純水注漿

『壹』 土釘牆的構造及做法

１） 開挖工作面：土釘牆將樹根樁完成，第一層土方基本完成後進行。工作面計劃分四個層次。第一層工作面為坑面-2.0m;第二層為坑面-4.0m; 第三層工作面為坑面-6.0m; 第四層工作面為坑面-8.7m。

２） 噴射第一層砼：砼為C20機械攪拌。採用425#普通水泥,水灰比為0.45,配合比參照水泥:中砂:碎石為1:2:2.5。石子粒徑為５－15mm，第一層砼厚度控制在40－50mm。噴射前應先對機械設備、風、水管路和電線進行全面檢查及試運行，埋設好噴射砼厚度的標志。噴射作業應按分段分片依次進行。同一公段噴射順序應自下而上。噴射砼終凝水後及時噴水養護３ｄ左右。

３） 安設土釘：包括鑽孔、安裝鋼筋、注漿等幾道工序。

鑽孔：鑽孔前採用經緯儀、水準儀、鋼捲尺等進行土釘放線確定鑽孔位置。土釘布孔距允許偏差為±50mm。成孔採用沖擊鑽、洛陽鏟等機械。成孔中嚴格按操作規程鑽進。鑽孔偏斜度不大於30％，孔深允許偏差為±50mm。終孔後，應及時安設土釘，以防止塌孔。

安裝鋼筋：土釘鋼筋製作應嚴格按施工圖施工，使用前應調直並除銹去污。土釘長12m以內，原則採用通長筋不接駁，如需接長時，採用綁條焊接長，每條焊縫不小於５ｄ。土釘定位器按圖施工，以保證釘鋼筋保護層厚度。

土釘安裝之前進行隱蔽檢查驗收。安放時，應避免桿體扭壓、彎曲，注漿管與土釘桿一起放入孔內，注漿管應插至距孔底250mm－500mm，為保證注漿飽滿，在孔口部位設置漿塞及排氣管。

注漿：注漿用水灰比各0.4-0.5的純水泥漿,水泥採用425#普通硅酸鹽水泥,水泥漿結晶體強度等級C20。若採用鋼管壓漿時，注漿采水灰比為0.45-0.6的純水漿, 水泥採用525#普通硅酸鹽水泥。鋼筋鋼管壓漿錨桿控制在1.5MPa以內,並根據試驗錨桿由設計單位確定注漿技術質量要求。

注漿前，將孔內殘留及松動的廢土清理干凈，注漿開始或中途停止不能超過30MIN，應用水或稀水泥漿潤滑注漿泵及管路。

４） 綁扎鋼筋網：鋼筋網為φ6@200×200雙向,與土釘連結牢固，保證在噴射砼時鋼筋不晃動。搭接度為35d，全部採用梅花型綁扎。加強筋2φ20及L100×6角鋼在鋼筋網安裝合格後進行，並與錨桿筋或鋼管焊牢。鋼筋網安裝完畢，自檢查合格後及時進行隱蔽驗收。

５） 噴射第二層砼：噴射第二層砼操作基本上與第一次噴射第一層砼一致。不同之處在於噴射第二層砼時，應對第一層砼檢查鬆散、松動部分除去並濕潤。第二層砼控制砼總厚100mm，同時，又應將所在鋼筋網蓋住，並保證面層25mm厚鋼筋保護層。

６） 養護：第二層噴射完畢終凝後，應及時噴水養護，日噴水不少於3次，養護時間不少於3d。

『貳』 盾構機在洞內長時間停機後還繼續加壓泥水嗎咋樣保證長時間停機，施工安全

如果是泥水平衡盾構，長時間停機之前，要全面清洗管路
【外清洗】
可以拌合較稀的膨潤土漿液沖洗、填充管道（進、出泥漿管和同步注漿管），水洗也不是不行，只是考慮向盾體外注入太多的水不好，同時純水洗沖不動管路里殘存的大結塊；
【內清洗】
如果盾構機給力，有【內清洗】系統，水洗也是可行的，沖出的水留在隧道里，抽走就好，最後記得關閉注漿口等閘門，防止迴流。
【建土壓】
停機久了千斤頂容易鬆掉，定時派司機下去開機重新建立設定土壓，確保地面穩定；
【轉刀盤】
同理，為防刀盤粘連，定時派司機下去開機慢速轉動刀盤，保持活動性；
【螺閘門】
停機前最後一班撤走時記得關閉螺旋機閘門。
【沼氣檢測】
停機期間，應當有安全員或土木技術員持專用的沼氣檢測儀，在機頭、螺閘門等部位做重點檢測；

【土壓平衡盾構】相比前者就簡單些，進、出泥漿管不涉及，所以【同步注漿管】的清洗時重點，後面注意事項同前文。

『叄』 基坑錨桿施工無法成孔，出現涌沙情況怎麼辦

出現這種情況時，你得用小型鑽速較高的鑽機施工，並邊鑽邊用純水泥漿護壁鑽進，若是用水泥漿護壁鑽機還出現塌孔的話，你可以先將該鑽孔用水泥漿封堵後，等有一定強度後再重新鑽孔，效果很好些；
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『肆』 如何更快更穩區別手工紫砂壺和機制紫砂壺

手工紫砂壺和機制紫砂壺的區別有如下四個方面：

1、內壁光滑程度不同

全手的壺都是通過拍打泥片後直接通過拍打成型的，「受傷」的基本都是外壁，內壁基本上不受拍打的影響，其成型前的拍打紋理可以完整的保存下來了。而半手的基本上不會有，多是刮過的痕跡。

2、壺底痕跡不同

手工紫砂壺的底和壺壁是分開進行，但紫砂泥卻是同一時間調制的，這種時間差造成壺在經過火燒後，會在壺底形成一圈明顯的鑲嵌痕跡；如果是機制紫砂壺，在燒出來之後，後底蓋銜接處沒有明顯的痕跡。

3、接縫線數量不同

手工紫砂壺只有一道接頭，在壺內裝把處可見到一條不明顯的接縫線；機制紫砂壺在壺嘴和壺把內側各有一條比較明顯的接縫線。

4、印章不同

內章的看法根據壺型的不同，印章的看法也是不一樣的。無論圓型還是方型的有一點可以肯定的，印章都是泥片平鋪著的時候蓋上去的。看帖子里也有另外刻字在內壁的，當然這也是證明全手的一種方法，做全手壺的人用心可謂良苦呀。通常情況下，圓型的壺的內壁章一般都是有變化的

(4)純水注漿擴展閱讀：
紫砂壺的燒制工藝：

紫砂壺的捂灰燒制工藝是通過運用其他介質人為地對窯變現象的一種應用~，在燒成過程中使紫砂壺變色均勻的一種燒成工藝。

龍窯燒成時，因為茅柴未完全燃燒的殘留物和炭灰的堆積，特別是在下段底部位置形成局部混合還原氣氛，造成紫砂壺的變色現象。經過摸索、總結規律後，這種窯變現象逐漸授掌握運用。早期的捂灰是把紫砂壺裝入匣缽內，在其內外用礱糠等塞滿整個匣缽，遮蓋封閉後把匣缽裝在龍窯最底部位置進行燒制。

因不具備龍窯底部的混合還原氣氛，匣缽內一般採用細煤粉，木屑等碳性較強的燃料作為填充物，形成局部還原氣氛。並採用低溫（約1100-1150℃）燒制，以增加製品表面的碳素附著能力。

紫砂原料的吸附性很強，其本身又含有較多的有機物和碳素，在還原氣氛下，這些有機物和碳素不易燃盡，並且在400-600℃時有FeO的情況下，氧化碳分解反應強烈進行，反應所產生的碳素被吸附在胎體表面，這些碳素的氧化在還原氣氛中要推遲到燒成的末期及冷卻的初期才能燃盡，所以捂灰燒成時的溫度要低於實際的燒成溫度。

而密封匣缽中塞滿的碳性填充物，能減少燒成時匣缽內燃燒產物中游離氧的含量，並隔離壺體，使紫砂壺在良好的局部還原氣氛中燒成。由於碳性填充物中碳素的滲入，加強了紫砂壺的著色效果。各種紫砂原料由於其本身化學成分含量的差異，以及燒成時溫度和氣氛等因素，捂灰燒成後的紫砂壺會呈現多種青黑色調。

捂灰工藝

捂灰工藝主要是含鐵量較高的紫砂壺在還原氣氛下燒成，使原料中氧化鐵存在的形式發生改變。在正常燒成條件下，紫砂原科中氧化鐵的結晶形成大多數是赤鐵礦在還原氣氛中燒成，赤鐵礦被還原成了磁鐵礦晶體，故捂灰製品表面對磁鐵有一定的吸附性。

紫砂泥料中如綠泥類等一部分含鐵較低的泥料一般不適宜捂灰燒成（捂灰燒成後多呈淡灰墨色，色澤效果不佳）。捂灰燒成後的紫砂壺，如再在中性－氧化氣氛的窯爐中復燒，郾又會恢復到原來的顏色。

早在明代，紫砂工藝大師陳仲美就已使用調砂和鋪砂的方法，來增強紫砂器表面的裝飾效果。

調砂工藝

在加工好的泥料或粉料中，根據要求調入各種具有一定大小及比例的砂質顆粒，以提高顆粒密度。

鋪砂工藝

調入的顆粒和基泥屬於同一種礦料，稱為本色調砂；調入的顆粒和基泥不屬於同一種礦料，稱為異色調砂。

本色砂調入原泥中，由於泥料質性相同，燒成後胎質色澤不會產生較大變化，但基泥中的顆粒含量有所增加，主要起到增強坯體骨架的作用。對於一些質性較軟的顆粒，還需對顆粒進行600-800℃的素燒以增加強度，否則顆粒在成型過程中易被工具壓碎而造成器表拖尾現象。

如朱泥泥料大多收縮和變形率均比較大，不利於單獨製作大型作品，需憑借調砂的方法增加坯體強度，這樣的坯體燒成後整體收縮及變形減小，提高了燒成成品率。因此現代所見朱泥壺大多摻以粗砂顆粒或以熟料（熟料是將成品泥素燒後研磨成的粉料）支撐。

異色調砂因調入的顆粒和基泥色澤、質性等不同，會產生不同的色澤效果。若調入顆粒質性較硬時，燒成後器表顆粒凸顯，呈粗梨皮狀；當調入顆粒質性較軟時，燒成後器表會產生細微的凹點狀。顆粒質性越軟，凹點就越明顯，形成一種猶如桔皮狀的肌理效果。

鋪砂工藝

鋪砂是指紫砂坯體在製作過程中，把不同泥色的砂粒採用鋪、點、撒等方法，施於尚有一定濕度的坯體表面。再藉助工具將砂粒嵌入坯體表層。鋪砂主要起到點綴裝飾的作用，使燒成後的紫砂器表面鋪入的砂點和胎質色調形成鮮明的對比效果。

鋪砂顆粒的質性一般要求高於或等同於坯體顆粒的質性。如質性較軟，會造成製作時顆粒拖尾及燒成後因顆粒收縮較大而產生和胎質不相容的現象。

抽砂工藝

抽砂是在加工好的粉料或漿料中分離出某一部分規格的顆粒。在40目的粉料中抽離出60-80目的顆粒，使剩餘的顆粒與細料燒成後形成一種粗與細明顯的對比效果，產生新的質感。

紫砂壺的特點

第一、紫砂陶是從砂錘煉出來的陶：既不奪茶香氣又無熟湯氣，故用以泡茶色香味皆蘊。

第二、砂質茶壺能吸收茶汁：使用一段時日能增積「茶銹」，所以空壺里注入沸水也有茶香。

第三、紫砂壺的特殊材質使得壺透氣性能好，泡茶不失原味，具有夏天越宿不餿的特點。

第四、便於洗滌：日久不用，難免異味，可用開水泡燙兩三遍，然後倒去冷水，再泡茶原味不變。

第五、冷熱急變適應性強：寒冬臘月，注入沸水，不因溫度急變而脹裂；而且砂質傳熱緩慢，無論提撫握拿均不燙手。

第六、紫砂陶質耐燒：冬天置於溫火燒茶，壺也不易爆裂。當年蘇東坡用紫砂陶提梁壺烹茶，有「松風竹爐，提壺相呼」的詩句，也決非偶然。這就是古今中外講究飲茶的人，所以特別喜愛用紫砂壺的原因。

第七、宜興紫砂壺可塑性好；

第八、宜興紫砂壺乾燥收縮率小；

第九、紫砂泥本身不需要加配其它原料就能單獨成陶；成品宜興紫砂壺陶中有雙重氣孔結構；

第十、宜興紫砂壺成型後不需要施釉。紫砂器內外一般均不施釉，以純天然質地和肌理為美。紫砂茗壺的造型千姿百態，有朴實的實用造型，也有奇巧的怪異造型，但總括起來分為以下幾類：幾何型、自然型（花素器）、筋紋器及水平壺和茶器等。

『伍』 誰能告知琉璃的生產工藝，材料，以及設備問題，越詳細越好，滿意有追加

琉璃是指用各種顏色的人造水晶(含24%的二氧化鉛)為原料，採用古代青銅脫蠟鑄造法高溫脫蠟而成的水晶作品。其色彩流雲漓彩、美輪美煥；其品質晶瑩剔透、光彩奪目。這個過程需經過數十道手工精心操作方能完成，稍有疏忽即可造成失敗或瑕疵。中國琉璃是中國古代文化與現代藝術的完美結合，其流光溢彩、變幻瑰麗，是東方人的精緻、細膩、含蓄體現，是思想情感與藝術的融會。琉璃，又稱流離，是中國傳統建築中的重要裝飾構件，通常用於宮殿、廟宇、陵寢等重要建築；也是藝術裝飾的一種帶色陶器。
琉璃的化學元素單位為PA，中國的天然水晶為24PA(含24%的二氧化鉛)，而台灣的天然水晶有24PA/38PA。根據深圳市晶寶琉璃有限公司總經理的話業概述琉璃的定義：古法琉璃，亦稱脫蠟琉璃、琉璃。採用古代青銅脫蠟鑄造技術純手工加工製造，經過十多道手工工藝製造流程的精修細磨，在高溫1000℃以上的火爐上將水晶琉璃母石熔化而自然流向凝聚成高貴華麗、天工自拙的琉璃。其色彩流雲漓彩、美倫美煥；其品質晶瑩剔透、光彩奪目。 琉璃是一種中國古法材料，它的使用已有2467年的歷史，自古以來一直是皇室專用，對使用者有極其嚴格的等級要求，所以民間很少見。
琉璃被譽為中國五大名器之首（金銀、玉翠、琉璃、陶瓷、青銅）、佛家七寶之一，到了明代已基本失傳，只在傳說與神怪小說里有記載，《西遊記》中的沙僧就是因為打破一隻琉璃盞而被貶下天庭的。
不過即使是明代很殘缺的工藝依然是受到品級的保護，當時的琉璃已經很不通透，所以被稱為葯玉。《明制》載：皇帝頒賜給狀元的佩飾就是葯玉，四品以上才有配有。
居家則致千金、居官則致卿相，《史記》中的一段話，與琉璃的起源有關。（《西施淚》略），陶朱公就是民間傳說的財神，傳說中最早的財神聚寶盆，也是用琉璃做的，所以琉璃被認為是聚財聚福的財神信物，比人們常用的黃水晶更加直接有效。
亦作「瑠璃」。
1.一種有色半透明的玉石。《後漢書·西域傳·大秦》：「土多金銀奇寶、有夜光璧、明月珠、駭雞犀、珊瑚、虎魄、琉璃、琅玕、朱丹、青碧。」《西京雜記》卷一：「雜廁五色琉璃為劎匣。」 宋 戴埴 《鼠璞·琉璃》：「琉璃，自然之物，彩澤光潤逾於眾玉，其色不常。」 明 梅鼎祚 《玉合記·義姤》：「瑠璃榻，翡翠樓，手卷真珠上玉鉤。」
2.指用鋁和鈉的硅酸化合物燒製成的釉料，常見的有綠色和金黃色兩種，多加在黏土的外層，燒製成缸、盆、磚瓦等。《西京雜記》卷二：「［ 昭陽殿 ］窻扉多是綠琉璃。」《隋書·何稠傳》：「時中國久絕瑠璃之作，匠人無敢厝意， 稠 以綠瓷為之，與真不異。」《新唐書·南蠻傳下·驃》：「有百寺，琉璃為甓，錯以金銀，丹彩紫鑛塗地，覆以錦罽，王居亦如之。」 清 唐孫華 《東岳廟》詩：「我來瞻廟貌，碧瓦琉璃光。」
3.指玻璃。《魏書·西域傳·大月氏》：「其國人商販京師，自雲能鑄石為五色琉璃。於是采礦山中，於京師鑄之。既成，光澤乃美於西來者……自此中國琉璃遂賤。」 宋 洪邁 《夷堅丁志·瑠璃瓶》：「瑠璃為器，豈復容堅物振觸？」 清 趙翼 《陔餘叢考·琉璃》：「俗所用琉璃，皆消融石汁及鉛錫和以葯而成，其來自西洋者較厚而白， 中國 所制，則脆薄而色微青。」
4.詩文中常以喻晶瑩碧透之物。 唐 杜甫 《渼陂行》：「琉璃汗漫泛舟入，事殊興極憂思集。」此喻碧波。 宋 蘇軾 《贈眼醫王生彥若》詩：「琉璃貯沆瀣，輕脆不任觸。」此喻眼球。 宋 胡仲弓 《中秋望月呈諸友》詩：「長空萬里琉璃滑，冰輪碾上黃金闕。」此喻晴空。 清 納蘭性德 《早春雪後同姜西溟作》詩：「瑠璃一萬片，映徹 桑乾河 。」此喻雪。
5.指玻璃燈。 宋 葉適 《趙振文傳借琉璃燈鋪寫山水人物》詩：「古稱浄琉璃，物現我常寂。」 明 葉憲祖 《鸞鎞記·途逅》：「歸來愁日暮，孤影對琉璃。」 清 潘榮陛 《帝京歲時紀勝·歲暮雜務》：「院內設松亭，奉天地供案，系天燈，掛琉璃。」
中國琉璃藝術歷史悠久，最早在商周就有記載，據考證，尤其關於「西施淚」的傳說，其起源約在周敬王三年（越王勾踐三年），據中國通史，這個年代應該是公元前493年。唐朝元稹《詠琉璃》中描寫「有色同寒冰，無物隔纖塵」就傳達出琉璃燦爛奪目的誘人風采。
琉璃屬於價值不菲的藝術品，原因有二：其一，古法琉璃材料特殊，而且其製作工藝相當復雜，火里來、水裡去，要幾十道工序才能完成，有的光製作過程就要十到二十天，且主要依靠手工。各個環節的把握相當困難，其火候把握之難更可以說是一半靠技藝一半憑運氣。僅出爐一項，成品率就只有70%。更關鍵的是，古法琉璃不可回收，也就是說一旦出現一點點問題，十數天、幾十道工序，多少人的努力就立刻付諸東流。其二，琉璃不僅僅是一種材質，更是一種文化產品，更重要的是，琉璃產品是獨一無二的，沒有兩個一模一樣的琉璃產品。

琉璃的傳說

琉璃相傳是公元前493年范蠡督造王者之劍時所發現的。范蠡以為這種物質是天地陰陽造化所能達成的極致，於是將其隨劍一起敬獻給越王。越王感念鑄劍之功，原物賜還，還將這種神奇的物質命名為「蠡」。之後范蠡遍訪能工巧匠，將「蠡」打造成一件精美的首飾，作為定情之物送給了西施。相傳這就是世界上最早的琉璃。同年戰事起，越大敗。西施被迫前往吳國和親，離別時將「蠡」送還，傳說中，西施的眼淚還滴在這「蠡」上，天地日月為之所動，至今還可以看見西施眼淚在其中流動，後人稱之為「流蠡」，今天的「琉璃」就是這個名字的諧音，並由此演變而來的。
[編輯本段]琉璃的特點

1、製作工序冗長：從構思、設計、雕塑、燒制、細修、打磨至作品完成，需經過四十七道精緻煩瑣的手工工序才能完成。
2、手工製作：工人必須掌握精湛技術方能操作，每道工藝均有各自不定的變化因素，且在工藝過程中需經反復實驗，作品色彩無一雷同，製作難度極高。
3、一模一品：一隻模具只能燒制一件作品，無法二次使用，大型復雜作品甚至需要多次開模、燒制才能完成。低成功率，使作品更為可貴可珍。
雅貝大龍印
4、高溫燒制：將精選原料以1400℃以上高溫熔製成各種彩色水晶玻璃，並經過多次精選清洗後，按作品用料比例置於模具中，並設定嚴格的升、降溫曲線，爐溫必須控制在1000℃±5℃以內。燒制過程長達15天以上，使水晶原料，精確到每個細微處。方可確保作品精細奇巧、立體、真實、流線飄逸、清晰。
5、琉璃內的顏色都是由各種金屬氧化物高溫燒結而成的，不會有褪色、氧化等老化現象的出現。
6、琉璃的氣泡：琉璃作品應具有藝術生命力，存在於作品中的氣泡，
更具想像空間，更具靈氣。氣泡是琉璃的呼吸，這是琉璃藝術領域的共識。

[編輯本段]佛家眼中的琉璃

琉璃是佛教「七寶」之一、「中國五大名器」之首。採用彩色人造水晶燒制而成，其工藝繁復，需數十道工序，且以手工為主。因其「火里來，水裡去」的工藝特點，佛教認為琉璃是千年修行的境界化身。在所有經典中，都將「形神如琉璃」視為是佛家修養的最高境界。
琉璃在佛教中為消病避邪之靈物。擺放或佩帶琉璃可得三種福緣：
一）祛病：修行之人認為琉璃乃葯師佛的化身，能消病驅邪，使人獲得健康之福緣。
二）堅韌：因燒制繁難，佛教認為琉璃能使人感受提煉真理之艱難，而獲堅韌之力量。琉璃佛教用品---無我
三）靈感：色彩絢麗、變幻瑰美，給人以藝術的美感和想像空間，給人靈感和智慧。
[編輯本段]琉璃千垂百煉的脫蠟鑄造
1、創意設計：將創作理念，繪製成平面設計圖稿。
2、原型製作：根據圖稿雕塑成立體原型。為掌握完美的比例、優美的線條與細致的紋飾，每一刀一筆都必須極其精準細膩。
3、制硅膠模：在原型的表面，一層一層均勻地塗上硅膠，待2—4小時（大件作品甚至需要10~24小時）硅膠凝固即成硅膠模，並以石膏固定。
4、灌制蠟模：調制蠟漿，在硅膠陰模內灌入熱融的蠟，待其自然冷卻。
5、拆取蠟模：將冷卻後的蠟模自硅膠石膏模中脫出。其中鏤空與倒角的細節轉拆處，在拆蠟時極易損壞，故必須靠細心、耐心與雙手的巧勁
6、修整蠟模：因冷卻時蠟模容易收縮變形，加上拆模時留下的模線痕跡，都得以工具細心地修整完美。
7、制石膏模：調制正確比例的耐火石膏，在修飾後的蠟模外，灌鑄包埋，即成含蠟石膏模。
8、蒸汽脫蠟：將整個含蠟石膏模，置入脫蠟機內以蒸氣加溫脫蠟，脫蠟後即為耐火石膏陰模。
9、精選原料：為精確控制各種顏色的比例與流動的美感，需依造型與設計精挑特定顏色與大小的玻璃原料並安排色塊的分布位置。
10、進爐燒結：清模去塵後，將整個石膏模與配置好的玻璃料，放進爐內慢慢加溫到850度左右，使熱熔的水晶玻璃軟化如麥芽糖，緩慢地流入石膏模內成型。
11、石膏模：因造型不同徐冷時間亦不同，待徐冷後從爐內取出，小心以刀具拆除石膏模，取得玻璃作品粗胚。
12、斷面切割：拆模後的玻璃粗胚，需切割去除注漿口部分多餘的玻璃。
13、粗磨細磨：因切割面凹凸不平，需以粗、細研磨砂將水晶玻璃之澆鑄口磨平、磨細，此時應特別注意將作品調整到最好的水平。
14、冷工細修：針對作品細膩的部分，必須以鑽石筆頭及其它工具細心雕飾修整，使作品表面更均勻細致，這些都是需極熟練的手工和長時間的投入。
15、簽字包裝：最後確認作品完整後簽名簽號。
[編輯本段]琉璃顏色的涵義

《葯師琉璃光如來本願功德經》：「願我來世得菩提時，身如琉璃，內外明徹，凈無瑕穢。」在某種意義上說，琉璃是一種人格、一種精神、一種境界的象徵。明澈的琉璃寄託了人們的美好心願。
綠色琉璃——保平安 代表和平、生命和幸福；有益於與人建立良好關系，可加強勇氣，並溶化他人蓄意的排斥。具強大的凈化功能，可舒緩牙痛及喉嚨氣管方面的毛病。適合經常出差和喜歡旅遊的人。
紫色琉璃——可催情 提高智商和情商。代表高貴、典雅和進步；有利於改善自己的現有狀態，增強自信心。有壓抑人的慾念的功能，對心血管系統有保護作用。可幫助愛情和事業的成功，可作為定情或慶功之用。
透明（白）色琉璃——佛法無邊，宜於護身護宅 加強活力和生命力，保持樂觀向上的心態，代表純潔、清爽與輕快；辟邪擋煞，能消除周身環境的負面影響，減少對身體的傷害，保持愉悅的心態。護身，百病不侵；護宅，百毒不入。是能給生活帶來幸福的快樂之源。
藍色琉璃——可聚福 能給人帶來幸運，代表清新、寧靜與舒適；能減少壓力，平穩情緒，能提高自己的人緣，結交到更多的朋友。對筋骨、腎臟及頭痛有強大的治療力量。適合所有需要運氣的人。
琥珀色琉璃——宜催財是權利和財富的象徵，代表明亮、溫和與創新；能助人投射出權威的能量，加強人的果斷力，對事業的騰飛有很大的作用，能改善神經系統。適合正在努力奮斗、渴望成功的人。
紫色與藍色——主深入交流，相處順利，
紫色與白色——平安+好心情 白色是純潔的象徵，與紫色的搭配更顯內外明澈，優雅中微顯嬌氣。是魅力的代表，淡淡的芳香沁入人心，又有記憶功效，表示感情的無價與愛情的刻骨銘心。
紫色與綠色——轉化運程，加強合作代表生命的綠色與有聚福功能的紫色搭配，彼此能量的共振具有強大的凝聚作用，能在一定程度上改善自己的命運。
琥珀色和藍色——事業催財 色彩柔和有力，代表堅毅和信念，提高反映能力。代表事業有成、財運無邊。
琥珀色和白色——官運催財具有王者高貴的氣質，消除疲勞、控制情緒、刺激人的記憶力，主聚財。
[編輯本段]琉璃的鑒賞

琉璃是中國古代對玻璃的稱呼，是狹隘的玻璃說法，現琉璃一般是指加入各種氧化物燒制而成的有色玻璃作品，現今無論是光學玻璃、平板玻璃、水晶玻璃、或是硼砂玻璃等材質所創作之作品，皆通稱為玻璃藝術品，由此可見琉璃只是玻璃的一個種類，其范疇遠較玻璃要小。
琉璃的材質是人造水晶玻璃。其特質是對光的折射率高，所以能呈現出晶瑩剔透的效果，在光線的配合下，更能將其藝術特質充分表達。作為琉璃不但是一件藝術品更是一件宗教物品，而通過鑄造工藝製作的作品表現力強，層次豐富，精緻細膩，尤其是色彩的流動變幻莫測，或熱情、或含蓄，件件不同。
1、賞光影效果，特別是不同角度厚薄及色彩的光的折射，能呈現出立體的視覺效果。
2、欣賞色彩的自然流動，感受琉璃「呼吸」中透出的純凈之美。
3、琉璃的透流徹度，不宜太純太亮，需有一定層次與光潔度的差異，否則會喪失其具有動感的生命力之美。
4、感受整體造型及色澤、美感與創作意念的完美結合所帶來的意境之美。
5、從工藝角度欣賞琉璃中所蘊含的民族文化（非民俗）與結構特徵。
6、不受控制的氣泡較少。
7、從作品中欣賞設計者所想要表達的創意和境界。
中國古代製造玻璃的歷史，可以追溯到西周時期，只不過那時人們叫它琉璃。直到西方國家的玻璃傳入中國以後，才有了玻璃的叫法。西方的玻璃是由鈉鈣元素組成的，而中國的琉璃所含的元素是鉛和鋇。最初製作琉璃的材料，是從青銅器鑄造時產生的副產品中獲得的，經過提煉加工然後製成琉璃。琉璃的顏色多種多樣，古人也叫它「五色石」。到了漢代，琉璃的製作水平已相當成熟。但是冶煉技術卻掌握在皇室貴族們的手中，一直秘不外傳。由於民間很難得到，所以當時人們把琉璃甚至看成比玉器還要珍貴。
琉璃在中國的發展歷史如此悠久，但為什麼知道它的人甚少？
知道琉璃的人其實很多，尤其在古代，琉璃作為一種特殊的材質，和杏黃色、龍紋一樣，同屬王族專用。最早只有真正的王族才能使用琉璃製品，琉璃的製造工藝也為王室工匠所掌控。
由於琉璃的發現者，也就是范蠡的原因，在先民眼中，人們認為琉璃和水晶一樣，具有記憶與傳承功能，更重要的是，琉璃可以保佑擁有者「居家則致千金、居官則至卿相」。
大約在元代，隨著漢文化的人為斷層出現，漢王室的許多技藝也失傳了，琉璃就在其中，所以到了明清，琉璃就只有在神話傳說中才有了，您一定看過《西遊記》，沙僧原本是天宮的卷簾大將，不就是因為失手打碎了一隻琉璃盞而被貶下來的嗎。用周星馳的話講，打碎一隻酒杯就被貶下來，做神仙做成這樣也夠背的了。不過從這里我們也可以看出琉璃的珍貴了。
應該在元代以前，中國的琉璃工藝散落到了西方，西方人應該是學了一些皮毛，所以這種工藝在中世紀威尼斯一代演化成了玻璃，西方的許多文明都是從中國傳過去的，不過都沒有保持原汁原味的技法，從琉璃到玻璃，在材料與工藝上都有很大的差異，更加註重實用性與大工業生產，不過從根子上講，玻璃和琉璃已經有了本質上的區別，尤其是文化。
琉璃的鑒別

鑒賞琉璃的關鍵：1. 琉璃與水晶，玻璃截然不同
琉璃與水晶（西方水晶玻璃）有什麼不同。
A、在史書上有明確的區分
金剛經上就有類似的記載。在中國所有的佛經中，佛家七寶的前五類是公認的，即金、銀、琉璃、硨磲*一種軟體動物*瑪瑙，後兩類有說是水晶的，有說是琥珀、玻璃的，不一而足，這說明琉璃是公認的佛家寶物；琉璃與水晶及玻璃截然不同。
B、化學成分不同
天然水晶、琉璃、玻璃的主要成分都是二氧化硅
當代國家級的權威專著《中國古琉璃研究》記載：古埃及「費昂斯」（也就是西方水晶玻璃的始祖）二氧化硅的比例92%（不通透）-99%，中國周朝時的琉璃，二氧化硅的比例僅僅是略大於90%（通透）。這9%的區別就是琉璃與水晶最大的不同。
C、成份詳解
古代的琉璃是用琉璃石加入琉璃母燒制而成的，琉璃石是一種有色水晶材料，的主要成份應該以二氧化硅為主，琉璃母則是一種采自天然又經人工煉制後的古法配方，可以改變水晶的結構與物理特性，在造型、色彩與通透度上有明顯的不同。
明代的葯玉應該是琉璃母的配方上有一些不同，所以明代的葯玉色彩少變化，也不通透。
琉璃的等級實際上取決於琉璃母的原料與配製方法，這是自古以來的不傳之秘，正是因為琉璃母的存在，才使中國古法琉璃與水晶乃至西方的水晶玻璃「費昂斯」在成份上有了9%的不同。
所謂琉璃招財、保平安，與琉璃母有很大的關系；
2. 琉璃的種類：A類：古法琉璃，採用「琉璃石」加入「琉璃母」燒制而成。
琉璃石
一種有色水晶材料，《天工開物、珠玉篇》：凡琉璃石與中國水精、占城火齊，其類相同……其石五色皆具……此乾坤造化，隱現於容易地面。天然琉璃石日漸稀缺，尤為珍貴。
琉璃母
一種采自天然又經人工煉制後的古法配方，可以改變水晶的結構與物理特性，使其在造型、色彩與通透度上有明顯改善。《錢圍山業談》載：奉宸庫者，祖宗之珍藏也……琉璃母者，若今之錢滓然，塊大小猶兒拳……又謂真廟朝物也……但能作珂子狀，青紅黃白隨色，而不克自必也；
B類：台灣琉璃，由西方玻璃藝術演化而來。工藝脫胎於[pate-de-verre]，起源為古埃及「費昂斯」工藝。《中國古琉璃研究》的分析結果表明： 「費昂斯」中二氧化硅的比例92%-99%，與中國周朝時的琉璃差異明顯。但由於二者形態近似，有人稱其為西洋琉璃；
C類：水琉璃，現今常見的仿製琉璃，以不飽和樹脂材料製成，其特點是重量輕，敲之沒有琉璃的金石之音，且日久易色變、混濁，無收藏價值，不過價格奇低；
3.製作工藝：古法琉璃的製作工藝相當復雜，火里來、水裡去，要幾十道工序才能完成，古法琉璃的精品製作，相當費時，有的光製作過程就要十幾二十天，而且主要依靠手工製作。當中的各個環節的把握相當困難，其火候把握之難更可以說是一半靠技藝一半憑運氣。
僅出爐一項，成品率就只有70%。更關鍵的是，古法琉璃不可回收，不象金銀製品，也就是說一旦出現一點點問題，十數天、幾十道工序，多少人的努力就立刻付諸東流；
4. 琉璃為什麼沒有玻璃，水晶那麼透明？
由於琉璃特殊的工藝和復雜的製作過程，琉璃的光澤度是天生就沒有玻璃、水晶那麼明亮。不過，可能也正是因為這點，註定了琉璃要承載厚重的文化，變成一種文化產品
5. 琉璃作品中有氣泡，是不是次品？
琉璃中的氣泡是在琉璃原料煅燒過程中自然形成的，每個作品都有。在愛好琉璃的人眼裡，琉璃不僅僅是一種產品，而且是有生命的，這些氣泡似乎正說明了琉璃在呼吸。而且這些氣泡也正使得琉璃更具表現力，在燈光的照射下能發出炫目的光彩。
6. 如何鑒賞琉璃
A、 欣賞光影效果，
B、 別是不同角度厚薄及色彩的光的折射，能呈現出立體的視覺效果。
C、 欣賞色彩的自然流動，感受琉璃「呼吸」中透出的純凈之美。
D、 琉璃的透澈度，不宜太純太亮，需有一定層次與光潔度的差異，否則會喪失其具有動感的生命力之美。
E、 感受整體造型及色澤、美感與創作意念的完美結合所帶來的意境之美。
F、 從工藝角度欣賞古法琉璃中所蘊含的民族文化（非民俗）與結構特徵。
G、 古法工藝決定了世間沒有兩件完全一樣的琉璃，所謂「天工自成」說的就是琉璃產品的唯一性，仔細品味不同琉璃的色彩流動，會發現不同的意境。
7. 琉璃易碎嗎？
琉璃的硬度比較強，相當於軟玉的強度。但也比較脆，不能用力拍打或碰撞
8. 古法琉璃的養護
（1）不可碰撞或摩擦移動，以免出現表層劃傷。
（2）保持常溫，實時溫差不可太大，尤其不可自行對其進行加熱或冷卻。
（3）平面光滑處，不宜直接放置於桌面，最好要有墊片。
（4）宜用純凈水擦拭，若使用自來水，需靜置12小時以上，保持琉璃表面之光澤與干凈，切不可沾上油漬異物等。
（5）避免與硫磺氣、氯氣等接觸
[編輯本段]當今中國的琉璃行業的發展
當前的中國琉璃風尚成於台灣，興於上海。特別是隨著2005年連戰、宋楚瑜訪問大陸所贈送的琉璃作品為普通百姓所了解；2006年六國峰會胡錦濤夫人送給其它元首夫人的也是琉璃工藝品，更顯得琉璃的尊貴與榮耀。目前中國的琉璃企業開辟出了琉璃禮品的一個暫新的市場，除了台灣的大觀琉園和琉璃工房外，隨後在上海亦有象九網路、匠門、雅貝這樣專業的琉璃廠家誕生，他們傳承琉璃技法，拓展禮品市場，將琉璃獨特的表現力與豐富的文化內涵和設計思想融合，創造了琉璃禮品一個新的細分市場與選擇空間。
[編輯本段]如何鑒別「水琉璃」與古法琉璃
中國琉璃藝術歷史悠久，最早在商周就有記載，據考證，尤其關於「西施淚」的傳說，其起源約在周敬王三年（越王勾踐三年），據中國通史，這個年代應該是公元前493年。唐朝元稹《詠琉璃》中描寫「有色同寒冰，無物隔纖塵」就傳達出琉璃燦爛奪目的誘人風采。
琉璃屬於價值不菲的藝術品，原因有二：其一，古法琉璃材料特殊，而且其製作工藝相當復雜，火里來、水裡去，要幾十道工序才能完成，有的光製作過程就要十到二十天，且主要依靠手工。各個環節的把握相當困難，其火候把握之難更可以說是一半靠技藝一半憑運氣。僅出爐一項，成品率就只有70%。更關鍵的是，古法琉璃不可回收，也就是說一旦出現一點點問題，十數天、幾十道工序，多少人的努力就立刻付諸東流。其二，琉璃不僅僅是一種材質，更是一種文化產品，更重要的是，琉璃產品是獨一無二的，沒有兩個一模一樣的琉璃產品。
近年來市場上出現了大量價格低的「水琉璃」製品，事實上，這是一種「仿琉璃」製品，並非真正的琉璃，只是因為商家的刻意所為與消費者的誤解，才會有「水琉璃」。在中國大部分地區的方言習慣中，「水貨」意為「造假」或「仿製」，故的真實含意是「假琉璃」。 水琉璃是以透明樹脂膠加顏料澆制而成的樹脂製品，其特點是成本低、技術含量低、工藝簡單、易於批量生產，與琉璃的區別主要在：
1、樹脂折射率低而致產品的質感不同，水琉璃缺乏鉛水晶玻璃的晶瑩感。
2、重量區別，水琉璃的重量約為琉璃的30%。
3、水琉璃易老化，顏色不穩定。
「水琉璃」的識別特徵：
「水琉璃」的材質是樹脂、水晶膠等化工原料，類同於透明塑料，其特點是：
A、色澤：明顯的化工色素，同塑料製品。
B、密度：等同於塑料，遠遠輕於真正的琉璃，商家常將水琉璃與大量的金屬附件組合在一起，以其在重量上造成混淆，更有一些不良商家為蒙騙消費者，常在水琉璃製品底部，暗藏鉛塊等重物，以造成「真琉璃」的假象，消費者只需仔細辨別即可識破。
C、聲音：與塑料製品相同。
D、透明度：明顯渾濁，不通透
E、保存時間：一至兩年後即開始褪色，通透感日差。通俗地說：時間越長，就越象塑料。
古法琉璃的識別特徵：
A、色澤：水晶和玻璃都有不同的色彩，但全部以純色為主，混合後會爆裂或者混濁。唯有古法琉璃可以有多種顏色混成，且通透如故。
B、密度：古法琉璃的密度明顯高於玻璃，略高於水晶，且手感滑潤。
C、聲音：輕輕敲擊古法琉璃會有金屬之音。
D、透明度：界於玻璃和水晶之間，偶有燒制流動過程產生的少量氣泡。
E、保存時間：無限期，從材質角度看，古法琉璃永不變色，今天從漢王劉勝墓中出土的古法琉璃耳杯依然色澤如新，剔透如故。
古法琉璃價格不是特別貴，那些100-200的是成本家的幾百倍。
[編輯本段]琉璃有氣泡的原因
一般琉璃原料因在1400~1300℃高溫燒制，琉璃在液體狀態下，內含的空氣已浮出表面，所以少有或無氣泡產生。但多數鑄造的琉璃藝術品多以850℃低溫燒制，熱玻璃膏流動緩慢，玻璃塊之間的空 氣，因無法浮出表面而自然形成氣泡，藝術家們多以氣泡表現琉璃的生命質感，並成為欣賞琉璃藝術的一部份。
[編輯本段]琉璃怎樣保養
由於琉璃的硬度比較強，相當於軟玉的強度。但也比較脆，不能用力拍打或碰撞，故我們在擁有一件琉璃作品後，要注意對其進行保養，保養時應注意以下事項:
（1）不可碰撞或摩擦移動，以免出現表層劃傷。
（2）保持常溫，實時溫差不可太大，尤其不可自行對其進行加熱或冷卻。
（3）平面光滑處，不宜直接放置於桌面，最好要有墊片。
（4）宜用純凈水擦拭，若使用自來水，需靜置12小時以上，保持琉璃表面之光澤與干凈，切不可沾上油漬異物等。
（5）避免與硫磺氣、氯氣等接觸．

琉璃產品的工藝流程

1.琉璃與玻璃、金屬的平面粘接可用UV膠（無影膠），使用的同時用紫外線燈照射，以加快固化。
2.琉璃與木材的平面粘接可用透明AB膠。
3.琉璃與石材的平面粘接可用透明中性硅膠。
4.琉璃也可通過打孔用膨脹螺絲（裝飾釘）來固定在其它物體上。

『陸』 注漿機鑽桿堵住了怎麼辦

江北雙缸堵漏注漿機地基 沒有清潔的水源，只能使用污水，水中泥沙雜質較多，初期採用一道過濾，效果不好經常發生鑽桿堵塞，後來用三層過濾堵塞現象基本解決。加固體內雙液漿的灌注，開始時使用水泥漿：水玻璃為1：1，待雙液漿從鑽桿與孔洞處冒出後暫停注漿，此時鑽桿也暫停旋轉，等待漿液固化密封住鑽桿成孔的縫隙。

起動後，待運轉正常始能向泵內放砂漿。灰漿泵須連續運轉，在短時間內不用灰漿時，可打開回漿閥使灰漿在泵體內循環運行，如停機時間較長，應每隔3～5min泵送一次，使灰漿在管道和泵體內流動，以防凝結而阻塞。工作中，經常注意壓力表指示，如超過規定壓力應立即查明原因排除故障。 施工方案及工藝流程 根據現場實際滲漏水情況，對於集中出水點或有大面積滲漏的部位採用鑽孔注漿的方法。採用專業引孔設備鑽出直徑為40mm的注漿孔，注漿孔布置在靠側牆一側，沿軌道方向每5米布置一個，從下往上依次注入雙液水泥漿，環氧樹脂，丙烯酸鹽進行封堵。


北碚雙液加固高壓注漿泵地基 沒有清潔的水源，只能使用污水，水中泥沙雜質較多，初期採用一道過濾，效果不好經常發生鑽桿堵塞，後來用三層過濾堵塞現象基本解決。加固體內雙液漿的灌注，開始時使用水泥漿：水玻璃為1：1，待雙液漿從鑽桿與孔洞處冒出後暫停注漿，此時鑽桿也暫停旋轉，等待漿液固化密封住鑽桿成孔的縫隙。

應注意檢查球閥、閥座或擠壓管的磨損，如發現漏漿應停機檢查修復或更換後，方可繼續作業。故障停機時，應打開泄漿閥使壓力下降，然後排除故障。灰漿泵壓力未降到零時，不得拆卸空氣室、壓力安全閥和管道。作業後，應對注漿泵進行全面清洗和作好場地清潔工作，並拆洗過載安全閥橡膠球後，變換其安裝位置，以保持均勻磨損。

山西朔州地鐵加固注漿機高速公路


hjb型注漿泵工作原理：由三角皮帶及一對齒輪將電動機回轉運動傳遞至曲軸，再通過連桿、十字頭使活塞產生往復運動，齒輪箱為封閉式，採用飛濺潤滑各運動部分。灰漿由吸入閥經泵缸壓送至空氣排出，在空氣室上裝有泄漿閥及壓力安全裝置。灰漿泵採用了電器自動控制安全裝置。當空氣室壓力超過額定工作壓力時，通過控制迴路切斷主電路主流，使電機自動停止運轉。

江北雙缸堵漏注漿機地基 加固體內單液漿的灌注，由於是在加固體內注漿，用雙快水泥封住鑽桿與成孔的縫隙建立壓力，控制注漿壓力不超過0.3－0.6mpa ，使用較大水灰比。本次地面加固注漿共使用水泥27.5噸，水玻璃7.5噸。注漿初期---配備2班人員，24小時不停作業，尤其是雙液漿灌注中，若發生堵管及時拔管清洗，雙液漿的水灰比要比技術要求低一些，這是因為在加固體內注漿壓力較高，水灰比大的水泥漿較稠容易發生堵管。水玻璃的使用，除了剛開始注漿時和洞門處有漿液流出時用純水玻璃，其它都是1:1加水稀釋使用。

『柒』 琉璃是什麼啊

琉璃是中國古代對來自西域的一種寶石的稱呼。一般意義上，琉璃也指人造琉璃，一種具有玻璃質表面的燒制的建築裝飾構件或器皿。

琉璃是外來語，傳自西域，源於巴利文的Veluriyam。琉璃被譽為佛家七寶之一，七寶分別為金、銀、琉璃、頗梨、車渠、赤珠和瑪瑙，也被譽為中國五大名器之一，五大名器分別為金銀、玉翠、琉璃、陶瓷和青銅。但到了明代，天然琉璃已基本消失，只在傳說與神怪小說里有記載，《西遊記》中的沙僧就是因為打破一隻琉璃盞而被貶下天庭的。

由於琉璃的玻璃質表面，因此有觀點認為歷史上的琉璃就是玻璃。但美國漢學家貝特霍爾德·勞費爾認為，在中國古代琉璃絕不可能指玻璃，琉璃是寶石，不是玻璃，「連兒童都會區分寶石珠和玻璃珠」。

而中國古代人造琉璃的表面釉質部分的主要成分卻是鉛鋇玻璃，因此不適合用於製作飲食器皿，一般常用於裝飾品、禮器和隨葬品等。各種色彩的琉璃瓦常用於建築材料中，是中國古代建築以及現代中式建築的重要裝飾構件，一般用於宮殿、廟宇、陵寢等重要建築的屋頂和影壁。而真實的寶石琉璃是佛家七寶之一，自古以來，琉璃被人賦予了深刻的文化內涵和神話色彩，隨著近現代脫蠟鑄造法的復興，琉璃工藝品開始日益流行。

(7)純水注漿擴展閱讀

用途

琉璃可以燒制瓦、磚、盆、缸等成品，同時還用於建築構件。建築所用的琉璃構件包括琉璃瓦、正脊、鴟吻、脊獸、雕花琉璃磚（琉璃影壁用）、琉璃磚等。宋朝時已經在宮殿上使用黃綠色琉璃瓦。元朝宮殿則用黃、綠、藍、紅、粉、白、黑、紫等多色琉璃瓦和琉璃構件。

明清兩代宮殿、陵寢和皇家寺廟多用黃色琉璃，園林建築雜用藍、綠、黑等色的琉璃。親王宮殿、園寢多用綠色琉璃。大量使用琉璃的建築除了殿宇建築的屋面構件外，還包括琉璃照壁、琉璃塔、琉璃牌坊。明朝南京大報恩寺塔全部用琉璃蓋成。

目前，琉璃工藝品種類繁多，一般以擺件，掛墜，手鐲，項鏈，琉璃磚等居多，也有類似琉璃中國博物館，大量用於外牆裝飾的例子。現在很多琉璃工藝品被用做贈禮之用。

『捌』 重慶水灌漿機不滾桶怎麼回事

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『玖』 普通水泥-水玻璃雙液漿

普通水泥-水玻璃雙液漿是將普通水泥漿和水玻璃溶液作為兩種主要成分，按照一定的比例，採用雙液漿灌注工藝進行注漿。由於普通水泥-水玻璃雙液漿凝膠時間短（從幾秒鍾至幾十分鍾可調），注漿體結石率高（達到95%以上），並且具有一定的強度，因此，對於堵水，特別是水壓較高、水流速較快，以及當填充寬度較大的岩溶裂隙時經常採用。普通水泥-水玻璃雙液漿簡稱C-S漿液，C代表水泥（Cement），S代表水玻璃（Silicate）。

3.4.2.1 漿液凝膠機理

在水泥漿中加入水玻璃，水玻璃與硅酸三鈣水化反應生成的氫氧化鈣很快反應，生成凝膠性硅酸鈣。

3CaO·SiO₂＋nH₂O→2CaO·SiO₂·（n-1）H₂O＋Ca（OH）₂（水泥水化反應）

Ca（OH）₂＋Na₂O·nSiO₂＋mH₂O→CaO·nSiO₂·mH₂O↓＋2NaOH

3.4.2.2 水玻璃

水玻璃又稱泡花鹼，其主要成分為Na₂O·nSiO₂。

模數M是水玻璃性能的一個重要指標參數，模數M定義為：

地下工程注漿技術

水玻璃模數的大小對注漿影響很大。模數小時，二氧化硅含量低，凝膠時間長，結石體強度低；模數大時，二氧化硅含量高，凝膠時間短，結石體強度高，模數過大過小都對注漿不利，因此，注漿時，一般要求水玻璃模數在2.4～3.4之間較為合適。

水玻璃濃度用波美度Be′表示。波美度與密度ρ之間換算關系如下：

地下工程注漿技術

水玻璃出廠濃度一般為50～56Be′，而現場注漿使用的范圍一般為30～45Be′，有時，為減少水玻璃用量，也可將水玻璃稀釋到20～25Be′。

3.4.2.3 水玻璃離析問題

水玻璃作為普通水泥-水玻璃雙液漿的主要原材料，用量很大。為降低工程造價，一般購置高濃度的濃水玻璃，在現場施工過程中進行稀釋。在工程注漿施工中，為了提高施工效率，施工中水玻璃採取洞外稀釋到設計濃度後，再運入洞內放入水玻璃儲漿桶中待用的方法，因而會造成水玻璃溶液的長時間靜置。水玻璃溶液長時間靜置後，是否會產生較大離析？是否會嚴重影響現場使用？是否需要靜置一段時間後對水玻璃溶液重新進行攪拌均勻？此等一系列問題的解決對於注漿施工質量有著十分重要的影響，因而，應對水玻璃溶液的離析問題進行試驗研究，確定出合理的處理措施。

（1）試驗儀器

量筒、吸管、天平、玻璃棒、溫度計、吸耳球、波美計等。

（2）原材料

水玻璃：模數2.9～3.2 ，濃度37Be′，湖南龍山縣永興民族化工有限責任公司生產。

（3）試驗步驟

1）將37Be′的濃水玻璃稀釋至30Be′，然後分別倒入15個500mL的量筒中，倒入量均為500mL。

2）分別在第1、3、5、7、10天每次用吸管從上到下依次取體積25mL、25mL、50mL、100mL、100mL、100mL 的液體，即總體積的 5%、10%、20%、40%、60%、80%、100%體積點相對應溶液量，用天平稱量出其質量，推算出密度。

3）每次測3組求出其密度平均值，並換算為波美度。

4）分別繪制出第1、3、5、7、10天各體積點的密度圖。

5）根據以上數據繪出離析率與放置時間的關系。

（4）標準的提出

試驗中配置的標准水玻璃溶液的濃度為30Be′。針對普通水泥-水玻璃雙液漿，在現場注漿施工中當水玻璃濃度為25～35Be′時，一般對注漿材料的凝膠時間和抗壓強度等性能指標影響不大，因而可提出如下標准：針對普通水泥-水玻璃雙液漿，當水玻璃濃度選擇採用30Be′時，適宜於正常施工的水玻璃濃度上限為35Be′，下限為25Be′。

（5）試驗一

室內試驗從2001年8月12日開始。經對試驗所獲得的數據分析，得出每天各體積點與密度的關系，如圖3-5。離析率與放置時間關系曲線如圖3-6。

圖3-5 體積百分點的濃度曲線

圖3-6 離析率與放置時間關系曲線

從體積百分點的濃度曲線、離析率與放置時間關系曲線可以看出：

1）水玻璃溶液靜置後，水玻璃的濃度隨體積百分點呈增大的趨勢，這可以說明在水玻璃靜置過程中有一定的離析現象發生，但離析影響度不大，基本不影響其正常使用。分析認為：對於水玻璃而言，水玻璃應溶解於水，但由於並非純水玻璃，因而存在一定的離析現象，但影響不大。

2）靜置一段時間後，當水玻璃溶液的體積百分點大於90%，其離析材料的濃度超過了上限值35Be′，最大濃度達到37.2Be′。據分析，引起濃度變大的原因並不是離析的結果，而是由於原水玻璃存在雜質（體積約為60mL），靜置後雜質沉澱從而引起溶液濃度的上升，因此，在購進水玻璃時，應嚴格控制產品質量。

3）從體積百分點的濃度曲線可以明顯看出：所有溶液在體積點20%時濃度較高，這可能是因為外界溫度較高而引起溶液表面水分的蒸發，同時水玻璃溶液又具有較大的黏度，從而形成表面張力，使得接近表面的溶液濃度較高。

（6）試驗二

本次試驗採用經過沉澱的水玻璃。試驗中同樣配製標准溶液的濃度為30Be′，採取與試驗一相同的試驗方法，並對試驗溶液進行密封，以減少溶液體積的損失。同時取等量（500mL）水於未封閉的量筒中，與溶液進行體積損失對比。

經對試驗所獲得的數據計算分析，得出各體積點與密度的關系曲線如圖3-7所示。

圖3-7 體積百分點與密度的關系曲線

由測試數據和體積百分點與密度的關系曲線來看：

1）由於本次試驗所取的原水玻璃已經經過一段時間的靜置，試驗中溶液的沉澱量比第一次有明顯的減少，沉澱量由第一次的60mL減少到本次的25mL，減少率為58.33%。

2）每天測試的水玻璃濃度隨溶液體積百分點的增加也有一定的上升趨勢，但不是很明顯，可見水玻璃稀釋後產生離析不大，對於離析現象不是因為水玻璃的離析產生，這主要還是由於溶液中含有一定量的雜質引起的。

3）從10天中5次測試結果曲線可以看出：各條曲線的趨勢差異基本一致，且起伏較小，都能滿足標准要求。

4）試驗中所取等量未封閉水在10天內的損失量達75mL，這和第一次試驗中水玻璃損失量50mL相比略大，這充分可以說明在第一次試驗中水玻璃溶液存在水分蒸發損失，同時由於水玻璃表面張力的存在，水玻璃損失較對比試驗中水的損失略小。同時也可以證明試驗一中溶液在體積點為20%時濃度較高主要是因為溶液表面水分的蒸發而導致接近表面的溶液濃度的升高。

（7）結論

從以上兩次試驗可以得出，在正常情況下水玻璃溶液靜置10天之內不會發生較大的離析現象，不會影響其正常的施工性能。所以可以採取洞外稀釋到設計濃度再運進洞內放入水玻璃儲漿桶中使用。但應加強密封和溫度控制，避免其中水分蒸發。

3.4.2.4 漿液配製

（1）普通水泥漿配製。

1）根據預配製水泥漿的體積，按水灰比和緩凝劑摻量計算出所需要的水泥、水和緩凝劑的用量。

2）根據用量，首先在容器中加入水和緩凝劑，強力攪拌，待緩凝劑充分溶解後，加入水泥，強力攪拌，混合均勻。

（2）水玻璃漿配製

水玻璃漿的配製是指高濃度水玻璃的稀釋。水玻璃漿的配製一般有兩種方法。

第一種方法：①根據預配製水玻璃漿的體積，分別計算出稀釋前所需要的濃水玻璃的體積和稀釋用水的體積。

根據質量守恆原理：

地下工程注漿技術

式中：m_稀S為稀釋前濃水玻璃質量（g）；m_W為稀釋過程中加入水的質量（g）；m_稀S為稀釋後稀水玻璃質量（g）。

根據體積守恆原理（近似計算）：

地下工程注漿技術

式中：V_濃S為稀釋前濃水玻璃體積（cm³）；V_W為稀釋過程中加入水的體積（cm³）；V_稀S為稀釋後稀水玻璃體積（cm³）。

地下工程注漿技術

地下工程注漿技術

地下工程注漿技術

式中：ρ_濃S為稀釋前濃水玻璃密度（g/cm³）；ρ_稀S為稀釋後稀水玻璃密度（g/cm³）；ρ_W為水的密度（g/cm³），取1。

根據以上公式，推導出濃水玻璃和水的用量，計算公式為：

地下工程注漿技術

地下工程注漿技術

公式中ρ_濃S、ρ_稀S可由下式計算：

地下工程注漿技術

地下工程注漿技術

式中：

為稀釋前濃水玻璃波美度；

為稀釋後稀水玻璃波美度。

②根據用量，首先在容器中加入濃水玻璃，然後加入一定量的水，攪拌均勻即可。

第二種方法：

在濃水玻璃中加入水，邊加水邊攪拌，邊用波美計測試其濃度，到達所需要的稀濃度時為止。

3.4.2.5 主要性能指標

（1）凝膠時間

1）水泥漿濃度對凝膠時間的影響。採用40Be′的水玻璃，水泥漿與水玻璃體積比1∶1 ，採用水泥漿水灰比（簡稱W∶C）分別為0.6∶1、0.75∶1、1∶1、1.5∶1配製漿液，測試漿液凝膠時間，測試結果見表3-4。

表3-4 不同水灰比時水泥-水玻璃雙液漿凝膠時間

根據試驗測試數據，繪制水泥漿水灰比對漿液凝膠時間的影響曲線，如圖3-8。

圖3-8 水灰比對凝膠時間影響曲線

由水泥漿水灰比對凝膠時間影響曲線來看：水灰比越大，漿液凝膠時間越長，因此，在現場注漿施工過程中，可能通過調整水泥漿的配比來獲得較短的凝膠時間，以達到快速堵水目的。

2）水玻璃濃度對凝膠時間的影響。採用水灰比0.5∶1、1∶1、1.5∶1的水泥漿，水泥漿與水玻璃體積比為1∶1，水玻璃濃度分別為35Be′、40Be′、45Be′配製漿液，測試漿液凝膠時間，測試結果見表3-5。

表3-5 不同水玻璃濃度時水泥-水玻璃雙液漿凝膠時間

根據試驗測試數據，繪制水玻璃濃度對漿液凝膠時間的影響曲線，如圖3-9。

圖3-9 水玻璃濃度對凝膠時間影響曲線

由水玻璃濃度對凝膠時間影響曲線來看：水玻璃越濃，漿液凝膠時間越長。

3）水泥漿與水玻璃體積比（簡稱C∶S）對凝膠時間的影響。採用水灰比為1∶1的水泥漿，35Be′的水玻璃，水泥漿與水玻璃體積比按1∶0.3～1∶1配製漿液，測試漿液凝膠時間，測試結果見表3-6。

根據試驗測試數據，繪制水泥漿與水玻璃體積比對凝膠時間的影響曲線，如圖3-10。

表3-6 不同水泥漿與水玻璃體積比時水泥-水玻璃雙液漿凝膠時間

由水泥漿與水玻璃體積比對凝膠時間影響曲線來看：在1∶0.3～1∶1 范圍內，隨著水玻璃用量的減少，漿液凝膠時間縮短。因此，在現場注漿施工中，可以通過注漿泵調節水泥漿與水玻璃的用量比例，以獲得較短的凝膠時間，從而達到快速堵水的目的。

4）緩凝劑摻量對凝膠時間的影響。採用水灰比為1∶1的水泥漿，40Be′的水玻璃，水泥漿與水玻璃體積比為1∶1 ，分別摻入0、2%、2.25%、2.5%緩凝劑（磷酸氫二鈉）配製漿液，測試漿液凝膠時間，測試結果見表3-7。

根據試驗測試數據，繪制緩凝劑摻量對凝膠時間的影響曲線，如圖3-11。

由緩凝劑摻量對凝膠時間影響曲線來看：當緩凝劑摻量小於1.5%時，對凝膠時間緩凝效果不大；當緩凝劑摻量為2%～3%時，有著較好的緩凝效果，因此，為確保注漿工藝的實施，施工中可根據需要，合理地摻加緩凝劑。如施工中需要摻加緩凝劑，應進行室內試驗，同時，應在現場注漿施工中加強凝膠時間的測試。

表3-7 不同緩凝劑摻量時水泥-水玻璃雙液漿凝膠時間

圖3-10 水泥漿與水玻璃體積比對凝膠時間影響曲線

圖3-11 緩凝劑摻量對凝膠時間影響曲線

（2）抗壓強度

1）水泥漿濃度對抗壓強度的影響。採用40Be′的水玻璃，水泥漿與水玻璃體積比1∶1 ，水泥漿水灰比分別為0.6∶1、0.75∶1、1∶1、1.5∶1 配製漿液，測試漿液抗壓強度，測試結果見表3-8。

表3-8 不同水灰比時水泥-水玻璃雙液漿抗壓強度

根據測試數據，繪制水泥漿水灰比對漿液抗壓強度的影響曲線，如圖3-12。

由水泥漿水灰比對抗壓強度影響曲線來看，水灰比越大，漿液抗壓強度越小，同時，當水泥漿水灰比大於1∶1時，早期抗壓強度值較小，因此，在注漿施工過程中，可以通過調整水泥漿的配比來獲得較高的抗壓強度，同時，建議水泥漿水灰比不宜大於1∶1。

圖3-12 水灰比對抗壓強度影響曲線

圖3-13 水泥漿與水玻璃體積比對抗壓強度影響曲線

2）水泥漿與水玻璃體積比對抗壓強度的影響。採用水灰比為1∶1的水泥漿，35Be′的水玻璃，水泥漿與水玻璃體積比按1∶0.3～1∶1 配製漿液，測試漿液抗壓強度，測試結果見表3-9。

表3-9 不同水泥漿與水玻璃體積比時水泥-水玻璃雙液漿抗壓強度

根據測試數據，繪制水泥漿與水玻璃體積比對抗壓強度的影響曲線，如圖3-13。

由水泥漿與水玻璃體積比對抗壓強度影響曲線來看，其間相關性十分復雜。在1∶0.3～1∶0.5之間，體積比越大，漿液抗壓強度越低；在1∶0.5～1∶0.6之間，體積比越大，漿液抗壓強度越高；在1∶0.6～1∶0.7之間，體積比越大，漿液抗壓強度越低；在1∶0.7～1∶1之間，體積比越大，漿液抗壓強度越高。也就是說，當體積比為1∶0.5時，存在著一個抗壓強度高峰值；而在1∶0.6時，存在著一個抗壓強度低峰值。因此，在注漿施工中，進行雙液漿比例調整時，宜採用1∶0.5體積比值。

3.4.2.6 漿液優缺點

優點：①凝膠時間可控，可以達到控域注漿目的。②可注性較好，在擾動後的粉細砂層中有一定的可注性。③早期強度較高，利於注漿後就立即進行開挖施工。

缺點：①顆粒粗，在未擾動的粉細砂層中可注性差。②抗壓、抗剪強度較低，易被高壓水破壞。

3.4.2.7 適用范圍

1）適用於滲透系數大於10^-2cm/s中粗砂、粗砂、砂礫石、砂卵石，以及斷層破碎帶注漿堵水工程中。

2）在斷層破碎帶注漿時，如採用單液漿，在注漿過程中注漿壓力長時間不上升時，應採用普通水泥-水玻璃雙液漿注漿，以控制注漿擴散范圍。

3.4.2.8 使用注意事項

1）普通水泥漿宜採用32.5 R、42.5 R普通硅酸鹽水泥配製，以保證強度。

2）注漿材料配比：水泥漿水灰比不宜大於1∶1；水泥漿與水玻璃體積比不宜小於1∶1；緩凝劑慎用，當工藝要求需要延長漿液凝膠時間時，緩凝劑摻量不宜大於2%。

3）水泥漿拌制時，使用普通攪拌機時，漿液攪拌時間不應短於3min；使用高速攪拌機時，漿液攪拌時間不應短於30sec。

4）漿液應隨用隨配，水泥漿攪拌時間大於4 h時不宜使用，應做廢棄處理。

5）現場注漿時操作順序如下：①先注水泥漿，待確定管路及地層吸漿正常時，再開始注水泥-水玻璃雙液漿。②結束注漿時，改注水泥漿約3min，之後，注水。注水時間根據管路長度，通過試驗確定，以確保水不注入地層。③打開泄壓閥泄壓。④拆卸孔口連接，注水對管路進行沖洗。沖洗時，應採用鐵錘等器具由泵體出漿口沿管路敲擊，以徹底使管路通暢。