低音提升器电子管

『壹』 在ADAMS中如何模拟白噪声输入

请上百思论坛，上面肯定能解决你的问题

『贰』 胆机推荐，经典之选

玩音乐或是喜欢听歌的读者朋友们一定不会对胆机感到陌生吧，胆机作为一个音响就主要的一个元件，可以说是至关重要的。但是胆机可以单独拿出来出售，然后自己可以组装成自己喜欢的一种风格，那都是有哪些呢，供我们选择。今天小编要说的既是胆机的推荐，都是有哪些胆机呢。以下就是比较有名气的几家胆机。那下面就跟小编一起来看看胆机的推荐吧。


一、MELODY SP-3
MELODY是国内最有声誉、最具规模的胆机制造厂家之一。10年前推出了型号为SP-3的合并式胆机功放，设计制造极有创意，银灰色的机身艺术性很强，声音表现极有魅力，很受胆机发烧友的青睐，媒体也给了很高的评价，称是历来最靓声的合并式胆机功放，因此也有很高的销售量。
输出功率每声道为38W。 SP-3外型新颖，制作认真，并且用的都是些发烧级的好声元件。此机以6L6为功率放大管，前级电压放大及推动管用12AX7、6922、12AU7。电源变压器、输出变压器是手工绕制的重料之作。
B+高压滤波电容用的是发烧级的名牌电解电容。音量电位器用24档电阻级进式的(所用的电阻是HOICO牌)，这对两声道的平衡、对称及音色的通透极为有利。HOICO电阻是最靓声的品种，传递音乐精髓的性能极强。机内组装焊接极为严谨、工整、讲究，焊点丰满圆润。多年来6L6是倍受欢迎的功率放大管，无论是单端输出，抑或推挽输出都有靓丽的表现。


再加上设计者高超的调校技术，将6L6的特点、魅力发挥得淋漓尽致。SP-3的音色甜润，声音丰满，音乐感丰富，声音的平衡度好，尤其中音优美，低音雄浑有弹力。有评论称SP-3具有古董名机Mclntosh MC-240功率放大器的声音特色。SP-3是名气最大、销量最多的High-End电子管功放机。
二、“天进”BEWITCH N0.1812电子管合并式功率放大器
BEWITCH N0.1812合并式电子管功放机是广州“天进音响”最近推出的新作，外形设计美观大方、独具魅力。据称机身是十层黑色钢琴漆，表面非常光滑。前面板上左右是电源开关和信号选择开关，中间是音量电位器，机上最后一排是三只硕大的变压器。输入信号选择有三组，即CD、TAPE、AUX，可见此机是合并式功放机。功放级每声道用一对KT88(俄罗斯SVETLANA的)作推挽输出。输入级、推动级采用美国名牌的6SN7(每声道用3只)。


机上用尽了发烧级的元件，如自家独特绕制的输出变压器(对称度好、电感量大、漏磁小)。电源变压器也是重料之作，550W的大电流、EI形铁芯的电源变压器，用于本机绰绰有余。胆机要得到靓声，输出变压器、电源变压器是关键，不单铁芯和铜线要高质量的，绕制的手法以及浸漆处理等也很重要。音量电位器用的是24档步进式电位器。
电容也是发烧级的、镀金的RCA插孔及输出接线柱。信号选择开关用英国进口的。AC电源保险丝用美国专为音响器材设计的品种等。内部制作也十分讲究、严谨。 No.1812不失真输出功率为60 W，此机已属大功率输出的胆机功放。
一般认为，胆机输出功率越大越好声，可以轻松地推动如今一些大食量的音箱。No.1812的音色细致、温暖、醇厚，低音力度强劲、丰满，中音浓郁，高音柔美。1812是古典音乐的曲名，音乐中炮声十分考验放音器材效果。本机采用1812作为型号，可想而知此机演绎音乐的传真度之高，低频效果之精彩了。


三、“新时”396A胆缓冲器
从标题便可知，这是用型号为396A作放大管的电子管缓冲器，它能大幅度的改善CD机等数码音源的重播效果，使声音表现更出色，更加悦耳。将此机串入CD机与功放机之间，从CD机输出的音频信号经过396A胆缓冲器的滋润，能使乐声更自然、纯正、真实，也更有音乐感染力，乐声栩栩如生、生动活泼、情感深切，并且音乐背景十分宁静。此机音效之佳深受用家和媒体的好评。
“新时”制作的器材是以西电音响器材的仿制为主，不论是外形、色彩、线路等均以西电的器材为准，电子管也用西电的产品。输入、输出均用变压器(又称牛入牛出)。输入、输出变压器，电源变压器都采用西电的变压器铁芯重新绕制。电源变压器容量大，长时间开机放音，变压器也只有微热，放大器音色十分稳定。电子管是用两只西电原厂制造的396A。


机内其它元件也是古董货，如AB碳阻、油浸电容、古董布线等，所以音效也神似西电，即音色优美，音乐感丰富，或称为具有很浓的西电味。此机也可以作为低增益的胆前级放大器使用，配合并式胆机功放，使放音系统的音效提升。 396A胆缓冲器已将396A发挥得淋漓尽致，它的潜力已得到充分的发挥。美国WESTERN ELECTRIC西电396A是乐声情感浓郁、靓声无伦的双三极管，但使用资料见的很少。
它是西电制造专为Hi-Fi放大器使用的电子管，高频伸展极好，同类型号是2C51、5670。中国的同类型号电子管是6N3。说到6N3使广大胆机发烧友茅塞顿开。内地的胆机发烧友对6N3都较了解，使用者也不少。6N3是一款低屏压高频电压放大双三极管，起初是用于电子管黑白电视机作高频电压放大和振荡电路。它的放大系μ=35，屏极电流8.5 mA，屏极电压150V。所以396A胆缓冲器的增益较低。
6N3的放音效果与西电396A相比，当然逊色。另外，用6N3或396A装机，如果调声手法欠佳时，它的表现则高频较亮，全频的平衡度差，音乐味也会淡薄。可见，396A胆缓冲器的制作者的调声手法之高明，对电子管、电子线路的精通，使396A胆缓冲器也就具有西电声底和味道。


说了这么多关于胆机的推荐资料，想必各位读者朋友们也对现如今最为著名的几类胆机品牌有所了解吧，这几类胆机可以说是在业界是十分出名了，也是经过了著名的调音师亲自调音而来的，声音各方面来说都是比较不错的，在加上输出功率十分主流，可以说这几种胆机都是业界良心，感兴趣的读者朋友们可以考虑下这几类胆机，值得入手。

『叁』 Cool Edit Pro 2.1在后期过程中EQ怎么调节。有没有具体的参数

首先插入伴奏录歌,然后录音
做效果的第1步肯定是降低噪音，我们消除的是噪音 而不是自己的声音
我们首先打开我们自己录出来的干声

双击音轨2由于没有声音 所以没有波纹
现在我们要选取前奏那段 或者是录歌的中途发生的噪音部分
进行消除噪音处理

比如：白色的这个地方是不要的噪音
我们对他进行处理

先采样 然后在确定 这个就是降噪拉
这个是制作歌曲不可缺少的

然后我们把这个歌曲先刷新一下

接下来我们对人声进行中 低 高音的处理
我们选取自己的人声部分
这3个分别是调整的 根据自己的喜爱
然后可以预缆，只到满意点确定

然后接下来就是很细致的效果制作咯
这个具体方法 我已经贴在这个下面咯
大家看

a、“压限”
录好人声后，在多轨模式下的资源管理器的效果标签中双击DirectX展开，选择“waves”展开，选择“C4”即可打开压限效果器界面。如果你对自己的听力不自信，就直接选择“POP Vocal”这一项吧，这是专为流行音乐预制的设置。关于C4的详细图解网上都能搜索到
c、使用“waves”的“Rvox”效果器
这个效果器能剪除人声末尾的尾音，建议设置不要过，否则在每句话的首尾处会有明显的突然消失声音的感觉。值得注意的是，改变这个效果器使用顺序效果会不一样，如果把它用在混响效果器的后面，效果不会很好，因为它会减掉混响固有的那种空间感的尾音。
d、使用“Ultrafunk fx”的“Compressor R3”压缩效果器。这个效果器能使声音更有力度。
e、使用“Ultrafunk fx”的“Multiband R3”多段动态压缩效果器提升或降低一些参数，可以对某些频段加些味精

f、使用“Ultrafunk fx”的“Reverb R3”混响效果器
混响的调整相当重要，原则是要符合歌曲的氛围，能与伴奏很好的吻合，不宜混响过大的那种遥远的弥弥之音，也不要混响过小的那种干巴巴的苦涩，湿度、回响度、空间感要适当。
g、使用“Ultrafunk fx”的“Equalizer R3”均衡效果器
声音过暗会感觉吐词含糊不清，声音过亮，会有爆音现象。要处理好这些，均衡的作用就大了。慢慢研究吧。
h、使用“Antares”的“tube”电子管模拟效果器
这个效果器能使声音更饱满和浑厚一些。

1：首先，MIC的绕圈数多少直接影响噪音大小，咱们得对人声音唱的部分进行 降噪 （这个我得说一说，但就不详细说了，我想用过COOLEDIT的人都知道） 降噪先得用一段没人声进入的电流声波进行采样，然后进行全路程降噪。
2：均衡（声线不错的人可以省略）COOL EDIT记得有一个10段EQ，就是均衡了可以通过他调出降低全路程高音，提拔低音，或各部位平衡 或提升高音，大家酌情使用，但要推荐用EQ处理 不过不要幅度过大 避免产生暴音或出现过载现象。
3：压缩compssiom...不会拼 ，如果不会用的人可以慢慢视听，他的原理就是压制高频，提升扩展低频，其实这也很重要
4：动态环境低频处理，推荐女声用，因为女生音域比较明亮，要用的，名字叫waves maxxbass

5：击鼓BBE处理sonic maxi...不会拼（可以对人声的高低音提升作用参数有自己耳朵而定，但不推荐使用，会失去人声的原始性）
6：混响处理 也是大家最关键的一个地方，最终效果决定与此
7：完美混响处理，可能大家会说不是已经调好浑象了吗？，其实这里的完美混响对于效果后期起的很大的作用，可以修复使用Reverb混响过大或过小额度的的进一步处理。这个软件是自带的。

到这里，就是可以基本达成大家所要的效果了，但是有个问题，就是可能大家会感觉伴奏和你唱的 根本走不到一起，这是 什么原因呢？ 这个是你与伴奏唱的之间的距离感觉很大，这个问题其实很难解决，但只要人声和伴奏的混响基本一致 那就是最好的效果，因为你不可能知道伴奏所用的是什么效果。所以这一点很重要。我们可以掩盖自己的耳朵，欺骗别人，达成与伴奏和谐。
首先我们得混缩我们以上做好的人声，并与其伴奏一起混缩在新音规里。然后与伴奏与人声一起做一个同步混响，就是歇后语：肉片放点酱油一起炒——不是各管各的了 汗！

8：同步混响，其实这是实现不了的混响，但是能欺骗你的耳朵，把这些混在一起搞吧！别搞杂了。

『肆』 我有一套音响，今天我发现了，我的两个主音箱，只有一个有低音炮，一个却没有低音炮的，这是Why

1． 什么是环绕声音箱系统

常见的音箱系统一般分为单声道音箱、双声道立体声音箱以及多声道环绕声音箱，其中，单声道音箱使用最为广泛，常见的会议音箱、草坪音箱、商场音箱、广场音箱、餐厅音箱、收音机喇叭等等都是一只喇叭或多只喇叭播放同样声音信号的单声道音箱系统；而双声道立体声音箱应用也较为常见，自立体声唱机面世到如今，大多数针对音乐欣赏的音箱系统均为双声道立体声设计，原因在于CD唱片、立体声磁带等流行几十年至今的音乐媒介均是采用双声道立体声录制的；环绕声音箱系统一般是指5.1音箱系统，当然也包括非主流的6.1、7.1系统，曾短暂存在的4.1音箱系统也勉强可以纳入到环绕声系统中，所谓环绕声音箱，就是可以营造具有包围感的环绕音效的音箱系统。

环绕声音箱系统是应高质量电影欣赏而诞生的多声道音箱系统，5.1音箱系统是环绕声音箱系统中最标准最具实用意义的形式。5.1音箱系统中包括“前置左”、“前置右”、“中置”、“环绕左”、“环绕右”这5个主声道（即所谓的“5”）和一个辅助声道“重低音”（即所谓的“.1”）。

2． 为什么要环绕声

自从电影制作方开始追求视觉刺激和临场音效开始，音箱系统就开始了新的革命，自VCD流行到AC3 DVD到DTS DVD，各种音响器材紧紧跟随时代步伐，多声道音箱系统也越来越普遍、越来越多元化。家电类最为典型，那就是所谓的“家庭影院”，而电脑多媒体音箱这个领域则要含糊一些，当初双声道音箱占据主流时，出现了一批虚拟环绕声的软件API，也就是通过计算，将两声道的素材源重新组织，以达到模拟临场音效的目的，甚至有的产品号称硬件支持这类功能，后来更是短暂出现过一些4声道声卡和4.1音箱系统，而这仅仅是这场模拟运动的一个短暂延续，但是无论怎么使劲计算，仍然与真正的多声道音箱系统的音效差距甚远。

由于5.1系统有6个喇叭协调工作，所以对环境声音的表达达到了前所未有的精准、震撼，这对于高质量电影欣赏来说是非常重要的。现在市场上的5.1声卡、7.1声卡已经成为主流，5.1音箱系统也颇为繁荣。在片源素材中，目前能看到的都是5.1声道的，包括AC3 DVD、DTS DVD、DTS CD、DVD Audio等等，以及一些将这几种素材镜像化、压缩化以方便网络传输的的影音素材，7.1声道模式至今为止基本上还只是个摆设（所以市场上很少能看到7.1音箱），多声道系统中还有一个标准那就是6.1,它是电影院广泛使用的一种模式，简单说6.1就是有两个前置声道的5.1增强版，多出来的一个声道其实就是把5.1中的“前置”复制到电影院正后方的音箱以便后方的观众能听到人声对白。

除了电影欣赏以外，还有一种应用很需要多声道音箱系统，那就是电脑游戏，由于长期以来游戏开发商并不太重视音效，所以很多画面很不错的游戏却仅仅具备双声道的音效素材（尽管一些游戏号称“支持”多声道环绕音效），即便玩家使用一些模拟算法的API来营造环绕音效，也只能得到虚假的、定位不准的效果。现在的主板集成声卡、独立声卡大部分都具备5.1声道以上的硬件特性，微软最新的操作系统将使用全新的音频架构和应用程序接口，双核及多核处理器赋予了电脑系统越来越强大的运算能力，万事具备，很多游戏软件也越来越看重音效，加上HDTV等周边规范的落实，相信游戏厂商们很快就会赶上这波环绕声音效潮流，我们的5.1音箱系统将会有越来越多的用武之地！

值得补充提出的是，早期的VCD影院系统是在2声道素材的基础上模拟6声道进行输出的，而如今的多声道电影具备的是完整独立的6个声道的音频素材，原理上和播放音乐是一样的，所以，同家电影音器材一样，环绕声音箱、音源设备在播放音乐时素质越高（及硬件的回放品质越高），在播放电影时素质就越高，所以不要相信JS有时会说的“这音箱/声卡不适合听音乐，但是看电影一级棒”这种忽悠用语。

3． 以电脑影音中心为基础的环绕声系统有些什么特点

以电脑为中心的影音系统与以电视和DVD/蓝光/HD-DVD为中心的家庭影院的区别还是很大的，家庭影院一般都占据比较大的空间，音箱体积比较大，输出功率也比较大，素材以DVD碟片居多。另外不少家庭影院并未配备重低音音箱（即低音炮），也就是所谓的“家庭影院5件套”，低音炮成为了选配件，因为5只主音箱频响已经可以延伸得比较低，且功率太强的低音炮可能会引起左邻右舍的不满。而在电脑周边使用的多媒体多声道音箱系统则普遍具备以下特征：5只主音箱体积很小(在多媒体5.1音箱里面被称为“卫星箱”)，低音炮喧宾夺主体积大功率大，总体输出功率却相对相对较小；这种卫星箱功率小频响窄声音薄，环绕声音效比家庭影院差了一大截，当然，因为售价比较低，节省制造成本和运输成本也是可以理解的。

4． 什么是“简易”环绕声音箱系统

如果你想体验环绕声音效却不愿闲置手里的2.0音箱、2.1音箱，或是不满意市售多媒体5.1音箱的音质表现，那么您可以自己组建“简易”环绕声音箱系统。

“简易”环绕声音箱系统，就是指利用2.0、2.1音箱组建起来的非正规的环绕声音箱系统，但是这样的“简易”环绕声音箱系统很可能拥有比正规的多媒体5.1音箱更好的音效。

5． 哪些音箱可以用来搭建“简易”环绕声音箱系统

从1995年多媒体音箱逐渐繁荣到现在，出现过很多种类和样式，现在咱们谈谈您手里的闲置音箱里面，哪些是可以被利用的：

（1）中高档2.0音箱（下文代号：A）
有这样的音箱就最好不过了，要是带遥控就更爽了，其实对拥有这些音箱的朋友来说，这种音箱不必是闲置的，因为您可能正用它进行较高质量的音乐欣赏呢，组建环绕声音箱系统之后，并不影响这种音箱独立进行立体声音乐欣赏。

2.0音箱特别是中高档2.0音箱最大的优势（相对于2.1/5.1音箱）在于：设计一般都不马虎、频响宽、声音相对更均衡更厚实、立体声分力度高、底噪小、品质和素质都一般都比较过硬。这些先天优势令2.0音箱适合用来搭建高水平多声道环绕声系统。
举例一下零售价350元以上的常见中档2.0音箱及1000元以上的常见高档2.0音箱（排名不分先后）：

高档有源带遥控：惠威 T200B、麦博Pure100……
高档有源不带遥控：漫步者 S2000V、麦博Pure10、黑钻 双子星系列、索威S880、大极典L9……
高档独立功放带遥控：乐之邦P2100、漫步者S2000……
高档独立功放不带遥控：轻骑兵V3000系列……

中档有源：漫步者R1900系列、轻骑兵V23系列/M7、冲击波SB2000、艺电T6、惠威D1080系列……
中档独立功放：奋达MF-180/280……

（2）低档2.0音箱（下文代号：B）
千万别认为您的低档2.0音箱没有用处可以扔垃圾桶了，100多元的2.0音箱效果比几千大元的5.1/7.1音箱系统的卫星箱效果更好是很正常的，当然，您老人家若还是坚持说“一分钱一分货”甚至认为进口大品牌痰盂比国产炒勺更适合炒菜的话，建议您找张纸写上“2块钱1斤”挂在胸前去猪肉市场找找商机。（这地方，编者攻击得有点过了吧？）

列举一下曾经面世过的主要低档2.0音箱（高于100元，低于100元的似乎都是些小型喇叭了）：
漫步者R800/R1000/R1200系列、轻骑兵老M系列、冲击波红色恋人、麦博B73、奋达S100系列……

（3）中高档2.1音箱（下文代号：C）
很多普通用户对2.1音箱的概念有些误解，其实，2.1音箱和2.0音箱一样，都是两个声道的输入，低音炮的信号来自于两个声道的低频部分，也就是说，这个“.1”和5.1中的“.1”有质的区别，无法单独使用（注：但很多5.1音箱的重低音通道也混入了主声道的低频信号，并不是完全纯净的重低音通道）。

2.1音箱由于本身是迎合市场的产物，大部分并不具备很高的性能，真正拥有较高性能的2.1产品比较少，笔者认为150元以上的2.1音箱差不多可以算中高档产品了，太廉价的2.1音箱不推荐纳入此类，当然如果您刚好只有廉价的2.1音箱却又想利用一下，那么勉强可以算这一类吧。

2.1音箱实在太多，下面列举一下笔者知道的一些有特点的2.1音箱：
艺电AK6/AK8/AK10：大体积大功率大口径的怪物，概念型产品，价格高，实用价值不大。
漫步者S2.1系列：首次看到重视卫星箱的2.1音箱，率先使用线控器，音质不错。
乐之邦E330：其貌不扬，多项新技术特性，高成本打造的电子化2.1音箱，音效非凡
轻骑兵B1系列：价位较低而品质不错，销量高，口碑好
大极典A6：特有电子管设计，外观精美，引人入胜
惠威M20W：惠威家电产品设计风格，倍显高档
……

（4）4.1及5.1音箱
4.1音箱存在时间太短，用户数量实在不多，加上缺点一点都不比5.1音箱少，可以利用的机会并不多，这里就不谈4.1音箱了。
5.1音箱，如果您选择了5.1音箱，要么看大片去，要么把5.1音箱卖了再来看，呵呵。
7.1音箱？俺啥也不想说了。

6． 搭建“简易”环绕声音箱系统的原则
需要说明的是，并不能随意组合，组建简易环绕声音箱系统的基本原则是：
a、重视前置两个声道的品质，前置音箱是影院系统的主角，普通多媒体X.1音箱系统中低音炮成为了主角，这是有必要纠正的。

b、提升中置和环绕的音效，中置是DVD播放人声的声道，重要性不用多说；环绕音箱是营造临场感、定位发声细节的重要途径，同样很重要，注意，中环（中置环绕三只音箱的简称）在家庭影院系统中经常是包装在一起的。

c、降低低音炮的量感，提升低音炮的清晰度、力度和质量。普通多媒体X.1音箱系统中，低音炮最大的弱点是众所周知的混浊、量感严重过剩（考虑到卫星箱的小出力），这一点得到了改善将大大有利于提高系统音效。

d、安装过程不但要考虑效果，也要考虑安装方便、使用方便、外观和谐。

7． 如何搭建“简易”环绕声音箱系统

“简易”环绕声音箱系统中，音箱的搭配分两种工作模式，6喇叭模式(3套音箱)及4喇叭模式（2套音箱，对应下文第4、5、8、9种组合），注意这里的4喇叭模式并非是声卡音源的4声道模式，而是声卡工作在5.1声道下，但是启用声卡的“将中置/低音混合至前置”这个功能，以达到让前置通道的两个声道同时播放中置人声和重低音信号，以我们手里的乐之邦莫邪5.1声卡为例，安装最新的驱动程序，在控制面板中启用“将中置/低音混合至前置”这个功能选项即可：

这种方法好处在于音箱好摆放、使用简便、易于搭建，但是对前置音箱的要求比较高，使得2.1音箱有些难于胜任。
既然是利用闲置音箱进行组合而搭建多音箱系统，那么组合的方式就很多很灵活了，下面笔者就将这些组合方式中具备组合意义及价值的方式进行列举说明。

（注：A=中高档2.0音箱,B=低档2.0音箱, C=中高档2.1音箱）

（1）、A(前置) ＋ A（中置低音） ＋ A或B（环绕）

本组合里拥有两套以上的中高档2.0音箱，这种组合容易获得非常好的环绕声效果，其中，回放中置低音的2.0音箱两个声道分别接声卡的中置和低音声道（C/W），一般建议用主箱做低音炮，放于地上，副箱用于中置，放于中前方较高的位置（或干脆重叠在充当低音炮的主箱上面）。

这种组合除了低频量感和下潜稍有不足以外，其它方面优点多多，临场感和定位都很好，听感上比普通5.1多媒体音箱好很多，如果采用高档音箱来组合，可以获得不次于普通家庭影院系统的效果。其中，负责中置低音的这对音箱最好是低频较好的产品，而负责前置的这对音箱最好频响宽一些，声音厚实一点。

注意，需要一根较长的音频线将声卡环绕声道接到后面充当环绕音箱的2.0音箱的主箱上，可以购买较长的音频线或者使用延长线来完成。

若前置音箱和环绕音箱是同一个型号的话，则可以使用另外一种方式，那就是将两只主箱放在前面做前置左及前置右，两只副箱做环绕左及环绕右，这样一来在调节音量时很方便、音频线也比较短，若是带遥控功能，就更加便捷了，但有个问题是两边都要走一根喇叭线。

（2）、B (前置) ＋ A（中置低音） ＋ B（环绕）或者A (前置) ＋ B（中置低音） ＋ B（环绕）
本组合与组合（1）比较类似，区别在于只有一套中高档2.0音箱（A），大多数玩家恐怕更愿意把A安排到中置低音，因为低端2.0音箱一般低频较弱。当然，如果对低频不是很感冒的话，将A安排在前置上也很好。

这种组合依然可获得不错的效果，功率也足以满足20平米左右的中小型房间的需求。

（3）、B (前置) ＋ B（中置低音） ＋ B（环绕）
倘若手里只有三对低档2.0音箱的话，建议把其中相对较好的一对放在前置上。

这种方式其实是性价比相当高的一种方式，5百元左右即可获得比不少千元以上5.1音箱还好的环绕效果，当然，不足的是低频。但性价比显然比同价位500元左右的低档5.1音箱要高很多。

（4）、A (前置/中置低音) ＋ A或B（环绕）
本组合是一个四喇叭组合，也是笔者重点推荐的组合，优点是只需要两对音箱，省去了中置低音音箱的摆放，省地省心，对环境没有“破坏性”影响，前置音箱的素质直接决定了本组合的水平。

通过使用“将中置/低音混合至前置”这个功能，让前置音箱兼任了中置低音的职责，中高档2.0音箱一般来说可以很好地完成这个任务，唯一的问题还是低音，不过，问题是您到底需要多少低音呢？反正笔者试听下来觉得高档2.0音箱的低频已经足够了，有层次有力度，比普通低音炮那种虚假的劣质低频强太多了。

这种组合比组合（1）效果稍欠，但是具备更好的经济性和便捷性，值得推荐，况且，手里已经拥有2套2.0音箱的用户为数不少，如果您购买了中高档2.0音箱，记得别着急把闲置的低档2.0音箱送人，能用上的，相信我！

（5）、B (前置/中置低音) ＋ B（环绕）
本组合由两对低档2.0音箱组成4喇叭模式，同样是颇具性价比的一种组合，投入很少，得到的效果也比较不错，不过比组合（4）的效果还是差一截，如果有经济条件，建议伺机选购一套中高档2.0音箱组来搭建组合（2）。

（6）、A或B (前置) ＋ C（中置低音） ＋ A或B（环绕）
本组合中有一套2.1音箱，理论上2.1音箱可以当作2.0音箱来充当中置低音、前置、环绕中的任何一个，但是一般来说建议做中置低音，首先其低音炮可以播放出重低音声道的低频，对低频爱好者来说这很重要，其次中置声道的录音信息相对比较单一，对频响要求并不高，以中频为主，不少2.1音箱的卫星箱均可以良好地进行回放，但需要把低音调小一点、把音量调大一点，以期在保证中置人声音量足够的同时又不至于低音太过，如果2.1音箱里的卫星箱实在是太弱的话，可以把两只卫星箱都并接到负责中置声道的那个通道（需要一点动手能力），来提升中置的强度。卫星箱个头比较小，做中置时也比较易于摆放。

这种组合在搭配得当时是可以获得很理想的效果的，值得推荐。

（7）、B (前置) ＋ C（中置低音） ＋ C（环绕）
当系统中拥有两套2.1音箱和一套2.0音箱时，情况变得有些复杂，综合起来，将2.0音箱安排在前置是比较恰当的，做环绕的2.1音箱低音要调到最小，避免低音混杂，做中置低音的2.1音箱要进行组合（6）中中置低音一样的调节。

（8）、C (前置/中置低音) ＋B（环绕）
若您拥有一对2.0音箱和一套2.1音箱，就可以将2.0音箱当作环绕，而2.1音箱兼任前置和中置低音，组成4喇叭模式，但是这要求这对2.1音箱具备一定素质，如果是很差的2.1音箱，还不如调一个儿，让2.0音箱做前置及中置低音，2.1音箱做环绕。

（9）、C (前置/中置低音) ＋C（环绕）
只有两套2.1音箱时，也可以组成四喇叭模式，做环绕的2.1音箱需要将低音调到最小。并选择其中较好的一套做前置。

（10）、C (前置) ＋ C（中置低音） ＋C（环绕）
若刚好拥有3套2.1音箱时，可以组合成6喇叭模式，建议低音最好的做中置低音，卫星箱最好的做前置，另外一套做环绕，前置及环绕的低音音量最好都调到最低。

最后值得补充一点，如果您对环绕声的兴趣比不上对低音的兴趣，刚好手里有一套素质不错的2.1音箱及一套不错的2.0音箱的话，也可以如此组合：让2.0音箱兼任前置及环绕，2.1音箱做中置低音（参考组合6里面的用法），并在声卡控制面板里启用“环绕混合至前置”功能，这样组合的优点在于低音强，人声准，前方声音较为舒展，具备一定的临场感，只是没有包围感。

8． 如何使用“简易”环绕声音箱系统

首先，在使用上，尽量将这几套音箱电源插在同一个电源板上，这样开/关电源板就开/关了所有音箱，很方便；走线尽量少、控制和调节音量尽量方便。

其次，在音箱的摆位上，环绕音箱适合放在听者斜后方1米以外，另外，环绕音箱的高度最好比前置音箱高20厘米～50厘米(视房间大小而定)，令听者有一种影院的感觉。4喇叭模式中，前置音箱间距不宜太大，建议在1.5米左右，而6喇叭模式中，前置音箱间距最好稍大点，2~2.5米视房间大小而定。充当低音炮的音箱放在前置音箱之间的某个位置即可，为了获得较好的低频，可放于离墙较近的地上；做中置的音箱宜放于正中的位置，高度比前置音箱稍高或稍低都可以。一般来说，这种级别的器材，脚架不是必须的，当然，有就最好了。

音箱接线完毕之后，需要对接线进行正确性检查，可以利用声卡控制面板的喇叭测试来进行检查，比如某款主板集成声卡的喇叭测试界面：

点击自动测试，6个喇叭就会分别顺序播放一段音频。莫邪5.1的喇叭测试界面如下：

点击某个喇叭按钮，就会在该声道播放一段音频信号。如果发声音箱与按钮声道不符，说明接线有问题，需要调整。

当音箱接线OK之后，需要对系统各喇叭音量进行调节，由于咱们的系统是多音箱组合而成，所以，这一步非常重要，在声卡上将各声道输出音量都调节到最大，主音量调节到50％左右，播放DVD电影，然后将各音箱的音量调节一致，其中，中置低音的音量一定要调到人声清晰而不吵人，低频足而不混，之后就不要轻易调节各音箱的音量，细微的调整可以在声卡控制面板里面进行。

当硬件准备完毕，就需要打造软件环境了，可播放多声道电影的软件有很多，常见的有MediaPlayer、WinDVD、PowerDVD、以及一些诸如暴风影音之类的免费软件，一般来说，这些软件都有自己的相关音频设置，比如WinDVD的音频中心：

可以选择6扬声器输出模式，喇叭控制界面还可以控制传输延时，如图所示（单位是毫秒）。音速是340米/秒，每毫秒是0.34米，如果环绕音箱离听者是1米，而前置离听者是2米，那么设置最远的前置的延时为0的话，环绕的延时就是3ms。当然，也许这个功能对今天我们讨论的这些器材来说意义不大。

PowerDVD之类的专业播放软件也都有类似的音频设置。但是时下流行的用于观看压缩电影的众多免费播放软件的音频设置就简易得多，比如某款流行播放软件的音频设置：

笔者使用过很多类似的免费播放器，或多或少地遇到过一些问题。问题在于现今流行众多不同格式的影音文件，视频压缩算法与音频压缩算法的种类与版本都很多，且时常更新，可能导致这些软件的研发精力都花在了跟进各种格式的更新上，而具体的实现细节、功能细节均未能做得很好，而大型商业软件公司又因为知识产权等等因素不轻易涉足这个领域，或者跟进很慢很谨慎。

最后，我们谈一谈素材，目前最为流行的影音文件素材依然是两声道，但是5.1声道的素材越来越多，最普通的5.1声道素材是DVD影片，格式为AC3及DTS两种，使用MediaPlayer、WinDVD、PowerDVD等均可以正常播放，这里推荐WinDVD： 基于DTS的5.1声道素材还有DTS－CD，它与DVD不同的是采用率，DTS－CD是44.1kHz，而DVD是48kHz。

现在有越来越多的自DVD压缩而来的影音素材，其中相当一部分是5.1声道的，这种素材的视频部分压缩格式非常多，音频格式也有不少，常见的把AC3、DTS音轨压缩成6个MP3通道(或OGG等)，这种素材在使用对应的播放软件时可以完成6通道MP3的解码及模拟输出，但是播放软件并没有还原编码成AC3、DTS音轨的能力，所以无法数字输出AC3、DTS信号到外部解码器。以后的5.1声道素材会越来越多。

9． 后记

我们的消费者容易被表面的数字、规格迷惑住，要买对产品，还是要对该类产品有最基本的认识才行。很多5.1音箱标写的若干“数字”颇令人心动，但是这些“数字”并不代表效果，至少并不代表正确的效果，希望本文能给您一些启发，换个角度，也许您可以换一种生活方式。

现在是个商品经济时代，产品的更新换代非常快，很多产品还在寿命里程，却已经不幸下岗了，其实，它们依然有存在和利用的价值，关键是，您怎么去发现！

我们的时间越来越宝贵，花120分钟去看一部影片是很奢侈的事情，为了对得起这两小时，难道我们不应该用更好的素材更好的器材去享受吗？ 你可以试试

『伍』 谁知道百灵达VAMP2的中文说明书

V-Amp 2.0吉他音箱模拟器中文说明书

还是有很多人对于V-Amp 2.0摸不清头绪，我来整理一下在网上搜集到的说明书和以前自己的经验，希望对大家有帮助。
1、 介绍
恭喜！阁下购买的V-AMP2为V-AMP虚拟吉它扩音器的改良产品。我们对其进行改进的最终目的是通过"物理模拟"并结合最新的DSP效果器方式以产生出值得信赖的经典扩音器的音色。
与其上一代产品--V-AMP相比，V-AMP2具有许多优势：被模拟的扩音器数量增加了一倍；五个可进行全局调整的操作模式；由于带有前级旁路（Preamp Bypass），你还可以将该设备单纯作为的效果器来使用。
我们再次直面研发产品带来的挑战。当然它仍有可能成为未来一段时间人们的话题。V-AMP2是一款多功能的产品，它既可以在绝不造成任何信号传输问题的情况下，为您带来32款值得信赖的、甚至是特殊的扩音器的音色，还可以为您提供由多效果处理器技术带来的各种声音。简而言之，V-AMP2给您的是一个声音工具，里面包含了各种当今音乐人梦寐以求的元素。
BEHRINGER是一家由从事专业录音棚技术发展而来的公司。多年以来，我们已经成功地开发了多种用于录音棚及演出现场的产品，包括麦克风及各类标准机架设备(如压缩器、增强器、噪音门、电子管处理器、耳机放大器、数字效果设备及DI盒等)、监听器、调音台以及专业现场、录音棚混音器。我们已将所掌握的全部技术融入V-AMP2中。
灵活性是音乐领域中至关重要的一环。一个现代吉它手不仅需要演奏多种音色，还需要有适应不同演奏环境（家庭录音、录音棚、现场演出）的能力。因此，庞大的扩音器堆阵已经成为过去。V-AMP2融尽可能多的功能于一身，而且设置及携带非常方便，同时很容易就可以掌握。
内置的EPROM很方便进行替换，从而使得V-AMP2可以引领时代。也就是说我们将听取您的建议，并且不断地对新的算法进行研究。然后放在互联网上供您免费下载，这样即使是在将来，V-AMP2也一样不会落伍。
百闻不如一试。接下来您将体验的新一代虚拟吉它扩音器，如下特点令人叹为观止：
出位的音色足以令所有的传统吉它扩音器望尘莫及；
完美的电子管音色模拟且避免了一般电子管扩音器的通病（使用寿命短、发热量大、过于灵敏）；
最新的DSP技术带来了从古典到现代的大量效果音色；
构造坚固，可以适应哪怕是最恶劣的环境。
1.1 V-AMP2的新功能
V-AMP2是辉煌一时的虚拟吉它扩音器V-AMP的更新产品。在其上一代产品的基础上，V-AMP2为您带来的全新功能将使本设备成为您的器材中不可或缺的一部分：
增加了16种扩音器音色，合计32种可靠的虚拟扩音模式并带有扩音器旁路；
五种可选择的基本设置以适应不同的录音棚及现场环境（参见"第二章"）；
对每种扩音器可进行"真实感"（PRESENCE）设置；
增加了可在本设备上直接进行设置的效果参数；
您可对设备自带的3段调谐器进行自由调整，直至匹配现场演出使用的各种扩音器（组合）；
支持在V-AMP原有音色的基础上进行调整；
www.behringer.com/v-amp2上免费下载编辑软件；
1.2 在开始之前
为防止在运输过程中的损伤，本产品在出厂之前已经严密包装。如你的产品从包装上看来有损伤的迹象，我们建议您立即进行检验以避免情况进一步恶化。
一旦发现问题，请立即通知您的分销商及货运公司，以免发生不必要的损失。但请不要将产品寄回给我们。
供电器提供V-AMP2与电源之间的可靠连接。将其插入插座后，本产品随即自动开启。
在使用时切记先连接V-AMP2与供电器，然后再将供电器与电源连接；这个步骤不能反向操作。
请使用标准DIN接口进行MIDI连接（输入/输出）（IN/OUT）。数据在零电压的情况下以光偶合器进行传输。详情参看第七章"安装"。
1.2.1 序列号
V-AMP2的序列号印在产品的侧面。为保证得到良好的售后服务，请在购买本产品后的14日内将完整的"质量保证卡"寄回本公司，或在线进行注册www.behringer.com）
1.3 控制部件
1.3.1 用户界面
（请对照英文说明书产品图纸）
[1]"总控"（MASTER）--用来控制V-AMP2的音量；
本控制钮与"辅助设备调节"（AUX LEVEL）[20]的功能不同，这是V-AMP2的常规控制旋钮，而其它控制部件均为编码型的旋钮。
[2]"音量"（VOLUME）--用来控制已选择的预设模式的音量；
[3]"低音"（BASS）--对低音音频进行提升或衰减；
[4]"中音"（MID）--对中音音频进行提升或衰减；
[5]"高音"（TREBLE）--对高音音频进行提升或衰减；
如果"节拍"（TAP）按键被按下，"高音"旋钮则被转换为"真实度"（PRESENCE）控制。此时使用这个旋钮可以对任意一个被激活的音箱进行高音频的增大或减小，以此对音频敏感的电子管音箱进行模拟。
[6]"增益"（GAIN）--用来控制失真的程度；
[7]"扩音器"（AMPS）--用来选择32种被模拟音箱中的任意一种。该旋钮的周围有16个发光二极管，每个发光二极管代表两种扩音器。调节本控制钮可以选择前16种音箱（即白色标出的音箱类型）
位于指示表左下角的"17-32"指示灯一旦开启，就表示后16种被模拟的音箱被选中。
另外，你可以同时按下"节拍"与"调音"按钮来激活"前级旁路"，此功能启动后，"扩音器"旋钮上的所有指示灯都将熄灭。
[8]这五个按钮用来选择一个库中的任一预设。
在编辑模式中（同时按下[14]中的两个带箭头的按钮来激活），这些按钮则可实现印在它们上面的那些功能。
A：接入MIDI功能。使用箭头按钮设置传送与接受的MIDI通道；
B：负载功能。它可以明显提高失真及音量。使用箭头按钮来切换负载的打开和关闭。在调整"增益"之前，应先调节负载功能。
在编辑负载功能的时候，你可以用"效果"旋钮来激活并调整蛙音。旋钮周围的指示灯表示踏板的位置。如果指示灯熄灭，表示蛙音被旁路（绕过）了。
C：这个按钮用来激活"扬声器"模式。用箭头按钮选择您需要的扬声器或扬声器组合的类型。您也可以完全关闭扬声器模拟。详见4.2"扬声器种类"。
D：这个按钮用来选择"混响"功能。用箭头按钮可以选择在"多效果处理器"之外的九种不同的混响类型。详见5.2。
E："噪音门"功能。用箭头按钮调节降噪的程度。
设置：如果在演奏（PLAY）模式中，同时按下B和D按钮，你可以进入V-AMP2的基本操作模式，对不同的录音棚及现场环境音效进行调整。
[9]"音效"（EFFECTS）--如果您通过旋钮[10]选定了一种效果的话，本旋钮用来对该效果的音色进行控制。如果被选定的效果是"压缩"，那么本旋钮用来调节压缩的强度。将本旋钮向左旋转直至指示灯熄灭，则效果被关闭。也就是所谓的该效果被旁路。
按下"节拍"按钮，您可以用本旋钮对效果时间进行设定。（参见表5.1）
[10]本旋钮用来选择一种效果或是效果组合。这个编码型旋钮的周围同样有一圈共16个指示灯。每个指示灯表示一个特定的预设效果。
[11]"混响"（REVERB）--用来在您已经调整好的音色基础上增加混响。如果向左旋转直至指示灯熄灭，则表示混响被关闭。如果想让最初的信号极弱化，则应该将本旋钮向右旋转，直至仅右边最后一个指示灯亮起。
在"音量"、"低音"、"中音"、"高音"、"增益"、"效果"及"混响"的控制旋钮的周围均各有9个指示灯。每次仅有一个灯或是相邻的两个灯发光，表示17种不同的位置。
[12]"节拍"（TAP）--有以下三个功能
A.选择一段音乐的节奏，被选中的效果将自动适应这段音乐的速度;
B.按住该按钮，则可以使用"高音"旋钮对被选中的扩音器模拟类型进行"真实度"的调整;
C.同样按住该按钮，使用"效果"旋钮则可以调整效果时间的参数。（参见表5.1）
[13]"校音器"（TUNER）--用来打开校音功能。另外在退出"编辑"功能时也用它。
[14]这两个箭头按钮用来选择不同的"库"（上一个"库"和下一个"库"）。按住其中一个按钮可以跳着选择"库"。同时按下这两个按钮可以进入编辑模式。此时如果按上面A--E中的任何一个按钮，箭头按钮又用来调整参数。
[15]"显示"（DISPLAY）--标明您预设的"库"的编号，并在编辑的时候显示当前的参数。在"校音"模式中，它标明与设备连接的乐器的音高。如果选择扩音器模拟17--32的话，其左下角的指示灯会亮起。
1.3.2 V-AMP2侧面的连接件
[16]"脚踏板接口"（Footswitch Socket）--用于连接您的FS112V脚踏板。您可以用它选择一个库中的任一预设。踩住"向下"（DOWN）踏板超过两秒种，则可以打开校音器。同样的方法即可关闭该功能。
[17]"MIDI输入/输出接口"（MIDI INPUT/OUTPUT）--用来连接MIDI脚踏板（如BEHRINGER MIDI脚踏板控制器FCB1010）或是家用电脑。
[18]"电源插口"--用来连接供电器。
[19]"音频输出"（LINE OUT）--该1/4"双声道插座可将V-AMP2的音频信号以立体声方式输出。
您可以用双声道或单声道的插头进行连接。V-AMP2的左音频输出可用来向仅带有单声道输入的吉它扩音器传送音频信号。
请注意由多效果处理器发生的信号并非是立体声。
[20]"辅助设备调节"（AUX LEVEL）--对来自辅助设备输入信号的音量进行调节。
[21]"辅助设备输入"（AUX IN）--您可以利用这个插座连接一些立体声信号的辅助设备，例如鼓机或是其它放音设备等。
[22]"耳机"--用于连接标准耳机对V-AMP2的音频信号进行监听。
当您使用耳机时，录音棚模式1（S1）将自动激活。一旦插入耳机，即使当前的预设或设置不包含一个扬声器的型号，V-AMP2也会自动选择默认的扬声器进行模拟。表8.2为标准扬声器模拟的详细资料。当然您还是可以在"扬声器"模式下选择"-"对其进行更改或者干脆关闭。
[23]"输入"--用于连接吉它，请使用标准1/4"单声道插头进行连接。
2. 使用及设置实例
您有五种模式选择可使V-AMP2能更好地适应不同的录音棚及现场环境。无论设备本身如何设定，V-AMP2输出信号的方式都将取决于这五种模式，即左右输出声道可以同时输出不同的信号。下表详细地说明了如何对是否输出音箱模拟或音色控制进行调整。效果信号无需在左右声道同时输出。
操作模式：录音棚1（S1）
功能：将选定的效果及音箱模拟信号以立体声方式输出；
应用：1.将V-AMP2做为扩音器。例如在外接耳机的情况下；
2.录音时：将V-AMP2接入在调音台上的某个立体声通道。
操作模式：录音棚2（S2）
功能：
左声道输出：干音信号，只附加压缩和自动蛙音；
右声道输出：经处理的音色，包括延时及混响；
应用：录音时：将左声道输出至录音设备中；右声道供监听。优点：在对效果音色进行监听的同时，您无需考虑录音设备中的效果。
操作模式：现场1（L1）
功能：立体声方式输出，另加三段均衡（可在设置模式中进行调整）；
应用：将V-AMP2接入有立体声输入功能的吉它扩音器。提供可调节的三段均衡，但不影响您所保存的预设。
操作模式：现场2（L2）
功能：立体声方式输出，另加三段均衡，不带音箱模拟；
应用：接入有立体声输入功能的吉它扩音器。但音箱模拟被自动设为无效，音箱的音色取决于当前使用的扩音器音箱。
操作模式：现场3（L3）
功能：
左声道输出：带有延时及混响效果，但不带音箱模拟的三段均衡；
右声道输出：带有延时、混响及及音箱模拟的音色，但不带三段均衡；
应用：将V-AMP做为舞台扩音器使用，将左声道输出接入到监听扩音器中。提供可调节的三段均衡。右声道输出接入调音台或舞台音响设备。
（*注：原说明书为表格形式，为使其在网页上具备可读性，在翻译时改为分段翻译）
在L1，L2及L3模式中，三段均衡均指对音色的高、中、低频进行调节。对此进行调节不会影响到已被保存的音色效果中的相关音频。
2.1 选择设置模式
V-AMP2的出厂默认模式为S1模式。您可以同时按住B和D按钮进入设置模式进行重新设定，然后用箭头按钮选择相应的模式，之后按校音按钮退出设置模式。
2.2 连接吉它、脚踏板及外接放音设备时的标准设置
图2.1（见英文说明书）为常见的实用连接，您也可以不接外置放音设备（如卡座），而选择一个鼓机取而代之。还可以接入一个耳机以达到安静练习的效果。用随机附送的FS112V脚踏板可以进行库与库之间的切换操作，或是打开校音功能。
如果照此连接，就在设置模式中选择S1模式。
V-AMP2还可以是对您的演奏进行录音的理想工具，无论是用模拟还是数字方式。用它进行录音的优点显而易见：它具有很强的灵活性，在进入录音室时无需携带任何的扩音设备。只要对它进行操作就可以得到您想得到的音色。在录音过程中，如果您觉得从混音器里出来的音色不尽如人意的话，立即和录音师切磋，并对V-AMP2进行调整就可以了。换一句话说，您再也不用像一个"跑趟"的伙计一样在录音室和控制室之间跑来跑去了。
2.3 录音
最普遍的录音方式是向调音台输出"干"音（未经处理的声音）信号，而向监听扩音器中输出的是带效果的音色。好处在与您在混音的时候无需顾虑混音台那边的效果问题。想达到这样的效果很简单：将V-AMP2的左声道输出和录音设备连接，右声道输出连接监听扩音器就行了。
如果您使用MIDI踏板控制器，可以控制预设、库及扩音器模拟的切换。当然用它来控制校音器的开关也很方便。
如果照此连接，请在设置模式中选择S2模式。
2.4 外接吉它扩音器用于现场表演时的设置
进行舞台表演时最重要是您能听到自己演奏的声音。这也是使用带有输入功能的吉它扩音器的重要性，推荐BEHRINGER DEVIL GX112。如果不用这款扩音器，则使用的扩音器必须有足够大的功率能够在V-AMP2的声音开到最大时也能准确的还原音色。
如果照此连接，请在设置模式中选择L1或者是L2模式，具体选择其中的哪一种取决于您是否想在您的外接扩音器上使用音箱模拟功能。当然您还可以使用三段均衡器来优化音色。
2.5 在现场演奏中，外接调音台及监听音箱时的设置
这种方式使您可以在舞台演奏的时候刻意地产生出一种反馈的效果。监听音箱由带有三段均衡和效果器的左声道输出口控制，但没有音箱模拟。右声道输出向调音台输出信号，调音台接收到是带有效果器和音箱模拟，但没有三段均衡的信号。
如果照此连接，请在设置模式中选择L3模式。而且三段均衡只对左声道输出的信号有效。
3. V-AMP2的预设
V-AMP2带有125中可写入的预设，分别保存在25个库当中。也就是说，每个库中包括了五种预设。每个预设最大包含以下五个"元素"：
扩音器模拟（包括增益、均衡及音量设定）；
音箱模拟（针对不同的扩音器音色）；
前级效果器，例如噪音门、压缩、自动蛙和蛙音；
后级效果器，例如延时和模拟效果器；
混响与空间模拟。
所有的预设在本说明书中均有大体的说明。
3.1 打开预设
当设备开启时将自动装入上一次使用的预设。在下面的例子中，上一次使用的预设为库25中的D：
在这种情况下，您可以按A、B、C或是E来打开同一库中的其他预设。使用箭头按钮可以对库进行切换。V-AMP2的显示窗将一直显示出您当前所选择的库。当您切换库的时候，还必须按下A--E中的任何一个按钮在选定想要的预设。V-AMP2用一个发光二极管来标识您在库中所选定的预设。
3.2 编辑预设
使用V-AMP2可以很快捷地进行预设编辑。最好的办法是先打开一个你喜欢的预设然后在此基础上进行编辑。使用AMPS编码器选定任一扩音器类型。此时预设上面的发光二极管会开始闪烁（例如是D），这表示你已经开始进行调整了。
接下来对音量、低、中、高音及增益进行调节。如果您选定一种效果，也可以使用效果控制旋钮对其进行调节。然后同时按住两个箭头按钮切换到编辑模式中。如果您使用按钮B--E分别激活负载、音箱模拟、混响及噪音门的话，那么可使用箭头按钮进行编辑，此时显示窗上将分别显示出您编辑的参数。按校音按钮退出编辑模式。
如果您按住节拍按钮的同时对使用高音旋钮，则可对附加的高频过滤器（真实度）进行提升或衰减的调整。如此可以模拟高敏感度的电子管扩音器。
除了压缩和自动蛙，其它所有的效果器还有一个速度参数。假定您想调整选定的效果直至符合您演奏的速度的话，只需要按音乐及效果的速度按两次节拍按钮。
3.3 保存预设
按住预设按钮大约2秒钟以上即可保存您编辑的预设（直至发光二极管不再闪烁）。
3.4 放弃一个已编辑的预设/恢复一个原厂设置的预设
如果您对已经编辑好的一个预设感到不满意的话，可以选择放弃该预设。假定您已经选定并且编辑好的预设为C（相应的发光二极管已经亮起），现在您想恢复到您原来储存的设置，这时您只需选择任意一个其它的预设。下次您在回到预设C的时候，这个编辑好的预设就已经被取消了。如果在编辑好一个预设后，您同时按住两个箭头按钮直到显示窗上显示"PR"时，则该预设已经被恢复到了原厂设置。但您必须按住该预设对应的预设按钮超过两秒钟才能将其重新保存。
3.5 恢复所有的原厂预设
按照以下方式操作可以恢复所有的原厂预设：在关机（不插电源）的情况下，先同时按住D和E，再接通电源，这时显示窗上将显示"CL"，然后放开D、E两个按钮，再同时按下两个箭头按钮。以上操作将删除所有被保存的经编辑的预设，并恢复到原厂预设。
4. 扩音器/扬声器模拟
扩音器/扬声器模拟是V-AMP2的核心部分。在进行家庭录音的时候，32种模拟类型即方便又有效，而且还无需调节吉它扩音器。V-AMP2提供"傻瓜"式的操作，让您轻而易举就可以选择一款经典吉它扩音器，无论是英伦流行，还是布鲁斯、重金属，或是其它的类型。另外，您还可以在选定一款扩音器的基础上，调整它使用的喇叭类型（共15种选择）。不仅如此，您还可以在以上都选定的情况下，对您的虚拟扩音器进行数字效果及混响类型的调节。详见第三章"V-AMP2的预设"。
当打开V-AMP2的时候，它将自动装入您上一次选定的预设。在"扩音器"旋钮周围的发光二极管会提示您当前选择的是哪一种扩音器。旋转该旋钮可以对模拟对象进行转换。使用音量、低、中、高及增益控制可以对扩音器的音色进行调节。按住"节拍"按钮的同时旋转"高音"旋钮可以提升或衰减附加的高频信号，参见[5]。
一般的规矩是，您应该先选择一种扩音器，然后是音箱，最后才是效果。您可以参考第三章中的相关内容以了解如何保存您对原厂预设的修改。为使您对被V-AMP2模拟的对象有大体的了解，我们将在下面对这些扩音器做一些具体的介绍。
当您选择了一款模拟扩音器时，对音箱的模拟也将自动被激活（参见附件中表8.2）。然而选择不合适的音箱模拟可能会影响音色，这一点在使用耳机时表现得尤其明显。一般情况下，您可以根据个人爱好去选择某种扩音器与音箱模拟的组合。
4.1 扩音器介绍
AMERICAN BLUES（美式布鲁斯）：它模拟的是FENDER BASSMAN 4 X 10 COMBO。起先它是一款BASS用的扩音器，由于它极具个性的失真受到了BLUES传奇人物STEVIE RAY VAUGHAN或是BILLY GIBBONS的亲俫，从而变成了标准的吉它用扩音器。正如您所预期的，它的低音相当结实，而中音和高音又不失灵动。
AND DELUXE（AND豪华版）：它是1960 FENDER BALCKFACE DELUXE和50年代FENDER BASSMAN的合成产物。结果可想而知：音色像水晶般透明。V-AMP2发出的这个音色甚至好过原版。
MODERN CLASS A（现代纯甲类）：它模拟的是MATCHLESS CHIEFTAIN，一款价格相当昂贵的手工扩音器，特点是它的轻微失真及接近HI-FI的音色。
CUSTOM CLASS A（定制纯甲类）：模拟的对象是BUDDA TWINMASTER。这款纯甲类的扩音器以其温暖的音色和另人无法抗拒的电子管失真闻名于世。尽管原机没有中音控制，但在V-AMP2上您可以根据自己的喜好对中音部分进行调节。
TWEED COMBO：这是JEFF BECK在录制专辑BLOW BY BLOWA和WIRED时使用的一款扩音器。它在设计时本不是针对重失真，但由于本身功率较小，反到成了过载音色的理想选择。
SMALL COMBO：模拟的是1960 TWEED CHAMP。这款扩音器模拟的魅力在于使用"过载"功能。尽管这种扩音器本是为吉它初学者设计，但很快就得到许多吉它爱好者的青徕，原因在于它能在极小音量的情况下发出美妙的失真音色。这款扩音器本身只有一个音量控制开关，没有均衡控制。如果您想尽情享受这款扩音器带来的惊喜，请在V-AMP2的中音控制上多下工夫。
CLASSIC CLEAN（经典干音）：回到80年代，ROLAND JC-120是BUZZY FEITEN（DAVE WECKL乐队的吉它手）最推崇的扩音器。此款晶体管扩音器发出的音色绝不比任何从混音器里出来的东西逊色。是80年代新浪潮音乐的理想设备，这种音乐时至今日又从新受到追捧。顺便说一下，JC120在FENDER RHODES的钢琴手中间也非常流行。
BLACK TWIN（黑色孖宝）：它模拟的是1965年生产的FENDER BLACKFACE TWIN扩音器。这款设备是60年代一些爵士、乡村甚至是摇滚的吉它手的选择。它的过人之处在于其超大的音量，因此主要用于现场表演。BLACKFACE的秘密武器是能够实现大音量下面的轻微失真。
BRITISH BLUES（英式布鲁斯）：模拟的对象是MARSHALL的第一款扩音器产品--JTM45，它也是ERIC CLAPTON在CREAM乐队期间的最爱。MARSHALL后来的扩音器产品以音色与众不同和宏亮而闻名于世，而JTM45是其中的先驱。设备上的强力增益可提供高压缩和相当"脏"的失真音色。使用时配合2 X 12"扬声器模拟就可以得到感人至深的布鲁斯音色。
AND CUSTOM（AND定制）：这款模拟器基于1965年的MARSHALL JTM45 BLUESBREAKER，但比原版更灵活。向左旋转增益控制可以模拟MARSHALL；反之则像极了BUDDA。
BRITISH CLASS A（英式纯甲类）：模拟VOX AC 30。这款扩音器设计于60年代，是为了满足那时的吉它手们所追求的超炫音色的要求，它最成功的环节就是对革命性的低音和高音控制的使用。BRIAN MAY和U2的THE EDGE是使用这类音色最出名的乐手。
NON TOP BOOST（无高音推进）：这款VOX AC 30为BRYAN ADAMS在录音棚使用。与上一款同类机型不同的，它没有高音控制。本模拟器模拟的是把原版调到"普通"挡时的音色。
BRITISH CLASSIC（英式经典）：基于1959年的MARSHALL PLEXI 100瓦，在使用干音时用它就非常理想。JIMI HENDRIX、ERIC CLAPTON和JEFF BECK都使用过。
CLASSIC 50W（经典50瓦）：还是上面那个PLEXI，但我们刻意加大了其音域。真正的MARSHALL PLEXI 50瓦上面的音色控制到了失真非常大的时候基本上就失效了。
BRITISH HI GAIN（英式高增益）：和MARSHALL JCM 800类似。尽管原作主要是靠它的失真出名，其实它在低增益的时候的表现也很突出。用它来还原STEVIE RAY VAUGHAN和MICHAEL LANDAU的演奏音色。失真模式下有点儿像GARY MOORE早期的作品，当然用来玩重金属也不错。
BRITISH CLASS A 15W（英式纯甲类15瓦）：另外一款VOX的产品，基于1960年AC15的第一轨。和只有一个12"扬声器的AC30不同，它有两个，因此可以发出比较温暖的声音。小技巧：将低音和中音两个控制旋钮调到正中间的位置，然后只调整高音旋钮，这样可以模拟出相当真实的音色。
RECTIFIED HI GAIN（整流高增益）：模拟的是1994年MESA BOOGI GUAL RECTIFIER TREM-O-VERB，其现代派、高增益的音色可以使乐队的作品听起来很有特色。音调控制属于后级增益，可以对失真音色进行调节。把它用来演奏重金属上面相当合适，还可以用来表现STEVE LUKATHER的音色。最出名的使用者要属DREAM THREATER的吉它手JOHN PETRUCCI了。
RECITIFIED HEAD（整流机头）：它模拟的是MESA BOOGI DUAL RECITIFIER的机头部分。和上面一款不同，它发出的是更现代派的高增益音色。在高增益的调节中音调调节起决定性的作用。
MODERN HI GAIN（现代高增益）：这款模拟器同样是对后级增益的音调控制的模拟，它可以向混音器发生强烈的失真信号。它是演奏GRUNGE音乐的理想设备，但像STEE VAI和JOE SATRIANI这类吉它手也是它的用户。STEVE LUKATHER、NUNO BETTENCOUTHE和STEVE VAI，当然还包括其它的乐手，正是他们使得SOLDANO音色流行起来。如果您弹的是GIBSON的LES PAUL，再把音量稍微调小一点儿，这款模拟器的音色是再好不过了。
SAVAGE BEAST（野兽）：著名ENGL公司生产的扩音器声音大的可以把它们自己吵醒。有一大批吉它手追随其中的SAVAGE 120。有一段时间，RITCHIE BLACKMORE是这家德国公司的主要代言人，还有那个比JIMI还HENDRIX的RANDY HANSON也用它来武装自己。它的特点就在与功率强大，因此在重金属吉它手中间相当热门。同时身为SILENT FORCE和SINNER乐队的吉它手ALEX BEYRODT多年来一直是ENGL的忠实用户。它就是一个能把你自己吵醒的扩音器。
FUZZ BOX（法兹盒）：其实这款模拟器谁也没有模拟，它就是一个特殊的法兹盒而已。JIMI HENDRIX是第一个认识到这种传奇般的晶体管失真盒的潜力的第一人。它产生的哼哼叽叽的失真音色随着非主流摇滚和GRUNGE音乐的流行又开始风行起来。
CUSTOM HI GAIN（定制高增益）：这款音色要追溯到经JOSE ARRENDONDO改进的1969款50瓦的MARSHALL PLEXI。此人的吉它技巧比EDDIE VAN HALEN毫不逊色。这款扩音器的特殊性在于一其卓越的中音域音色以及在不使音色变得浑浊的情况下发出终极增益。
ULTIMATE V-AMP（终极V-AMP）：无论是干音，还是充满野性的高增益，这家伙都能包办！这款音色模拟的是带助力的整流器扩音器。
ULTIMATE PLUS（力拔千均）：觉得上面一款的音色还不够劲的人会对这款音色如醉如痴。
DRIVE V-AMP（负载V-AMP）：这款模拟器基于一种更现代派的高增益扩音器，能发出细腻但不失力度的音色，适合乐队的主音吉它手使用。它的原型是MESA BOOGI MARK III。
CALIFORNIA DRIVE（加

『陆』 如何用简单的方法减轻！低音！提高清晰度音响

s 要接也接高通滤波器吧，。。。在音响中关小低音，在电脑均衡设置中减小低音频带提升量，同时提高高音频带的放大量

『柒』 失真器是做什么用的，怎么用使用后有什么效果

失真器又称失真效果器，俗称沙声器。是一种将电吉他声音故意造成严重失真，使声音变成沙哑的装置。电吉他声音通过失真器的调变之后，可产生柔软的沙哑声或清脆刺耳的沙声。持续音很长以延长音符时值。有“电的萨克斯”之称，是摇滚乐用得最多的一种效果器，常在歌曲的前奏、问麦、结尾、华彩独奏中加入，也用于摹仿初、响弦小鼓灯节奏，发“查，查”声，演奏手法多变。近年来，这一效果器又有了新的发展，名堂甚多。例仅超反馈失真、重金属失真、涡轮失真、管爆失真、强烈亮度失真，其主流是音色趋向尖、硬、亮、强、嚎方向发展以增强刺激。对于失真效果器的使用总的来说是仁者见仁，智者见智。根据个人的情况我认为，如果你有比较好的真空管吉他音箱不要使用失真效果器，如果你是摇滚乐和布鲁斯的演奏者不要使用失真效果器，如果你只有晶体管吉他音箱可以使用失真效果器，如果你是重金属的狂热爱好者可以使用失真效果器。 对大多数吉他大师来说他们是不屑使用失真效果器的，即使他们中的某些使用某款效果器，其目的也并不是为了获得其产生的失真。当然，摇滚界没有什么是必然的，很多吉他手还是喜欢使用失真效果器，下面是某些吉他手使用的设备情况。 Jimi Hendrix-我的偶像，一个天才，前无古人，后无来者的天才演奏家，他的功绩不仅仅是让吉他手在乐队中地位得以确立，还包括对新技术的探索和应用，他是真正敢使用失真效果器的大师级人物，使用的FUZZ FACE这款失真效果器出神入化，而在他死后再没有一个人真正了解这个东西了，并正确使用它了。Jimi 使用MARSHALL的SUPER LEAD 100W放大器。 Eric Clapton-除了先天方面不如Jimi，真正可以和他在其他方面媲美。早期他使用的是Dallas Range Master信号提升器，这个东西由一个晶体管构成，用以提升吉他拾音器信号，他使用MARSHALL的1962款BLUE--REAKERS，当你听他的作品时你会感觉到特有的高频失真音色，真正纯正的电子管失真音色。 Stevie Ray Vaughan-IBANZE的Tube Screamer因他而扬名天下，但是需要澄清两个误解，第一虽然名字为Tube Screamer但是它的肚内是没有电子管的，第二SRV使用他仅仅作为信号提升器，也就是说SRV并没有使用它的失真音色，不过Tube Screamer的电路却有过人之出，当他作为信号提升器的时候对高频和低频的提升量是不一样的，高频的提升多低频的提升少，我猜想这是他为什么虽然崇拜Jimi却没有使用FUZZFACE的原因。为什么过多的提升低频不好呢？这个问题涉及到一些电子方面的问题，当高频和低频叠加时，会产生交调失真，也就是高频会调制到低频分量上，当电子管产生过载，削掉了低频波形的顶部，但同时也完全削掉了部分高频分量。如果听听WOODSTOCK上Jimi的得现场表演可以清楚的听到这种响，只不过Jimi的技术太过高超，掩饰了这个影响。另外jimi的FUZZ FACE还有一个大的缺陷，也因为Jimi的技术而化解了，甚至成为了它的招牌音色。后文将谈到这个问题。SRV使用MARSHALL和FENDER。真正纯正的电子管失真音色。 Eric Johnson-同样使用类似FUZZ FACE的失真效果器，但是也是作为信号提升和少量的失真之用，他所使用的FUZZ FACE改正了效果器和吉他之间的阻抗不匹配的缺点，因为电吉他的拾音器为一个高阻抗的感性信号源，而Jimi使用得FUZZ FACE确是低阻抗的，会导致需大量信号电流以驱动效果器，这样拾音器会以牺牲低频信号为代价，造成低频削波。这种模糊的音色本来是应该避免的，但Jimi的高超技术使这个缺陷也成为了他的一个特点。Eric使用的也是MARSHALL的SUPER LEAD。 Slash-枪与玫瑰的主音吉他手，硬摇滚的复兴者，他不使用任何失真效果器，只使用2555 SL Jubilee 100W放大器，放大器内部具有晶体二极管作为削波设备，不过Slash并不过多使用前置级产生的失真，它得主音量控制器总是开到最大，而激励旋钮开到MARSHALL推荐的清晰音最大处，它的主音部分使用EL34作为功率放大管，清晰音部分使用6550束射四极管代替EL34。6550这只电子管主要用在贝斯音箱，特点是不容易进入失真状态。另外他在录音室使用JCM800功放清晰音部分使用KT88束射四极管。 Brain May-使用VOX公司出品的传奇放大器AC30，制作出非常细腻的音色，他使用一块自制的高音信号提升器，使AC30产生特有的高频失真。Brain May的吉他音色特别奇特高音失真出奇的细腻，可能是因为使用EL84做纯A类推挽。 Metallica-Kirk 和James是两个极端不同的吉他手，可他们在同一个乐队里却相得益彰。Kirk最喜欢使用IBANZE的Tube Screamer，而James则十分痛恨使用TS, 他完全依靠电子管自身的失真音色。他们俩人都使用Mesa Boogie的Dual Rectifier 高增益放大器。 Eddie Van Halen- 只使用放大器的电子管失真音，偶尔根据吉他信号情况使用一个OVERDRIVE来提升吉他信号。他早年使用MARSHALL的SUPER LEAD 100W作为吉他功放。后来使用PEAVEY特别为其设计的5150作为自己的功放。

『捌』 网上的电子管小胆机耳机放大器好吗

网上卖的这种电子管胆机耳放在胆机中算很一般很一般的，但是价格很贵很贵，要比晶体管式的耳放音质好得多。我不建议你购买。
如果你不是发烧友，我建议你不要买胆机耳放，买晶体管和场效应管组合的分立元件式的前置放大器（纯后级功放使用的前置放大器），带等响度调节、平衡调节、高、低音调节和音量调节的5个电位器式的，这个要比胆机耳放效果好很多很多，价格也不高，电路板200元左右，然后自己买个开关电源或者变压器，在买一个或者自己动手做一个机壳装进去，效果杠杠的，绝对比胆机耳放效果好。

『玖』 效果器、什么压缩、过载之类的是什么意思

1、效果器

拉胡琴或拉小提琴时，演奏者常常将捺弦的左手指在弦上故意的作抖动使发出的声音随之微微颤抖，听起来很优美，这种添加的吸音就称为效果。又如卡拉OK演唱者通过混响器之后的声音，变得丰满、宽广，这种混响也是效果。

效果有增润音色和改变音色的作用，效果器就是专用于产生以上各种效果的电子仪器。它的作用是改变原有声音的波形，调制或延迟声波的相位、增强声波的偕波成分等一系列措施，产生各种特殊声效。给音色施加effect（效果、影响），许多乐器、合唱等都使用它。

2、压缩

指压缩效果器（Compressor），是一种能够压缩高电平、提升低电平，具有改变或放大波形作用的效果器。用于排除电吉他信号在传输中出现的过载或不良瞬变发生，当电平仍然超值时，内设的压控放大器（VCA）bo以压缩，使声音不产生严重失真。

它与失真器不同的是提供不失真的多种弹奏音色，并能延长音符或缩短音符的时值，可产生打击音或长延音。

3、过载

指过载效果器（OverDrive），超速驱动器、激励器。利用适度的畸变（失真）、产生管乐般失真效果，模拟管乐音色。常用于电吉他主旋律领奏、前奏、间奏、结尾等中加入。可产生从柔和圆润到金属般的激昂的音色。

(9)低音提升器电子管扩展阅读：

压缩效果器部分参数：

1、THRESH 阈值(临界电平）：

这个参数决定了压缩器在信号输入电平达到多少时开始进行压缩工作。你可以把它想象成一个开关装置，当信号输入电平达到阈值后信号才会被压缩，一旦输入电平降到阈值以下，压缩将会停止。

2、RATIO 压缩比：

压缩比决定了当输入电平越过阈值开始进行压缩工作时，对输入电平施加多大程度的压缩。这个比例表示的是输入电平与输出电平之间的比例。我们以 2:1 的压缩比举例，这时压缩比表示的是将超过阈值的每 2dB 的信号输入电平压缩至 1dB 的输出电平。

3、ATTACK 启动时间：

启动时间决定在输入电平超过阈值后，压缩器接收到压缩指令到作出压缩动作所用的时间。这个时间通常非常短，一般的压缩器会使用毫秒(ms)来计算。启动时间其实决定了一个声音初始的动态也就是我们常说的“音头”被压缩多少。

4、RELEASE 释放时间：

与启动时间类似，释放时间决定在信号输入电平低于阈值后压缩器从压缩状态到停止压缩所用的时间。注意过短的释放时间会造成声音的“喘息”效应。如果过长的释放时间，压缩时间过长同样会造极不自然的声音效果。

『拾』 处女帖：EL34单端胆机如何提升音质

首先看看EL34电子管基本电路图：

要想提高它的单端输出音质，除了配备一个6～8吋的低音喇叭之外，在电路中也要改进增强低音份额。方法如下：1、音频输入端对地增加一个高音旁路电容器，一般几百至上千p f，使得高音部分被去掉，提高低音成分。2、从音频输出端(屏极)采用负反馈电路提高音质，使其音质饱满稳定。3、在输出牛初级线圈端并联一个4700p400v电容器，以减小高音丝丝声，使声音更加柔和。