⑴ 达玛树脂和玛蒂树脂那个好,还有干后的变化情况
达玛树脂更好些，原因是实用的更多些：调配媒介剂，调配光油，，，，经济实惠！好的达玛树脂外观有点淡淡的稻草黄，是上好的光油用料，干后无色！质量差的不易干，且杂质多！
再看看别人怎么说的。
⑵ 许多大师用的马蒂树脂膏到底有什么好有膏状媒介后，是代替了调色油还是用作后期做辅助呢。
那个什么黑油的不用自己做吧,直接买代替品
我找了一下,你可以借鉴
达玛树脂在国版内权化学试剂商店出售时的名称又叫旦马胶,英文名为Gel Damar,是一种从东南亚森林中龙脑香料树上导流出来的树脂。较好的达玛树脂是浅浅的稻草色,除去个别杂质外,内部是清澈的,呈半透明状。劣质的产品为很深的黄色,像松香一样。两者差异极大,后者基本上不能用作上光材料,优质的达玛树脂来自马尼拉、新加坡和巴达维亚等地。
达玛树脂可溶于松节油,但不溶于溶剂汽油。达玛树脂溶液干燥后的薄膜有较好的光泽和一定的韧性,也不容易变黄和开裂。1 : 3的达玛树脂和松节油溶液是最好的油画上光油之一。2 %的达玛树脂松节油溶液则是理想的粉画和素描定画液。达玛树脂也可以以1:2的比例溶解于松节油,制成达玛油来配制各种媒介剂，如蛋彩坦培拉乳液和蜡画颜料的成分等。
玛蒂树脂的别名是乳香胶,英文Mastic,也是油画用的主要天然树脂之一。但玛蒂树脂与中药乳香不是同一材料,两者的性能、用途都不一样。绘画用的玛蒂树脂采集自地中海沿岸的黄连木属的树上,成品呈淡黄色或淡琥珀色,形状如水滴,故又称泪珠玛蒂脂。玛蒂树脂的价格要高出达玛树脂许多。
⑶ 油画各种油使用简介
油画各种油使用简介
油画是用亚麻仁油或核桃油、油等一些快干油及经过处理的玛蒂树脂或达玛树脂等，调合各种颜色粉制成油画颜料和媒介剂在亚麻布、木板或厚纸板上作画的一种绘画形式。下面是由我为大家分享油画各种油使用简介，欢迎大家阅读浏览。
绘画用松节油
松节油不是油，松节油是一种含松香树脂挥发性稀释剂，完全不含油性成分，上好的松节油应具备以下品质：把松节油滴在一张白纸上，完全浸透后纸会变成半透明，等松节油挥发掉以后，纸恢复原来的颜色，不留任何颜色和痕迹，也不变形。 用于稀释调色油及油画颜料，亦是自制上光油及各种调色油所不可缺少的材料。可直接用于调色，也可于其他媒介并用调色。
亚麻仁油
属生亚麻仁油，可直接使用。可使颜料色彩光傃生动，是传统的调色油之一。可与绘画改老运用松节油配合使用，以避免画面日久发生龟裂或颜色脱落;可与媒介剂、皂化 蜡、乳状亚光调色剂同时使用;绘画过程中，如需颜料干燥速度更快时，可用1/2或1份熟化亚麻仁油与本品混合後使用。
精制纯亚麻仁油
属于生亚麻仁油，可直接使用。调合油画颜料，可使颜料色彩光艳生动，是传统的最佳调色油;可与绘画用松节油配合使用，以避免画面日久发生龟裂或颜色脱落; 可与媒介剂、皂化蜡、乳状亚光调色剂同时使用;绘画过程中，如需颜料干燥速度更快时，可用1/2或1份熟化亚麻仁油与本品混合后使用。
油
干燥速度极慢，上好的油完全无色，也完全不变色，用它画油画，可最大程度避免变色问题，但只适合湿画法(干得太慢)。
红花油
有良好的色彩持久性，不因时间久而发黄，是生产白色和其他浅色颜料的优质油。多被著名颜料厂家用于生产白色油画颜料。
熟化亚麻仁油
用含亏于催干，速干。存放时间愈久，油色愈清纯，透明;可与亚麻仁油，生核桃油 ，绘画用松节油混合使用。含有一氧化铅，勿入口。
冷榨生核桃油
可直接使用，使用该油调和油画颜料，行笔特别流畅。
特别适合调和无色系颜料，如锌白，钛白等，日久不易变色;对颜料具有润泽作用。可与皂化蜡，乳状亚光调色油，绘画用松核梁节油等并用。可与熟化核桃油混合使用，以促使画面快干。要求干燥速度越快，加入量越多，一般为1：1/2。
熟化冷榨核桃油
用于催干，速干。存放时间愈久，油色愈清纯，透明;可与生核桃油混合使用。可与绘画用松节油混合使用;可加入多种调和油起催干，速干的作用;含有一氧化铅，勿入口。
三合调色色油
具有光泽的调色油，油色浅而透明，含有达玛树脂成份，属于优质调色油，使用该油调色，可使颜料更具光泽感。使用时，该油所含达玛树脂可使颜料形成牢固稳定 的一体，增强颜色的附着力，在采用古典传统画法，透明薄画法绘画时，可以与乳状亚光调色剂交替使用。光泽好干燥慢，可与皂化蜡并用调色，可根据需要与亚麻 仁油，核桃油或绘画用松节油并用调色，可作润色光油使用。在重新开始绘画工作前使色彩光亮起来，并牢固地连接不同的油质涂层。
达玛上光油
可使完成的油画更具透明性，润泽感和深厚的协调感;固定颜料;使颜料恢复起固有的色彩，并隔断画面与空气，湿气的直接接触，保护画面。
达玛亚光油
以达玛树脂为主要材料，含有蜂蜡的混合溶液。可使油画实现统一协调的，亚光的画面效果。用于保护画面。
聚合亚麻仁油
采用纯净的亚麻仁油在隔断空气的状态下高温聚合而成，绘画者无法自制。性能稳定，日久不变色。
可使颜料有光泽，且越调越柔润。可根据绘画需要，用松节油稀释后调色。可减弱笔触，增加光平度。可调制变干的颜料，使之重新使用，且笔触效果好，可提高颜料的附着力。
亚麻厚油
又称亚麻树脂。可使颜料质感更具浑厚感，颜料干燥后，其色泽如初，特别亮丽润泽，辉煌灿烂。产生特有的.琥珀质感。可产生特别强的附着力。根据绘画需要，任意加入其他调色油或绘画用松节油等混合使用。可做润色使用，并可消除笔触。
静油
是一种特别浓厚的亚麻仁油。可使颜色质感更具浑厚感，颜料干燥后其色泽如初，特别亮丽润泽，辉煌灿烂。具有较强的附着力。可根据绘画需要，加入纯亚麻仁油或熟化亚麻仁油，熟化核桃油，绘画用松节油等混合使用，可做润色使用并可消除笔触。
皂化蜡
主要成份是蜂蜡，可直接调入油画颜料中使用，可增加稠度和可塑性，使用时笔触非常流畅，并起到保护油画颜料，防止变色的作用。根据作者需要产生一定的肌理效果，保持颜色的厚度。可于三合调色油，乳状亚光调色剂，绘画用松节油并用调色。
上光油
用于油画终饰上光，可使已完成的油画更具透明性和润泽感，并起到固定颜料，使颜料恢复其固有的色彩，保护画面的作用。
油画主要是用亚麻仁油、核桃油、油等快干油调和的颜料绘制成的。一般多画在涂有地仗(底 子)的布、木板或纸板上。纯白色地仗的浆料多用白垩、石膏粉与动物胶、亚麻仁油等胶粘材料调制而成。现代也有以合成树脂等胶粘剂代替动物胶的。有色地仗除 以上材料外，再添加所需要的颜料。油画绘制完毕干固后，表面髹一层清漆(或称光油)。油画的制作工艺和材料以及保存条件是决定油画保存期的主要因素。
保护作为基础的画板、绷钉画布内框的木料宜用直纹干木材，内框木条的制法应是内薄外厚，断面呈斜坡形，四周用活榫加楔，松紧可以调节这样画板和内框不易翘曲 变形，画布不致断裂。保持油画存放环境的湿度应在50～60%之间，上下不超过2～5%，以避免油画吸湿膨胀，造成油绘层与基础脱离或部分空鼓，油质变 黄、变白，油画生霉腐朽等情况。保存油画环境的温度应在15～25℃，上下不超过2～5℃，以避免油画翘曲变形，油绘层老化脆裂，画面变深发黑。
过多的光照或者长期缺少自然光照都会使油画受损。在展览或存放油画的展厅、库房的玻璃窗上，加贴一层含有紫外线吸收剂的胶膜，以避免油画受过多阳光的照射造成退色。油画如长期在黑暗处存放，也会色泽灰暗。
矿物酒精
矿物酒精是石油的副产品，作为油画的稀释剂，与松节油的功能一样。像水一样纯净，挥发最充分，但溶解力略逊一些。
油画调色膏
调色膏是更加稠浓的媒介。可使不透明的油画色变为透明色，最适于透明薄染画法，而且干燥速度特快，用其调色薄染，可立即用不同色再画。
醇酸树脂媒介
属于新型材料，有可能取代传统的调色媒介剂。在国外有许多品牌，它有明显的优势：与油画色调和时，能加速干燥时间;能增加透明度;使色层更有光泽;使颜色更加饱和;色层也更耐久。它基本上有两种形式：浓的半透明流体和极稠厚的膏状。它既能用于厚重的直接画法，也能用于平滑的上光。
修复方法
①校正翘曲：木板油画因置放环境改变，引起画板翘曲时，可立即将画放回原处，使其逐渐恢复原状。如数月后，仍不能还原，则将油画画面向上平放。板背下放置 潮湿滤纸数层，在画面上垫毛毡等软物，施加适量压力。待木板吸收水分后，压力可逐渐增加，尽可能做到恢复原状。
②画板加固：画板出现折裂现象时，为防止继续延伸，可在木板背面安装半活动的格形护架，沿 木板木纹方向每隔 10～15 厘米左右等距离地安装若干纵向木条，用榫卯或胶粘剂固定。每根木条上均留有等距离的孔洞，以便插入与其成直角的横木条。横木条不加固定，让木板有轻微的缩 胀余地。
③粘贴剥落油彩：剥落油彩可用蜂蜡、树脂胶粘贴。
④补洞：有破洞的画布可在背面打补钉修复。裁选一块比破洞略大，同样质地的布，用刀片斜削，将边缘去薄，或把四周织线纤维抽出一些，用蜂蜡、树脂胶加热粘补。再用动物胶与白垩粉加少量亚麻仁油调制的泥子填平正面，干后补绘油彩。
⑤修复撕口：先把扯断了的纱线整理好，暂用胶带从正面将撕口固定，再从画布背面打补钉修复。
⑥更换基础：如画板或画布严重朽坏，需更换基础才能维持画面现状。方法是先将画面用棉纸固定，然后小心揭去背面腐朽的旧画板或画布。如局部基础与油绘层粘结牢固，可用工具或砂纸打磨干净，换上新的木板，用环氧树脂粘合。麻布可用蜂蜡、树脂胶粘合。
⑦清漆的除去与重髹：古油画表面的清漆 (或称光油) 保护层，如已老化，颜色发黄、变黑、失去透明性或出现白翳等情况时，可用有机溶剂将其除去，为了保护下面的油彩，必须使用抑制剂。一般使用的溶剂有乙醇、 丙酮、二甲基甲酰胺，抑制剂有松节油、精馏石油。将乙醇和松节油混合使用效果更好。清洗时要注意不可伤及绘画笔触。除去白翳可用柔软丝绸干拭病变部位,或 蘸少许微晶石蜡光油揩拭。重髹清漆可用涂刷法或喷涂法进行，最常用的有达玛树脂清漆、乳香胶清漆或聚乙酸乙烯醋、蜡质抛光剂等。
关于调色剂的配比
永远是遵循把握适度的原则，没有任何绝对的指标，另外油画的底料制作也应考虑在技法之内，不同的底子所需要的技法是完全不同的，松节油在油画绘制过程中必用(除非是一次性速写)。达玛油可当作三合油的成分之一适度使用(也可以完全不用)，马蒂树脂不要轻易乱用，如果不懂得怎么做透明调色膏也不懂得怎么用透明调色膏，建议就不要买，很贵，自制的成功率很低。
上光可用达玛上光油(1：3)，市售达玛油和达玛上光油不是一种配比，达玛油是(1：2)的，如果钟爱达玛，完全可以自制，去试剂店买达玛树脂(1公斤100元左右，够用一辈子的)，研磨后装纱布袋，按比例量好松节油，将纱布袋悬垂于松节油中，浸泡一周到一个月就可得达玛油或达玛上光油。
关于罩染
国内在这方面的误区很深很深，只说一条：古代最常用罩染技法的大师们，用的最多的是日晒稠油(就是纯粹的亚麻油)，有时成分越单纯，效果越出色，技法的奥秘不在于化学实验，而在于精湛的手与眼与脑的配合。
⑷ 达玛树脂和玛蒂树脂那个好,还有干后的变化情况
达玛树脂更好些，原因是实用的更多些：调配媒介剂，调配光油，，，，经济实惠！好的达玛树脂外观有点淡淡的稻草黄，是上好的光油用料，干后无色！质量差的不易干，且杂质多！
⑸ 珠光媒介剂和媒介剂一样吗
油画媒介剂材料那么多，让人眼花缭乱，没关系看完这篇，治好你的眼花缭乱。
现在就来跟大家探讨一下，那些树脂在油画中都充当了什么角色。
记得看到最后哦！压轴好物，错过真的会变成过错的。
树脂是一种固体的或高粘度的胶状体的透明或者半透明物质，分为自然树脂（香脂和树脂）和人造树脂，可溶于挥发性溶剂。在油画中树脂用于配制上光维护剂、绘画媒介剂以及修复粘合剂。
达玛树脂 Dammarresin
达玛树脂在国内化学剂商店出售时的名称又叫旦马胶，英文名为Gel Damar，是一种从东南亚森林中龙脑香料树上倒流出来的树脂。较好的达玛树脂是浅浅的的稻草色，除去个别杂质外，内部是清澈的，呈透明状。达玛树脂可溶于松节油，但不溶于溶剂汽油。达玛树脂溶液干燥后薄膜有较好的光泽和一定的韧性，也不轻易变黄和开裂。
玛蒂树脂 Mastic
绘画用的玛蒂树脂采集自地中海沿岸的黄连木属的树上，成品呈淡黄色或淡琥珀色。外形如水滴。故又称泪珠玛蒂脂。玛蒂树脂的成膜较硬一些，轻易脆裂。其色泽也较易变黄。玛蒂树脂溶于松节油，也能被酒精溶解，所以可以用它来制作2%的酒精溶液定画剂，也可以用来和熟铅油一起做凝胶媒介剂。
威尼斯松节油 Venice Turpentine
威尼斯松节油亦是威尼斯松脂是落叶松渗出的树脂，具有好闻的芳香气味，浅黄色，粘性很强，流动性弱，可以增加颜料的光泽度，并减缓干燥速度，但是不能过量使用。一般是与干性油配合使用，不用于上光。
松香 Rosin
松香是松树脂经蒸馏提取出松节油后的剩余物。各种松香的质量差别很大，但总的来说其结膜脆、色泽黄、熔点低。松香可溶于松节油、酒精和溶剂汽油等，也曾用来制作描定画液，但很容易变黄。用松香溶剂制作的油画上光油遇高温易发粘，是劣质的代用品。除了油画修复时用作裱贴的胶粘剂成分之外，松香不应当用于任何其他直接与油画有关的绘画媒介剂和上光剂。
柯巴树脂 Copalresin
柯巴树脂是一类的化石树脂，属硬树脂，需经过加热后方能在油中溶化，然后溶解在松节油中。柯巴树脂结膜坚硬，具有不可逆性，一旦使用就不可再稀释。上光后容易开裂，也较易变黄。柯巴树脂在19世纪的欧洲曾是油画媒介剂和上光油的重要材料，现在国外的一些品牌仍保持着柯巴树脂的媒介剂，较多用于油画修复。
琥珀树脂 Amberresin
琥珀树脂是从地矿中发掘出的化石树脂的一种，它质地坚硬，较难溶解。用琥珀树脂调制的媒介剂调色绘制时运笔流利而又不会随便流淌，可持续作画而不会使不同层次色彩相混杂。作品画完之后不需上光，表面不变黄，具有珐琅般的光泽。据记录古代巨匠达芬奇、凡爱克等都曾使用琥珀树脂型的调色媒介剂并且极力推崇。
醇酸树脂 Alkyd resin
醇酸树脂是一类包含许多不同品种的合成树脂的名称，含有醇酸树脂的油漆成膜硬朗，光泽强。在油画中加有一定比例干性油成分的改性醇酸树脂是油画颜料的载色剂之一。而当它作为油画媒介的材料之时，能够增进油画的颜料的干燥，减少笔触，作油画罩染之用。
丙烯酸树脂 Acrylic resin
丙烯酸树脂是合成树脂中很主要的一类，溶于溶剂汽油的丙烯酸树脂光油即可用于丙烯颜料的上光维护，也可用作油画和醇酸颜料的上光剂。应用丙烯酸上光剂日久也不会发黄，而且其形成的薄膜具有抗紫外线的作用，可以加强颜料的耐光力。
归纳一下:
在上述的树脂中达玛、玛蒂、丙烯酸树脂作上光之用。醇酸树脂用于罩染或作载色剂使用。松香在以前偶尔用作修复，现在却很少用，科巴作为调色媒介还在使用。但是作为修复，丙烯酸树脂和达玛树脂使用在修复会比松香和科巴多。
说完这些常见的树脂，接下来要放大招了，（敲黑板的表情包）
碳氢树脂 Hydrocarbon resin
碳氢树脂是近些年新开发的一种低分子合成树脂，这种树脂在光泽度、透明度和折射率等视觉效果上都与达玛和玛蒂树脂相匹敌，甚至效果更佳，且其稳定性和耐久性也大大超过了其它天然树脂。
碳氢树脂溶于艺用白精油之后便得到一款全新的光油，碳氢化合光油。
碳氢化合光油，清澈如水，涂在画面上可以增加色彩的饱和度、增加罩染层的透明度、增加和统一画面的光泽；也可保护画面抵抗污染和机械磨损。
至于为什们说它是油画修复界的福音，请往下看：
碳氢化合光油使用的是非常温和的溶剂，无刺激性刺鼻气味，对于那些需要长期进行修复工作人员来来说，无疑更加安全和健康；且它也不会溶解油画表面的罩染层，对颜料层不产生影响，在未来清洗修复中也不会破坏画面原有的画层材料。毕竟修复的意义不是破坏，而是在还原之中，传递属于它的意义和文明。
碳氢化合光油具有良好的可逆性，用油画颜料创作的作品，使用碳氢化合光油可以很方便的在亚光和亮光之间转换，用白精油清洗掉光油层后，便可以继续刷出使自己满意的光油效果。相比于其他树脂光油清洗过程的繁琐来说，它简直就是“懒人福音”。而用于油画修复，则可以减少未来画面清洗中一些不必要的麻烦，这也是它用于油画修复的原因之一。
当然在油画修复中碳氢化合光油也作为粘合剂来使用，以衔接各颜料色层，并且碳氢化合光油还有很好的稳定性，黄变趋势非常小，也更利于画作的保存。
此外，碳氢化合光油还含有先进的位阻胺光稳定剂（HALS），可帮助增强光油对紫外线影响的抵抗力。这种光稳定剂在与光油混合后的最初30天内能发挥最大的功效，之后它的功效会逐渐减弱。但即使它的作用完全消失，此光油也依然会有足够的稳定性。这对油画的保存也是至关重要的。
总之，氢化合光油对于油画修复工作来说，确实是一项重大发现和进步。
当然它的惊喜还远不及此，因为它们的“兄弟姐妹”也要隆重登场了。
碳氢亮光油：增强和统一画面光泽，使画面呈现出珐琅般的光感。适合喜欢明亮色调的人群使用
碳氢缎面光油：介于亮光油和亚光油之间，可减弱和统一画面的光泽，使画面呈现柔和光感，适合喜欢柔和光感的人群使用。
碳氢亚光油：减弱和统一画面光泽，呈现画面的阴影感，适合喜欢暗色调的人群使用。
碳氢光油为你的爱画穿件外衣
⑹ 油画 色层结构
你钻牛角尖了
颜料的成分很简单：色粉+媒介剂
油画颜料的媒介剂就是油（干性植物油，以亚麻油为主），用鸡蛋黄调色那就是蛋彩画，用达玛树脂调色那叫树脂画，用植物胶调色那叫水彩画，油画就是油画。
亚麻油是可以干透的油，干了以后保持体积和透明度，（像食用油就干不掉，放再久也黏黏呼呼所以不能用来画画）。用它调色，颜料颗粒是均匀散布在油层中的，油多的时候颜料颗粒间隙大，所以光线可以穿透色层再反射出来，看起来就透明，此世帆油少的时候颜料颗粒间隙小，光线不易穿透，所以显得不透明，但都不是绝对的，是一个度的概念而已。
亚麻油不是粘性胶体物质，颜料层与底料层、颜料层之间的衔接靠的主要是物理作用，胶性底子也好油性底子也好，表面都不是镜面光滑的，用显微镜看有很多鳞状突起，色层覆盖上去，会在底层凹陷处形成突起，干燥后形态固定，就像拉锁的原理一样，抓在底料层上了。所以有人偷懒喜欢用不兑水的乳胶刮底子，是很蠢的做法，形成了光滑不可渗透表面，颜料根本抓不住底子，在未干燥时，颜料是靠色层与底层的真空与外界大气压的作用附着在上边的，一旦开始干燥收缩，空气就会进入两层之间，很容易就会剥落。
这也是为什么油画讲究肥盖瘦，讲究色层衔接的原因，一旦底下色层含油量大了，就会在表面形成光滑的效果，下一层颜色就很难抓住，会剥落。必须尽量保证底层颜料含油量小，色粉颗粒才可能突出色层表面，形成鳞状表面，以抓住下一层颜料。（不论古典油性底子还是现代胶粉性底子），底层都是最瘦的，表面一定是有附着力的，不可能搞成光板一块。
至于色层衔接，原因在于，下层干燥的颜色表面有起伏时，画上层颜色时颜料和笔就无法与色层完全结着，那些微小的凹陷处存有空气，会拒色，这样覆盖上去的色层与色层间会留下许多的气泡，基本上只能靠静电附着着，干燥过程中必然剥落，列宾的《伊凡杀子》就是因为忽略肥盖瘦、色层衔接等细节，十几层颜料层层剥落。
衔接剂需要有表面张力小、可填补细小孔隙、挥发快、可微溶色层表面的品质。所以典型的衔接剂配方是松节油：日晒稠油：酒精=4：1：1。该配方制成品不是溶液而是乳液，易分层，需要用前摇匀。适用于干画法，画前用吹管均匀喷在要画的区域，一定要少喷，喷多了颜色会流汤。喷上去30秒后迅速用手掌揉擦表面，使衔接剂与色层紧密结合，之后就可以开始画了。这层衔接剂的作用是局部返慎地恢复干颜料的新鲜度，使你实际上是在表层新鲜的色层上作画，不会有湿压干的问题。
这些原理分析起来都很微观，但是都是从实践中总结出来的，轻视客观规律的话通常会在结果中显现出问题。
强调一点：肥和瘦指的完全不是色层薄厚的差异，肥指含油多，就是色粉颗粒间隙大，这种色层通常透明度高，当然厚度增加会降低透明度，但不绝对。
瘦指含油少，色粉颗粒间隙小，这种色层透明度低，但如果色层足够薄，一样透明，间隙小不代表没有。
油画色层不是钢板一块，也不是染色玻璃。
光靠这么缺乏物理常识的空想，一辈子也不可能想明白油画透明度这个问题。
建议看原作，多看，仔细看，常常看，自己多画，认真画，常常画。
材料方面尽量单纯化，原理是复杂奥妙的，但不代表技法一定要花里胡哨，道理就是这么个道理，古代大师用的材料往往很普通，就用亚麻油，一样效果丰富。建议学油画初级阶段都不要玩化学实验，老老实实用油森雹和颜料，规规矩矩认认真真地画，等参透了古代大师的技法，再研究怎么在材料上求变也不晚，否则不小心弄成邯郸学步就没意思了。
⑺ 请问:油画的媒介剂有几种它的作用是什么它在使用过程中是刷在画布上还是与颜料调和使用谢谢!
媒介1、纤维素胶液 2、乳液 3玛蒂树脂或达玛树脂媒介剂。
纤维素胶液：取一份纤维素粉＋倍水搅拌后放置8－24小时（说得通俗一点就是邮局用的浆糊，只是比浆糊稀得多）
达玛光油：把达玛树脂研磨成粉状，倒入干燥的容器里，再倒入2倍松节油，容器口加盖封好，只需放2－3天，待达玛树脂完全融化后，把杂质过滤后即可使用。
乳液的制作：纤维素胶液一份＋亚麻仁油半份＋达玛光油半份充分搅拌，然后加入3份水（根据需要酌量添加）
达玛树脂媒介剂：达玛光油一份＋熟核桃油或熟亚麻仁油一份搅拌，不要搅动次数过多，要象磨墨一样，（磨墨如病夫）
关于油性与半油性半水性媒介剂的配制和使用
☆达玛油媒介剂的配制方法：（油性媒介剂，易保存）
（1）先把生亚麻油（青油）进行氧化处理，方法：将生亚麻油倒入玻璃容器，不封口，放入一小块面包吸收杂质成分。在容器口上支起玻璃盖板使其透气，竟日晒氧化一至两星期后再过滤一次。油变得叫稠并具有一定的催干作用；
（2） 1：2达玛油1份+氧化亚麻油1份+松节油1~2份搅匀即可。
☆蛋胶乳液结合剂的配制方法：（半油半水性乳液，不易保存）
鸡蛋液是一种天然胶，蛋清中含水80%，蛋白质12%，还有一些动物酸，蛋黄中含水50%，油17~38%，蛋白质15%，还含有少量的黄色素。
A． 整蛋结合剂：（半油半水性）
（1）把鸡蛋黄上的胚胎（一个小黑点）去掉，打匀，并放6滴桂竹香油防腐；
（2）鸡蛋液1份+氧化亚麻仁油半份+达玛油半份搅拌成乳状后再加1~3份水进行充分搅拌。注意，鸡蛋液须朝同一方向打，边打边逐渐依次加入其他成分。
B． 蛋清结合剂：（含水性）
只用蛋清，打匀后倒在一块海绵上，挤入容器里，滴几点桂竹香油防腐。作画时加1/3至1/4的纤维素胶液。注意，纤维素胶越加多蛋清画的性能就越少。
C． 蛋黄结合剂：（含油性）
蛋黄打匀，加点桂竹香油，作画时可加达玛油或纤维素胶液。
☆干酪素胶乳液结合剂的配制方法：（半油半水性乳液，较易保存）
这种乳液可代替蛋胶乳液结合剂使用。加水多少取决于作画需要的稀释程度，水最多加至三份。注意，当水和松节油挥发后乳液变稠时，如需要稀释须先加入适量松节油，搅拌均匀后再加水搅拌。
干酪素胶液1份+氧化亚麻油半份+达玛油半份搅拌成乳状后再加水1~3份充分搅拌，即可调色素粉作画。
整蛋结合剂的制作图示：
☆纤维素乳液结合剂的配制：（半油半水性乳液，易保存）
（1） 纤维素粉1份+25倍水，搅拌成糊状胶液放8-24小时；
（2）纤维素胶液1份+氧化亚麻仁油半份+达玛油半份搅拌成乳状后再加水1~3份。进行充分搅拌后即可使用。
☆聚乙烯醇（107胶）乳液结合剂的配制：（半油半水性乳液，易保存）
（1） 聚乙烯醇1份+适量水，把容器放在水锅里蒸煮，加热溶合；
（2）聚乙烯醇溶液1份+氧化亚麻油半份+达玛油半份搅拌溶合后可根据作画需要加适量水1~3份，充分搅拌后即可使用。
☆乙烯乳液结合剂的配制：（半油半水性乳液，易保存）
乙烯1份+氧化亚麻油半份+达玛油+半份1份搅拌均匀即可。画面效果有一定的光泽，属于，亮光类结合剂。
☆丙烯乳液结合剂的配制：（半油半水性乳液，易保存）
方法同上。区别：画面效果没有光泽，为半光类结合剂。
以上凡属乳液结合剂从外部看是乳状混合液，从内部看仍是一种分离状，但其中一种液体在起主要作用，另一种则形成微小颗粒状。因此油加水与水加油是不一样效果的。把水加入油里，形成油包水的状态。这种做法油性少，越加水越干的快。相反，把有加入水里则形成水包油，油性强，越加油越稀释，流动性强，干的较慢。一般在二者的混合技法作画时，用Medium油性结合剂调各种颜色画暗部或中间调子，用乳液（emulsion）调白色粉画亮部，可略加一点冷色或暖色塑造形象。二种结合剂在同时使用时注意：先用Medium含油性结合剂铺调子，在油性底未干时可用Emulsion含水性结合剂画。当再次反复画时必须等含水性结合剂干透才可用Medium含油性结合剂在上边罩染，经过多次反复可得多层透明效果。
关于蜡质媒介剂的配制和使用
用蜡作画最早出现与古希腊，罗马及法老时期。这种材料坚固稳定，适合与壁画，木板及其他硬质依托材料，具有抗潮性，对光不敏感，画面效果是灰暗半亮性质的。用蜡做媒介剂使颜色能保持稳定，鲜艳。蜡与水，蜡与油，蜡与蜡都须在加热条件下相溶合，因此而产生出各种不同性质特点的媒介剂及绘画技法。
一般用于绘画的蜡是蜂蜡（属于动物蜡），它是从蜂窝中提取的，经过滤，去色并用蜡酸，酒精及碳原子等化学物质处理，成分较复杂，一般能找到的成品乳白色块状，较柔软细腻。可在63(C下溶化。对热蒸汽敏感，可在加热中溶于松节油，高级汽油和水，可配制成乳液结合剂用于冷画法。也可以同其他种类的蜡混合用于热画法。还可以同达玛油，卡巴洛尔等相混使用或作为半光油使用。
另一种可用于绘画的蜡是卡尔努巴蜡（属于植物蜡）又称巴西棕榈蜡，是从埃及棕榈树叶中提取的，制作成分复杂，这种蜡质地很硬，光滑，淡黄色，碎片状，可与蜂蜡在加热中相溶合。熔点为85(C，温度稍偏低即刻凝固，非常坚固，画成后可抛光。
☆乳化蜡结合剂的配制：（半蜡半水性乳液，易保存）
（1）蜂蜡30g+水250ml，用蒸煮法使蜡与水相溶之后再加入15g阿摩尼亚碳酸盐防腐。先用少量水溶解后倒入蜡液中搅拌均匀；
（2）冷却后的合成乳化蜡液3份+卡巴洛尔1份相混合调色素粉作画。也可同纤维素胶，干酪素胶，皮胶，乳胶等合用，用量与卡巴洛尔相同。
☆皂化蜡结合剂的配制：（半蜡半水性乳液，易保存）
（1）蜂蜡1份+松节油3份，仍用蒸煮法，但在蒸煮过程中要把盛有松节油和蜂蜡的瓶子盖严，以防松节油挥发，待蜡溶化后再打开盖冷却；
（2）作画时需要达玛油1份混合调色粉使用。注意，松节油也可与四种胶相溶合使用：皮胶，乳胶，干酪素胶，纤维素胶。
☆热蜡画作法及步骤：
（1）蜂蜡8份+卡尔努巴蜡1份+1：2达玛油1份，都混合在金属容器里加热，使之溶解成蜡液；
（2）将各金属小瓶放在铁板上，下边放电炉加热，将热蜡液倒入小瓶中调作画时所需的色素粉若干种。几种色素粉配备几个瓶子。每一瓶中配备一支画笔调色；
（3）热蜡画的依托材料可用木板，金属板，画布或把画布粘在板上均可；
（4）在作画时可利用加热的铁板作为调色板调色。如需要稀释可用松节油调色。在画面上可用吹风机吹热风边化蜡边造型。也可在画布或画板后架设红外线灯，从画背后加热处理画面。也可用特制通电调温的调色刀来作画。
关于水质媒介剂的配制和使用
此类水质结合剂适合于水粉与水彩画技法。
☆纤维素胶结合剂的配制：
纤维素来自木制的原材料，一般有两种特性用途：一是有渗透力的胶性；一中比胶性弱的粘合剂。后者比较柔软，流动性强，只起在画面上固定色粉的作用，可作为透明色的结合剂。现在纤维素胶已替代皮胶使用，它呈透明无色液态状，干后不收缩，还有一种未经水调和过的，呈白色粉状，易于保存。
纤维素1份+25倍水调解，存放8小时。作画时可加入5%~10%的卡巴洛尔，也可根据作画需要干的速度加入丙烯或乙烯。加丙烯干的快，加乙烯干慢。
☆阿拉伯胶结合剂的配制：
这是非洲沙漠中的一种阿噶西亚树中提取的树脂，属于植物胶类。特性：透明无味，碎块状微黄色，溶于水，不溶于酒精。吸水性很弱，只能吸收2—3倍的水。不能同矿酸类，铅白等色粉混合。
步骤：
（1）把阿拉伯树脂研磨成粉状，取1份胶粉放入容器里，用2倍沸水冲开并浸泡几个小时后经过滤。注意，次胶不能用蒸煮法，否则会破坏性能；
（2）混合胶液1L+硼砂6g防腐（先用适量的水溶解硼砂）搅拌均匀即可调色粉作画。
☆西黄蓍胶结合剂的配制：
西黄蓍胶是从草本植物中提取的，西黄蓍胶在中国东北又称蛐蜒草，是一种草药。西黄蓍胶有粉状，片状两种，微黄色或白色，透明无味，吸水膨胀，比阿拉伯胶更柔软透明。
步骤：
（1） 胶粉1份+酒精几滴+温蒸馏水10倍，搅拌后浸泡约10小时；
（2）在胶液中再加温蒸馏水14倍+硼砂防腐剂1%，最后加入总量的1/5甘油或两食勺蜂蜜。水最多加至50倍既可。
⑻ 有关于油画的问题。
恩，油画通常是油画布表在木框上的，你可以自己买亚麻布来表在木框上，记得画之前在上面刷乳胶，干了才可以用
买来的通常已经刷好了，直接就可以用的，板上油画其实也只是一种称呼，就和架上绘画一样，不一定非要是木板才称为板上油画
简单介绍下：
油画是用亚麻仁油或核桃油,罂粟油等一些快干油及经过处伍森理的玛蒂树脂或达玛树脂等,调合各种颜色粉制成油画颜料和媒介剂在亚麻布,木板或厚纸板羡橘好上作画的一种绘画形式.
首先内框要做的结实，不要感觉摇晃，布一定要蹦紧，免得涂上湿底后变形太大
然后现代底料的材料主要有以下两种方法：兄铅
1种.去画材店直接购买上海玛利画材厂出的“塑型膏”这是目前国内最稳定的画布底料，当然也是最贵的，500ml零售价格￥15元，还有很多其他画材厂出的同类产品也都很不错，价格也相对便宜很多很多，你可以按当地情况定；
2种.采用好的白乳胶，流动性好的那种，粘一点可以拉长丝的那种，然后配上“立德粉”，这东西最便宜，很多五金建材店都有卖，调配比例按实际情况定，适合用画刀刮到画布上就行，自己感觉刮上去的层扎实就行，如果你的布纹粗，但你又想画写实的精细风格的画，你可以底层做厚点，然后打砂纸磨细就行，如果感觉还不到位，你可以在第一遍底干了后再涂一层 白乳胶。
完成
以上，明白？
⑼ 油画的颜料里添加了什么干燥后牢固、色彩稳定
油画的颜料里添加了什么？干燥后牢固、色彩稳定
一：干燥后牢固：是因油画的颜料里添加了亚麻仁油（有的白色和个别颜料在颜料里添加了罂粟油）。冷榨油最好。
二：色彩稳定：是因油画的颜料里添加了蜂蜡（有的颜料添加了达玛树脂和玛蒂脂），有的白色在颜料里添加了罂粟油.
一：干燥后牢固：
《美术家手册》美：拉尔夫。梅耶：
干性油（亚麻仁油，罂粟油是干性油）：许多植物油都有变干而结成坚韧的有粘着力的薄膜的性质，。。。。变干了的油膜是一种新的物质，。。。。是一种干而硬的材料，。。。。
二：色彩稳定：
《欧洲绘画大师技法和材料》德：马克思。多奈尔：
1。加入蜂蜡可使颜料的稠度变大，还能减轻油类的变黄现象。（蜂蜡溶解于松节油，2%加入颜料）
2。研制白颜料通常只用罂粟油，因亚麻仁油常会变黄.
3。软树脂（达玛树脂和玛蒂脂）可使人们采用他们喜爱的技法，而且还能把“变黄”减到最小程度。树脂油颜料是现有油画颜料中最好的材料。
⑽ 用达玛树脂作媒介剂画油画，时间久了画面会变色或发黄么
达玛树脂和马蒂树脂的成分是很稳定的，这个欧洲以前的古典油画中很多是用其做媒介剂的，并且可以延缓颜料的变色和亚麻油的变黄现象。