溫莎醇酸樹脂底料

Ⅰ 好的油畫顏料和普通的油畫顏料差別是什麼。差別大么

丙烯顏料屬於人工合成的聚合顏料，發明於20世紀50年代，是顏料粉調和丙烯酸乳膠製成的。丙烯酸乳膠亦稱丙烯樹脂聚化乳膠。丙烯樹脂有許多種，如甲基丙烯酸樹脂等，因此，丙烯顏料也有很多種類。國外顏料生產廠家已生產出丙烯系列產品，如亞光丙烯顏料、半亞光丙烯顏料和有光澤丙烯顏料以及丙烯亞光油、上光油、塑型軟膏等等。
丙烯顏料深受畫家歡迎。與油畫顏料相比，它有如下特性：
（1）可用水烯釋，利於清洗。
（2）速干。顏料在落筆後幾分鍾即可乾燥，不必像油畫作品那樣完成後需等幾個月才能上光。喜歡慢干特性顏料的畫家可用延緩劑來延緩顏料乾燥時間。
（3）著色層干後會迅速失去可溶性，同時形成堅韌、有彈性的不滲水的膜。這種膜類似於橡膠。
（4）顏色飽滿、濃重、鮮潤，無論怎樣調和都不會有「臟」「灰」的感覺。著色層永遠不會有吸油發污的現象。
（5）作品的持久性較長。油畫中的油膜時間久了容易氧化，變黃、變硬易使畫面產生龜裂現象。而丙烯膠膜從理論上講永遠不會脆化，也判答絕不會變黃。
（6）丙烯顏料在使扒兆用方式上與油畫的最大區別是帶有一般水性顏料的操作特性，既能作水彩，又能作水粉用。
（7）丙烯塑型軟膏中有含顆粒型，且有粗顆粒與細顆粒之分，為製作肌理提供了方便。
（8）丙烯顏料有毒，但對人體不會很大的產生傷害。只要小心不要誤食就行了。
（9）丙烯顏料可以用作自己設計文化衫掘此慧，可以突出個人個性。但是最好要用全棉的衣服，而且是白色的。
應當注意的是：丙烯畫應在丙烯底塗料（GESSO）製作的底子上繪制，不要用油質底子作畫。材料專家也不主張丙烯與油畫色混合使用，尤其不要在丙烯底子上畫油畫，這主要是為了作品的永久性保存。丙烯與油畫顏料之間並沒有不良反應，交替使用時，其附著力有待於時間的檢驗。

水粉是水粉顏料的簡稱，在我國有多種稱呼如廣告色、宣傳色等。屬於水彩的一種，即不透明水彩顏料。
由於廉價，易學易用，常用於初學者學習色彩畫的入門畫材，其用法模擬油畫技法 。

Ⅱ 我剛剛由水粉涉及油畫，底子的製作已經學會了，由於是自學，，但不知道松節油，亞麻油，和媒介劑的具體用

松節油是稀釋劑，等同於水粉畫的水。
調色媒介劑
這里所指的調色媒介劑是以乾性油或乳劑為主，作畫時用於調合顏料, 使之稀釋或增厚，增長可塑性或流平性,調劑透明度和籠罩力等性能的調色劑, 不是泛指包含顏料載色劑、揮發性溶劑和上光劑等的媒介劑。
調色媒介劑可分作純油型、樹脂型、凝膠型和乳劑型四種,按其成分來說不過乎乾性油、樹脂、粘合劑和揮發性溶劑等材料。根據不同類型的需要可在媒介劑中加入催干劑、乳化劑等幫助材料來轉變其乾燥速度, 加強粘結強度。
歷史上各類型的油畫媒介劑的配方不勝枚舉, 都是為了使顏料適應不同的技法需要而發生的。有些陳腐的材料與方法已被淘汰, 其科學性也值得猜忌。但也有的國外廠家專門研討挖掘古典文獻記錄的配方，生產傳統的繪畫媒介劑，如佛羅倫薩媒介劑、凡.愛克媒介劑、威尼斯媒介劑、德爾夫特媒介劑和巴洛克媒介劑等。
現代畫材產業為畫家供給了很多不同成分與功效的媒介劑, 足以滿足各種技法的須要。除了上面先容的這些媒介劑外，近些年來，英國溫莎.牛頓和曰本的荷爾拜因公司還研製出了與其新產品水調油畫顏料配套，可用水溶解、清洗和稀釋顏料的亞麻油媒介劑。
下面先容的是一些常用油畫媒介劑的特徵和基礎的配製方式。要注意的是任何用於配製媒介劑的資料在應用前最好要經過實驗,不同產地、不同批號或不同質量的同一類產品在性質上會有很大差別，因此機械地依據配方是有可能導致配製失敗。在配製中，懂得各種材料的性能和作用，控制各種不同材料之間的公道平衡是極為主要的，如水和油的比例以及先後次序等。當一種材料的分量增添或減少時,熱血傳奇私服發布，就會引起其它材料作用的變更，轉變全部配方的性質，產生不同的效果。當這種平衡完整失去把持時，就會產生嚴重的成果。

純油型媒介劑
純油型媒介劑指使用的是純乾性油如亞麻油、胡桃油和罌粟油等, 也包含經過加工但不加入樹脂或其它成分的媒介劑。假如不是為了特別的效果或目的,純油型的媒介劑是最安全和最簡略的調色媒介劑。成品的純油型媒介劑有生、熟亞麻油或其它乾性油、精煉油、曬稠油和含催干劑的快乾油等。加工純油型媒介劑的辦法有曰曬、加溫熟化和加入催干劑等, 具體可見油的加工一節。

樹脂型媒介劑
在乾性油媒介劑中加入樹脂可以增強色膜的硬度和粘結力、加速顏料的乾燥並增添顏料的光澤。最常用的樹脂型媒介劑是用揮發溶劑、乾性油和樹脂三者混合的三合油，也即前文所提及的繪畫光油。製作三合油可用等量的松節油、達瑪樹脂光油和亞麻仁油混合而成。根據個人不同的習慣和繪畫的層次，還可調劑三者的比例以轉變媒介劑的含油量。但如果媒介劑中松節油過多，有可能會使顏料失去粘結力；樹脂含量太高則會使顏料變得過火脆硬而缺乏柔韌性，並且也乾燥得太快。

凝膠型媒介劑
凝膠調色媒介是含有樹脂和乾性油成分的膏狀混合型媒介劑, 它具有如膠凍般的粘稠度, 故名之為凝膠媒介劑gel medium。在國外的技法專著中經常介紹的馬格羅調色劑就是一種古老的凝膠媒介劑, 現已淘汰。凝膠媒介劑加入在油畫顏料中可以進步顏料的透明度和乾燥速度, 減低繪畫的筆觸, 產生平滑、光潔的表面效果, 實用於罩染透明色之用 。80年代末，法國畫家伊維爾.先生來中國講學時傳授的瑪蒂樹脂透明調色膏就是一種用於古典油畫技法的凝膠媒介劑，曾被當時對油畫材料知之甚少的中國油畫家奉為「秘方」。
現在成品的凝膠媒介劑多為合成樹脂與油聯合的材料，如醇酸樹脂凝膠媒介劑等, 在丙烯材料里的凝膠媒介劑品種更多。凝膠媒介劑具有觸變性質，使用前用筆協調或在瓶中搖擺即呈濃重液狀。

透明調色膏
依維爾先生傳授的透明調色膏是一種古老的油畫用凝膠媒介劑, 其配製方法是把含鉛催干劑的熟油和2：1的瑪蒂樹脂光油各一份等量混合, 攪勻後靜置10?15分鍾即可。使用時既可加入松節油稀釋作潤色光油, 也可直接調色作畫或調制透明色用於罩染。據說這種媒介劑最接近凡.愛克作畫使用的媒介劑。

乳劑型媒介劑
乳劑在化學中的名稱為乳濁液, 指分布著很多渺小液滴（很多分子的湊集體）的乳白色或不透明的液體, 往往是兩種不同性質的液體的懸混體,互相不能溶解, 但可通過乳化劑使之聯合, 如牛奶、蛋黃等都是含有水份和油分的自然乳劑。乳劑中的水分在繪畫顏料中具有加速乾燥的功效, 而油分則能起膠粘作用。乳劑是各種坦培拉技法如蛋彩畫、酪膠彩畫和蠟彩畫的調色媒介, 在油畫的混雜技法中則多用於底層色彩以起到貧油和速乾的目標。乳劑媒介劑在使用中可以用水稀釋, 但干後卻不溶於水。
與純油型媒介劑相比, 乳劑型媒介劑有如下長處：

（1）不容易發黃, 更合適協調白色和淺色。
（2）快乾，干後不溶於水，可縮短作畫時光。
（3）油性成分少，便於作油畫的底層色。
（4）可用水稀釋，可以畫出流利過細的線條。
乳劑型媒介劑的種類繁多, 有油性、半油性、膠質和蠟質等。其成分、比例、性能與用處各異, 各種配方依據畫家的不同須要差異往往很大。如利用得當, 乳劑型媒介劑在某些方面比純油型媒介劑後果更好。乳劑型媒介劑配製比擬講求，如不注意資料投放的先後或比例失控都可能使得油水分別而導致失敗，因此要嚴厲按照配製方式，重復實踐。以下是幾種比擬常用的乳劑型媒介劑。

蛋油乳液媒介劑
蛋油乳液媒介劑是以雞蛋和乾性油及樹脂等材料混合製成的。這里介紹的是全蛋型的蛋油乳劑,屬半油半水性。假如用純蛋黃則油性更大,粘協力強,但顏色較黃。如用純蛋青雖色澤較淺但易堅韌度不如前者,要加入一些纖維素膠液或乳白膠增強粘協力。蛋油乳劑是蛋彩畫的調色液,可直接調顏料粉作畫,在油畫中一般作為混合技法底層顏料的媒介劑,如果加大乳液中油分的比例做成偏油性的乳劑,就可以直接協調吸往過剩油分後的管裝油畫顏料，從而便利作畫。

蛋油乳液（全蛋）媒介劑的配製
1） 將新穎雞蛋打開讓蛋青流入干凈的容器後,細心腸在掌中或清潔的紗布上將蛋黃外的薄膜和胚點去除,然後將蛋黃和蛋青兩者在容器中攪勻。
2） 以一個雞蛋為1份來權衡，用半個雞蛋殼依次量出各半份亞麻油和達瑪油後將其混合在另一清潔容器內。然後逐漸把油滴入蛋液中並順一個方向攪勻，如做色拉一樣直至融會為一體。
3） 做好的蛋油乳劑可加入半份到一份半蒸餾水稀釋, 也可於作畫前加水, 水的比例可根據需要調劑。
4） 蛋油乳劑做好後假如不是很快用完的話, 最好參加幾滴防腐劑如桂竹香油或薰衣草油。乳劑不用時要放進冰箱中保留。
酪蛋白乳液媒介
酪蛋白與蛋黃一樣, 本身就是一種含有油和水的天然乳劑, 又是粘協力很強的膠粘劑。以酪蛋白配製乳劑型媒介劑與蛋油乳劑性質接近, 成分比例亦與上述蛋油乳劑配方類似, 只需以一份酪蛋白膠取代雞蛋即可。酪蛋白膠的調制辦法見本章底子塗料中酪蛋白膠底料一節。酪蛋白膠也輕易腐壞, 同樣要加入防腐劑。時光放長了的酪蛋白乳劑中的水分和松節油會揮發掉, 使乳劑變稠, 可先加松節油攪勻, 然後按需要加入水攪拌稀釋。

膠質乳劑媒介
各類合成膠粘劑也可取代雞蛋和酪蛋白等天然乳劑作為配製乳劑型媒介劑的材料。法國巴黎高級美術學院的賓卡斯教授在來華講學時介紹的各種膠質媒介劑有纖維素媒介劑、聚乙烯醇媒介劑、乙烯和丙烯媒介劑等，其性質也屬半油半水型乳劑，製作辦法和蛋油乳劑及酪蛋白媒介劑一樣，只需把雞蛋或酪蛋白膠液換成各類膠液就可以了。為增強粘結力可以在膠液中加少些乳白膠。水分的比例一般在膠液的半份到一份半左右, 各個品牌的膠的粘稠度和質量可能差別很大, 應重復實驗, 控制確實比例, 不能拘泥於教條。

蠟乳液媒介劑
在各種乳劑型的媒介劑中, 蠟是一種比擬古老的特別材料。在古代埃及、希臘和羅馬，蠟曾作為重要的繪畫媒介劑。蠟的性質本屬油脂類,分為動物蠟、植物蠟和礦物蠟三種。繪畫使用的蠟是經過漂白的蜂蠟, 取自工蜂分泌出來用於構築蜂巢的蠟。其它性能相似的有蟲蠟、石蠟和微晶蠟等, 被用作蜂蠟的代用品。用蠟質媒介劑畫的畫具有比油和樹脂更好的防潮性, 在油畫顏料中加入蠟的成分可以作為穩固劑, 使顏料產生必定的稠度並增添可塑性。用蠟乳液媒介劑繪制的畫還可以通過表面拋光處置取得特殊的亞光光澤，而在樹脂光油中直接添加蠟則可打消上光劑過亮的光澤。蠟還是油畫修復貼裱用膠粘劑的主要材料。在油畫中用到的蠟質媒介劑重要是皂化蠟和乳化蠟。

皂化蠟與乳化蠟
以蠟作為繪畫的媒介劑需以做成皂化蠟或乳化蠟, 前者是半蠟半油性的, 後者則為半蠟半水性的。在蠟乳劑媒介劑作的底層畫上可用油性顏料接著籠罩,但乳化蠟不宜與乾性油混合, 否則輕易使油水分別。

油畫用光油
油畫用光油包含各類油畫製造時和完成後使用的上光劑, 是由自然樹脂或合成樹脂在揮發性溶劑中組成的溶液, 也有統稱為上光油或發光油的。上光劑的基礎作用有兩個：一是同一畫面的光澤, 使畫面形成光明或亞光的均勻表層後果；二是給畫面加上一個維護層, 使油畫顏料與空氣中的腐化性氣體、灰塵及潮氣隔斷開來,]一個農民等於幾分之幾個城裡人？(5)。除了普通的繪畫上光油外, 油畫光油還有潤飾光油、隔離光油和其它特別用處的光油品種。
繪畫上光油通常是單純的樹脂和揮發性溶劑溶液,用於畫面完成後的最後上光維護。自製上光油大多採取達瑪樹脂與瑪蒂樹脂兩種天然樹脂和松節油。為了到達消光和增柔的目標, 有時要在光油中加入蠟、硅粉和其它香酯等幫助材料做成亞光的上光油,下面介紹的是幾種不同類型光油的配製方式。

亞光上光油
亞光上光油又叫做啞面上光油, 有暗色調或特定內容的油畫作品不宜於採用光面上光油，所以根據需要在光油中加入不同比例克制光澤的材料如蜂蠟或合成消光材料來做成亞光油。亞光上光油可以發生從均勻如雞蛋殼般悅目標亞光光澤直至幾乎完整無光的效果。但根據拉爾夫. 梅耶的觀點，他不倡導完整無光澤的油畫表面,以為這不但違反了油性顏料和光油的特徵,而且可能影響光油結膜的堅固性並導致開裂。

潤飾光油
潤色光油是為了在作畫進程中在已乾燥了的油畫顏色層上作修正或持續作畫時用的, 可以使乾燥的顏色和畫面吸油處暫時恢復濕時的狀況, 加強色層間的接洽，也可用於作品展出前的臨時上光。為了到達同樣的目的，歐洲早期的畫家曾用天然的材料來潤色, 如無花果和大蒜的汁液等。也有把潤色光油譯作重畫光油、補筆光油、中間上光油或臨時上光油的, 不過從其重要用途來看還是稱潤色光油較為貼切。
現代潤色光油的成分一般由自然樹脂和揮發性溶液組成, 只不過樹脂的含量很少,失敗, 不會在畫面表層形成顯明的結膜和永久的光澤。也有的潤飾光油含有少量乾性油成分和其它幫助資料。傳統的三合調色油和透明凝膠調色劑也可作為潤色光油使用, 須要時可以再加些松節油稀釋。應用時要盡可能地薄，並乘濕時作畫。入口潤色光油以採取丙烯酸樹脂和溶劑汽油的為多,有瓶裝的和噴罐裝的兩種，後者使用起來更為便利。

隔離光油
隔離光油的使用在國內較少, 據先容是用乙烯樹脂和酒精等揮發性溶液製成的, 不溶於松節油和溶劑汽油。在已乾燥的顏色層上噴上一遍稀薄的隔離光油後持續作畫不輕易溶解底層顏料, 萬一畫壞後也可用松節油等溶劑把誤筆擦往而不會破壞已乾燥的色彩。在接收性過強的膠質底子上也可塗一薄層隔離光油以下降其接收性。

混合光油
混合光油是指其中含有光油和乾性油等其它成分的速干溶液, 實在並不作為單獨的上光用處, 而是用作顏料的媒介劑。如法國稱之為繪畫光油的三合油painting varnish。混雜光油作為繪畫媒介可以下降顏料的含油量，加強粘結力和加快乾燥。

仿古光油
國外有的畫材公司生產的仿古光油是由上光油和膠構成雙組份材料，應用「肥蓋瘦」的原理反其道而行之。使用時將水性的膠液塗布於上光油之上，干後形成渺小的龜裂，再塗一層薄薄的光油固定裂痕。然後用軟布蘸棕色油畫顏料對裂痕著色，最後再罩上一次上光油。用這種材料可模擬古畫表面的細裂紋後果，所以又稱裂油，可用於製造仿古的商品畫。

繪畫上光油的配製

繪畫上光油中樹脂與松節油的比例為1:3, 大約相當於5磅油脂比的濃度，即1加侖的松節油加5磅的達瑪樹脂或瑪蒂樹脂。先將達瑪或瑪蒂樹脂碾成粉末,倒入玻璃瓶中,記下刻度後再裝進紗布袋或舊尼龍絲襪扎緊。在玻璃瓶中參加三倍的松節油,然後將裝好的樹脂浸入松節油內,注意把扎口的線頭留出至瓶口以便提取或攪動,瓶口要蓋緊以防松節油揮發,袋子應懸在溶液中以使樹脂充足溶解。達瑪樹脂經過一晝夜即可溶解，取出袋子中剩餘的雜質和不溶物後就成了繪畫上光油。瑪蒂樹脂的溶解時光稍長些,如將樹脂浸入後連松節油一起放入燒杯隔火加熱可以加速溶化,但熱溶的樹脂光油的色彩較黃,所以應盡量採取冷溶的措施。自製的光油在上光前還可以依據需要再加入少量松節油以利塗刷流利,但要將溶液攪勻。

潤色光油的配製
自製普通潤色光油可在達瑪樹脂或瑪蒂樹脂光油中再加入二到三倍的松節油,其樹脂與松節油總的比例大約在1:8至1:10左右。 下面是更為講求的潤色光油的配方。
達瑪樹脂光油 5份
丙酮或乙醇 0.5份
熟亞麻油 1份
松節油 13份
甲苯 0.5份

在溶液中加入甲苯、丙酮或乙醇是為了使光油中含有的蠟及其它的成分溶解得更徹底,在加入松節油之前可將溶液搖擺直至變得清澄。

乳化蠟的製作
材料：白蜂蠟25克 炭酸氨10克 乳白膠1份先將25克蜂蠟放入250ml的沸水中用溫火燒煮,直至蜂蠟全體融化，接著把炭酸氨粉末用水溶解後加入溶化了的蠟中,此時會有白色泡沫冒出並有刺鼻的氨水氣息,再煮一段時間後泡沫會自行消散,然後將其攪拌均勻成膏狀即成乳化蠟。待冷卻後倒入瓶子中保留,加過炭酸氨的蠟液耐久防腐。用乳化蠟作畫時要加入乳白膠、酪蛋白膠、纖維素膠或其它膠粘劑混合後調顏料粉使用,比例是三份乳化蠟加一份膠。

皂化蠟的製作
材料：白蜂蠟1份 松節油1-3份 樹脂光油1份 把蜂蠟和松節油裝入玻璃瓶中,放在有冷水的鍋里隔水蒸煮,直至融化為蠟溶液,冷卻後即成半透明狀的皂化蠟。注意在蒸煮時應把瓶蓋擰緊以免松節油揮發或引起火災。使用皂化蠟時需兌入等量的達瑪樹脂光油,然後與顏料粉混合,也可直接調油畫顏料作畫。皂化蠟同樣也可以與各種膠液混雜成蠟質坦培拉乳劑。

亞光上光油的配製
亞光油的製造是在普通上光油中加進1/4到1/3的皂化蠟或適量的二氧化硅粉來發生光的散射,以減低或打消光油在油畫表面產生的光澤。參加蠟後的亞光油呈半透明狀，應用前要搖擺均勻或加溫使沉澱下往的蠟等物資充足溶解，塗布在畫面上並乾燥後就會變得無色透明.

如果是畫頭像短期寫生，直接畫法，那隻要遵循先瘦後肥的方法就行了（瘦：少用載色劑；肥則反之）。值得注意的是，管裝的顏色本身就含有大量的油，有時甚至不用調色油便可以使用。。

Ⅲ 油畫顏料有毒嗎

不安全的油畫顏料有一定毒性。

顏料的安全性，油畫、水粉畫、丙烯畫的顏料中含有一定量的可溶銻、砷、鋇、鉛、汞、硒等元素，這些重金屬元素如果被人體過量攝入，會嚴重危害健康。

而且深色顏料中的金屬含量往往較高，相對來說，印刷作品、水彩畫、國畫在這方面較為安全，購買時，應盡量選擇這一類產品；第三是一些黏合材料中可能含有超標的甲醛、苯等，在選購實物裝裱畫時要特別留意。

油畫顏料的起源

油畫材料是用透明的植物油調和顏料,在製作過底子的布、紙、木板、等材料上塑造藝術形象而形成的繪畫材料。

它起源並發展於歐洲,到近代成為世界性的重要繪畫材料。產生15世紀以前歐洲繪畫中的蛋彩畫是油畫材料的前身。在運用蛋彩畫法的同時,許多畫家繼續尋找更為理想的調和劑。

油畫顏料的成分

有乾性植物油中的亞麻仁油，胡桃油、罌粟油、紅花油和葵花籽油等。它們通過在空氣中氧化而使顏料乾燥成膜，油畫顏料乾燥後的色彩與濕潤時幾乎沒有明顯的差異，這也是油畫的主要優點之一。

以上內容參考網路-油畫顏料

Ⅳ 醇酸樹脂的用途是什麼

醇酸樹脂，是由豆油酸、甘油、苯酐等經酯化反應，加入200 #溶劑汽油而成的透明粘稠液專體。

易溶於脂肪烴、芳香烴類有屬機溶劑，遇水揮發。

用途：1、用於製造醇酸調合漆或醇酸磁漆。

2、用於戶內的機械設備表面的裝飾塗裝或功能塗裝。

價格範圍 8500 元(人民幣)

Ⅳ 醇酸樹脂塗料是怎麼乾燥固化的

醇酸樹脂是目前國內常規塗料中應用最好廣泛的樹脂，可用於單雙組份乾燥類型塗料。自專干塗料有硝基塗屬料、硝基膩子、醇酸打磨底等，屬於揮發乾燥成膜；醇酸樹脂調制的雙組份塗料又叫聚氨酯或聚脂塗料，會加一組固化劑，這屬於交聯反應固化，乾燥迅速，成膜好，綜合性能好；一般的醇酸樹脂塗料是用自乾的醇酸樹脂生產的醇酸磁漆或清漆，乾燥較慢，綜合性能一般，主要用於要求不高的傢具或金屬防銹。

Ⅵ FTGR是什麼顏色

FTGR是綠色
Gr（Green）是綠色的縮寫，Gy（Gray）是灰色，按照顏色的全拼英文單詞很好找出對應的顏色，但要注意的是不同品牌的顏色有細微的差距，在有的品牌的油畫顏料包裝上會有具體文字註明與其他顏色混合的變色可能性以提醒使用者注意。顏料上的混合符號提醒，如日本荷爾拜因牌的油畫顏料標記：X是任何混合禁忌的顏色；AX是不能與土質顏料混合的顏色；N含硫化物的顏料，不能與含鉛類顏料混合可以參考字母S（含鉛化物的顏料），不同品牌包裝上除標有色別外通常還有一些其他表示商品性質的標志，但色號大體相同。油畫顏畢檔料等級橘亮：一些手伍亂主要油畫顏料品牌都根據用途的不同將油畫顏料分為二至三個等級，有採用高級原料精製，標為藝術家級的專用顏料、普通級別的顏料和價格較低廉的學生用顏料。除了一般繪畫用油畫顏料外，英國的溫莎牛頓顏料系列中有特殊的醇酸樹脂型的油畫顏料，乾燥速度快於普通油畫顏料，美國戈倫巴克公司和日本的荷爾拜因公司有可用水稀釋的油畫顏料，法國和義大利等國還專門生產供油畫修復用的修復顏料。有些公司的油畫顏料系列中還配有專門用於製作油性底子的快乾顏料，用於特殊效果的金屬色和干涉閃光顏色。

Ⅶ 見到種似乎可以用水調和的油畫顏料

樓主，這是水溶性油畫顏料啊，
水溶油畫顏料是指可以用水稀釋和清洗的顏料，它擺脫了油溶顏料那種令人不快的衫彎刺鼻氣味。
水溶油畫顏料與傳統油畫顏料在配方上毫無二致，只是其中的亞麻仁油調和劑被改造得具有「親水性」。同時二者在鮮艷度、粘性、濕潤度、乾燥度上都一樣，而且使用同樣的支承材料與底子，同樣遵守「肥蓋瘦」原則，拆缺都能與傳統油畫媒介兼容。 水溶油畫顏料用水不易過多，否則有可能使顏色分離成半球狀。它也可以與油畫顏料混合使用。國外美術用品市場上還有一種快乾水溶性油畫顏料，其乾燥度與醇酸樹脂顏料相同。 油畫顏料用水作溶劑旅塌辯聽起來讓人難以置信，只要花一點時間去適應這種顏料的親水性，用水代替松節油，就可獲得自由運用的新感覺。