醇酸樹脂油畫媒介

① 怎麼使油畫快速干

不同的材料畫的乾的速度不同。
精煉亞麻油——稀釋顏料，增加透明度,光澤度，慢干。
曬稠亞麻油——稀釋顏料，增加透明度，光澤度與活動性，易於淺色顏料 ，不易變黃。
厚亞麻油——稀釋顏料，增加透明度，光澤度與活動性，增強顏料耐久性，快乾。
漂白亞麻油——稀釋顏料，增加透明度，光澤度，易於淺色顏料。
聚合亞麻油——稀釋顏料，增加透明度，光澤度與活動性，慢干，增強顏料耐久性。
快乾油——快乾，有毒性，可用於配製凝膠媒介劑。
胡桃油——機能與亞麻油相近，但不易變黃。
罌粟油——優質乾性油，慢干，色淺，不變黃。尤其合用於白色和淺色顏料。
松節油——自然揮發性溶劑，有芬芳味，無粘協力。用語稀釋顏料，配製媒介劑等。
白酒精——揮發性較慢的溶劑，替換傳統松節油，稀釋顏料。配製媒介劑和清洗作畫工具。
罩色媒介劑——快乾透明媒介劑，用於罩染透明油色。
醇酸樹脂媒介劑——稀釋顏料，按捺字跡，增加流平性，促進乾燥。
達瑪上光油——淺色，速干，是傳統的表面上色保護劑，日久後有光彩變深傾向。
畫面上光油——普通的畫面光亮保護劑，快乾，可用松節油及溶劑汽油去除。
潤色光油——用於恢復吸油處光澤，並起臨時保護，繪畫時使用有利於干濕顏料的銜接。
醇酸樹脂凝膠媒介劑——促進顏料乾燥。可用於透明色罩染。
塑形軟膏——白色膏體，用於丙烯繪畫的肌理塑造，速干，不開裂，不變黃。
畫面清潔劑——用於油畫清洗修復，去除亞麻油氧化物和顏料表面臟污物。
下面關於集的快乾方法：
醇酸樹脂媒介劑，用酒精稀釋（最多一天）
快乾油（至少一天）
醇酸樹脂和少量亞麻油混合（半天)或再加酒精稀釋（更快）

② 油畫媒介中的樹脂有什麼作用

一、油畫媒介劑中的樹脂概況：
樹脂是一種固體的或高黏度膠狀的物質，不溶於水，但可溶於揮發性溶劑，有天然樹脂和合成樹脂之分。天然樹脂是某些樹木的黏稠分泌物，由多種成分構成，其中的揮發性油散逸之後，樹脂成為表面微有光澤、質硬而脆的透明或半透明固體。繪畫中常用的天然樹脂有達瑪樹脂 (Damar)、瑪蒂樹脂 (Mastic) 、蟲膠、松香等，其中達瑪樹脂和瑪蒂樹脂多用於與亞麻仁油混合製作油性媒介劑，以求得到微妙的色彩變化並加速乾燥。瓦薩里將油畫的發明歸於凡.艾克是不妥當的，因為早在辛尼尼之前，已經有德國的僧侶畫家索菲留斯 E163在他的《藝術叢覽》中記述了繪制油畫的過程。但不能否認正是凡.艾克把樹脂光油和乾性油 (亞麻仁油或核桃油)調和起來罩染畫面，和油性丹配拉相互交疊，多次反復，終於形成了混合繪畫技法體系。樹脂和乾性油混合配製的媒介劑至今仍是畫家們常用的材料，如瑪蒂樹脂和含鉛熟亞麻仁油經過調制形成的凝膠狀媒介劑 (gelmedium )，便是其中的出色代表。
合成樹脂是具有樹脂性質的合成有機化合物，為塗料精細化工產品，在繪畫中用得較多的是丙烯酸樹脂 (Acrylic resin) 、乙烯樹脂(Ethylene resin)和醇酸樹脂 (Alkyd resin) 等，以合成樹脂為載色劑和媒介劑的作品在博物館陳列時常常被標注為合成聚合材料。合成樹脂以其產量大、造價低、性質優良而迅速普及開來，20世紀40年代出現的丙烯酸樹脂便是其中的代表。
在繪畫材料的發展脈絡中，丹培拉乳液、乾性油和合成樹脂是具有親緣關系的三類媒介劑材料，它們都曾充任重要的角色，深刻影響了時代藝術的風貌。
二、油畫媒介劑的特點雖然各種繪畫媒介材料 的性質差別很大，但是它們卻具有一些共同的特性：
1、黏合性
黏合性是媒劑的一個最基本的功能。媒劑對顏料的黏合有多種方式，直接影響到運筆的特點。在其運筆的流動、滲染、疊加或堆積等方面，各種媒介之間有很大的不同。但加上繪畫的立面作畫方式要求無論是何種媒介劑，調和顏料之後都要呈現一種凝滯狀態，不至於不可控制地流淌。西方繪畫媒劑總的來說是黏稠的，其運筆特點不管是流暢柔滑還是堅實厚重，媒劑都是凝結在底子上的一種實體，體現出塑形方式。
2、成膜性
從乳劑的運用開始，西方媒介劑就以凝結成膜為特徵，這個特徵所涉及的底子、黏結以及色層間的隔離等問題，都對造型方法和樣式有制約作用。成膜至少包含兩個條件，一個是媒劑可以把顏料顆粒黏合在一起，有一定厚度，另一個是媒劑乾燥之後不再溶解。用呈膜媒劑調制的顏色，其顏料顆粒不直接暴露在空氣中，這對圖畫上的用色效果至關重要。媒劑對顏料的色彩表達總是具有特定的影響，其影響程度取決於顏料和媒介的性質。
3、透明性和折射率
優良的媒介劑可以為顏料帶來光澤和質感，卻並不影響其色相，因此媒介劑的透明度是必不可少的特性之一。任何顏料的透明性都是因圍繞在它的顆粒周圍的媒劑而形成的；但是有些顏料比其他的顏料更易於受到媒劑作用的影響，而有些媒劑則更具有改變顏料色彩表達的潛能。同一種顏料在某種媒劑中可能是不透明的，而在另一種媒劑中則成為透明的。對於淺色顏料來說，完全清澈透明的媒介劑是最合適的，如紅花油和罌粟油。而某些發黃色的媒介劑對深色顏料的影響並不大，還能使顏料帶上一種琺琅般的閃亮效果，如琥珀光油媒介劑。醇酸樹脂媒介原液本身呈半透明的凝膠狀，一旦和顏料混合即發生觸變反應，變得清澈透明，與之混合的顏料也變得透明起來。
媒介劑能夠控制顏色的效果，不同的媒介劑能夠賦予顏料不一樣的質感和亮度，其中一個很重要的因素來自折射率。簡單來說，包裹顏料的媒介劑折射率越高，被反射的光線就越少，而我們的眼睛正是通過反射來感知對象的，因此就會感覺顏料更透明；而假如媒介劑的折射率低，我們的眼睛就能夠充分感知到顏料，所以顏料看起來就不透明。純水的折射率較低，為1.333，乾性植物油的折射率多在1.470-1.480之間，而乳劑的折射率介於二者之間。這三種媒劑能夠賦予顏料不同的視覺效果,是源於它們不同的折射率。另外，油在徹底乾燥的過程中會不斷改變其折射率，所以油畫容易變色；乳劑較為稀薄且慢干，其折射率在乾燥後改變甚微，故雞蛋丹配拉不易變色。
4、乾燥後的不可逆性媒介劑一旦經過氧化而乾燥成膜之後，就形成了新的物質，變得堅硬而略具彈性，並且不再可溶。這個特性非常重要，因為乾燥之後的色層不會被上面覆蓋的新鮮顏料層所浸潤，各色層之間才能保持著完全的獨立，這正是油畫可以反復修改的原因所在。完成之後的作品也因色層的牢固而具有防潮、色彩不易剝脫的特點。

③ 麗坤媒介劑的弊病

麗坤媒介劑的弊病是作為一種速干媒介劑，它的乾燥速度較快，容易出現開裂吸油的現象。

麗坤是一種速干媒介劑，我們一般用它來寫生，最為直接畫法媒介用。其次，罩染不建議用，這涉及到油畫中肥蓋瘦的原則性問題的延伸。雖然你的表層麗坤不一定比下層媒介要瘦，但它的乾燥速度絕對要快於底層其他媒介。

表層比底層乾燥得快，就意味著你的畫在一段時間後，出現開裂吸油等你不願意麵對的結果。它比較速干，可以調兌一點松節油，稀釋一點然後調和顏料，或者直接塗抹到畫上然後再塗顏料。麗坤是使用醇酸樹脂製成為代替乾性油(主要指亞麻油)而出現的新型快乾類油畫媒介。

麗坤的出現：第一種醇酸樹脂生產於1927年，自20世紀30年代後期起在美國，自20世紀50年代起在歐洲，在商業塗料中被用作黏合劑。這種醇酸樹脂能比硝化纖維承載更多的色料，因此可以產生更強烈，不透明的顏色。瑞普林也從乾性油轉向醇酸樹脂。

④ 油畫為什麼一定要用調色油調色油有分很多種，要注意些

因為「調色油」是繪制油畫的媒介油類，主要是用來稀釋油畫顏料的。

在繪畫過程中使用，可增加顏色的光澤度，也具有控制顏色乾燥速度的作用，同時也可利用其流動性達到需要的繪畫效果。有乾燥速度一般的普通調色油、也有乾燥速度較快的速干油，想要顏色乾的慢有亞麻油等，根據表現技法不同來使用。

用於調色媒介的油類分兩大類：一是揮發性油，如松節油、薰衣草油、精煉汽油等。二是乾燥性油，如罌粟油、亞麻仁油、核桃油、紅花油、葵花籽油等。不同的油脂所配製的調色媒介的作用也不盡相同，要掌握油畫技法，就必須了解怎樣使用調色媒介。

(4)醇酸樹脂油畫媒介擴展閱讀：

常見的調色油種類：

1、松節油

松節油是通過對松樹脂的蒸餾提取的一種揮發性強、無色透明的液體，亦稱樹脂松節油。在繪畫中可以用作顏料和調色液的稀釋劑，也可用作樹脂的溶劑。

優質松節油迅速揮發後不會留下殘余物。國內畫家多使用醫用松節油，葯店有售。起稿與塗底層大色塊，它是最佳的稀釋劑。威尼斯松節油與樹脂松節油毫不相干，它是非常稠密的琥珀色液體，添加在油彩和調色油中，能產生堅固的、珠寶般的結膜。因此常作為上光媒介來使用。

2、亞麻仁油

亞麻仁油又稱亞麻籽油，是從亞麻植物的籽中提取的，是油畫顏料的主要媒介。冷榨亞麻仁油：是亞麻仁油最純的形式。其基本用途是作為油畫顏料的調和劑。

3、核桃油（胡桃油）

歐洲18世紀以前的畫家都採用此油，之後被亞麻仁油取代。它流動性好，但幹得慢。當代畫家用它作古典油畫的調和劑。市場上有冷榨和熟化冷榨兩種核桃油。

冷榨純生核桃油：是最優質的調色油之一。可用此油加松節油起稿，也可以自配三合油或直接調色。熟化冷榨核桃油：在不隔絕空氣的狀態下，將冷榨核桃油加溫後製成，其中含有氧化鉛，供自製調色劑時使用。乾燥速度較快。

4、紅花油和罌粟油

紅花油：有良好的色彩持久性，不因時間久而發黃，是生產白色和其他淺色顏料的優質油。多被著名顏料廠家用於生產白色油畫顏料。罌粟油：從鴉片籽中提取，主要用於製作白色和淺色顏料。乾燥較慢，結膜欠堅固。日曬稠化罌粟油是最好的調色油。

5、乳狀亞光調色劑（亞光調色油）

內含纖維素、達瑪樹脂。將其調入顏色內，可使著色層產生亞光效果。與三合油交替使用，適於古典透明畫法。乾燥速度快。

6、三合調色油

它是具有光澤的調色油，用其調色作畫或作潤色使用。由一份亞麻仁油、一份達瑪樹脂光油和一至三份松節油混合而成。乾燥度適中。

7、油畫調色膏

調色膏是更加稠濃的媒介。可使不透明的油畫色變為透明色，最適於透明薄染畫法，而且乾燥速度特快，用其調色薄染，可立即用不同色再畫。

8、醇酸樹脂媒介

屬於新型材料，有可能取代傳統的調色媒介劑。在國外有許多品牌，它有明顯的優勢：與油畫色調和時，能加速乾燥時間；能增加透明度；使色層更有光澤；使顏色更加飽和；色層也更耐久。

9、礦物酒精

礦物酒精是石油的副產品，作為油畫的稀釋劑，與松節油的功能一樣。像水一樣純凈，揮發最充分，但溶解力略遜一些。

⑤ 油畫各種油使用簡介

油畫各種油使用簡介

油畫是用亞麻仁油或核桃油、油等一些快乾油及經過處理的瑪蒂樹脂或達瑪樹脂等，調合各種顏色粉製成油畫顏料和媒介劑在亞麻布、木板或厚紙板上作畫的一種繪畫形式。下面是由我為大家分享油畫各種油使用簡介，歡迎大家閱讀瀏覽。

繪畫用松節油

松節油不是油，松節油是一種含松香樹脂揮發性稀釋劑，完全不含油性成分，上好的松節油應具備以下品質：把松節油滴在一張白紙上，完全浸透後紙會變成半透明，等松節油揮發掉以後，紙恢復原來的顏色，不留任何顏色和痕跡，也不變形。 用於稀釋調色油及油畫顏料，亦是自製上光油及各種調色油所不可缺少的材料。可直接用於調色，也可於其他媒介並用調色。

亞麻仁油

屬生亞麻仁油，可直接使用。可使顏料色彩光傃生動，是傳統的調色油之一。可與繪畫改老運用松節油配合使用，以避免畫面日久發生龜裂或顏色脫落;可與媒介劑、皂化 蠟、乳狀亞光調色劑同時使用;繪畫過程中，如需顏料乾燥速度更快時，可用1/2或1份熟化亞麻仁油與本品混合後使用。

精製純亞麻仁油

屬於生亞麻仁油，可直接使用。調合油畫顏料，可使顏料色彩光艷生動，是傳統的最佳調色油;可與繪畫用松節油配合使用，以避免畫面日久發生龜裂或顏色脫落; 可與媒介劑、皂化蠟、乳狀亞光調色劑同時使用;繪畫過程中，如需顏料乾燥速度更快時，可用1/2或1份熟化亞麻仁油與本品混合後使用。

油

乾燥速度極慢，上好的油完全無色，也完全不變色，用它畫油畫，可最大程度避免變色問題，但只適合濕畫法(幹得太慢)。

紅花油

有良好的色彩持久性，不因時間久而發黃，是生產白色和其他淺色顏料的優質油。多被著名顏料廠家用於生產白色油畫顏料。

熟化亞麻仁油

用含虧於催干，速干。存放時間愈久，油色愈清純，透明;可與亞麻仁油，生核桃油 ，繪畫用松節油混合使用。含有一氧化鉛，勿入口。

冷榨生核桃油

可直接使用，使用該油調和油畫顏料，行筆特別流暢。

特別適合調和無色系顏料，如鋅白，鈦白等，日久不易變色;對顏料具有潤澤作用。可與皂化蠟，乳狀亞光調色油，繪畫用松核梁節油等並用。可與熟化核桃油混合使用，以促使畫面快乾。要求乾燥速度越快，加入量越多，一般為1：1/2。

熟化冷榨核桃油

用於催干，速干。存放時間愈久，油色愈清純，透明;可與生核桃油混合使用。可與繪畫用松節油混合使用;可加入多種調和油起催干，速乾的作用;含有一氧化鉛，勿入口。

三合調色色油

具有光澤的調色油，油色淺而透明，含有達瑪樹脂成份，屬於優質調色油，使用該油調色，可使顏料更具光澤感。使用時，該油所含達瑪樹脂可使顏料形成牢固穩定 的一體，增強顏色的附著力，在採用古典傳統畫法，透明薄畫法繪畫時，可以與乳狀亞光調色劑交替使用。光澤好乾燥慢，可與皂化蠟並用調色，可根據需要與亞麻 仁油，核桃油或繪畫用松節油並用調色，可作潤色光油使用。在重新開始繪畫工作前使色彩光亮起來，並牢固地連接不同的油質塗層。

達瑪上光油

可使完成的油畫更具透明性，潤澤感和深厚的協調感;固定顏料;使顏料恢復起固有的色彩，並隔斷畫面與空氣，濕氣的直接接觸，保護畫面。

達瑪亞光油

以達瑪樹脂為主要材料，含有蜂蠟的混合溶液。可使油畫實現統一協調的，亞光的畫面效果。用於保護畫面。

聚合亞麻仁油

採用純凈的亞麻仁油在隔斷空氣的狀態下高溫聚合而成，繪畫者無法自製。性能穩定，日久不變色。

可使顏料有光澤，且越調越柔潤。可根據繪畫需要，用松節油稀釋後調色。可減弱筆觸，增加光平度。可調制變乾的顏料，使之重新使用，且筆觸效果好，可提高顏料的附著力。

亞麻厚油

又稱亞麻樹脂。可使顏料質感更具渾厚感，顏料乾燥後，其色澤如初，特別亮麗潤澤，輝煌燦爛。產生特有的.琥珀質感。可產生特別強的附著力。根據繪畫需要，任意加入其他調色油或繪畫用松節油等混合使用。可做潤色使用，並可消除筆觸。

靜油

是一種特別濃厚的亞麻仁油。可使顏色質感更具渾厚感，顏料乾燥後其色澤如初，特別亮麗潤澤，輝煌燦爛。具有較強的附著力。可根據繪畫需要，加入純亞麻仁油或熟化亞麻仁油，熟化核桃油，繪畫用松節油等混合使用，可做潤色使用並可消除筆觸。

皂化蠟

主要成份是蜂蠟，可直接調入油畫顏料中使用，可增加稠度和可塑性，使用時筆觸非常流暢，並起到保護油畫顏料，防止變色的作用。根據作者需要產生一定的肌理效果，保持顏色的厚度。可於三合調色油，乳狀亞光調色劑，繪畫用松節油並用調色。

上光油

用於油畫終飾上光，可使已完成的油畫更具透明性和潤澤感，並起到固定顏料，使顏料恢復其固有的色彩，保護畫面的作用。

油畫主要是用亞麻仁油、核桃油、油等快乾油調和的顏料繪製成的。一般多畫在塗有地仗(底 子)的布、木板或紙板上。純白色地仗的漿料多用白堊、石膏粉與動物膠、亞麻仁油等膠粘材料調制而成。現代也有以合成樹脂等膠粘劑代替動物膠的。有色地仗除 以上材料外，再添加所需要的顏料。油畫繪制完畢干固後，表面髹一層清漆(或稱光油)。油畫的製作工藝和材料以及保存條件是決定油畫保存期的主要因素。

保護作為基礎的畫板、綳釘畫布內框的木料宜用直紋干木材，內框木條的製法應是內薄外厚，斷面呈斜坡形，四周用活榫加楔，松緊可以調節這樣畫板和內框不易翹曲 變形，畫布不致斷裂。保持油畫存放環境的濕度應在50～60%之間，上下不超過2～5%，以避免油畫吸濕膨脹，造成油繪層與基礎脫離或部分空鼓，油質變 黃、變白，油畫生霉腐朽等情況。保存油畫環境的溫度應在15～25℃，上下不超過2～5℃，以避免油畫翹曲變形，油繪層老化脆裂，畫面變深發黑。

過多的光照或者長期缺少自然光照都會使油畫受損。在展覽或存放油畫的展廳、庫房的玻璃窗上，加貼一層含有紫外線吸收劑的膠膜，以避免油畫受過多陽光的照射造成退色。油畫如長期在黑暗處存放，也會色澤灰暗。

礦物酒精

礦物酒精是石油的副產品，作為油畫的稀釋劑，與松節油的功能一樣。像水一樣純凈，揮發最充分，但溶解力略遜一些。

油畫調色膏

調色膏是更加稠濃的媒介。可使不透明的油畫色變為透明色，最適於透明薄染畫法，而且乾燥速度特快，用其調色薄染，可立即用不同色再畫。

醇酸樹脂媒介

屬於新型材料，有可能取代傳統的調色媒介劑。在國外有許多品牌，它有明顯的優勢：與油畫色調和時，能加速乾燥時間;能增加透明度;使色層更有光澤;使顏色更加飽和;色層也更耐久。它基本上有兩種形式：濃的半透明流體和極稠厚的膏狀。它既能用於厚重的直接畫法，也能用於平滑的上光。

修復方法

①校正翹曲：木板油畫因置放環境改變，引起畫板翹曲時，可立即將畫放回原處，使其逐漸恢復原狀。如數月後，仍不能還原，則將油畫畫面向上平放。板背下放置 潮濕濾紙數層，在畫面上墊毛氈等軟物，施加適量壓力。待木板吸收水分後，壓力可逐漸增加，盡可能做到恢復原狀。

②畫板加固：畫板出現折裂現象時，為防止繼續延伸，可在木板背面安裝半活動的格形護架，沿 木板木紋方向每隔 10～15 厘米左右等距離地安裝若干縱向木條，用榫卯或膠粘劑固定。每根木條上均留有等距離的孔洞，以便插入與其成直角的橫木條。橫木條不加固定，讓木板有輕微的縮 脹餘地。

③粘貼剝落油彩：剝落油彩可用蜂蠟、樹脂膠粘貼。

④補洞：有破洞的畫布可在背面打補釘修復。裁選一塊比破洞略大，同樣質地的布，用刀片斜削，將邊緣去薄，或把四周織線纖維抽出一些，用蜂蠟、樹脂膠加熱粘補。再用動物膠與白堊粉加少量亞麻仁油調制的泥子填平正面，干後補繪油彩。

⑤修復撕口：先把扯斷了的紗線整理好，暫用膠帶從正面將撕口固定，再從畫布背面打補釘修復。

⑥更換基礎：如畫板或畫布嚴重朽壞，需更換基礎才能維持畫面現狀。方法是先將畫面用棉紙固定，然後小心揭去背面腐朽的舊畫板或畫布。如局部基礎與油繪層粘結牢固，可用工具或砂紙打磨干凈，換上新的木板，用環氧樹脂粘合。麻布可用蜂蠟、樹脂膠粘合。

⑦清漆的除去與重髹：古油畫表面的清漆 (或稱光油) 保護層，如已老化，顏色發黃、變黑、失去透明性或出現白翳等情況時，可用有機溶劑將其除去，為了保護下面的油彩，必須使用抑制劑。一般使用的溶劑有乙醇、 丙酮、二甲基甲醯胺，抑制劑有松節油、精餾石油。將乙醇和松節油混合使用效果更好。清洗時要注意不可傷及繪畫筆觸。除去白翳可用柔軟絲綢干拭病變部位,或 蘸少許微晶石蠟光油揩拭。重髹清漆可用塗刷法或噴塗法進行，最常用的有達瑪樹脂清漆、乳香膠清漆或聚乙酸乙烯醋、蠟質拋光劑等。

關於調色劑的配比

永遠是遵循把握適度的原則，沒有任何絕對的指標，另外油畫的底料製作也應考慮在技法之內，不同的底子所需要的技法是完全不同的，松節油在油畫繪制過程中必用(除非是一次性速寫)。達瑪油可當作三合油的成分之一適度使用(也可以完全不用)，馬蒂樹脂不要輕易亂用，如果不懂得怎麼做透明調色膏也不懂得怎麼用透明調色膏，建議就不要買，很貴，自製的成功率很低。

上光可用達瑪上光油(1：3)，市售達瑪油和達瑪上光油不是一種配比，達瑪油是(1：2)的，如果鍾愛達瑪，完全可以自製，去試劑店買達瑪樹脂(1公斤100元左右，夠用一輩子的)，研磨後裝紗布袋，按比例量好松節油，將紗布袋懸垂於松節油中，浸泡一周到一個月就可得達瑪油或達瑪上光油。

關於罩染

國內在這方面的誤區很深很深，只說一條：古代最常用罩染技法的大師們，用的最多的是日曬稠油(就是純粹的亞麻油)，有時成分越單純，效果越出色，技法的奧秘不在於化學實驗，而在於精湛的手與眼與腦的配合。

⑥ 傳說有一種或幾種特別好的油畫調色油,被大家稱為"神油".特別貴,特別好.請高手告訴一下究竟是什麼油.

被稱為"神油"的是熟化的亞麻仁油，也叫「黑油"，用於古典技法中起快乾作用，所以才叫"神油"。

⑦ 請教油畫中的麗坤媒介擠的用法喝作用，再請介紹一下麗坤的成分，謝謝。

Winsornewton (溫莎·牛頓)的Liquin（麗坤）是目前國內出售的醇酸樹脂媒介中性價比比較高的媒介產品。Liquin主要包括以下5種媒介產品：
（1）經典麗坤原液
這種可靠的制劑一直是最受歡迎的液體醇酸媒介劑。這種多用途的低亮度媒介劑可以改善流動性和透明度。它可以很容易地與畫筆或刻刀混合，能平滑畫筆的痕跡。

（ Winsornewton 經典Liquin原液）
（2）麗坤亮光膠質媒介
麗坤亮光膠質媒介是一種快乾膠。在調色之後，可控制顏料的流動性，避免顏料順著畫布滴流它乾燥後形成光亮且不會變黃的膜層，因此是顏料上光的理想選擇。這種媒介可以保有傳統油畫顏料的各種操作特性，且不會變脆變黃，最適用於罩染技法。與現代的樹脂媒介，也同樣可以混合使用。

（ Winsornewton Liquin亮光膠質媒介）
（3）麗坤細節繪畫媒介
麗坤家族中流動性最佳的媒介，呈亮光，是細節繪畫創作的首選。同時，如果不希望在畫面上出現筆痕，它也是繪制光滑表面或光滑區域的最佳選擇。麗坤細節繪畫媒介由於其含有天然樹脂成分，因此可以提供更快的乾燥速度，它的乾燥時間是油畫顏料的一半左右。同時，該速度也與調混的比例、氣候、具體色別等因素有關。一般來說，觸摸乾燥時間在1-5天。

（Winsornewton Liquin細節繪畫媒介）

（4）麗坤厚塗媒介
麗坤厚塗媒介是半亮光、快乾、不會變黃的厚塗媒介。可以保持繪畫的筆觸並可拓展原始油畫顏料使其更加耐用。同時，它允許更長的調和時間。乾燥後，可以生產一層堅韌的油膜，並可通過常規的方式進行罩光。

（Winsornewton Liquin厚塗媒介）√4(16px)

（5）麗坤半透明厚塗媒介
麗坤半透明厚塗媒介半光亮、不會像厚塗媒介那樣產生肌理、不會變黃、使顏色變的鮮艷且增多。（增加顏料且不會產生肌理效果）
麗坤厚塗媒介和麗坤半透明厚塗媒介是僅有的兩種可以安全拓展顏料的媒介，使用畫筆畫刀均可。