寫硬筆也用裹鋒回鋒嗎

㈠ 硬筆書法裡面的回鋒是這樣嘛 就是寫完在加粗是不是啊

當然不是，沒這么簡單，這就和這毛筆字楷書差不多，先頓再行筆結尾頓再回鋒

㈡ 硬筆書法中也有回鋒嗎頓筆就是回鋒嗎

硬筆書法也有回鋒，不過不是頓筆，回鋒是收筆，一種收筆的方式。一個筆畫常見的又逆鋒起筆回鋒收筆的說法，也有順鋒起筆回鋒收筆的寫法。

㈢ 請問硬筆書法中回鋒和露鋒是怎麼書寫出來的具體書寫步驟。盡量說通俗易懂。謝謝！

回鋒是收筆地一種，收筆即筆畫地完畢。共有兩種：一種是回鋒；一種是露鋒。 回鋒就是說在書寫一個筆畫地時分，在筆籌辦分開紙地時分，筆尖還回到本來地筆畫中，最後筆畫地收筆，普通都是圓頭地，例如：橫，垂露豎等；而露鋒則是書寫終了時，筆鋒...

㈣ 楷書基本筆畫不用「回鋒法」行不行求答案

首先我把庄文的主要觀點概述一下。
庄文認為（以下楷體字為引文）：
時至今日，「楷書基本筆畫回鋒法」（以下一般簡稱「回鋒法」）似乎已然成為鐵定的法式法規，既不見有人對此持有異議，也沒有人提出批評，更沒有人公開反對。
對此他提出：
一：「楷書基本筆畫回鋒法」是對傳統書法的錯誤解讀
回鋒相對於「不回鋒」與「非回鋒」而言，主要指現代普遍流通的楷書習字範本中有關基本筆畫帶有回鋒的示範方法。其中如點、橫、豎、撇、挑、捺中起筆的回鋒，以及點、橫、豎結尾部分的回鋒。據筆者詳考，我國古代楷書書寫中一般都沒有這類回鋒，日常應用更不需要這種回鋒。
庄文認為，「回鋒法」的一統天下，原因一是印刷出版物覆蓋面與影響力之廣大，二是硬筆取代毛筆後，文字書寫的日用性質改變了，毛筆書法書寫的速度就失去了重要的意義，便使書寫遲緩、復雜與困難的「回鋒法」佔了上風。
二、傳統楷書的基本筆畫應是「非回鋒法」的依據
依據有三：一為古代的書法理論資料，
他認為，文徵明、趙孟頫日書千字、萬字楷書，若按「回鋒法」，則絕無可能。
二為古代流傳的書法墨跡，
他認為，大凡古代優秀的書法家，其楷書、行書與草書，用筆結體都是密切相關、共生共存的整體，不可能出現分裂的現象而各自為准。顏柳楷書完全不需回鋒便能准確地表達形意，「回鋒法」實屬多餘。
三為毛筆本身具有的性能。
他認為，只有毛筆本身不夠圓滿或不擅用筆，才會出現筆畫中不圓滿的形態，才採用「回鋒法」來求得完善的目的。
三、「楷書基本筆畫回鋒法」的不良影響庄文認為：一是「回鋒法」無端地增加了書寫動作的復雜性。
二是「回鋒法」造成了楷書與行書、草書之間銜接和轉換的可困難和脫節，形成分割與斷裂。
三是「回鋒法」影響了作為普遍與普及的、尤其是基礎性書法實踐的性質和實際的效率效果。
四、當代運用「非回鋒法」的成功範例
庄文認為：南方的任政和北方的啟功如果採用「回鋒法」寫楷書的話，就很難取得眾所矚目的成就了。
文章最後說，「非回鋒法」具有「多、快、好、省」的優越性，能夠使往後的書學達到立竿見影、事半功倍的效果。
眾所周知，「回鋒法」指的是用筆收筆動作的一種。簡單說就是寫到一段筆畫的尾端時，毛筆筆鋒在完成按筆後向相反方向提筆收回。一般多用於寫楷書橫畫、豎畫。「非回鋒法」收筆時向右下略按後就提筆，沒有回鋒的動作。說白了就是只按不回。（請見視頻1）
一般說，不是主要筆畫（能夠起到支撐整個字的結構的關鍵筆畫）不一定要用回鋒。筆筆回鋒的確不僅影響書寫速度，更增加了書寫的復雜性、難度和機械性，容易把字寫僵、寫死。尤其是初學毛筆字的小孩子，特別聽老師的話，不敢越雷池一步。如果用筆筆回鋒要求學生練字，那麼寫出來的楷書個個筋脈鼓張的，筆畫之間血脈不通，著實不好看。通常情況下寫一兩寸大小字徑的字，橫畫、豎畫只要寫出提、按的不同感覺即可，不必刻意強調回鋒與否。顯然，「回鋒法」不能絕對化理解。
請看我寫字的視頻，兩個「真」字字徑大小約兩寸，第一個是用筆筆回鋒之意寫的（見視頻2），第二個就是主筆（最長的一橫）用了回鋒（見視頻3）。至於那個小「直」字只有一厘米大小，也就是最後一橫在收筆時略有明顯的頓筆下按而已(見視頻4)。
在我們寫字的過程中，實際上不可能一邊寫著，一邊想著我這里要用回鋒法了，那裡要用非回鋒法了。
古人流傳下來的各種用筆方法也面臨著選擇和淘汰的問題，一種用筆方法也不可能一成不變。任政先生和啟功先生的楷書無論是用回鋒法寫的還是非回鋒法寫的，都應該是我們學習的典範，因為那是他們經過自己的思考和實踐總結、歷練出來的。當下的我們在學習的過程中，應該牢記住列寧的那句話：「在肩膀上長著自己的腦袋。」視頻1視頻2視頻3視頻4

㈤ 硬筆書法中的 頓筆 回鋒 是什麼意思 向高手請教

1、頓筆

頓筆，漢語詞彙，拼音是dùn bǐ，指作文或書法時停頓。

頓筆：頓筆，是各種點畫在起、收筆的提按轉換中決定，粗細分明，方圓得體的關鍵方法。無頓筆就無方圓得勢的生動的起筆和收筆；無頓筆，更無粗細分明的提按轉換的筆鋒。

頓筆主要用在逆鋒、轉鋒、轉筆之後，或回鋒和鉤、捺腳之前。其筆畫方法是：緊接著折筆（轉鋒），順勢將筆重重按下，稍住頓毛，待下方或右角頓挫成圓後再提筆向行筆方向運行。

2、回鋒

＂回鋒＂是點畫「收筆＂部分的最後一筆。寫橫、豎畫或藏鋒點的最後一筆。寫橫畫時所謂的＂有往必收，無垂不縮」的＂收＂、＂縮＂二字，就是由回鋒筆法表現出來的。其運運筆方法是：緊接收筆處的前一個頓挫筆法，待其蓄勢成圓後便提筆用中鋒急忙向筆畫的反方向輕輕回收。

把筆鋒緊緊包裹在點畫之內，能使收筆處取得上方下圓、含蓄利落的藝術效果。「回鋒＂也叫逆鋒，只用於收筆部分。為了與起筆處的「逆鋒」加以區別，所以把它單獨分了出來，稱為回鋒。

(5)寫硬筆也用裹鋒回鋒嗎擴展閱讀

要想寫好字，首先要提高審美意識，也即知道字寫成什麼樣才比較好看，為什麼好看；其次，能用自己手中的筆寫出自己想寫出的好看的形狀，這就是你控制筆的能力，也即運筆基本功。所以有一定的審美意識和一定的基本功，那就一定能寫好字！無論是提高審美意識，還是加強基本功的訓練，都要求平時多看、多寫、多琢磨，做到眼到、手到、心到。練字沒有任何的捷徑可走。

那麼什麼樣的字，才算是比較好看的字呢，一個字的好壞無非是看它的線條與間架結構；對於一幅字而言，除了單個字要寫得好看外，還要看它的布局(即章法)。美的線條當是來龍去脈交待清楚、行筆流暢自如、輕重緩急得當，呈現出美的形態與神態，充滿活力，或輕或重、或緩或急、或剛或柔，歸於自然。

而交待不清、呆板遲疑、輕重無常的線條自然就是不好看的了；間架結構，即一個字的筆畫搭配，如筆畫的長短、曲直、擺放的角度，筆畫間的間距、粗細(輕重)、前後照應關系，等等。對於初學者，在字的間架結構上當先求勻稱、端莊為宜，然後才能根據需要與個人的習慣愛好(個性)考慮變化。

布局，也叫「章法」，即字的排列。如字的大小、形狀、排列的位置與擺放的角度、上下左右的照應關系，等等。就毛筆書法而言，還要考慮墨色的濃淡、枯濕的變化，不過實用的硬筆書法可以忽略這些。

就一般實用的寫字而言，章法布局當做到二點：首先是在一行或一列中，讓每一個字的重心基本在同一條直線上；其次是將字的大小、形狀稍作區分，一般而言，筆畫多的字寫緊湊些，線條盡量細一點，筆畫少的字寫松一點，形狀小的字線條盡量寫粗些。

但一般情況下，依然是筆畫多的字大些，筆畫少的字小些。不過有些筆畫少，但屬筆畫舒展的，也可寫大些，如「中」字的豎畫，「安」字的橫畫，「人」字的撇捺畫等，就可以根據前後字的搭配需要而異。

在楷書的章法中，字的大小區分不很明顯；而在行書的章法中，字的大小區分可以十分明顯，有些草書中更加明顯。另外，在行書中適當誇張個別字的主要筆畫，對整篇來說，也會產生生動美好的效果。比如毛澤東的書法，字的大小變化極大，錯落有致，大氣磅礴，別有一番雄偉的氣勢。

知道了怎麼樣就能把字寫得比較好看，那趕緊去練喲！帶著興趣去練，勤練、多臨摹，既可以加強控制筆的能力，也可以學習別人好的寫法。多看字帖，反復地臨摹，熟能生巧，這就是最佳的方法。只要你堅持這樣做，就一定有大收獲，並且趣從中來呢！

說不準練字會給你的人生帶來意想不到的收獲！或者從此會改進你的人生！其實不是說不準，而是肯定的，練字的好處很多很多，比如對你的文字水平的提高會大有裨益 ，比如對你的性格的改善會大有裨益等等，在此，因為篇幅有限，不再贅述，自己在今後的練字過程中去體會。

參考資料來源：網路-硬筆書法

㈥ 筆鋒是筆尖嗎 軟 硬筆都是嗎

筆毫與筆鋒是一個整體，兩個概念。一支優質毛筆必須具備筆毫、筆鋒兩個要素。一般優質的筆，既有優等的毫，更有優質的鋒（穎），如等外毛、劣質毛、廢品毛，同樣可以製作毛筆，從外觀看很像一支毛筆，實際有毫而無鋒。筆鋒在毛筆頭中作用是十分重要的。如書寫過程中用中鋒、側鋒、露鋒折轉自如，按筆提筆不倒鋒，不散鋒等，都是通過筆鋒才能完成的。將筆頭用手捻開筆尖前部鋒穎區，捏平後在陽光或燈光下映看，有一截較為透明晶瑩的部分，就是筆鋒，也叫鋒穎，簡稱鋒。《資料來源：網路》用筆方法

1）提筆、按筆毛筆在紙上作上下運動，稱為提按，提按是用筆的重要手段，是筆畫產生粗細、濃淡、節奏等變化的關鍵。
2）起筆、行筆、收筆起筆是每筆的開始，要求欲左先右，欲右先左，欲下先上，欲上先下然後鋪毫；行筆要求中鋒，為使筆畫圓渾有力，富於節奏變化，須掌握好力度和速度；收筆是一筆的結束，力必須用到寫完為止，筆畫才顯得圓滿結實
3）藏鋒、中鋒和側鋒藏鋒是指起筆時將筆鋒藏在筆畫之中；中是指筆鋒在筆畫的中間運行，是書法中最根本的筆法。為使點畫遒勁圓滿，歷來書法家都主張"筆筆中鋒"，並喻之為"錐畫沙"；側鋒是指筆鋒偏離筆畫中間倒向一邊書寫。側鋒可結合中鋒書寫，使筆畫圓渾而不失鋒利。
4）方筆、圓筆方筆指筆畫的起筆、收筆、折筆處呈方形，有稜角，具有力量美；圓筆指筆畫的起筆、收筆、轉筆處無稜角，起筆用裹鋒（書寫時整個筆鋒保持圓錐狀的用鋒方法，其線條凝練，富於立體感），收筆用轉鋒，顯得含蓄圓潤。《資料來源：維基網路》

㈦ 硬筆書法要不要逆鋒和回鋒

當然不要，只要有頓就好，頓不能太大，也不能太做作。硬筆和軟筆差很大，我現在學書法，上海已經9級可

㈧ 請問硬筆書法中的術語都是什麼意思，例如回鋒，頓筆等高懸賞。。。

建議你先把一本基礎書法看一看，這些是基礎，如：回峰=筆畫中的收筆，頓筆是指書寫中需要停頓如/橫鉤。。

㈨ ·請問一下寫硬筆楷書的運筆力度。

學習寫楷書
一：概論
（1）楷書的風格特點：
楷書，又稱正書，由隸書演變而來，按總體風格劃分可粗略分為魏碑、晉楷和唐楷。楷書中還有隋碑，承接魏碑與唐楷。
A：魏碑
魏碑是北魏楷書碑刻的總稱，篆隸遺意很濃，風格也多樣化，有古拙雄渾的摩崖造象，也有精美秀逸的墓誌。
B：晉楷
晉楷名家除了王羲之、王獻之，也包括三國時的鍾繇，作品基本上都是小楷，是正統楷書的典範。
C：唐楷
唐楷基本上是上述二種的延續發展。歐體、褚體發展了魏、隸；顏體則由篆、隸而來；柳體只是顏體、歐體的規范化，是唐楷法度的極則，最不可學。
二：楷書臨習章法
楷書、隸書、篆書都是行草的基礎。要想將楷書寫好，最好要有篆隸功底。章法是書法藝術形式美的重要組成部分。點畫是線條美，間架結構是局部的構圖美，章法是整體構圖美。現在從趙體楷書的章法進行介紹。
1：整齊一律
楷書章法的整體感，首先是整齊，字的排列形式是字與字、行與行之間的等距，給人一穩定 、莊重的視覺效果，這種形式最適合嚴格意義的楷書。結字的寬窄、長短不同的造型產生局部參差變化，便整齊一律而不呆板拘謹的楷書不會出現不和諧或單調之弊。
2：多樣統一
趙體楷書的最大特點是帶有行書的成分，筆法多變，因字賦形，不刻意布置，在多樣性、變化性中有著十分和諧統一的關系。給人的感受是靜中有動，字中融情。一件書法藝術品首先感染人的是其整體效果，而整體是由無數個局部構成。因此，在布置章法時，不應該忽略每個字的細節，諸如字的造型、長短、欹正的變化，輕重的節奏感等，都需要慎重地考慮，嚴密地設計，並且要堅持不懈地經過較長時期磨練，始能自由地進行章法處理，表現出一種似乎沒有設計的設計美，達到書法藝術的較高境界。 楷書章法並不復雜，其主要形式有中堂、對聯、條幅、橫披、扇面等。楷書的章法布置，字距與行距大多基本相等，但也有行距大於字距的；一律自右至左豎寫，橫披的少字數者也仍然是 由右至左書寫；現代的中文橫寫是自左至右，在特殊需要的情況下也可以用這種方法，但豎寫是仍然以從右至左為佳。
三：楷書的臨習指導
現以趙體字為例進行介紹：
1：趙體字的筆畫結構：
（1）藏露結全：
楷書的筆畫書寫一般要逆鋒起筆，回鋒收筆，將鋒芒藏住，極重含蓄。趙體字敢講逆入回鋒 ，但是趙體字筆畫的起筆之處更多的只注重取逆勢，從空際逆入，並沒有完全把鋒芒藏住。收筆 時有回鋒的意思，但是也不刻意頓挫回鋒。強求圓潤。這種寫法不但無損於含畜之美反而增添了 一種生氣和自然輕松感。
（2）筆道停勻：
趙體字的筆畫自有輕重的變化，但較顏體。柳體來說，明顯地勻凈多了。而且也無那種橫輕豎重的固定程式。到底那一個筆畫該重，哪一個筆畫該輕，完全是依據字的需要隨機而定的。
（3）騰挪起伏：
趙體的捺畫。橫畫多起伏，有曲折之美。
（4）點畫呼應：
趙體楷書借鑒了行書的寫法，有行書筆意，點畫之間多前後呼應，筆意相連。有的甚至乾脆就用行書的寫法，筆畫與筆畫之間有牽絲映帶。
2：趙字的結構特點：
（1）字形趨扁方，趙體筆畫圓秀，間架則方正，不象歐體或者柳體那樣高長。趙體撇畫。捺畫。以及橫比較舒展，字勢橫展。
（2）端莊流動，趙體字橫直相安，重心平穩，結體嚴謹端莊，借用行書，有的字介於行楷之間，因而以顯得流美動人。
樓主，給分吧

㈩ 鋼筆字要回鋒嗎

回鋒是運筆方法之一，意思是在書寫結束後，往回收進，凡點、橫、豎等筆畫都應有去有回，回鋒的作用，是輔助點、畫更圓滿沈穩，通常有人認為視為如藏鋒一樣繁瑣而忽略，如此便會使點畫顯得不夠圓滿，所以回鋒對初學者而言，是極應重視的筆法，而在鋼筆字即硬筆書法，回鋒是一個必不可少的技法，需要多加練習。