，配製漆時加進乳香的份量不適宜，不容易干，透明程度不好。

山達爾和丹麥膠比較難買，價格也高。山達爾這種材料比較好。它本身沒顏色，可以全溶乙醇，半溶於松節油。
丹麥膠和山達爾正相反，半溶於乙醇而全溶於松節油，但以上兩種材料成本都是很高。

安息香，溶於乙醇，半溶於松節油，不帶顏色。安息香要比古巴膠和乳香要好，因為它能使乙醇和松節油相溶，塗起來不帶顏色還能促進乾燥。安息香結膜不厚，韌性很強，在油漆里可以起到增亮劑和增韌劑的作用。

松香是一種常用的材料，直接溶於乙醇和松節油，它能促進油漆的快乾和亮的作用。但是加入的分量不宜太多，太多了尤其南方天熱時油漆容易變軟。松香應該處理，直接用文火加熱1～3小時使之變軟，通過加熱使松香從土壤里吸收的鐵鈣等物質沉澱、碳化。

蟲膠（漆片），全溶於乙醇。乾燥快，附著力強，不會脫落，屬於硬性漆。但我們提琴用蟲膠最好用原蟲膠，不是加工後的漆片，是一種軟樹脂，原蟲膠溶解得好，附著力也強，帶有淺金黃顏色，是一種很高級的樹脂。
顏料部分

紫檀木，能出一種很好的金黃色，用乙醇浸泡即可。為了使紫檀出的顏色更好，我們在溶好的溶液里將沉澱取走，再次放入紫檀繼續溶解。紫檀是一種很漂亮、不容易退色、耐光性好的顏料，越曬顏色越明，隨著年代的增長，顏色越深。

龍血和藤黃，見過義大利古琴的人都知道，在提琴底色里沒有黃的成分，黃的顏色都溶在棕的顏色里。所以，我配顏色時，將龍血和藤黃這兩種物質處理在一起，溶解成一種顏色，即深紅的龍血顏色里又有金黃的藤黃顏色，使之合成一體。如果這樣做，100年以後我的顏色就有可能接近義大利古琴的顏色了，但這種顏色很難。以前我們走過不少彎路，因為這兩種物質都是硬性樹脂，而且沸點也不一樣和開裂程度也不一樣，所以把它們合在一起是很難的。我們採取了先將龍血和藤黃研成粉末，然後經文火加熱，加熱以後什麼都不放，直到290oC左右，龍血和藤黃都溶解時，加一定量的亞麻仁油，很少量的調成糊狀，然後開始慢慢降溫，但一定注意，旁邊一定要有溫度計，觀察降了多大的數目。因為松節油的沸點是160oC，紫糊狀溶液降到150oC時，用松節油稀釋，這時所在的金黃顏色里又有黑紅的顏色。有了這種顏色就可以直接往提琴底色上使用了，這種既黑、既紅又有黃的顏色通過提琴木材的折射，可以得到最理想最好的顏色。即使漆皮掉了顏色仍然存在。

其實市場上賣的醇溶紅、醇溶黃、醇溶棕和油溶黑等都是靠不住的。因為每批標准都不準確，再有我們用的這些東西都是要為以後著想。如果想要做一件完美的提琴，必須要有長久的概念，所以從市場上買的化工顏料不可靠。

紅木膠是一種很好的顏色，不過市場上很難買到，鄭荃目前正在做這方面的實驗，這是一種很好的棕色，只是缺少像紫檀那樣的金黃。

在我們制琴過程中，鹼性物質不能用，活性物質不能用，適合我們制琴用的樹脂包括顏料共有60～70種。

三、提琴油漆的配製
我

通過反復地實驗和刻苦地鑽研，並通過40多年的探索，總結出三個比較適用的提琴油漆配方。

第一個是屬於硬性油漆
蟲膠100g
蓖麻油 2ml
乙醇400ml
蓖麻油是不幹性油，韌性挺好，所有材料都很容易得到。做起來也簡單。

第二個配方是中性油漆
蟲膠70g
松香5g
古巴膠 25g
松節油5ml
亞麻仁油 2ml
酒精400ml (95%)
此配方中使用松節油時要注意，一定要經過處理，自然氧化，否則會出現龜裂。龜裂有兩個原因，一是松節油的使用方法，二是鹼性物質起了作用，如汗漬。此配方在南方使用問題比較大，因為天氣潮濕，在北方就沒這個問題。

第三種油漆配方屬於半油性油漆
蟲膠35g
乳香50g
丹麥膠12g
松節油8ml
亞麻仁油 2ml
乙醇400ml
液體物質必須氧化，亞麻仁油至少要3個小時的熱處理，

四、關於塗刷方法：

首先要打磨光潔。有兩個方法：用酒精燒一下，但比較危險，音孔小翅容易燒壞。用水處理，使毛刺立起來再用砂布磨擦，10遍即可。

下一步是顏色處理，也叫底色處理，在世界流傳的有這么幾種方法：
1. 是重鉻酸鉀，世界上不太提倡。
2. 直接顏色接觸的方法。（靠木顏色）
3. 硝酸、鹽酸等酸性處理。酸性處理會造成顏色不均，同時對琴弦也有腐蝕作用。
4.為了使年輪清楚，直接刷清漆，使木孔纖維封死。然後上顏色，使顏色清楚，這是一種方法。表面上好看，但實際並不一定好看，此方法和以上講到靠木顏色的方法相比，從長遠角度來講不如靠木顏色的方法好，用顏色直接塗到琴上的方法看上去不如刷清漆的方法的年輪清楚，但對長久來說好，同時對聲音也有一定的好處（今暫不論聲音）。靠木顏色的方法是最好的方法，但有一定的難度，容易使提琴「粗」「臟」。為了避免這些問題最好不加黃、不加黑，只加很淡的一種紅。紅顏色進木材管孔後會產生一種金色的顏色，看上去就不顯粗糙了。如果加了黃並進入了木材管孔和紅色組合起來就顯出一種黑的成份。最後值得注意的是刷底色時不要用棉花團刷，只要一反復顏色就不勻，不勻以後就顯得粗糙。最好是採取噴塗的方法，美術照相用的噴筆最好。在刷塗的全部過程中底色很關鍵。

底色完成後開始刷清漆。6～7遍以後會出膜，出膜以後再加顏色，顏色在於每個人的愛好，個人的追求。漆得漂亮、美觀、透亮、立體感、真實，這是提琴顏色的關鍵。在逐步加顏色的過程中，刷幾遍以後，一經發現臟了，馬上蓋清漆。蓋清漆的目的是連臟東西一起打磨，刷上4～5遍清漆以後打水砂紙，然後再刷顏色清漆。這樣反復工作40～50遍以後，可以得到一件美好的作品。顏色需要比理想要求的深一點，最後打光時會使顏色淺一些。打光時必須用500多號的砂紙，然後用砂臘或牙膏打亮。還有一種方法，用畫油畫的大光油，也叫亮光油，屬於美術用品，對油畫有保護作用，這種材料對我們更有用。值得強調的是，在逐漸加顏色時，顏色里加的清漆不需要太多，太多了增加漆膜厚度，繼而影響聲音。漆膜的厚度一般以蓋住木材微孔為目的，膜達到這種程度為最好的漆膜厚度。以目前的水平，用以上方法即可得到滿意的油漆。

斯特拉蒂瓦里提琴最好的地方是油漆。只因他有這么好的提琴油漆才保護了他的琴的彈力和聲音，在近300～400年長久時間的琴仍然像現代琴一樣。這是為什麼呢？因為義大利在琴的中間部分顯示出一種黃顏色而邊的部分卻顯黑的顏色，為什麼現代國際上這么多人做琴都配不出這么好的顏色，這是斯氏琴的奧妙所在。古提琴邊上部分飄著一層黑的顏色，是因為油溶黑的原因。油溶黑比較輕，而且不會全溶，即使在松節油里也很難全溶。但是做顏色不用黑是不能出現一個很好的顏色的。由於義大利提琴油漆配方的失傳，我們只能推測那時斯特拉蒂瓦里也加了黑。隨著每天的觸摸，一些黑的顏色都沒有了，觸摸不到的地方黑就留在那裡。在經常觸摸的地方，出現了最好的金黃顏色。

在我們做琴的過程中不能忽視油漆材料成份以達到最好的水平，只能不懈地探索研究，以上觀點都是在失去斯氏琴油漆配方的情況下推測出來的，僅供參考。

在此我還有一個建議，建議大家多修復一些古琴，從中探索提琴的奧妙。我們中國制琴的應該走我們自己的路，想從人家手裡拿過來很不容易，這是一個很簡單的道理。我們可以通過修復古琴，不斷提高制琴的技藝和理論知識。

Ⅳ 油漆木紋製作方法

一.木紋面漆配方：
熱塑性丙烯酸樹脂（50%）

30.0

硝化棉NC（1/2〃，15%）

15.0

DOP
1.5

混合稀料

70.0

預混合：

Al粉漿（Stapa metallux 9157）

5.0

二甲苯

5.0

二.木紋底漆配方
1 總計 548.8
2 PJ11-70B 200
3 SD-1增稠劑 2
4 1250目滑石粉 300
5 硬脂酸鋅 10
6 二甲苯 25
7 醋酸丁酯 10
8 BYK-141 0.8
9 二丁基二月桂酸錫 1

配方說明 工廠內部使用漆料，具有黏度高，打磨性好。加入不同的色精後，可製得透明可顯現木紋得各色透明顯露木紋得底漆。
（各原料比例為質量份數）

三.水性木紋漆的施工工藝流程
①仿木紋漆修補色灰就是補釘眼，是飾面清漆中關鍵的一環。用801膠（白乳膠或其它水性膠）＋石膏粉（全熟）＋雙飛粉＋色粉，（顏色根據飾面板顏色來定）調成底色灰。（註：飾面板的木紋有個基色，也就是底色，然後在底色上面的是表色，也就是它的紋路），然後再根據飾面板表面顏色來調好表色灰，有時紋路有多種顏色或顏色深淺不一，調製表面顏色灰時，須根據紋路顏色調配多種顏色。做水性漆，膩子的顏色要略深於板材的顏色。
②木紋漆大面積補灰前，要小面積試色、合色後再大面積修補，標准1.5米處看不到釘眼。補灰時要稍高於板面，點補面積越小越好。
③木紋漆待色灰干透後，用600＃砂紙順木紋打磨。打磨時板面不能留有餘灰，打磨完畢後，用棕毛刷清掃干凈。

5、刷第一遍清底
1、將清底漆按產品說明書比例調配，調漆應充分攪拌均勻。按順時針方向輕輕攪拌均勻，仿木紋漆不能高速或反向攪動，以免破壞漆液反應鏈。攪拌均勻後靜置20分鍾再使用，以免塗膜出現發白、起泡、針孔和光澤不均勻等弊病。未調配的水性木器漆應立即密封好，放置材料碼放處。
2、用水性漆的專用刷子刷漆，應順木紋從上至下，從里至外，從難至易塗刷。塗刷操作時，一般採用直握的方法，手指不要超過鐵皮，手要握緊，手腕要靈活，必要時手和身體移動配合進行。蘸漆時，不要把刷毛全部蘸滿，蘸漆到專用刷的2/3，蘸滿後，要在漆桶內將漆刷兩邊輕輕拍幾下，使塗料拍到刷毛的頭部，避免塗刷時塗料滴灑。開始塗刷時應盡量使漆刷垂直，用刷毛的腹部塗刷，在最後理塗料刷痕、余漆時，用刷毛的前端輕輕塗刷。
6、批刮透明膩子1—2遍
此遍工藝為選擇，根據飾面板的木紋深淺決定，主要作用是填平木紋。如果木紋深的，仿木紋漆用底漆不易填平，需要批刮透明膩子，也可以批刮自調膩子（紅、黃、黑色粉+600目的滑石粉+白乳膠兌調），膩子層間可不打磨，若有顆粒、殘留物或污染物要用砂紙打磨掉。打磨後以木紋被填平且飾面光滑平整為標准。
7、刷2—3遍清底
施工方法參照第一遍清底的工藝，待塗膜干後（6小時），對漏補、空補、釘眼處用色灰修補一次。如釘眼顏色不達標時，要用色精進行修色或挖掉重補。待干後，用800＃砂紙順木紋打磨，打磨干凈後，仿木紋漆用棕毛刷掃灰。清底施工遍數要根據板材毛細孔深淺而定，若毛細孔較深的面板要多刷遍底漆，因為底漆的作用主要是提供豐滿度、支撐面漆的作用。
8、打磨
A、打磨是為了使下道塗膜與上道塗膜更好的吻合，增加漆膜的附著力，平整度、手感等。所以打磨後檢查必須無亮光點、平整好、無擋手感，水性底漆干磨很容易，而且打磨性很好。
B、也可以水磨，但盡量不要選用。仿木紋漆水磨又名退光或磨退，顧名思義水磨就是要把漆膜光澤退去，以便下道塗膜與上道塗膜更好的吻合，增加漆膜的附著力、平整度、手感等。所以水磨後檢查必須無亮光點、平整、無擋手感。水磨時，基層漆膜須干透（最低24小時以上），採用1000＃以上砂紙帶水磨擦，水磨後待水汽完全乾燥後，須將磨下的粉末清理干凈，方可塗噴下道漆膜，以防水汽、潮汽，仿木紋漆對塗膜造成起泡、針孔、發白等現象。
給採納謝謝

Ⅳ 木器清漆上漆的方法 清油塗刷的施工規范

導語：木製傢具和器具，一直是大家非常喜歡的傢具和器具。因為木質傢具不論從外觀還是實用性來講都是非常優秀的。在中國傳統匠人的雕刻下，木製品可以呈現出不同的模樣，觀賞性非常的強。為了保護木質傢具和器具，生產商在製作的時候都會在木製器具上粉刷一層木器清漆，用來保護木質器具。下面就小編來為大家詳細介紹一下木器清漆上漆的方法和施工工藝。

木器清漆上漆的方法

清漆施工工藝

清理木器表面→磨砂紙打光→上潤泊粉→打磨砂紙→滿刮第一遍膩子，砂紙磨光→滿刮第二遍膩子,細砂紙磨光→塗刷油色→刷第一遍清漆→拼找顏色，復補膩子,細砂紙磨光→刷第二遍清漆，細砂紙磨光→刷第三遍清漆、磨光→水砂紙打磨退光，打蠟，擦亮。

混色油漆施工工藝

首先清掃基層表面的灰塵,修補基層→用磨砂紙打平→節疤處打漆片→打底刮膩子→塗乾性油→第一遍滿刮膩子→磨光→塗刷底層塗料→底層塗料干硬→塗刷面層→復補膩子進行修補→磨光擦凈第三遍面漆塗刷第二遍塗料→磨光→第三遍面漆→拋光打蠟。

清油塗刷的施工規范

打磨基層是塗刷清漆的重要工序,應首先將木器表面的塵灰、油污等雜質清除干凈。上潤油粉也是清漆塗刷的重要工序，施工時用棉絲蘸油粉塗抹在木器的表面上，用手來回揉擦，將油粉擦入到木材的察眼內。

塗刷清油時，手握油刷要輕松自然，手指輕輕用力，以移動時不松動、不掉刷為准。塗刷時要按照蘸次要多、每次少蘸油、操作時勤,順刷的要求，依照先上後下、先難後易、先左後右、先里後外的順序和橫刷豎順的操作方法施工。

木質表面混油的施工規范

基層處理時，除清理基層的雜物外，還應進行局部的膩子嵌補，打砂紙時應順著木紋打磨。在塗刷面層前,應用漆片(蟲膠漆)對有較大色差和木脂的節疤處進行封底。應在基層塗乾性油或清泊，塗刷乾性油層要所有部位均勻刷遍，不能漏刷。

底子油干透後，滿刮第一遍膩子,干後以手工砂紙打磨,然後補高強度膩子,膩子以挑絲不倒為准。塗刷面層油漆時，應先用細砂紙打磨。裝修刷漆如果是一底兩面，那麼必需用砂紙打磨三次，第一次打磨是在批完膩子開始刷第一遍底漆前，務必用砂紙將批完膩子且已經干透的牆面打磨一遍，第一遍牆面可以用標號低一點的砂紙打磨，如360#;第二次打磨是在刷完底漆且干透刷第一遍面漆之前，這時用的砂紙最好是比第一遍打磨的砂紙高一些，如400#以上的砂紙;第三遍是在刷完第一遍面漆且干透刷第二遍面漆之前，這時務必用高標號的砂紙打磨牆面，最好用600#或以上的砂紙打磨牆面，只有這樣才可以保證牆面的塗刷效果。否則的話，你的牆面塗刷完之後，十有八九會出現摸上去象麵粉的那種手感。還要說的一個問題是油漆加水的問題，每一種油漆對加水比例都有一定限制，應注意要嚴按按施工說明施工。

結束語：通過小編上面的介紹，相信大家對於木器清漆上去的方法以及施工工藝有了一定的了解。木器清漆是專門來刷在木質器具上的一種保護漆，一般是透明的，而且沒有任何的氣味，對房間里的空氣也不會有任何的污染，是非常環保的，粉刷在木質器具的表面，防止木器與空氣進行接觸，發生反應。希望通過小編上面的介紹能夠幫助大家了解到木器清漆上漆的方法以及木器清漆的施工工藝。

Ⅵ 西皮漆的製作方法和步驟

漆器的製作步驟：
第一步：首先是選擇用材，一般漆器傢具的用材和生產工藝與其它木器傢具生產工藝基本相同。高檔漆器產品的框架需採用楠木、紅木、紫檀等名貴材種，雕刻以各種精美的圖案花紋。
第二步：塗灰。塗灰。塗灰是進行裝飾工藝和增加坯胎強度的一道重要工序。灰料分生漆灰、豬血灰和合成灰三種。70年代以前均使用豬血灰，80年代以後大部改用聚乙烯醇合成灰。灰料製作過程：
1、生漆灰。用生漆和石膏或瓦灰，加適量的水及少量煤油調和而成。
2、豬血灰。以新鮮豬血加適量生石灰攪拌成熟後，再加入不同細度的瓦灰而成。分粗灰（60目）、細灰（160目）、漿灰（200目）三種。
3、合成灰。在聚乙烯醇內加入一定數量的清水，煮沸。另以松香、清漆混合加熱溶解，然後兩者相和，經攪拌製成合成膠。
第三步：上灰。
1、對干木坯表面進行去污處理。
2、上粗灰。用刮板將灰料均勻刮附於木坯上，以日光或遠紅外燈烘乾。高檔產品一般用 生漆灰。
3、打抹、刮裂。颳去干粗灰上的毛刺。
4、布布、布麻。用料灰將夏布、麻絲貼實於木坯接縫處，以增加接縫處的牢固度。
5、上細灰。要求颳得平整，厚薄均勻，並達到一定厚度。鑲嵌工藝除底灰外，還要上一次細灰。
6、上漿灰。陰干。
7、清灰。用砂紙或砂輪打磨，達到平整，無波浪紋，平磨螺細產品要加水打磨，將圖案磨顯出來。
8、刮漿。用薄灰料將灰坯孔隙刮平。
9、砂磨。用細號水砂紙細磨。
第四步：髹漆。
1、制漆。經過濾去雜質後的生漆，在經加溫、攪拌，去水份，即為推光漆。腰果漆是腰果殼油加溶劑及其它化學材料，經反應釜加熱化合，即成合成腰果漆。
2、上漆。用推光漆或腰果漆，均勻地刷塗（或噴塗、淋塗）於制好的灰坯上，下窨房陰干。待實干後，在由砂紙砂磨。然後根據需要再進行髹塗第二次、第三次......方法相同。
3、推光。漆器製作完成後，需對其表面進行推光處理。大件漆器用機動布盤蘸出光粉或上光臘拋光。小件漆器用布、棉花蘸漿灰、出光粉、菜油反復推擦。

Ⅶ 種子畫的製作過程

（1）確定畫幅尺寸，設計圖案。若你不善於繪畫，可選定一個圖，然後取一張與畫幅同樣大小的紙，將它與選定的圖案作同樣數目的方格等分，據原圖方格中的線條，將其准確地畫到紙上。方格等分的程度越細，則准確程度越高。

（2）把畫有圖案的紙覆在三合板上，用圖釘或膠帶紙固定，再用筆將圖案重重地描繪一遍，使之在板上留下清晰的線條。

（3）根據種子不同的外觀和質地，進行總體構思，確定種子所安排的各個部分。有些種子可用刀劈開使用，如葵花子等。

（4）在板上塗少許膠水，用刮刀均勻的鋪開。再按照由上而下的順序向各部分填放種子。根據種子的大小而定，大粒的用手或鑷子，小粒的可用紙做的漏斗均勻地灑在規定部位。種子全部填放完後，用手把種子按牢，等膠水稍干後修整一下，除去多餘的種子。

（5）等膠水晾一個晚上，便可噴塗清漆，最好是薄薄地塗上幾層。

（6）漆干後，一幅美妙的種子粘貼畫便完成了。你可以稍加裝飾，掛在牆上，或壓在玻璃台板下。

Ⅷ 怎樣識別柯巴樹脂冒充蜜蠟

鑒別柯巴樹脂和琥珀蜜蠟的方法：

1、柯巴樹脂的形成時間相對較短，石化程度也低，而且存量非常大，所以價格相對也不高，又因其與蜜蠟十分相似，所以一些不良商家經常用其來冒充蜜蠟，而且大多數都是用來造假老蜜蠟。

2、指甲劃痕：柯巴樹脂的硬度較蜜蠟低，只要是用指甲用力劃過其表面，就會留下痕跡，但是蜜蠟不會。

3、看熒光反應：在短波紫外線燈光下，柯巴樹脂會發出白色熒光，較天然琥珀發出的熒光更明亮。

4、將酒精或乙醚等有機溶液滴在柯巴樹脂上，觀察反映，就會發現柯巴樹脂會被腐蝕且粘手，但是蜜蠟就不會。

(8)柯巴樹脂製作清漆的方法擴展閱讀

1、與琥珀的區別

不同地方的柯巴樹脂，其物理性質但化學性質不同。它們的硬度與琥珀相似，很多情況下兩者難以區分，但不同於琥珀的地方在於，它們可以全部或部分溶於有機溶劑中。埋藏的柯巴樹脂與琥珀相似

2、柯巴樹脂與琥珀的鑒定

（1）多個場合聽到一些從事珠寶的業內人士說起過琥珀的鑒定，他們認為，如果「琥珀」有動物或植物的包體(或碎屑)，那麼琥珀應該就是真的，否則可能就是假的。對於這個「應該」和「可能」的非正確性，雖然很多珠寶書籍都有說明，但不知為何依然有許多人(指珠寶業內，包括一些鑒定者)仍然會半信半疑地持有這種觀點。

（2）究其原因可能和我國珠寶界一直認為內含昆蟲和植物的琥珀價值較高，而其它的仿製品較難在其內形成昆蟲等動植物包體的認識有關。另外，我國遼寧和河南出產的琥珀，一般不含昆蟲及其它植物包體，致使所能見到的琥珀或其仿製品的包裹體的圖片資料大多來自國外也有一定的關系。   

（3）但是，紐西蘭天然Kauri柯巴樹脂在市場上大量存在，這種樹脂在廣州市場的發現，使我們有機會更全面地了解到動植物包裹體及其它方法對琥珀的鑒定意義。    

（4）紐西蘭Kauri柯巴樹脂的特徵據記載，Kauri樹脂(resins)一直是紐西蘭重要的出口產品，僅1850年，已有1 000t的樹脂曾出口到英國和北美，而其後的100年間，出口的樹脂更達450000t。

（5）這些來自紐西蘭北部Ota— matea可稱為柯巴樹脂的天然製品，可以在產地的博物館及各種私人收藏者中大量見到。有些以原來的天然形態保存，也有的做成各種雕刻工藝品、古董、模壓品，有些甚至被溶解作為光漆。Kauri樹脂工藝品中往往可見到各種昆蟲，包裹物。

Ⅸ 清漆和白面漆施工工藝

白漆施工工藝：
1、木材表面清理
2、原子灰一遍
3、打磨，原子灰修補
4、打磨，白底漆噴塗2遍
5、打磨，膩子修補
6、打磨，白面漆噴塗2遍。
注意：原子灰打磨要徹底，切忌厚刮；白底漆打磨要到位。
一般的5公斤白漆噴塗面積最多能做到10平米，20平米需要底漆和面漆各2套。3公斤包裝的原子灰2桶。

清漆施工工藝：
1、白坯處理
2、底漆刷塗一遍
3、補釘眼
4、打磨，清底漆刷塗2遍
5、打磨，清面漆刷塗2遍
注意：釘眼灰顏色要與板材一致；層間打磨要充分。
需要5公斤清漆1底1面。
清漆用不完，可以多塗刷幾遍，注意重塗時間就是。白底漆刮原子灰之前，可以薄刷一遍清底漆以更好的封閉底材，也節省面漆使用量。

希望我說的夠清楚，樓上的是從哪裡剪切來的吧，雖然很詳細，但有的工藝現在已經不用了。

Ⅹ 柯巴樹脂的簡介

柯巴樹脂也稱柯巴脂是一種琥珀色的堅硬且透明的物質，是某些樹木的邊材和內層樹皮的分泌物。
柯巴樹脂取自許多種熱帶樹木。塊狀柯巴樹脂也存在於地下，由死於約一百萬年前的樹木所分泌的樹脂沉積而成。
柯巴樹脂用來製造高級的清漆（varnish），但這方面的用途在某種程度上已經被合成產物所取代。
產生柯巴樹脂的樹木生長在東部非洲的熱帶地區、南美洲、澳大利亞、紐西蘭和東印度。