⑴ 達瑪樹脂和瑪蒂樹脂那個好,還有干後的變化情況
達瑪樹脂更好些，原因是實用的更多些：調配媒介劑，調配光油，，，，經濟實惠！好的達瑪樹脂外觀有點淡淡的稻草黃，是上好的光油用料，干後無色！質量差的不易干，且雜質多！
再看看別人怎麼說的。
⑵ 許多大師用的馬蒂樹脂膏到底有什麼好有膏狀媒介後，是代替了調色油還是用作後期做輔助呢。
那個什麼黑油的不用自己做吧,直接買代替品
我找了一下,你可以借鑒
達瑪樹脂在國版內權化學試劑商店出售時的名稱又叫旦馬膠,英文名為Gel Damar,是一種從東南亞森林中龍腦香料樹上導流出來的樹脂。較好的達瑪樹脂是淺淺的稻草色,除去個別雜質外,內部是清澈的,呈半透明狀。劣質的產品為很深的黃色,像松香一樣。兩者差異極大,後者基本上不能用作上光材料,優質的達瑪樹脂來自馬尼拉、新加坡和巴達維亞等地。
達瑪樹脂可溶於松節油,但不溶於溶劑汽油。達瑪樹脂溶液乾燥後的薄膜有較好的光澤和一定的韌性,也不容易變黃和開裂。1 : 3的達瑪樹脂和松節油溶液是最好的油畫上光油之一。2 %的達瑪樹脂松節油溶液則是理想的粉畫和素描定畫液。達瑪樹脂也可以以1:2的比例溶解於松節油,製成達瑪油來配製各種媒介劑，如蛋彩坦培拉乳液和蠟畫顏料的成分等。
瑪蒂樹脂的別名是乳香膠,英文Mastic,也是油畫用的主要天然樹脂之一。但瑪蒂樹脂與中葯乳香不是同一材料,兩者的性能、用途都不一樣。繪畫用的瑪蒂樹脂採集自地中海沿岸的黃連木屬的樹上,成品呈淡黃色或淡琥珀色,形狀如水滴,故又稱淚珠瑪蒂脂。瑪蒂樹脂的價格要高出達瑪樹脂許多。
⑶ 油畫各種油使用簡介
油畫各種油使用簡介
油畫是用亞麻仁油或核桃油、油等一些快乾油及經過處理的瑪蒂樹脂或達瑪樹脂等，調合各種顏色粉製成油畫顏料和媒介劑在亞麻布、木板或厚紙板上作畫的一種繪畫形式。下面是由我為大家分享油畫各種油使用簡介，歡迎大家閱讀瀏覽。
繪畫用松節油
松節油不是油，松節油是一種含松香樹脂揮發性稀釋劑，完全不含油性成分，上好的松節油應具備以下品質：把松節油滴在一張白紙上，完全浸透後紙會變成半透明，等松節油揮發掉以後，紙恢復原來的顏色，不留任何顏色和痕跡，也不變形。 用於稀釋調色油及油畫顏料，亦是自製上光油及各種調色油所不可缺少的材料。可直接用於調色，也可於其他媒介並用調色。
亞麻仁油
屬生亞麻仁油，可直接使用。可使顏料色彩光傃生動，是傳統的調色油之一。可與繪畫改老運用松節油配合使用，以避免畫面日久發生龜裂或顏色脫落;可與媒介劑、皂化 蠟、乳狀亞光調色劑同時使用;繪畫過程中，如需顏料乾燥速度更快時，可用1/2或1份熟化亞麻仁油與本品混合後使用。
精製純亞麻仁油
屬於生亞麻仁油，可直接使用。調合油畫顏料，可使顏料色彩光艷生動，是傳統的最佳調色油;可與繪畫用松節油配合使用，以避免畫面日久發生龜裂或顏色脫落; 可與媒介劑、皂化蠟、乳狀亞光調色劑同時使用;繪畫過程中，如需顏料乾燥速度更快時，可用1/2或1份熟化亞麻仁油與本品混合後使用。
油
乾燥速度極慢，上好的油完全無色，也完全不變色，用它畫油畫，可最大程度避免變色問題，但只適合濕畫法(幹得太慢)。
紅花油
有良好的色彩持久性，不因時間久而發黃，是生產白色和其他淺色顏料的優質油。多被著名顏料廠家用於生產白色油畫顏料。
熟化亞麻仁油
用含虧於催干，速干。存放時間愈久，油色愈清純，透明;可與亞麻仁油，生核桃油 ，繪畫用松節油混合使用。含有一氧化鉛，勿入口。
冷榨生核桃油
可直接使用，使用該油調和油畫顏料，行筆特別流暢。
特別適合調和無色系顏料，如鋅白，鈦白等，日久不易變色;對顏料具有潤澤作用。可與皂化蠟，乳狀亞光調色油，繪畫用松核梁節油等並用。可與熟化核桃油混合使用，以促使畫面快乾。要求乾燥速度越快，加入量越多，一般為1：1/2。
熟化冷榨核桃油
用於催干，速干。存放時間愈久，油色愈清純，透明;可與生核桃油混合使用。可與繪畫用松節油混合使用;可加入多種調和油起催干，速乾的作用;含有一氧化鉛，勿入口。
三合調色色油
具有光澤的調色油，油色淺而透明，含有達瑪樹脂成份，屬於優質調色油，使用該油調色，可使顏料更具光澤感。使用時，該油所含達瑪樹脂可使顏料形成牢固穩定 的一體，增強顏色的附著力，在採用古典傳統畫法，透明薄畫法繪畫時，可以與乳狀亞光調色劑交替使用。光澤好乾燥慢，可與皂化蠟並用調色，可根據需要與亞麻 仁油，核桃油或繪畫用松節油並用調色，可作潤色光油使用。在重新開始繪畫工作前使色彩光亮起來，並牢固地連接不同的油質塗層。
達瑪上光油
可使完成的油畫更具透明性，潤澤感和深厚的協調感;固定顏料;使顏料恢復起固有的色彩，並隔斷畫面與空氣，濕氣的直接接觸，保護畫面。
達瑪亞光油
以達瑪樹脂為主要材料，含有蜂蠟的混合溶液。可使油畫實現統一協調的，亞光的畫面效果。用於保護畫面。
聚合亞麻仁油
採用純凈的亞麻仁油在隔斷空氣的狀態下高溫聚合而成，繪畫者無法自製。性能穩定，日久不變色。
可使顏料有光澤，且越調越柔潤。可根據繪畫需要，用松節油稀釋後調色。可減弱筆觸，增加光平度。可調制變乾的顏料，使之重新使用，且筆觸效果好，可提高顏料的附著力。
亞麻厚油
又稱亞麻樹脂。可使顏料質感更具渾厚感，顏料乾燥後，其色澤如初，特別亮麗潤澤，輝煌燦爛。產生特有的.琥珀質感。可產生特別強的附著力。根據繪畫需要，任意加入其他調色油或繪畫用松節油等混合使用。可做潤色使用，並可消除筆觸。
靜油
是一種特別濃厚的亞麻仁油。可使顏色質感更具渾厚感，顏料乾燥後其色澤如初，特別亮麗潤澤，輝煌燦爛。具有較強的附著力。可根據繪畫需要，加入純亞麻仁油或熟化亞麻仁油，熟化核桃油，繪畫用松節油等混合使用，可做潤色使用並可消除筆觸。
皂化蠟
主要成份是蜂蠟，可直接調入油畫顏料中使用，可增加稠度和可塑性，使用時筆觸非常流暢，並起到保護油畫顏料，防止變色的作用。根據作者需要產生一定的肌理效果，保持顏色的厚度。可於三合調色油，乳狀亞光調色劑，繪畫用松節油並用調色。
上光油
用於油畫終飾上光，可使已完成的油畫更具透明性和潤澤感，並起到固定顏料，使顏料恢復其固有的色彩，保護畫面的作用。
油畫主要是用亞麻仁油、核桃油、油等快乾油調和的顏料繪製成的。一般多畫在塗有地仗(底 子)的布、木板或紙板上。純白色地仗的漿料多用白堊、石膏粉與動物膠、亞麻仁油等膠粘材料調制而成。現代也有以合成樹脂等膠粘劑代替動物膠的。有色地仗除 以上材料外，再添加所需要的顏料。油畫繪制完畢干固後，表面髹一層清漆(或稱光油)。油畫的製作工藝和材料以及保存條件是決定油畫保存期的主要因素。
保護作為基礎的畫板、綳釘畫布內框的木料宜用直紋干木材，內框木條的製法應是內薄外厚，斷面呈斜坡形，四周用活榫加楔，松緊可以調節這樣畫板和內框不易翹曲 變形，畫布不致斷裂。保持油畫存放環境的濕度應在50～60%之間，上下不超過2～5%，以避免油畫吸濕膨脹，造成油繪層與基礎脫離或部分空鼓，油質變 黃、變白，油畫生霉腐朽等情況。保存油畫環境的溫度應在15～25℃，上下不超過2～5℃，以避免油畫翹曲變形，油繪層老化脆裂，畫面變深發黑。
過多的光照或者長期缺少自然光照都會使油畫受損。在展覽或存放油畫的展廳、庫房的玻璃窗上，加貼一層含有紫外線吸收劑的膠膜，以避免油畫受過多陽光的照射造成退色。油畫如長期在黑暗處存放，也會色澤灰暗。
礦物酒精
礦物酒精是石油的副產品，作為油畫的稀釋劑，與松節油的功能一樣。像水一樣純凈，揮發最充分，但溶解力略遜一些。
油畫調色膏
調色膏是更加稠濃的媒介。可使不透明的油畫色變為透明色，最適於透明薄染畫法，而且乾燥速度特快，用其調色薄染，可立即用不同色再畫。
醇酸樹脂媒介
屬於新型材料，有可能取代傳統的調色媒介劑。在國外有許多品牌，它有明顯的優勢：與油畫色調和時，能加速乾燥時間;能增加透明度;使色層更有光澤;使顏色更加飽和;色層也更耐久。它基本上有兩種形式：濃的半透明流體和極稠厚的膏狀。它既能用於厚重的直接畫法，也能用於平滑的上光。
修復方法
①校正翹曲：木板油畫因置放環境改變，引起畫板翹曲時，可立即將畫放回原處，使其逐漸恢復原狀。如數月後，仍不能還原，則將油畫畫面向上平放。板背下放置 潮濕濾紙數層，在畫面上墊毛氈等軟物，施加適量壓力。待木板吸收水分後，壓力可逐漸增加，盡可能做到恢復原狀。
②畫板加固：畫板出現折裂現象時，為防止繼續延伸，可在木板背面安裝半活動的格形護架，沿 木板木紋方向每隔 10～15 厘米左右等距離地安裝若干縱向木條，用榫卯或膠粘劑固定。每根木條上均留有等距離的孔洞，以便插入與其成直角的橫木條。橫木條不加固定，讓木板有輕微的縮 脹餘地。
③粘貼剝落油彩：剝落油彩可用蜂蠟、樹脂膠粘貼。
④補洞：有破洞的畫布可在背面打補釘修復。裁選一塊比破洞略大，同樣質地的布，用刀片斜削，將邊緣去薄，或把四周織線纖維抽出一些，用蜂蠟、樹脂膠加熱粘補。再用動物膠與白堊粉加少量亞麻仁油調制的泥子填平正面，干後補繪油彩。
⑤修復撕口：先把扯斷了的紗線整理好，暫用膠帶從正面將撕口固定，再從畫布背面打補釘修復。
⑥更換基礎：如畫板或畫布嚴重朽壞，需更換基礎才能維持畫面現狀。方法是先將畫面用棉紙固定，然後小心揭去背面腐朽的舊畫板或畫布。如局部基礎與油繪層粘結牢固，可用工具或砂紙打磨干凈，換上新的木板，用環氧樹脂粘合。麻布可用蜂蠟、樹脂膠粘合。
⑦清漆的除去與重髹：古油畫表面的清漆 (或稱光油) 保護層，如已老化，顏色發黃、變黑、失去透明性或出現白翳等情況時，可用有機溶劑將其除去，為了保護下面的油彩，必須使用抑制劑。一般使用的溶劑有乙醇、 丙酮、二甲基甲醯胺，抑制劑有松節油、精餾石油。將乙醇和松節油混合使用效果更好。清洗時要注意不可傷及繪畫筆觸。除去白翳可用柔軟絲綢干拭病變部位,或 蘸少許微晶石蠟光油揩拭。重髹清漆可用塗刷法或噴塗法進行，最常用的有達瑪樹脂清漆、乳香膠清漆或聚乙酸乙烯醋、蠟質拋光劑等。
關於調色劑的配比
永遠是遵循把握適度的原則，沒有任何絕對的指標，另外油畫的底料製作也應考慮在技法之內，不同的底子所需要的技法是完全不同的，松節油在油畫繪制過程中必用(除非是一次性速寫)。達瑪油可當作三合油的成分之一適度使用(也可以完全不用)，馬蒂樹脂不要輕易亂用，如果不懂得怎麼做透明調色膏也不懂得怎麼用透明調色膏，建議就不要買，很貴，自製的成功率很低。
上光可用達瑪上光油(1：3)，市售達瑪油和達瑪上光油不是一種配比，達瑪油是(1：2)的，如果鍾愛達瑪，完全可以自製，去試劑店買達瑪樹脂(1公斤100元左右，夠用一輩子的)，研磨後裝紗布袋，按比例量好松節油，將紗布袋懸垂於松節油中，浸泡一周到一個月就可得達瑪油或達瑪上光油。
關於罩染
國內在這方面的誤區很深很深，只說一條：古代最常用罩染技法的大師們，用的最多的是日曬稠油(就是純粹的亞麻油)，有時成分越單純，效果越出色，技法的奧秘不在於化學實驗，而在於精湛的手與眼與腦的配合。
⑷ 達瑪樹脂和瑪蒂樹脂那個好,還有干後的變化情況
達瑪樹脂更好些，原因是實用的更多些：調配媒介劑，調配光油，，，，經濟實惠！好的達瑪樹脂外觀有點淡淡的稻草黃，是上好的光油用料，干後無色！質量差的不易干，且雜質多！
⑸ 珠光媒介劑和媒介劑一樣嗎
油畫媒介劑材料那麼多，讓人眼花繚亂，沒關系看完這篇，治好你的眼花繚亂。
現在就來跟大家探討一下，那些樹脂在油畫中都充當了什麼角色。
記得看到最後哦！壓軸好物，錯過真的會變成過錯的。
樹脂是一種固體的或高粘度的膠狀體的透明或者半透明物質，分為自然樹脂（香脂和樹脂）和人造樹脂，可溶於揮發性溶劑。在油畫中樹脂用於配製上光維護劑、繪畫媒介劑以及修復粘合劑。
達瑪樹脂 Dammarresin
達瑪樹脂在國內化學劑商店出售時的名稱又叫旦馬膠，英文名為Gel Damar，是一種從東南亞森林中龍腦香料樹上倒流出來的樹脂。較好的達瑪樹脂是淺淺的的稻草色，除去個別雜質外，內部是清澈的，呈透明狀。達瑪樹脂可溶於松節油，但不溶於溶劑汽油。達瑪樹脂溶液乾燥後薄膜有較好的光澤和一定的韌性，也不輕易變黃和開裂。
瑪蒂樹脂 Mastic
繪畫用的瑪蒂樹脂採集自地中海沿岸的黃連木屬的樹上，成品呈淡黃色或淡琥珀色。外形如水滴。故又稱淚珠瑪蒂脂。瑪蒂樹脂的成膜較硬一些，輕易脆裂。其色澤也較易變黃。瑪蒂樹脂溶於松節油，也能被酒精溶解，所以可以用它來製作2%的酒精溶液定畫劑，也可以用來和熟鉛油一起做凝膠媒介劑。
威尼斯松節油 Venice Turpentine
威尼斯松節油亦是威尼斯松脂是落葉松滲出的樹脂，具有好聞的芳香氣味，淺黃色，粘性很強，流動性弱，可以增加顏料的光澤度，並減緩乾燥速度，但是不能過量使用。一般是與乾性油配合使用，不用於上光。
松香 Rosin
松香是松樹脂經蒸餾提取出松節油後的剩餘物。各種松香的質量差別很大，但總的來說其結膜脆、色澤黃、熔點低。松香可溶於松節油、酒精和溶劑汽油等，也曾用來製作描定畫液，但很容易變黃。用松香溶劑製作的油畫上光油遇高溫易發粘，是劣質的代用品。除了油畫修復時用作裱貼的膠粘劑成分之外，松香不應當用於任何其他直接與油畫有關的繪畫媒介劑和上光劑。
柯巴樹脂 Copalresin
柯巴樹脂是一類的化石樹脂，屬硬樹脂，需經過加熱後方能在油中溶化，然後溶解在松節油中。柯巴樹脂結膜堅硬，具有不可逆性，一旦使用就不可再稀釋。上光後容易開裂，也較易變黃。柯巴樹脂在19世紀的歐洲曾是油畫媒介劑和上光油的重要材料，現在國外的一些品牌仍保持著柯巴樹脂的媒介劑，較多用於油畫修復。
琥珀樹脂 Amberresin
琥珀樹脂是從地礦中發掘出的化石樹脂的一種，它質地堅硬，較難溶解。用琥珀樹脂調制的媒介劑調色繪制時運筆流利而又不會隨便流淌，可持續作畫而不會使不同層次色彩相混雜。作品畫完之後不需上光，表面不變黃，具有琺琅般的光澤。據記錄古代巨匠達芬奇、凡愛克等都曾使用琥珀樹脂型的調色媒介劑並且極力推崇。
醇酸樹脂 Alkyd resin
醇酸樹脂是一類包含許多不同品種的合成樹脂的名稱，含有醇酸樹脂的油漆成膜硬朗，光澤強。在油畫中加有一定比例乾性油成分的改性醇酸樹脂是油畫顏料的載色劑之一。而當它作為油畫媒介的材料之時，能夠增進油畫的顏料的乾燥，減少筆觸，作油畫罩染之用。
丙烯酸樹脂 Acrylic resin
丙烯酸樹脂是合成樹脂中很主要的一類，溶於溶劑汽油的丙烯酸樹脂光油即可用於丙烯顏料的上光維護，也可用作油畫和醇酸顏料的上光劑。應用丙烯酸上光劑日久也不會發黃，而且其形成的薄膜具有抗紫外線的作用，可以加強顏料的耐光力。
歸納一下:
在上述的樹脂中達瑪、瑪蒂、丙烯酸樹脂作上光之用。醇酸樹脂用於罩染或作載色劑使用。松香在以前偶爾用作修復，現在卻很少用，科巴作為調色媒介還在使用。但是作為修復，丙烯酸樹脂和達瑪樹脂使用在修復會比松香和科巴多。
說完這些常見的樹脂，接下來要放大招了，（敲黑板的表情包）
碳氫樹脂 Hydrocarbon resin
碳氫樹脂是近些年新開發的一種低分子合成樹脂，這種樹脂在光澤度、透明度和折射率等視覺效果上都與達瑪和瑪蒂樹脂相匹敵，甚至效果更佳，且其穩定性和耐久性也大大超過了其它天然樹脂。
碳氫樹脂溶於藝用白精油之後便得到一款全新的光油，碳氫化合光油。
碳氫化合光油，清澈如水，塗在畫面上可以增加色彩的飽和度、增加罩染層的透明度、增加和統一畫面的光澤；也可保護畫面抵抗污染和機械磨損。
至於為什們說它是油畫修復界的福音，請往下看：
碳氫化合光油使用的是非常溫和的溶劑，無刺激性刺鼻氣味，對於那些需要長期進行修復工作人員來來說，無疑更加安全和健康；且它也不會溶解油畫表面的罩染層，對顏料層不產生影響，在未來清洗修復中也不會破壞畫面原有的畫層材料。畢竟修復的意義不是破壞，而是在還原之中，傳遞屬於它的意義和文明。
碳氫化合光油具有良好的可逆性，用油畫顏料創作的作品，使用碳氫化合光油可以很方便的在亞光和亮光之間轉換，用白精油清洗掉光油層後，便可以繼續刷出使自己滿意的光油效果。相比於其他樹脂光油清洗過程的繁瑣來說，它簡直就是「懶人福音」。而用於油畫修復，則可以減少未來畫面清洗中一些不必要的麻煩，這也是它用於油畫修復的原因之一。
當然在油畫修復中碳氫化合光油也作為粘合劑來使用，以銜接各顏料色層，並且碳氫化合光油還有很好的穩定性，黃變趨勢非常小，也更利於畫作的保存。
此外，碳氫化合光油還含有先進的位阻胺光穩定劑（HALS），可幫助增強光油對紫外線影響的抵抗力。這種光穩定劑在與光油混合後的最初30天內能發揮最大的功效，之後它的功效會逐漸減弱。但即使它的作用完全消失，此光油也依然會有足夠的穩定性。這對油畫的保存也是至關重要的。
總之，氫化合光油對於油畫修復工作來說，確實是一項重大發現和進步。
當然它的驚喜還遠不及此，因為它們的「兄弟姐妹」也要隆重登場了。
碳氫亮光油：增強和統一畫面光澤，使畫面呈現出琺琅般的光感。適合喜歡明亮色調的人群使用
碳氫緞面光油：介於亮光油和亞光油之間，可減弱和統一畫面的光澤，使畫面呈現柔和光感，適合喜歡柔和光感的人群使用。
碳氫亞光油：減弱和統一畫面光澤，呈現畫面的陰影感，適合喜歡暗色調的人群使用。
碳氫光油為你的愛畫穿件外衣
⑹ 油畫 色層結構
你鑽牛角尖了
顏料的成分很簡單：色粉+媒介劑
油畫顏料的媒介劑就是油（乾性植物油，以亞麻油為主），用雞蛋黃調色那就是蛋彩畫，用達瑪樹脂調色那叫樹脂畫，用植物膠調色那叫水彩畫，油畫就是油畫。
亞麻油是可以干透的油，幹了以後保持體積和透明度，（像食用油就干不掉，放再久也黏黏呼呼所以不能用來畫畫）。用它調色，顏料顆粒是均勻散布在油層中的，油多的時候顏料顆粒間隙大，所以光線可以穿透色層再反射出來，看起來就透明，此世帆油少的時候顏料顆粒間隙小，光線不易穿透，所以顯得不透明，但都不是絕對的，是一個度的概念而已。
亞麻油不是粘性膠體物質，顏料層與底料層、顏料層之間的銜接靠的主要是物理作用，膠性底子也好油性底子也好，表面都不是鏡面光滑的，用顯微鏡看有很多鱗狀突起，色層覆蓋上去，會在底層凹陷處形成突起，乾燥後形態固定，就像拉鎖的原理一樣，抓在底料層上了。所以有人偷懶喜歡用不兌水的乳膠刮底子，是很蠢的做法，形成了光滑不可滲透表面，顏料根本抓不住底子，在未乾燥時，顏料是靠色層與底層的真空與外界大氣壓的作用附著在上邊的，一旦開始乾燥收縮，空氣就會進入兩層之間，很容易就會剝落。
這也是為什麼油畫講究肥蓋瘦，講究色層銜接的原因，一旦底下色層含油量大了，就會在表面形成光滑的效果，下一層顏色就很難抓住，會剝落。必須盡量保證底層顏料含油量小，色粉顆粒才可能突出色層表面，形成鱗狀表面，以抓住下一層顏料。（不論古典油性底子還是現代膠粉性底子），底層都是最瘦的，表面一定是有附著力的，不可能搞成光板一塊。
至於色層銜接，原因在於，下層乾燥的顏色表面有起伏時，畫上層顏色時顏料和筆就無法與色層完全結著，那些微小的凹陷處存有空氣，會拒色，這樣覆蓋上去的色層與色層間會留下許多的氣泡，基本上只能靠靜電附著著，乾燥過程中必然剝落，列賓的《伊凡殺子》就是因為忽略肥蓋瘦、色層銜接等細節，十幾層顏料層層剝落。
銜接劑需要有表面張力小、可填補細小孔隙、揮發快、可微溶色層表面的品質。所以典型的銜接劑配方是松節油：日曬稠油：酒精=4：1：1。該配方製成品不是溶液而是乳液，易分層，需要用前搖勻。適用於干畫法，畫前用吹管均勻噴在要畫的區域，一定要少噴，噴多了顏色會流湯。噴上去30秒後迅速用手掌揉擦表面，使銜接劑與色層緊密結合，之後就可以開始畫了。這層銜接劑的作用是局部返慎地恢復干顏料的新鮮度，使你實際上是在表層新鮮的色層上作畫，不會有濕壓乾的問題。
這些原理分析起來都很微觀，但是都是從實踐中總結出來的，輕視客觀規律的話通常會在結果中顯現出問題。
強調一點：肥和瘦指的完全不是色層薄厚的差異，肥指含油多，就是色粉顆粒間隙大，這種色層通常透明度高，當然厚度增加會降低透明度，但不絕對。
瘦指含油少，色粉顆粒間隙小，這種色層透明度低，但如果色層足夠薄，一樣透明，間隙小不代表沒有。
油畫色層不是鋼板一塊，也不是染色玻璃。
光靠這么缺乏物理常識的空想，一輩子也不可能想明白油畫透明度這個問題。
建議看原作，多看，仔細看，常常看，自己多畫，認真畫，常常畫。
材料方面盡量單純化，原理是復雜奧妙的，但不代表技法一定要花里胡哨，道理就是這么個道理，古代大師用的材料往往很普通，就用亞麻油，一樣效果豐富。建議學油畫初級階段都不要玩化學實驗，老老實實用油森雹和顏料，規規矩矩認認真真地畫，等參透了古代大師的技法，再研究怎麼在材料上求變也不晚，否則不小心弄成邯鄲學步就沒意思了。
⑺ 請問:油畫的媒介劑有幾種它的作用是什麼它在使用過程中是刷在畫布上還是與顏料調和使用謝謝!
媒介1、纖維素膠液 2、乳液 3瑪蒂樹脂或達瑪樹脂媒介劑。
纖維素膠液：取一份纖維素粉＋倍水攪拌後放置8－24小時（說得通俗一點就是郵局用的漿糊，只是比漿糊稀得多）
達瑪光油：把達瑪樹脂研磨成粉狀，倒入乾燥的容器里，再倒入2倍松節油，容器口加蓋封好，只需放2－3天，待達瑪樹脂完全融化後，把雜質過濾後即可使用。
乳液的製作：纖維素膠液一份＋亞麻仁油半份＋達瑪光油半份充分攪拌，然後加入3份水（根據需要酌量添加）
達瑪樹脂媒介劑：達瑪光油一份＋熟核桃油或熟亞麻仁油一份攪拌，不要攪動次數過多，要象磨墨一樣，（磨墨如病夫）
關於油性與半油性半水性媒介劑的配製和使用
☆達瑪油媒介劑的配製方法：（油性媒介劑，易保存）
（1）先把生亞麻油（青油）進行氧化處理，方法：將生亞麻油倒入玻璃容器，不封口，放入一小塊麵包吸收雜質成分。在容器口上支起玻璃蓋板使其透氣，竟日曬氧化一至兩星期後再過濾一次。油變得叫稠並具有一定的催干作用；
（2） 1：2達瑪油1份+氧化亞麻油1份+松節油1~2份攪勻即可。
☆蛋膠乳液結合劑的配製方法：（半油半水性乳液，不易保存）
雞蛋液是一種天然膠，蛋清中含水80%，蛋白質12%，還有一些動物酸，蛋黃中含水50%，油17~38%，蛋白質15%，還含有少量的黃色素。
A． 整蛋結合劑：（半油半水性）
（1）把雞蛋黃上的胚胎（一個小黑點）去掉，打勻，並放6滴桂竹香油防腐；
（2）雞蛋液1份+氧化亞麻仁油半份+達瑪油半份攪拌成乳狀後再加1~3份水進行充分攪拌。注意，雞蛋液須朝同一方向打，邊打邊逐漸依次加入其他成分。
B． 蛋清結合劑：（含水性）
只用蛋清，打勻後倒在一塊海綿上，擠入容器里，滴幾點桂竹香油防腐。作畫時加1/3至1/4的纖維素膠液。注意，纖維素膠越加多蛋清畫的性能就越少。
C． 蛋黃結合劑：（含油性）
蛋黃打勻，加點桂竹香油，作畫時可加達瑪油或纖維素膠液。
☆乾酪素膠乳液結合劑的配製方法：（半油半水性乳液，較易保存）
這種乳液可代替蛋膠乳液結合劑使用。加水多少取決於作畫需要的稀釋程度，水最多加至三份。注意，當水和松節油揮發後乳液變稠時，如需要稀釋須先加入適量松節油，攪拌均勻後再加水攪拌。
乾酪素膠液1份+氧化亞麻油半份+達瑪油半份攪拌成乳狀後再加水1~3份充分攪拌，即可調色素粉作畫。
整蛋結合劑的製作圖示：
☆纖維素乳液結合劑的配製：（半油半水性乳液，易保存）
（1） 纖維素粉1份+25倍水，攪拌成糊狀膠液放8-24小時；
（2）纖維素膠液1份+氧化亞麻仁油半份+達瑪油半份攪拌成乳狀後再加水1~3份。進行充分攪拌後即可使用。
☆聚乙烯醇（107膠）乳液結合劑的配製：（半油半水性乳液，易保存）
（1） 聚乙烯醇1份+適量水，把容器放在水鍋里蒸煮，加熱溶合；
（2）聚乙烯醇溶液1份+氧化亞麻油半份+達瑪油半份攪拌溶合後可根據作畫需要加適量水1~3份，充分攪拌後即可使用。
☆乙烯乳液結合劑的配製：（半油半水性乳液，易保存）
乙烯1份+氧化亞麻油半份+達瑪油+半份1份攪拌均勻即可。畫面效果有一定的光澤，屬於，亮光類結合劑。
☆丙烯乳液結合劑的配製：（半油半水性乳液，易保存）
方法同上。區別：畫面效果沒有光澤，為半光類結合劑。
以上凡屬乳液結合劑從外部看是乳狀混合液，從內部看仍是一種分離狀，但其中一種液體在起主要作用，另一種則形成微小顆粒狀。因此油加水與水加油是不一樣效果的。把水加入油里，形成油包水的狀態。這種做法油性少，越加水越乾的快。相反，把有加入水裡則形成水包油，油性強，越加油越稀釋，流動性強，乾的較慢。一般在二者的混合技法作畫時，用Medium油性結合劑調各種顏色畫暗部或中間調子，用乳液（emulsion）調白色粉畫亮部，可略加一點冷色或暖色塑造形象。二種結合劑在同時使用時注意：先用Medium含油性結合劑鋪調子，在油性底未乾時可用Emulsion含水性結合劑畫。當再次反復畫時必須等含水性結合劑干透才可用Medium含油性結合劑在上邊罩染，經過多次反復可得多層透明效果。
關於蠟質媒介劑的配製和使用
用蠟作畫最早出現與古希臘，羅馬及法老時期。這種材料堅固穩定，適合與壁畫，木板及其他硬質依託材料，具有抗潮性，對光不敏感，畫面效果是灰暗半亮性質的。用蠟做媒介劑使顏色能保持穩定，鮮艷。蠟與水，蠟與油，蠟與蠟都須在加熱條件下相溶合，因此而產生出各種不同性質特點的媒介劑及繪畫技法。
一般用於繪畫的蠟是蜂蠟（屬於動物蠟），它是從蜂窩中提取的，經過濾，去色並用蠟酸，酒精及碳原子等化學物質處理，成分較復雜，一般能找到的成品乳白色塊狀，較柔軟細膩。可在63(C下溶化。對熱蒸汽敏感，可在加熱中溶於松節油，高級汽油和水，可配製成乳液結合劑用於冷畫法。也可以同其他種類的蠟混合用於熱畫法。還可以同達瑪油，卡巴洛爾等相混使用或作為半光油使用。
另一種可用於繪畫的蠟是卡爾努巴蠟（屬於植物蠟）又稱巴西棕櫚蠟，是從埃及棕櫚樹葉中提取的，製作成分復雜，這種蠟質地很硬，光滑，淡黃色，碎片狀，可與蜂蠟在加熱中相溶合。熔點為85(C，溫度稍偏低即刻凝固，非常堅固，畫成後可拋光。
☆乳化蠟結合劑的配製：（半蠟半水性乳液，易保存）
（1）蜂蠟30g+水250ml，用蒸煮法使蠟與水相溶之後再加入15g阿摩尼亞碳酸鹽防腐。先用少量水溶解後倒入蠟液中攪拌均勻；
（2）冷卻後的合成乳化蠟液3份+卡巴洛爾1份相混合調色素粉作畫。也可同纖維素膠，乾酪素膠，皮膠，乳膠等合用，用量與卡巴洛爾相同。
☆皂化蠟結合劑的配製：（半蠟半水性乳液，易保存）
（1）蜂蠟1份+松節油3份，仍用蒸煮法，但在蒸煮過程中要把盛有松節油和蜂蠟的瓶子蓋嚴，以防松節油揮發，待蠟溶化後再打開蓋冷卻；
（2）作畫時需要達瑪油1份混合調色粉使用。注意，松節油也可與四種膠相溶合使用：皮膠，乳膠，乾酪素膠，纖維素膠。
☆熱蠟畫作法及步驟：
（1）蜂蠟8份+卡爾努巴蠟1份+1：2達瑪油1份，都混合在金屬容器里加熱，使之溶解成蠟液；
（2）將各金屬小瓶放在鐵板上，下邊放電爐加熱，將熱蠟液倒入小瓶中調作畫時所需的色素粉若干種。幾種色素粉配備幾個瓶子。每一瓶中配備一支畫筆調色；
（3）熱蠟畫的依託材料可用木板，金屬板，畫布或把畫布粘在板上均可；
（4）在作畫時可利用加熱的鐵板作為調色板調色。如需要稀釋可用松節油調色。在畫面上可用吹風機吹熱風邊化蠟邊造型。也可在畫布或畫板後架設紅外線燈，從畫背後加熱處理畫面。也可用特製通電調溫的調色刀來作畫。
關於水質媒介劑的配製和使用
此類水質結合劑適合於水粉與水彩畫技法。
☆纖維素膠結合劑的配製：
纖維素來自木製的原材料，一般有兩種特性用途：一是有滲透力的膠性；一中比膠性弱的粘合劑。後者比較柔軟，流動性強，只起在畫面上固定色粉的作用，可作為透明色的結合劑。現在纖維素膠已替代皮膠使用，它呈透明無色液態狀，干後不收縮，還有一種未經水調和過的，呈白色粉狀，易於保存。
纖維素1份+25倍水調解，存放8小時。作畫時可加入5%~10%的卡巴洛爾，也可根據作畫需要乾的速度加入丙烯或乙烯。加丙烯乾的快，加乙烯干慢。
☆阿拉伯膠結合劑的配製：
這是非洲沙漠中的一種阿噶西亞樹中提取的樹脂，屬於植物膠類。特性：透明無味，碎塊狀微黃色，溶於水，不溶於酒精。吸水性很弱，只能吸收2—3倍的水。不能同礦酸類，鉛白等色粉混合。
步驟：
（1）把阿拉伯樹脂研磨成粉狀，取1份膠粉放入容器里，用2倍沸水沖開並浸泡幾個小時後經過濾。注意，次膠不能用蒸煮法，否則會破壞性能；
（2）混合膠液1L+硼砂6g防腐（先用適量的水溶解硼砂）攪拌均勻即可調色粉作畫。
☆西黃蓍膠結合劑的配製：
西黃蓍膠是從草本植物中提取的，西黃蓍膠在中國東北又稱蛐蜒草，是一種草葯。西黃蓍膠有粉狀，片狀兩種，微黃色或白色，透明無味，吸水膨脹，比阿拉伯膠更柔軟透明。
步驟：
（1） 膠粉1份+酒精幾滴+溫蒸餾水10倍，攪拌後浸泡約10小時；
（2）在膠液中再加溫蒸餾水14倍+硼砂防腐劑1%，最後加入總量的1/5甘油或兩食勺蜂蜜。水最多加至50倍既可。
⑻ 有關於油畫的問題。
恩，油畫通常是油畫布表在木框上的，你可以自己買亞麻布來表在木框上，記得畫之前在上面刷乳膠，幹了才可以用
買來的通常已經刷好了，直接就可以用的，板上油畫其實也只是一種稱呼，就和架上繪畫一樣，不一定非要是木板才稱為板上油畫
簡單介紹下：
油畫是用亞麻仁油或核桃油,罌粟油等一些快乾油及經過處伍森理的瑪蒂樹脂或達瑪樹脂等,調合各種顏色粉製成油畫顏料和媒介劑在亞麻布,木板或厚紙板羨橘好上作畫的一種繪畫形式.
首先內框要做的結實，不要感覺搖晃，布一定要蹦緊，免得塗上濕底後變形太大
然後現代底料的材料主要有以下兩種方法：兄鉛
1種.去畫材店直接購買上海瑪利畫材廠出的「塑型膏」這是目前國內最穩定的畫布底料，當然也是最貴的，500ml零售價格￥15元，還有很多其他畫材廠出的同類產品也都很不錯，價格也相對便宜很多很多，你可以按當地情況定；
2種.採用好的白乳膠，流動性好的那種，粘一點可以拉長絲的那種，然後配上「立德粉」，這東西最便宜，很多五金建材店都有賣，調配比例按實際情況定，適合用畫刀刮到畫布上就行，自己感覺刮上去的層扎實就行，如果你的布紋粗，但你又想畫寫實的精細風格的畫，你可以底層做厚點，然後打砂紙磨細就行，如果感覺還不到位，你可以在第一遍底幹了後再塗一層 白乳膠。
完成
以上，明白？
⑼ 油畫的顏料里添加了什麼乾燥後牢固、色彩穩定
油畫的顏料里添加了什麼？乾燥後牢固、色彩穩定
一：乾燥後牢固：是因油畫的顏料里添加了亞麻仁油（有的白色和個別顏料在顏料里添加了罌粟油）。冷榨油最好。
二：色彩穩定：是因油畫的顏料里添加了蜂蠟（有的顏料添加了達瑪樹脂和瑪蒂脂），有的白色在顏料里添加了罌粟油.
一：乾燥後牢固：
《美術家手冊》美：拉爾夫。梅耶：
乾性油（亞麻仁油，罌粟油是乾性油）：許多植物油都有變干而結成堅韌的有粘著力的薄膜的性質，。。。。變幹了的油膜是一種新的物質，。。。。是一種干而硬的材料，。。。。
二：色彩穩定：
《歐洲繪畫大師技法和材料》德：馬克思。多奈爾：
1。加入蜂蠟可使顏料的稠度變大，還能減輕油類的變黃現象。（蜂蠟溶解於松節油，2%加入顏料）
2。研製白顏料通常只用罌粟油，因亞麻仁油常會變黃.
3。軟樹脂（達瑪樹脂和瑪蒂脂）可使人們採用他們喜愛的技法，而且還能把「變黃」減到最小程度。樹脂油顏料是現有油畫顏料中最好的材料。
⑽ 用達瑪樹脂作媒介劑畫油畫，時間久了畫面會變色或發黃么
達瑪樹脂和馬蒂樹脂的成分是很穩定的，這個歐洲以前的古典油畫中很多是用其做媒介劑的，並且可以延緩顏料的變色和亞麻油的變黃現象。