坦培拉非要用蒸餾水嗎

⑴ 請問配置培養基可以用自來水嗎

可以用自己來水，但是要做好滅菌工作！色變深的原因是因為自己來水中的金屬離子，鈣、鎂等影響。一般對培養基是沒有影響的，因為這些離子在細菌培養中都是需要的，除非有特殊的菌。

⑵ 買了一個掛燙機。是不是非要用純凈水或者蒸餾水，如果用自來水，會有什麼後果

掛燙機的自來水裡存有過多雜質，會影響使用效果，腔體也容易形成水垢。

但是掛燙機關鍵是你看使用說明是否有這一說就，沒有就可據理爭。一般水箱是塑料的水是腐蝕不了的。加熱的是鋁材易腐蝕，易結垢，肯定是用純凈水好。

蒸汽掛燙機是通過灼熱水蒸汽不斷接觸衣物，軟化衣物的纖維組織的機器。所以第一件事情就是，要記得加水。加水要注意加水時最好加純凈水，鍋膽發熱純凈水雜質少不容易結成水垢，可以延長鍋膽使用壽命，純凈水出來的蒸汽也不會損害衣物。不要向水箱里注入熱水，不然會影響發熱鍋使用壽命。

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掛燙機的特點：

1、比較優勢：研究表明，衣服經常使用平板熨斗壓燙，容易損壞衣服面料，導致面料纖維發硬與老化。

2、使用優勢：蒸汽掛燙機熨衣時與衣服接觸部位離蒸汽源相距很遠，採用的生活用水因高溫產生的污垢絕不會像平板熨斗或蒸汽熨衣刷那樣容易噴沾到衣服上，而是完全保留在相距很遠的底部發熱器貯垢室中。同時，高溫蒸汽還具有除塵、殺菌、消毒的功效。

3、便捷優勢：掛燙機在使用時，出蒸汽的速度常在30秒，拿放比較方面，不用擔心放不好燙傷衣服。而平板熨斗使用時要等水箱水全部燒開，速度較慢，在使用的間隔還需立放等，比較繁瑣。

4、易操作優勢：蒸汽掛燙機操作簡單，只需插上電源打開開關，調節所燙衣物所需的溫度旋鈕即可，絕不會燙傷衣物，可謂老少皆宜，時尚家居的必備之品。而平板燙斗眾所周知，稍不留神即會燙壞衣物。

5、容量優勢。加水一次能熨50件以上衣服的蒸汽掛燙機，對現代家庭來說，加一次水應能夠使用一星期以上，然而平板熨斗因其「肚量」過小，須頻繁加水。

⑶ 臨床上靜脈輸液為什麼要用生理等滲溶液,而不能用蒸餾水

這是因為紅細胞內存在一個滲透壓，你如果把紅細胞挑出來放在蒸餾水裡面，那水分就會從滲透壓為零的蒸餾水進入到紅細胞，紅細胞會不斷脹大，直至撐破。而機體如果大量輸入無滲透壓的蒸餾水，也會出現類似現象，不過沒等到你紅細胞撐破，機體已經不行了。因為紅細胞脹大以後，在那些微小隻能容納單個紅細胞通過的循環血管裡面，你如果紅細胞脹大了，那麼就會無法通過，這就等於你造成了廣泛的血栓，機體非死不可。
當然，機體還是有一個血容量的，正常成人大概有4-5千毫升，你如果一次輸入比較少的蒸餾水，比如說我給你直接注射入10-20毫升，匯入到你機體內，根本不會發生什麼的。而接近0.9%的生理鹽水，因為和血液本身是滲透壓大抵相當，紅細胞不會脹大。
此外，葡萄糖液，比如5%的葡萄糖液，本身雖然是等滲透壓的，但是葡萄糖本身會被機體利用，那其實其滲透壓本身維持不了很長久時間的，這種液體醫學上算作等滲液，但不是那些可以持續保持滲透壓的等張液。不過，你輸入葡萄糖液，不會極短時間內就變成滲透壓下降太多，而機體本身也有那麼大一個血容量，故而不會出問題的。但是在某些情況下，比如大量失血或休克什麼的，你就需要注意，絕對不要用這些沒有張力的液體。

⑷ 滴定管和移液管均需用待裝溶液盪洗三次的原因何在 滴定用的錐形瓶也要用待裝溶液盪洗嗎

因為滴定管和移液管在使用前必須用蒸餾水洗滌，而洗滌後，這些玻璃儀器的內壁還留有水珠，若不用操作溶液潤洗，會使所裝入溶液的濃度變稀，所以必須滴定管和移液管在使用前要用操作溶液潤洗三次。

滴定管和移液管清洗後，會有水滴殘留。會使吸入的溶液濃度被稀釋。為了更精準操作，必須用操作也潤洗3遍。也是為了更干凈的去處管壁的其他雜質。錐形瓶是不用的，否則會使加入的溶液量增多，造成人為誤差。

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滴定管的主要部分管身是由內徑均勻並具有精確刻度的玻璃管製成，下端連接控制液體流出速度的玻璃旋塞或含有玻璃珠的乳膠管，底端再連接一個尖嘴玻璃管。下端為玻璃旋塞的滴定管稱為酸式滴定管，常用於測量滴出的非強鹼性稀溶液的體積，不宜盛裝鹼性溶液，因為久放鹼性溶液能腐蝕玻璃，導致旋塞無法轉動。

⑸ 坦培拉的另一技法

如下：
（1）雞蛋坦培拉乳液 ①水性蛋黃坦培拉乳液：一個蛋黃加入等量或二分之一的清水，再滴入幾滴白醋，使其乳化並防腐。 ②油性蛋黃坦培拉乳液；（1∶2）達瑪上光油與亞麻仁油按2∶1混合後，取兩小勺混合劑加入一個蛋黃，再滴入幾滴白醋。 ③全蛋坦培拉乳液：即蛋清、蛋黃一起替代蛋黃使用，可以根據畫家需要按上述兩種方法配製水性或油性全蛋坦培拉乳液。全蛋坦培拉乳液的另一配製方法：一個全蛋、半份（1∶2）達瑪上光油、半份亞麻仁油和一份清水。 （2）乾酪素乳液 取50克乾酪素放入盛有125毫升清水的電熱鍋中加熱至沸騰，再加入15～20克鹼式碳酸銨（先用溫水溶化），不斷攪拌，使乾酪素充分溶解後，再兌入125毫升清水製成膠液，加 1%的鉛白用以防腐。該膠液作為水性乳液可以直接用來調色作畫，也可以加入適量的達瑪上光油和亞麻仁油使用。 （3）甲基纖維素乳液 取甲基纖維素31克，兌入2.2升清水，攪拌溶解後即可使用。直接用於繪畫時，最好混入半份或等量乳膠。一份甲基纖維素加半份達瑪上光油、半份亞麻仁油和一份水即可配成油性甲基纖維素乳液。 坦培拉繪畫的教學實踐
坦培拉繪畫材料與工具的制備：
1．准備好材料，木板、布（舊麻布或棉布）、動物膠（明膠）、乳白膠、大白粉、熟石膏粉，再准備好所需工具大小鍋各一，量杯、5公分寬刷、大調色刀。
2．解並示範坦培拉繪畫的製作程序。
第一步 配製濃膠（1:7）
用量杯或勺量一份膠對七份水。在第一隻小鍋中浸泡片刻使膠軟化，然後在大鍋中隔水加熱，緩緩攪拌，至膠完全溶化，即可停火。膠不能煮沸。
第二步 裱布
預備一硬毛刷或粗布團，裱布時擦布用。如同中國裱畫程序，只需留意不使布與板之間有氣泡。板的側面同時刷膠裱平。
第三步 塗白底
分四次薄塗十二層。
用刷塗，每層刷紋方向不同，兩層如十字，四層如米字，交叉塗膠層。每層紋路方面不同，有利層層相結。 第1、2、3層膠水比例1:8（1份膠比8份水）
膠粉比例1:1
第一層塗層，隔20分鍾待干。即塗第二層，再隔20分鍾塗第三層，需要三小時待干。
第4、5、6層膠水比例1:10
膠粉比例1:1
第三層三小時後可塗第四層，隔20分鍾塗第五層，再20分鍾塗第六層，第六層需隔夜待干。
第7、8、9層膠水比例1:10
膠粉比例1:1
每層間隔20分鍾待干，第九層需隔三小時。
第10、11、12層膠水比例1:12
膠粉比例1:1
每層間隔20分鍾待干。
系統介紹傳統坦培拉技法，安排臨摹課，首先製作坦培拉乳液；
坦培拉乳液是用蛋黃和水調制而成的。這兩種成份比份的比例有三種，分別對應繪畫製作的三個步驟，其平均值是1份蛋黃比6份水，也就是說這是聖像畫所用乳液中蛋黃和水的總比例。
第一步 1:9
第一層顏色，亦稱作「小湖」（顧名思義多用水），要求干後無光澤，這時需要9份水比1份蛋黃，這一步作畫時，如水彩畫一樣，色彩適量，讓水流動，平塗時不能反復刷。
第二步 1:6
第二層顏色需要1份蛋黃比6份水的乳液。第三層即透明層，是第三步的收尾工作，作用是統一先前各層顏色，這一層不用顏料，蛋黃和水的比例1比12。
第三步 1:3
最後一層需要粘稠的乳液，其蛋黃和水的比例是1比3，這種粘稠的乳液能使無光澤的底層顏色躍現或產生輕微的光澤，但所有這些比例都是近似值，實踐者最終應學用自己的眼睛把握精確值，但最好是少加水，每一步都是如此。 在作畫的四個步驟中，使用顏色的方法也有所不同。
1．小湖畫法
把畫平放，用8至15號的畫筆有序而鋪張地畫法。面積大的用大筆，輪廓線部分和難畫的部分用小筆，稀釋顏色的目的是使第一層的色彩既豐富又統一。
2．直與交叉筆跡
就是用貂毛筆細筆畫出密集的交叉筆痕，以便造成活潑的色彩變化，從最暗到最亮或者相反。貂筆細筆不應飽含顏色而應枯筆渴色。
3．透明畫法
就是用扁筆在有顏色上均勻地、薄薄地罩上一層很稀的蛋黃乳液，乳液可略有顏色亦可無色。罩這一層的目的是改變下層色彩的調子和深淺反差。
4.勾邊畫法
用小號貂毛筆在已完成物象的邊際反復塗抹，根據描繪對象的需要，使畫面更加生動感人。
．刮法
起到罩染效果，使色彩統一，同時出現偶然性，也可有目的去掉不理想的色塊和色粉渣子。 在完成臨摹作業後，再安排學生進行寫生，先畫靜物（三周），再畫人物頭像（四周），以此熟練掌握坦培拉技法。
最後安排進行坦培拉繪畫的創作（六——八周），要求運用現代繪畫構成表現非古典題材，結合運用坦培拉技法，使傳統坦培拉繪畫充分展現新時代意義。
在罩染之前用膠帶將不需要罩染的地方貼上，再用松節油和媒介劑的調和液將畫面薄薄地刷一遍，用羊毛排筆或水彩筆，比較軟就行，目的是讓畫表面結膜的油畫顏料稀釋以便銜接，放一會就可以罩染，可以用海特管裝瑪蒂樹脂媒介劑，一般用白瓷盤調色統罩，用媒介劑調松節油[還是肥蓋瘦原則]將需要的顏色稀釋，一般用透明色，檸檬黃，群青等，調和均勻後再檢查一下筆上是否沾了沒有稀釋的顏色，一定要 細心，下一步就是往平放的畫面上罩染，動作要快，薄薄的刷，最好不要反復，不均勻的地方用筆側鋒壓一下，動作一定要迅速，否則會有痕跡，罩染後畫面顏色就會加深，而深的地方也可以用白色罩淺，倫勃朗顏料有一種透明白，專用於罩染，效果很好，罩染完後平放涼置幾天便可罩染第二遍。
1[在罩染之前用膠帶將不需要罩染的地方貼上]
你是在做局部顏色的罩染把，那你為什麼要將不需要罩染的地方貼上？難道罩染時你的畫筆很大會很難控制他的塗抹大小？
2[回到罩染，一般用白瓷盤調色統罩，用媒介劑調松節油[還是肥蓋瘦原則]將需要的顏色稀釋，一般用透明色，檸檬黃，群青等，調和均勻........]
罩染是最要關心的問題，古典技法的書上把罩染的顏色總的歸納為：由淺至深，對比補色罩染。由淺至深其實是肥蓋瘦的延伸還是容易好理解，古典大師使用全透明色罩染，看到介紹用全透明色和半透明色相結合的。

⑹ 我剛剛由水粉涉及油畫，底子的製作已經學會了，由於是自學，，但不知道松節油，亞麻油，和媒介劑的具體用

松節油是稀釋劑，等同於水粉畫的水。
調色媒介劑
這里所指的調色媒介劑是以乾性油或乳劑為主，作畫時用於調合顏料, 使之稀釋或增厚，增長可塑性或流平性,調劑透明度和籠罩力等性能的調色劑, 不是泛指包含顏料載色劑、揮發性溶劑和上光劑等的媒介劑。
調色媒介劑可分作純油型、樹脂型、凝膠型和乳劑型四種,按其成分來說不過乎乾性油、樹脂、粘合劑和揮發性溶劑等材料。根據不同類型的需要可在媒介劑中加入催干劑、乳化劑等幫助材料來轉變其乾燥速度, 加強粘結強度。
歷史上各類型的油畫媒介劑的配方不勝枚舉, 都是為了使顏料適應不同的技法需要而發生的。有些陳腐的材料與方法已被淘汰, 其科學性也值得猜忌。但也有的國外廠家專門研討挖掘古典文獻記錄的配方，生產傳統的繪畫媒介劑，如佛羅倫薩媒介劑、凡.愛克媒介劑、威尼斯媒介劑、德爾夫特媒介劑和巴洛克媒介劑等。
現代畫材產業為畫家供給了很多不同成分與功效的媒介劑, 足以滿足各種技法的須要。除了上面先容的這些媒介劑外，近些年來，英國溫莎.牛頓和曰本的荷爾拜因公司還研製出了與其新產品水調油畫顏料配套，可用水溶解、清洗和稀釋顏料的亞麻油媒介劑。
下面先容的是一些常用油畫媒介劑的特徵和基礎的配製方式。要注意的是任何用於配製媒介劑的資料在應用前最好要經過實驗,不同產地、不同批號或不同質量的同一類產品在性質上會有很大差別，因此機械地依據配方是有可能導致配製失敗。在配製中，懂得各種材料的性能和作用，控制各種不同材料之間的公道平衡是極為主要的，如水和油的比例以及先後次序等。當一種材料的分量增添或減少時,熱血傳奇私服發布，就會引起其它材料作用的變更，轉變全部配方的性質，產生不同的效果。當這種平衡完整失去把持時，就會產生嚴重的成果。

純油型媒介劑
純油型媒介劑指使用的是純乾性油如亞麻油、胡桃油和罌粟油等, 也包含經過加工但不加入樹脂或其它成分的媒介劑。假如不是為了特別的效果或目的,純油型的媒介劑是最安全和最簡略的調色媒介劑。成品的純油型媒介劑有生、熟亞麻油或其它乾性油、精煉油、曬稠油和含催干劑的快乾油等。加工純油型媒介劑的辦法有曰曬、加溫熟化和加入催干劑等, 具體可見油的加工一節。

樹脂型媒介劑
在乾性油媒介劑中加入樹脂可以增強色膜的硬度和粘結力、加速顏料的乾燥並增添顏料的光澤。最常用的樹脂型媒介劑是用揮發溶劑、乾性油和樹脂三者混合的三合油，也即前文所提及的繪畫光油。製作三合油可用等量的松節油、達瑪樹脂光油和亞麻仁油混合而成。根據個人不同的習慣和繪畫的層次，還可調劑三者的比例以轉變媒介劑的含油量。但如果媒介劑中松節油過多，有可能會使顏料失去粘結力；樹脂含量太高則會使顏料變得過火脆硬而缺乏柔韌性，並且也乾燥得太快。

凝膠型媒介劑
凝膠調色媒介是含有樹脂和乾性油成分的膏狀混合型媒介劑, 它具有如膠凍般的粘稠度, 故名之為凝膠媒介劑gel medium。在國外的技法專著中經常介紹的馬格羅調色劑就是一種古老的凝膠媒介劑, 現已淘汰。凝膠媒介劑加入在油畫顏料中可以進步顏料的透明度和乾燥速度, 減低繪畫的筆觸, 產生平滑、光潔的表面效果, 實用於罩染透明色之用 。80年代末，法國畫家伊維爾.先生來中國講學時傳授的瑪蒂樹脂透明調色膏就是一種用於古典油畫技法的凝膠媒介劑，曾被當時對油畫材料知之甚少的中國油畫家奉為「秘方」。
現在成品的凝膠媒介劑多為合成樹脂與油聯合的材料，如醇酸樹脂凝膠媒介劑等, 在丙烯材料里的凝膠媒介劑品種更多。凝膠媒介劑具有觸變性質，使用前用筆協調或在瓶中搖擺即呈濃重液狀。

透明調色膏
依維爾先生傳授的透明調色膏是一種古老的油畫用凝膠媒介劑, 其配製方法是把含鉛催干劑的熟油和2：1的瑪蒂樹脂光油各一份等量混合, 攪勻後靜置10?15分鍾即可。使用時既可加入松節油稀釋作潤色光油, 也可直接調色作畫或調制透明色用於罩染。據說這種媒介劑最接近凡.愛克作畫使用的媒介劑。

乳劑型媒介劑
乳劑在化學中的名稱為乳濁液, 指分布著很多渺小液滴（很多分子的湊集體）的乳白色或不透明的液體, 往往是兩種不同性質的液體的懸混體,互相不能溶解, 但可通過乳化劑使之聯合, 如牛奶、蛋黃等都是含有水份和油分的自然乳劑。乳劑中的水分在繪畫顏料中具有加速乾燥的功效, 而油分則能起膠粘作用。乳劑是各種坦培拉技法如蛋彩畫、酪膠彩畫和蠟彩畫的調色媒介, 在油畫的混雜技法中則多用於底層色彩以起到貧油和速乾的目標。乳劑媒介劑在使用中可以用水稀釋, 但干後卻不溶於水。
與純油型媒介劑相比, 乳劑型媒介劑有如下長處：

（1）不容易發黃, 更合適協調白色和淺色。
（2）快乾，干後不溶於水，可縮短作畫時光。
（3）油性成分少，便於作油畫的底層色。
（4）可用水稀釋，可以畫出流利過細的線條。
乳劑型媒介劑的種類繁多, 有油性、半油性、膠質和蠟質等。其成分、比例、性能與用處各異, 各種配方依據畫家的不同須要差異往往很大。如利用得當, 乳劑型媒介劑在某些方面比純油型媒介劑後果更好。乳劑型媒介劑配製比擬講求，如不注意資料投放的先後或比例失控都可能使得油水分別而導致失敗，因此要嚴厲按照配製方式，重復實踐。以下是幾種比擬常用的乳劑型媒介劑。

蛋油乳液媒介劑
蛋油乳液媒介劑是以雞蛋和乾性油及樹脂等材料混合製成的。這里介紹的是全蛋型的蛋油乳劑,屬半油半水性。假如用純蛋黃則油性更大,粘協力強,但顏色較黃。如用純蛋青雖色澤較淺但易堅韌度不如前者,要加入一些纖維素膠液或乳白膠增強粘協力。蛋油乳劑是蛋彩畫的調色液,可直接調顏料粉作畫,在油畫中一般作為混合技法底層顏料的媒介劑,如果加大乳液中油分的比例做成偏油性的乳劑,就可以直接協調吸往過剩油分後的管裝油畫顏料，從而便利作畫。

蛋油乳液（全蛋）媒介劑的配製
1） 將新穎雞蛋打開讓蛋青流入干凈的容器後,細心腸在掌中或清潔的紗布上將蛋黃外的薄膜和胚點去除,然後將蛋黃和蛋青兩者在容器中攪勻。
2） 以一個雞蛋為1份來權衡，用半個雞蛋殼依次量出各半份亞麻油和達瑪油後將其混合在另一清潔容器內。然後逐漸把油滴入蛋液中並順一個方向攪勻，如做色拉一樣直至融會為一體。
3） 做好的蛋油乳劑可加入半份到一份半蒸餾水稀釋, 也可於作畫前加水, 水的比例可根據需要調劑。
4） 蛋油乳劑做好後假如不是很快用完的話, 最好參加幾滴防腐劑如桂竹香油或薰衣草油。乳劑不用時要放進冰箱中保留。
酪蛋白乳液媒介
酪蛋白與蛋黃一樣, 本身就是一種含有油和水的天然乳劑, 又是粘協力很強的膠粘劑。以酪蛋白配製乳劑型媒介劑與蛋油乳劑性質接近, 成分比例亦與上述蛋油乳劑配方類似, 只需以一份酪蛋白膠取代雞蛋即可。酪蛋白膠的調制辦法見本章底子塗料中酪蛋白膠底料一節。酪蛋白膠也輕易腐壞, 同樣要加入防腐劑。時光放長了的酪蛋白乳劑中的水分和松節油會揮發掉, 使乳劑變稠, 可先加松節油攪勻, 然後按需要加入水攪拌稀釋。

膠質乳劑媒介
各類合成膠粘劑也可取代雞蛋和酪蛋白等天然乳劑作為配製乳劑型媒介劑的材料。法國巴黎高級美術學院的賓卡斯教授在來華講學時介紹的各種膠質媒介劑有纖維素媒介劑、聚乙烯醇媒介劑、乙烯和丙烯媒介劑等，其性質也屬半油半水型乳劑，製作辦法和蛋油乳劑及酪蛋白媒介劑一樣，只需把雞蛋或酪蛋白膠液換成各類膠液就可以了。為增強粘結力可以在膠液中加少些乳白膠。水分的比例一般在膠液的半份到一份半左右, 各個品牌的膠的粘稠度和質量可能差別很大, 應重復實驗, 控制確實比例, 不能拘泥於教條。

蠟乳液媒介劑
在各種乳劑型的媒介劑中, 蠟是一種比擬古老的特別材料。在古代埃及、希臘和羅馬，蠟曾作為重要的繪畫媒介劑。蠟的性質本屬油脂類,分為動物蠟、植物蠟和礦物蠟三種。繪畫使用的蠟是經過漂白的蜂蠟, 取自工蜂分泌出來用於構築蜂巢的蠟。其它性能相似的有蟲蠟、石蠟和微晶蠟等, 被用作蜂蠟的代用品。用蠟質媒介劑畫的畫具有比油和樹脂更好的防潮性, 在油畫顏料中加入蠟的成分可以作為穩固劑, 使顏料產生必定的稠度並增添可塑性。用蠟乳液媒介劑繪制的畫還可以通過表面拋光處置取得特殊的亞光光澤，而在樹脂光油中直接添加蠟則可打消上光劑過亮的光澤。蠟還是油畫修復貼裱用膠粘劑的主要材料。在油畫中用到的蠟質媒介劑重要是皂化蠟和乳化蠟。

皂化蠟與乳化蠟
以蠟作為繪畫的媒介劑需以做成皂化蠟或乳化蠟, 前者是半蠟半油性的, 後者則為半蠟半水性的。在蠟乳劑媒介劑作的底層畫上可用油性顏料接著籠罩,但乳化蠟不宜與乾性油混合, 否則輕易使油水分別。

油畫用光油
油畫用光油包含各類油畫製造時和完成後使用的上光劑, 是由自然樹脂或合成樹脂在揮發性溶劑中組成的溶液, 也有統稱為上光油或發光油的。上光劑的基礎作用有兩個：一是同一畫面的光澤, 使畫面形成光明或亞光的均勻表層後果；二是給畫面加上一個維護層, 使油畫顏料與空氣中的腐化性氣體、灰塵及潮氣隔斷開來,]一個農民等於幾分之幾個城裡人？(5)。除了普通的繪畫上光油外, 油畫光油還有潤飾光油、隔離光油和其它特別用處的光油品種。
繪畫上光油通常是單純的樹脂和揮發性溶劑溶液,用於畫面完成後的最後上光維護。自製上光油大多採取達瑪樹脂與瑪蒂樹脂兩種天然樹脂和松節油。為了到達消光和增柔的目標, 有時要在光油中加入蠟、硅粉和其它香酯等幫助材料做成亞光的上光油,下面介紹的是幾種不同類型光油的配製方式。

亞光上光油
亞光上光油又叫做啞面上光油, 有暗色調或特定內容的油畫作品不宜於採用光面上光油，所以根據需要在光油中加入不同比例克制光澤的材料如蜂蠟或合成消光材料來做成亞光油。亞光上光油可以發生從均勻如雞蛋殼般悅目標亞光光澤直至幾乎完整無光的效果。但根據拉爾夫. 梅耶的觀點，他不倡導完整無光澤的油畫表面,以為這不但違反了油性顏料和光油的特徵,而且可能影響光油結膜的堅固性並導致開裂。

潤飾光油
潤色光油是為了在作畫進程中在已乾燥了的油畫顏色層上作修正或持續作畫時用的, 可以使乾燥的顏色和畫面吸油處暫時恢復濕時的狀況, 加強色層間的接洽，也可用於作品展出前的臨時上光。為了到達同樣的目的，歐洲早期的畫家曾用天然的材料來潤色, 如無花果和大蒜的汁液等。也有把潤色光油譯作重畫光油、補筆光油、中間上光油或臨時上光油的, 不過從其重要用途來看還是稱潤色光油較為貼切。
現代潤色光油的成分一般由自然樹脂和揮發性溶液組成, 只不過樹脂的含量很少,失敗, 不會在畫面表層形成顯明的結膜和永久的光澤。也有的潤飾光油含有少量乾性油成分和其它幫助資料。傳統的三合調色油和透明凝膠調色劑也可作為潤色光油使用, 須要時可以再加些松節油稀釋。應用時要盡可能地薄，並乘濕時作畫。入口潤色光油以採取丙烯酸樹脂和溶劑汽油的為多,有瓶裝的和噴罐裝的兩種，後者使用起來更為便利。

隔離光油
隔離光油的使用在國內較少, 據先容是用乙烯樹脂和酒精等揮發性溶液製成的, 不溶於松節油和溶劑汽油。在已乾燥的顏色層上噴上一遍稀薄的隔離光油後持續作畫不輕易溶解底層顏料, 萬一畫壞後也可用松節油等溶劑把誤筆擦往而不會破壞已乾燥的色彩。在接收性過強的膠質底子上也可塗一薄層隔離光油以下降其接收性。

混合光油
混合光油是指其中含有光油和乾性油等其它成分的速干溶液, 實在並不作為單獨的上光用處, 而是用作顏料的媒介劑。如法國稱之為繪畫光油的三合油painting varnish。混雜光油作為繪畫媒介可以下降顏料的含油量，加強粘結力和加快乾燥。

仿古光油
國外有的畫材公司生產的仿古光油是由上光油和膠構成雙組份材料，應用「肥蓋瘦」的原理反其道而行之。使用時將水性的膠液塗布於上光油之上，干後形成渺小的龜裂，再塗一層薄薄的光油固定裂痕。然後用軟布蘸棕色油畫顏料對裂痕著色，最後再罩上一次上光油。用這種材料可模擬古畫表面的細裂紋後果，所以又稱裂油，可用於製造仿古的商品畫。

繪畫上光油的配製

繪畫上光油中樹脂與松節油的比例為1:3, 大約相當於5磅油脂比的濃度，即1加侖的松節油加5磅的達瑪樹脂或瑪蒂樹脂。先將達瑪或瑪蒂樹脂碾成粉末,倒入玻璃瓶中,記下刻度後再裝進紗布袋或舊尼龍絲襪扎緊。在玻璃瓶中參加三倍的松節油,然後將裝好的樹脂浸入松節油內,注意把扎口的線頭留出至瓶口以便提取或攪動,瓶口要蓋緊以防松節油揮發,袋子應懸在溶液中以使樹脂充足溶解。達瑪樹脂經過一晝夜即可溶解，取出袋子中剩餘的雜質和不溶物後就成了繪畫上光油。瑪蒂樹脂的溶解時光稍長些,如將樹脂浸入後連松節油一起放入燒杯隔火加熱可以加速溶化,但熱溶的樹脂光油的色彩較黃,所以應盡量採取冷溶的措施。自製的光油在上光前還可以依據需要再加入少量松節油以利塗刷流利,但要將溶液攪勻。

潤色光油的配製
自製普通潤色光油可在達瑪樹脂或瑪蒂樹脂光油中再加入二到三倍的松節油,其樹脂與松節油總的比例大約在1:8至1:10左右。 下面是更為講求的潤色光油的配方。
達瑪樹脂光油 5份
丙酮或乙醇 0.5份
熟亞麻油 1份
松節油 13份
甲苯 0.5份

在溶液中加入甲苯、丙酮或乙醇是為了使光油中含有的蠟及其它的成分溶解得更徹底,在加入松節油之前可將溶液搖擺直至變得清澄。

乳化蠟的製作
材料：白蜂蠟25克 炭酸氨10克 乳白膠1份先將25克蜂蠟放入250ml的沸水中用溫火燒煮,直至蜂蠟全體融化，接著把炭酸氨粉末用水溶解後加入溶化了的蠟中,此時會有白色泡沫冒出並有刺鼻的氨水氣息,再煮一段時間後泡沫會自行消散,然後將其攪拌均勻成膏狀即成乳化蠟。待冷卻後倒入瓶子中保留,加過炭酸氨的蠟液耐久防腐。用乳化蠟作畫時要加入乳白膠、酪蛋白膠、纖維素膠或其它膠粘劑混合後調顏料粉使用,比例是三份乳化蠟加一份膠。

皂化蠟的製作
材料：白蜂蠟1份 松節油1-3份 樹脂光油1份 把蜂蠟和松節油裝入玻璃瓶中,放在有冷水的鍋里隔水蒸煮,直至融化為蠟溶液,冷卻後即成半透明狀的皂化蠟。注意在蒸煮時應把瓶蓋擰緊以免松節油揮發或引起火災。使用皂化蠟時需兌入等量的達瑪樹脂光油,然後與顏料粉混合,也可直接調油畫顏料作畫。皂化蠟同樣也可以與各種膠液混雜成蠟質坦培拉乳劑。

亞光上光油的配製
亞光油的製造是在普通上光油中加進1/4到1/3的皂化蠟或適量的二氧化硅粉來發生光的散射,以減低或打消光油在油畫表面產生的光澤。參加蠟後的亞光油呈半透明狀，應用前要搖擺均勻或加溫使沉澱下往的蠟等物資充足溶解，塗布在畫面上並乾燥後就會變得無色透明.

如果是畫頭像短期寫生，直接畫法，那隻要遵循先瘦後肥的方法就行了（瘦：少用載色劑；肥則反之）。值得注意的是，管裝的顏色本身就含有大量的油，有時甚至不用調色油便可以使用。。

⑺ 蛋彩畫（坦培拉）用的顏料是不是水彩要用水彩紙嗎

蛋彩畫是用雞蛋清調和顏料，它是油畫的前身，
在15世紀凡代克兄弟改進油畫之前，大部分是採用它來繪畫。
如果是標準的蛋彩畫，那時候的顏料都是畫家自己研磨配製的，既然是油畫的前身，現在都用油畫來代替了，如果想畫出類似的效果，在繪畫過程中多用點調色油，一樣可以得到透明類型水彩的效果，不過就是乾的很慢而已了。

⑻ 為什麼必須用蒸餾水配生長素

控制變數啊，排除其他因素對實驗的影響。比如你用鹽溶液，你咋就能肯定，鹽對於植物生根沒有影響呢。到時候弄不清是生長素，還是鹽的影響使它生根啦。所以不能用含有其他物質的水

⑼ 在電解水試驗中實用的是純凈水（蒸餾水）還是普通自來水

電解水時應使用蒸餾水，為了增強其導電性，我們往往要向其中加一些電解質，如稀版硫酸等
而自來水可看成含有權電解質的蒸餾水，所以，如果做實驗時，沒有蒸餾水，可以用自來水代替，但電解時可能因其中有一些離子如氯離子而會產生少量雜質如氯氣，而使電解得的氣體不純。
總之在電解水試驗中用的水最好是蒸餾水，但如果沒條件也可為普通自來水。
但如果是考試，就一定要寫：蒸餾水。

⑽ 密立根油滴實驗，選用蒸餾水代替鍾表油效果會怎樣

不可以用蒸餾水代替鍾表油來進行實驗。主要是水蒸發太快，所以質量會不斷變化，所以觀測時間會非常短。

油滴實驗（Oil-drop experiment），是羅伯特·密立根與哈維·福萊柴爾（Harvey Fletcher）在1909年所進行的一項物理學實驗。羅伯特·密立根因而獲得1923年的諾貝爾物理學獎。

此實驗的目的是要測量單一電子的電荷。方法主要是平衡重力與電力，使油滴懸浮於兩片金屬電極之間。並根據已知的電場強度，計算出整顆油滴的總電荷量。

實驗裝置：

密立根設置了一個均勻電場，方法是將兩塊金屬板以水平方式平行排列，作為兩極，兩極之間可產生相當大的電位差。金屬板上有四個小洞，其中三個是用來將光線射入裝置中，另外一個則設有一部顯微鏡，用以觀測實驗。噴入平板中的油滴可經由控制電場來改變位置。

為了避免油滴因為光線照射蒸發而使誤差增加，此實驗使用蒸氣壓較低的油。其中少數的油滴在噴入平板之前，因為與噴嘴摩擦而獲得電荷，成為實驗對象。