達瑪樹脂腐蝕

A. 油畫修復的修復流程

中國油畫的誕生,與近代中國的留學運動有著緊密的關聯.1887年廣東油畫家李鐵夫作為中國人學習西洋畫的先驅進入英國阿靈頓美術學校學習,到辛亥革命前後,留學浪潮風起雲涌,造就了一批傑出的藝術家,中國近現代美術革命也隨之開始了,中西文化和表現手法的初次交溶,藝術家留下的畫記錄了當時中國人的特殊的心態和感受.中國早期油畫的價值是不可輕視的.可是早期的珍貴油畫作品,隨著時間的推移,社會的變盪至今已所剩無幾.現存的作品絕大部份得不到基本的保護,修復和收藏.油畫的保護和修復刻不容緩,必須高度重視. 首先對作品做一個修復之前的詳細檢驗,檢驗之過程可分成四個方面來進行:
一,作品考證
了解作者和創作年代,尋找有關畫家的相關資訊與繪畫特質,如畫家慣用的材料,色彩,筆觸,創作風格,創作理念與美學觀點等.這種調查,可以讓修復師與作品建立更深一層的認識,在進行修復時才能更准確掌握到作品原始的創作面貌.
二,狀態評話
首先要確定繪畫的技法是油畫還是膠彩畫,記錄作品的尺寸大小,主題,畫家簽名,完成日期,內框和外框的收存狀況等,記錄了這些基本情況後再進行深入的分析.
A.基底物:分辨基底物使用的材料是亞麻,黃麻,大麻,棉布,混合纖維,木板或纖維板:固定的方式是用釘子或釘槍的釘針;保存狀況有無破損,氧化腐蝕,潮濕霉化,微生物或昆蟲等侵害的現象;是否經過前人的修補,其修補的方式與應用的粘著劑為何物.
B.基底物塗底:了解基底物塗底的顏色,基底物有無分離,浮起,龜裂,剝落或微生物等侵害現象.
C.繪畫層:分析顏料使用的粘著劑;所塗繪畫層的厚與薄;色調是屬於明色,灰色還是暗色調:所用色技法是透明畫法或不透明畫法:筆觸細膩或粗糙;繪畫層是否龜裂,是局部還是全面龜裂,裂紋的深淺如何,是否開始產生剝落現象;顏色層表面是否出現水泡等.對這些因素的程度進行評話和分析.
D.保護層:先辨別是否有塗保護層,是全面或局部,塗的次數,厚薄.仔細分辨透明顏色
與凡尼斯層的顏色是否有病變壞或微生物的侵害.
三,實驗室的診斷
A.紫外線照射:紫外線照射可以透視到保護層與繪畫層內部,當這種紫外線光照射在作品表層時會呈現出藍紫色的折射光,利用這種折射光,可以判斷繪畫層的化學反應,保護層的病變狀況.
B.紅外線:它的輻射原理如同X光線的輻射,只是它的輻射功能沒有像X光線那麼強烈,不過它的透視范圍遠超過紫外線照射,可以達到基底物的塗底層與素描層,因此可以提供修復師相當正確的資料.
四,拍照存檔
藝術作品修復之前與修復之後,都有判若兩畫的感覺.所以在修復之前一定要先拍照片存檔,做為日後比對的見證.此外,在修復的過程中時常需要作品照片的原貌作為輔助,來掌握整神作品的色彩,構圖等重點.拍照的重點包括作品完整的正,背面,內,外框,再應用微距鏡頭以分割的方式做局部特寫的拍照. 一,新畫布的准備
選用顆粒細膩,均勻的上等麻布,把畫布綳在比原畫布每邊大10-20公分的畫框上.綳布時一定要保持距離相等的直線,這樣綳畫布不會造成力量的不平衡.而後用水噴濕畫布,待畫布幹了以後,用手在畫布上磨搓,畫布再綳緊.如此反復進行三到四遍,才不會產生新舊畫布的不協調,並增加附著力.
二,舊畫的准備
A.內外框的拆除與清理:內外框拆除決不可以任意用力,拆除時一定要相當的小心謹慎,以免傷害到繪畫層與基底物,用吸塵器輕輕將表層的灰塵吸干凈,或是應用筆毛很細的排刷也可以,進行這些工作時一定要輕柔,細心.
B.拉平畫布:用無酸牛皮紙將畫貼在木框上.貼好邊的畫面,為避免在拉平過程中產生剝落現象,需在畫面上貼滿棉紗紙,而後在貼滿綿紗紙的畫面四周再貼上牛皮紙.裱好後的舊f1}1布會在陰乾的過程中被四邊的張力自然綳緊拉平.
C.舊畫背面清潔:當舊畫裱過棉紗紙以後就可以將作品反轉到背面,進行背面的清潔工作.一般的舊作品保存的時間相當長久,會有許多灰塵,微菌,蟲卵附著在背面表層,要徹底清理,否則將影響移植後粘著效果.
三,用蠟的准備
新舊畫布和剝落顏料之間的粘合,完全依靠配製的蠟液,蠟的配方是:純蜂蠟:達瑪樹脂:松節油蜂蠟本身具有粘性,達瑪樹脂也是很好的粘合劑,松節油可以軟化蜂蠟和達瑪樹脂.製法是將一定比例的蜂蠟和達瑪樹脂加熱溶化後加入松節油,調和後冷卻,待完全固化後,再加熱全溶化,即可使用. 當所有的步驟准備就緒,可開始進行新舊畫布的粘合.先將己拉平的舊畫布正面向上,用膠和棉紗紙封在己綳好的新畫布上待干,然後將蠟熔解,再持刷子將蠟塗於麻質畫布的背面,塗完後,以燙斗加熱燙蠟,使蠟透新畫布達到舊畫布,此時要特別注意加熱的溫度和施壓的力道.燙好後,在蠟面鋪好玻璃紙,用鐵砂冷卻,並去除多餘的蠟.再用鐵砂壓上一至二天.經過熱燙,冷卻,壓平之後新舊畫布會緊密結合,顏料剝落處會有一層蠟底.此時將正面的棉砂紙打濕並撕去,不易去除的可用石油醚拭去,舊畫完全露出.作品表層的清潔與修補這是一個最危險而困難工作,因為這項工作一但失敗,會直接影響作品原貌.特別是清潔畫面,如果清洗過度將無法使作品回復原貌.
一,清洗畫面
在調制清潔溶劑時,首先必須分辨溶劑的強度,有許多溶劑在使用以後,將嚴重破壞作品所使用的材料,有時甚至侵蝕作品的塗底層,使塗底層的質地變軟,比如醋酸,氨,丁酸胺等都不宜使用.一般常用的溶劑有:繪畫用白酒精,純松節油,酒精,丙酮,苯,二甲苯等,有許多溶劑是可以混合為二種,三種甚至四種一起使用,而每一種溶劑都有它的特性與溶解功能,這完全要視作品的材料污染程度與承受程度而定.但無論是何種方式,最基本的是修復師事先一定要先在作品的一角實驗溶劑的清潔功能,確定沒有問題以後才能使用,這樣才不至於對作品造成遺憾的傷害.清潔的過程是將調制好的溶劑用棉花沾起塗在作品表層並輕輕擦,逐漸可以發現棉花因感染到凡尼斯層或灰塵變成暗黃色,一般是直到棉花己不再沾染任何污點,大致就可確定已經干凈,同時決不可傷及顏料.清潔工作的成功與否,完全是看修復的個人經驗與判斷.
二,填補白漿
如果作品的表層因為龜裂剝落或破損過於嚴重,產生許多凹陷的空白處,就要進行白漿填補,使其回復平整的表層.應用的材料先取適量水性的動物膠,用隔水加熱的方法加熱,逐漸加入少許的蜂蜜,酚與熟石灰,將加熱後的白漿塗在凹陷空白處並塑造與周圍相應的筆觸.填好白漿處呈白色.
三,補色
補色的工作曾經引起許多藝術家與學術家的爭議,因為補色無疑是出自修復師之手,因此有人認為這樣會破壞原畫的美學價值.相對的,也有人認為這樣可以稱補作品受損的瑕癖.在決定進行補色時,先要進行對顏色層的分析,確實做到還原的效果,補色使用的材料,應採用優質的水彩,這種水彩應用便利而無冒險性,因為可以隨時應水洗滌.底色干後,上凡尼斯(保護光油)而後上修復專用油彩,這種油彩可以輕易的用松節油去除.補色處原則上應比四周色淡一度,以便日後辨別.所有添補處日後可輕松去除.經過以上一系列的工作一幅破舊作品就基本修復了,至於裝框等工作可根據作品內容和個人愛好而定.使油畫長期保存應當是收藏者的主要任務,要查明損壞原因並加以排除,從而保證盡最大限度延長一幅作品的壽命.中國各大博物館,美術館在油畫修復方面幾乎是一片空白而油a修復涉及的領域是多方面的,值得深入研究.本篇泛泛介紹了油畫修復概況,旨在引起文博界的關注.中國油畫的修復和保護是文博界應該關注也是應該承擔的.

B. 求一種能畫在塑料上的，並且不會脫落的顏料，並且具備一定樹脂性，干後不變的很硬

模型用丙烯酸漆，這是專門用來在塑料上塗色的顏料（不是市售丙烯畫顏料，那個是水性專的附著力特差），屬去模型店都能買到，這是用於塑料塗色最理想的顏料，牢固，有韌性，有亮光效果的也有亞光效果，顏色種類也很多。
當然價格非常貴，二十幾毫升一小瓶就要十幾元甚至更貴。
油畫顏料相對便宜，但不能用於直接給塑料上色，如果想使用油畫顏料，必須先在塑料表面打一層底子，或者用丙烯酸漆打底，或者用達瑪樹脂上光油打底（達瑪光油不可塗得太厚，有腐蝕性，塗多了塑料表面會變形，塗完要晾一天等幹才能再畫），總之比較麻煩，而且油畫色乾燥速度很慢，干後具有柔韌性，但牢固程度略遜於丙烯酸漆。

C. 油畫底子的結構原理

一，底子性質的區別：
膠粉底子（吸收性底子）由動物膠或合成膠及白色粉料及水製成。
半油性底子（半吸收性底子）也叫乳液底子，由膠粉底子和油混合製成，或用油、膠、水混合成的天然或人工乳液與粉料混合製成。
油性底子（不吸收性底子）是用油調和色粉在膠粉底子或膠底子上塗刷而成。
三種底子吸收性逐級遞減，所謂吸收性，就是對顏料中油的吸收性，這關繫到施彩後色層的厚度，乾燥速度和乾燥後的光澤度。吸收性底子顏料乾燥快，色層厚，乾燥後光澤度差，呈亞光或吸油效果，油性底子上顏料乾燥慢，色層薄，乾燥後光澤度稍好，呈半亞光效果。乳液底子介於二者之間。底子本身從製作程序上來說，麻煩程度逐級增加，製作周期逐級變長。

以上是底子性質差異的原理。
二， 從使用上來看，油性底子適合色層極薄，表面平整的間接畫法作品，適合罩染等技法，風格接近年代比較古早的作品。膠粉底子適合色層厚，表面肌理豐富的直接畫法作品，即興成分強，適合室外寫生，風格貼近印象派前後的作品。乳液底子介於二者之間。
這已經是最簡單明了的解釋了，如果學油畫，還是要對作品的風格和技法的對應關系做到心知肚明的，要找到適合自己的繪畫語言，並且找到適合自己的繪畫技法，不能盲目亂做試驗。

最後，挑一些你的具體問題回答：
①乳膠和明膠的區別，乳膠是人工合成膠，是聚乙烯醇，水溶，乾燥後遇水仍可溶解。明膠屬於天然動物膠，是從牛奶或動物皮中提煉出來的，是一種膠體，和乳膠性質完全不同，它遇冷水只膨脹不溶解，要加熱到60℃左右才融化成膠液，冷卻後會凝凍，乾燥後結膜，乾燥後不溶於冷水，只溶於熱水。而且明膠粘性和柔韌性遠強過乳膠，在膠層比乳膠薄得多的情況下可以達到乳膠的效果，而且結膜性強，做油畫底膠可以更好地彌補紡織物間隙，防止漏底料。用它刷底，開裂危險系數低於乳膠。兔皮膠好於明膠，魚鰾膠又好於兔皮膠，但是這兩種都很貴，後者尤其是天價，在國外也多用於博物館古畫修復，用來畫習作有點太浪費。

②，膠底子也吸油，如果你覺得不吸油，是因為你膠塗太厚了，那是錯誤操作方法，會剝落的。任何底子都要控制有度，千萬不能太厚。膠底子多半用於畫小稿或者小風景寫生之類，不是主流做法。

③，膠粉底子中粉的含量會影響吸油，粉太多吸油會很嚴重，這也是因為粉太多的情況下底料層必然過厚，不僅會吸油，還容易開裂剝落，所以千萬不能讓粉過多，列賓美術學院油畫系技法工作室提供的一個標准配方是鋅白一份加大白粉一份加乳膠半份加水酌情（根據塗刷技法決定），但這個配方不是放之四海而皆準的，因為各地乳膠濃度是不同的，我國院校習慣用立德粉做底，和鋅白化學性質也不同，要自己慢慢掌握，每次做的時候要有心記錄。

④油底子的作用，提供一個中間色做底色，這樣繪畫過程是亮部逐漸提亮，暗部逐漸壓暗，完成後色層效果豐富渾厚，自然柔和，而且提供一個不吸收性底子，可以使色層盡量薄和透明，突出油畫顏料透光的特性，是最能突出油畫特點的技法。油畫的特性就在於油媒介乾燥後結膜呈透明狀態保持厚度，色粉懸浮於媒介中，光線透過色層再反射出來，呈現出豐富的光學效果，而且油媒介可以保持色粉的色彩純度，看起來比水性顏料鮮艷。印象派及之後的一些作品作於膠粉底子上，多呈現亞光不透明的色層效果，色層也很厚，覆蓋取代了透疊，其實更接近水粉的效果，我國美術教學長期習慣以水粉畫作為色彩入門訓練，這就導致了我國學生學習油畫時比較容易接納印象派及之後的技法，而很難理解和學會正宗的傳統西方油畫技法。

⑤前頭說過了。

⑥色層亮度，油畫的特性是透明度，而不是亮度，表面光澤不是主要應該考慮的因素，吸油效果之所以令人不快，是因為它會使顏色明度降低，純度下降，看起來污濁。真正的油畫色層本身從來不是亮的，乾燥後都是亞光效果或半亞光效果（亞光不是吸油，不是無光和污濁，訓練你的眼睛去分辨吧），即便是透明畫法畫完，表面也不是鋥亮的，如果鋥亮，就是油大了，會出現一層肥膩的賊光，一樣顯得很低俗。國外博物館里的古畫表面常常看起來很光亮，那是上光油保護層的作用，油畫完成半年後，用達瑪光油等保護層薄薄罩在畫面上，可以起到隔絕空氣中的水分和灰塵的作用，是為了保護色層，也能提供統一的光澤度，這種亮和色層本身發亮是有本質區別的，好的油畫作品色層一定要避免油過多造成的賊光。間接畫法一定要做層間銜接，否則筆感會粘澀，繪畫者此時會不自覺地在顏料中多加油以潤滑筆感，這樣就容易造成賊光。
另外，油畫顏料干後不會變色（相對於水粉顏料干後變粉而言）這是一個在我國學生中非常流行的誤區，油畫顏料當然會變色，時間久了會變化變暗，就算是剛畫完，第二天來看都會變暗變灰，亞麻油不是玻璃，當然會變色，所以畫的時候必須有意識將顏色明度和純度提高一點，這個度是需要長期訓練眼力培養出來的，看見什麼顏色調什麼顏色，畫出來必然會灰暗，想當然地亂用鮮艷顏色，又會使顏色顯得簡單粗魯，所以需要長期修煉色彩修養。

銜接劑不是為了發粘，唉，國內的顏料商都賣了些什麼東西給你們？銜接劑的作用是恢復已乾燥色層的表面濕潤，以潤滑筆感並更好的結合下一層顏料，防止色層間留下微小的孔隙增加日後剝落風險。最常用的銜接劑應該含有少量日曬稠油，少量酒精和大量松節油，用前需要搖勻混合成乳狀，酒精和松節油可微微溶解下層顏料的表面，提供一個新鮮的顏料表層，使得接著畫上去的色層和它完美銜接，但是一定要控制用量，過多噴塗會過分溶解舊色層，毀掉畫作。
會發粘的銜接劑是含有達瑪樹脂的，這種銜接劑並不常用，一種常用的做法是畫海景，為了表現水面波光粼粼的效果，在沒有提高光的海面色層上噴塗粘性的銜接劑，然後用軟筆蘸少量亮色再銜接層表面拖動，因為粘澀而自然出現筆頭的跳動，形成薄厚自然變化的色層，模擬水波效果。

D. 請問如何讓水彩顏料不容易脫落

各類繪畫的保存總體上講：最好置於乾燥~光亮且空氣比較清潔的地方，避免高溫和陽光照射，避免接觸水和其他溶劑，遠離熱源~煙塵~電器，一定不能折也盡量別卷，不要很多的疊放或者壓蓋在一起。避免碰撞和擠壓，不要用手觸摸畫的表面。
水彩畫：質量好水彩顏料是比較耐久的，水彩的色層也很薄不易退色，放在乾燥的地方即可，盡量別卷。
水粉畫/不透明水彩畫：
水粉顏料大部分比較穩定，有個別顏色為染料質很不穩定，容易翻色和退色，如玫瑰紅，紫羅蘭等。水粉畫厚的地方容易出現龜裂。簡單的保存辦法是放於乾燥處。水粉的紙張乾燥後容易出現變形，所以畫的時候最好也像畫水彩那樣裱起來等乾燥後在拆下。盡量別卷，如果畫的很厚就一定不可以卷，否則顏料會碎裂脫落。厚畫的水粉畫是不易長期保存的。
保存水粉畫也可以噴定畫液，在美術用品商店一般可以買到。可以用素描的定畫液，主要成分為樹脂，可以加固顏料且可以隔絕空氣中的水汽和氧防止顏料退色。好像也有專門的水粉定畫液，成分可能是樹脂或者膠類。噴定畫液確實有利於長期保存水粉，不過是否用最好還是看具體情況。噴定會改變水粉的畫面效果，噴多了就像在上面刷了一層油，色彩會更加鮮艷和飽和並且表面會有光澤，很接近丙烯的效果。這樣其實是失去了水粉原有的味道，所以用不用就看個人喜好了。
要噴的時候盡量等畫面完全乾了再噴，否則畫會難以乾燥。
現在市面上也有一種香港產的顏料，具體牌子記不清了，這種顏料中的膠固劑含量可能很多，色彩很鮮艷並且不容易變色，畫完的畫也是有點光澤，不過這種顏料的塑造性要弱一些。不需要噴定也能很好的保存，如果喜歡可以去試下。
丙烯畫：丙烯顏料屬於人工合成的聚合顏料，現代化工產物，速干，附著力很強可以在各種材料上繪制。抗老化腐蝕非常的耐久，乾燥後有點像橡膠膜，不透水。丙烯是現在所有繪畫材料中最耐久的一種且表面也易於清理，對於畫在一般紙張或者布面上的丙烯畫放置於乾燥處即可。至於畫在防水材料上的丙烯畫即使放於潮濕環境中也沒什麼問題。
素描類：噴定後放於乾燥處。鉛筆，炭筆，木炭本身為碳成分，非常的穩定，不過在紙面上的附著力一般，所以應該噴定畫液固定。鉛筆畫的話可以不用噴，但是這樣最好就別疊放了。炭筆和木炭條質地是非常軟的，很容易蹭臟和掉色，所以一定要噴定，木炭最好畫完了馬上噴定。噴定到基本不掉色就可以，不需要噴太多。噴定好後可以疊放起來，盡量不要卷，卷的話也盡量輕卷。
粉筆畫/色粉畫處理辦法和炭筆畫一致。
關於紙張，有些白色的紙張時間久了會變黃，是由於紙張中的一些成分被氧化。如果想完全避免的話就抽真空保存把。
蠟筆畫/油畫棒畫；
蠟本身非常的穩定，年代久了也不易變質。不過其質地比較軟，在紙上的附著力一般，所以可以用定畫液固定。
至於油畫棒，其成分主要為皂化蠟和生亞麻油的混合物，色彩鮮艷且覆蓋力比較強，不過質地比蠟筆更軟且比較粘，理論上這種混合物需要很長的乾燥時間，實際上似乎根本幹不了，建議畫完後放一段時間再噴定。盡量不要壓蓋疊放，卷就更免了。
油畫：將油畫放於乾燥且光亮處為很好的保存辦法。不過油畫中的調和成分為亞麻油之類的乾性油，在空氣中放時間長了容易氧化變黃，所以最好對油畫進行上光。
上光要在油畫完全乾燥後進行（大約半年）。不要過早上光，否則油畫可能長年都無法乾燥，表面拈乎乎的。上光大概有兩種方式，一是噴或者塗上光油，油畫上光油的主要成分是達瑪樹脂和瑪帝樹脂，可以在油畫表面形成保護層，隔絕空氣中的水汽和氧防止油料變質，乾燥後表面很光亮，可以深化油畫的色彩效果，恢復原本吸油失色的顏色的光彩。上光油成分中如果加入皂化蠟成分則成為蠟樹脂光油，上光後的效果是亞光的（亮而不晃眼，沒明顯的高光反射，有點蒙朧）。
另一中方式是直接用皂化蠟鋪於油畫的表面進行上光，上完後的效果是亞光的，需要的話可以用細線之類進行拋光。因為蠟非常穩定，所以保護畫面的效果更加的持久，不過表面比較軟不及樹脂堅固。樹脂成分年代久了也會瓦解，所以時間長了需要再次上光。
將上光後的油畫放置與乾燥光亮處就是最好的保護辦法。
有一些人喜歡把不太重要的油畫從內框上拆下來捲起來保存，（我這里說的是布面油畫）其實這對油畫是很不好的，一方面下了框子油畫布容易變形，另外卷折也容易損壞油畫的塗層。有一些朋友的建議是如果硬要卷的話可以反著卷（畫面在外），僅供參考。用上光油上好光的油畫是不能卷的，否則上光表面會碎裂。
其他需要注意的：避免高溫和陽光照射，避免接觸水和化工溶劑，遠離熱源~煙塵~電器，避免碰撞，別用手摸畫面。如果重塵了可以用棉花棒子或者軟棉布小心清理，如果上光比較好可以少沾點水清理表面，但要及時吸干。
國畫：裝裱後放於乾燥處。。。

E. 關於 油畫顏料與zip油. 松節油的問題

①，打火機的燃油主要成分是柴油，zippo打火機的燃油主要成分也是柴油，柴油和松節油一樣，是完全揮發性的有機溶劑，根本不是油，用它調油畫色和用松節油調和的效果基本一樣，可以提高乾燥速度，但是會溶解並帶走油畫色中的亞麻油，使顏料乾燥後附著力低下，而且污濁無光。柴油這種東西，用於油畫的效果比松節油更差，所以畫家頂多是買廉價柴油洗筆，絕不可能用它畫畫。還用zippo燃油，那就連廉價這一點優勢也沒有了，只能說是純粹的出於愚昧的趕時髦。

②雖說松節油和柴油調色能提高乾燥速度，但也不是像萬能膠水乾的那麼快，正常油畫色，在不調和松節油時，正常厚度色層乾燥需要一周，用松節油稀釋後，可以在三天之內乾燥，所以你不能按照畫丙烯畫水粉的思路去判斷它的乾燥速度。（柴油也不會比松節油更速干，如果你是為了這，就別浪費那錢了）

③塑料模型表面是不浸潤的光滑堅硬表面，根本不適於油畫顏料的附著，通常塑料模型有專用的著色劑，丙烯酸漆，那也是真正的速干色，如果你沒有特別的追求，就別亂探索了。油畫顏料的調和劑是亞麻油，跟塑料表面完全無法結合的，丙烯酸漆附著力之所以強，是因為它的調和劑對塑料有輕微腐蝕性，所以可以結合。

④如果是專業模型製作高手，有時在追求某些特效時，的確會用到油畫顏料，但絕不是在光屁股模型上直接用的，一種方法是用丙烯酸漆色層做底色，在丙烯酸漆顏料表面上色，通常是用作洗色，油畫色用達瑪光油稀釋，色層極薄，只起點綴作用。另一種方法是先用達瑪光油整個薄塗模型全部表面，晾幾天等幹了以後再用油畫色上色，達瑪光油有一定腐蝕性，會在模型表面形成一層帶有粘性的薄膜，可附著油畫色。不過這一操作有風險性，因為達瑪樹脂的腐蝕性，很容易造成模型細節銳度被破壞，表面變得粗糙不美觀，所以經驗不足最好別用。

F. 水粉畫外部刷什麼材料可以不變色防水

水粉畫畫面乾燥後刷或噴油畫上光油，可以使畫面不變色，且能防潮濕，方便今後清洗。上光油就作用而言有上光、調色、隔離、亞光之別。就材料而言分為自然、合成和蠟質等不同種類。不同種類的上光油有不同的用途。
（1）自然軟樹脂上光油
自然軟樹脂上光油塗於已完成並干透的作品表面，會形成一層有光澤、堅韌的透明薄膜，既能防止灰塵污染、潮氣腐蝕，又能保護著色層，使畫面保持永久的美感。
①達瑪樹脂上光油：是最好的多用途自然樹脂上光油，乾燥速度快，薄塗一遍即可。這種上光油能夠清洗和更新油畫作品表面因時間長久發黃變脆的油膜。目前市場上有兩種：（1∶3）達瑪上光油用於繪畫上光；（1∶2）達瑪上光油可配製乳狀亞光調色劑、三合調色油及坦培拉乳液等。
②瑪蒂（乳香）樹脂上光油：它是19世紀較為普遍使用的上光油，能給畫面帶來一種高光澤的金色表層，特別適於古典油畫。其金色特機能使著色層產生古色古香的效果。它是修復古畫的理想上光材料。
（2）自然硬樹脂上光油
自然硬樹脂在19世紀曾被用作繪畫上光油，因結膜極硬，不可逆轉，且難以製作，如今已很少使用，但其堅韌度與不可溶解性在調色媒介中佔一定上風。目前國外美術用品市場上有珂巴樹脂和琥珀兩種硬樹脂上光油。
①珂巴樹脂上光油：直接調入油畫顏料中使用，顏色會更加流暢、光亮，畫面平滑、速干、不變形，油膜發出誘人的光澤。
②琥珀上光油：琥珀是已知最堅硬的自然樹脂，呈銅色和金色。琥珀上光油是強有力的一種上光油，作為調色媒介使用，它會使著色層閃閃發亮，產生琺琅質的光澤。早期尼德蘭細密畫具有珠寶般的「神聖」特性，就是由於使用了淡薄的琥珀上光油。如今它在國外美術用品市場上也極少見，其價格昂貴，一般只作為其它調色液或上光油的添加劑使用。
（3）合成樹脂上光油
20世紀發明的合成樹脂是一種全新的繪畫材料。合成樹脂上光油與傳統樹脂上光油比擬，不會因時間久而發黃，也不會變硬和發脆，並且具有優質樹脂上光油的的所有特長。有些新型合成上光油含有防紫外線材料，能為畫面的著色層提供保護以遏制褪色，從而延長色層的壽命。目前，用於繪畫的合成上光油有：醇酸樹脂系列、丙烯酸樹脂系列和甲酮樹脂上光油。部門已在海內有售，但還沒有國產品牌。
（4）潤色（修正）上光油
潤色用修正上光油是達瑪樹脂與瑪蒂樹脂的高稀釋形式。其主要職能是在作畫過程中恢復因吸油而變得昏暗的色彩光澤，是直接畫法中最有用的潤色劑，可自行配製。成品樹脂上光油用松節油加倍稀釋即成。
（5）蠟質上光油與亞光油
用蜂蠟與稀釋劑（一般為礦物酒精）混合而成的奶白色糊狀上光油，薄而平均地塗或刮於畫面上，乾燥幾分鍾後，用一塊軟擦布（純絲綢最好）像擦皮鞋那樣擦拭表面，使畫面變得閃亮、光滑。因其特殊的使用方法，蠟質上光油合用於木板等硬支承材料。
除合成亞光材料外，藝術家也用溶解於松節油的蜂蠟和達瑪上光油混合配製亞光油，其中蠟的多少決定著亞光的程度。

G. 要想讓素描畫保存的時間長應該怎麼辦大家幫幫忙，謝謝啊。

各類繪畫的保存總體上講：最好置於乾燥~光亮且空氣比較清潔的地方，避免高溫和陽光照射，避免接觸水和其他溶劑，遠離熱源~煙塵~電器，一定不能折也盡量別卷，不要很多的疊放或者壓蓋在一起。避免碰撞和擠壓，不要用手觸摸畫的表面。 水彩畫：質量好水彩顏料是比較耐久的，水彩的色層也很薄不易退色，放在乾燥的地方即可，盡量別卷。 水粉畫/不透明水彩畫： 水粉顏料大部分比較穩定，有個別顏色為染料質很不穩定，容易翻色和退色，如玫瑰紅，紫羅蘭等。水粉畫厚的地方容易出現龜裂。簡單的保存辦法是放於乾燥處。水粉的紙張乾燥後容易出現變形，所以畫的時候最好也像畫水彩那樣裱起來等乾燥後在拆下。盡量別卷，如果畫的很厚就一定不可以卷，否則顏料會碎裂脫落。厚畫的水粉畫是不易長期保存的。 保存水粉畫也可以噴定畫液，在美術用品商店一般可以買到。可以用素描的定畫液，主要成分為樹脂，可以加固顏料且可以隔絕空氣中的水汽和氧防止顏料退色。好像也有專門的水粉定畫液，成分可能是樹脂或者膠類。噴定畫液確實有利於長期保存水粉，不過是否用最好還是看具體情況。噴定會改變水粉的畫面效果，噴多了就像在上面刷了一層油，色彩會更加鮮艷和飽和並且表面會有光澤，很接近丙烯的效果。這樣其實是失去了水粉原有的味道，所以用不用就看個人喜好了。 要噴的時候盡量等畫面完全乾了再噴，否則畫會難以乾燥。 現在市面上也有一種香港產的顏料，具體牌子記不清了，這種顏料中的膠固劑含量可能很多，色彩很鮮艷並且不容易變色，畫完的畫也是有點光澤，不過這種顏料的塑造性要弱一些。不需要噴定也能很好的保存，如果喜歡可以去試下。 丙烯畫：丙烯顏料屬於人工合成的聚合顏料，現代化工產物，速干，附著力很強可以在各種材料上繪制。抗老化腐蝕非常的耐久，乾燥後有點像橡膠膜，不透水。丙烯是現在所有繪畫材料中最耐久的一種且表面也易於清理，對於畫在一般紙張或者布面上的丙烯畫放置於乾燥處即可。至於畫在防水材料上的丙烯畫即使放於潮濕環境中也沒什麼問題。 素描類：噴定後放於乾燥處。鉛筆，炭筆，木炭本身為碳成分，非常的穩定，不過在紙面上的附著力一般，所以應該噴定畫液固定。鉛筆畫的話可以不用噴，但是這樣最好就別疊放了。炭筆和木炭條質地是非常軟的，很容易蹭臟和掉色，所以一定要噴定，木炭最好畫完了馬上噴定。噴定到基本不掉色就可以，不需要噴太多。噴定好後可以疊放起來，盡量不要卷，卷的話也盡量輕卷。 粉筆畫/色粉畫處理辦法和炭筆畫一致。 關於紙張，有些白色的紙張時間久了會變黃，是由於紙張中的一些成分被氧化。如果想完全避免的話就抽真空保存把。 蠟筆畫/油畫棒畫； 蠟本身非常的穩定，年代久了也不易變質。不過其質地比較軟，在紙上的附著力一般，所以可以用定畫液固定。 至於油畫棒，其成分主要為皂化蠟和生亞麻油的混合物，色彩鮮艷且覆蓋力比較強，不過質地比蠟筆更軟且比較粘，理論上這種混合物需要很長的乾燥時間，實際上似乎根本幹不了，建議畫完後放一段時間再噴定。盡量不要壓蓋疊放，卷就更免了。 油畫：將油畫放於乾燥且光亮處為很好的保存辦法。不過油畫中的調和成分為亞麻油之類的乾性油，在空氣中放時間長了容易氧化變黃，所以最好對油畫進行上光。 上光要在油畫完全乾燥後進行（大約半年）。不要過早上光，否則油畫可能長年都無法乾燥，表面拈乎乎的。上光大概有兩種方式，一是噴或者塗上光油，油畫上光油的主要成分是達瑪樹脂和瑪帝樹脂，可以在油畫表面形成保護層，隔絕空氣中的水汽和氧防止油料變質，乾燥後表面很光亮，可以深化油畫的色彩效果，恢復原本吸油失色的顏色的光彩。上光油成分中如果加入皂化蠟成分則成為蠟樹脂光油，上光後的效果是亞光的（亮而不晃眼，沒明顯的高光反射，有點蒙朧）。 另一中方式是直接用皂化蠟鋪於油畫的表面進行上光，上完後的效果是亞光的，需要的話可以用細線之類進行拋光。因為蠟非常穩定，所以保護畫面的效果更加的持久，不過表面比較軟不及樹脂堅固。樹脂成分年代久了也會瓦解，所以時間長了需要再次上光。 將上光後的油畫放置與乾燥光亮處就是最好的保護辦法。 有一些人喜歡把不太重要的油畫從內框上拆下來捲起來保存，（我這里說的是布面油畫）其實這對油畫是很不好的，一方面下了框子油畫布容易變形，另外卷折也容易損壞油畫的塗層。有一些朋友的建議是如果硬要卷的話可以反著卷（畫面在外），僅供參考。用上光油上好光的油畫是不能卷的，否則上光表面會碎裂。 其他需要注意的：避免高溫和陽光照射，避免接觸水和化工溶劑，遠離熱源~煙塵~電器，避免碰撞，別用手摸畫面。如果重塵了可以用棉花棒子或者軟棉布小心清理，如果上光比較好可以少沾點水清理表面，但要及時吸干。 國畫：裝裱後放於乾燥處。。。

H. 印刷油墨生產問答的圖書目錄

第一章油墨基礎知識
1 什麼叫油墨？早期油墨是怎麼製作的？
2 油墨是如何分類的？
3 雕版印刷、活字印刷是怎麼回事？什麼叫鉛印油墨？
4 什麼叫凸印油墨？
5 什麼是柔性凸版印刷和柔性凸版油墨？
6 什麼叫水可洗油墨？
7 什麼叫膠印油墨？
8 什麼叫無水膠印油墨？與普通膠印油墨有何不同？
9 捲筒紙印刷機的類型及其使用油墨的特點？
10 什麼叫新聞油墨（輪轉油墨）？
11 什麼叫熱固型捲筒紙輪轉膠印油墨？
12 什麼叫冷固型膠印油墨？
13 什麼叫凹印油墨？凹印油墨如何劃分？
14 什麼叫照相凹印油墨？照相凹印油墨如何劃分？
15 什麼叫雕刻凹印油墨？
16 什麼叫濾過版油墨（或絲網油墨）？
17 什麼叫特種油墨？主要有哪些？
18 什麼叫金屬印刷油墨？有哪些特性？
19 什麼叫印鐵油墨？
20 什麼叫軟管油墨？主要有哪些？
21 什麼叫白可丁油墨？主要原料組成及油墨使用方式有何特點？
22 什麼叫靜電復印油墨（復印墨粉、炭粉）？靜電復印機的原理及墨粉生產要求如何？
23 什麼叫磁性油墨？主要用途有哪些？
24 什麼叫印刷電路板油墨（PCB油墨）？主要品種有哪些？
25 什麼叫抗蝕油墨？主要品種有哪些？
26 什麼叫耐腐蝕用抗蝕油墨？如何分類？
27 什麼叫液態感光型抗蝕油墨？有何特點？
28 什麼叫耐電鍍用抗蝕油墨（抗電鍍油墨）？主要生產原料有哪些？
29 什麼叫電焊用抗蝕油墨（阻焊油墨）？分為哪幾類？
30 什麼叫導電油墨？組成上有何特點？
31 什麼叫熒光油墨和磷光油墨？有何特點？
32 什麼叫防偽油墨（安全油墨）？防偽油墨又分為哪些類別？
33 什麼叫紫外熒光防偽油墨？有何特點？
34 什麼叫熱敏防偽油墨（示溫變色油墨）？如何分類？各有何特點？
35 什麼叫視角變色防偽油墨？
36 什麼叫壓敏防偽油墨？
37 什麼叫防塗改防偽油墨？防偽的原理是什麼？
38 什麼叫濕敏變色油墨？
39 什麼叫水印油墨？
40 什麼叫織物油墨？
41 什麼叫復寫紙油墨？
42 什麼叫陶瓷油墨？
43 什麼叫筆用油墨？中性筆墨水有何特點？
44 什麼叫噴墨墨水？其主要質量要求有哪些？
45 什麼叫發泡油墨？如何分類？
46 什麼叫微膠囊油墨？
47 什麼是液晶油墨？其主要組成是什麼？
48 什麼叫UV油墨？
49 什麼叫電子束固化油墨（EB固化油墨）？有何特點？
50 什麼叫光纖油墨？
51 生產油墨一般採用哪些原料？
52 什麼是油墨連結料？
53 油墨常用樹脂有哪些？
54 油墨常用顏料有哪些？
55 油墨填充料是哪些？膠質碳酸鈣應符合哪些要求？
56 油墨常用油類有哪些？在油墨中起什麼作用？
57 油墨常用哪些溶劑？
58 油墨常用哪些蠟類？
59 油墨常用哪些助劑？
60 什麼是綠色環保型油墨？
61 什麼是聚氨酯油墨？
62 什麼是可見光？什麼是顏色？
63 顏色如何分類？用什麼特徵量來表示顏色？
64 什麼是色光三原色和色料三原色？
65 如何用數字來表示色光？什麼是三刺激值和色度坐標？
66 什麼是色差？如何理解CIE 1976色差公式？
67 高質量的三原色油墨有什麼樣的要求？
68 油墨配色的基本規律有哪些？
69 如何測量油墨的光學密度？如何根據密度值來評價油墨的質量？
第二章油墨常用樹脂
1 生產油墨應該如何選擇樹脂？
2 常用松香酯有哪些？如何選擇？
3 如何選用達瑪樹脂？
4 石油樹脂有哪些類型？如何選用？
5 如何選用松香改性酚醛樹脂？
6 常用醇酸樹脂的性能及選擇方法？
7 油墨專用聚醯胺樹脂應該具備哪些性能？如何選用？
8 氯化橡膠樹脂有哪兩大類生產方法？樹脂產品可用於什麼油墨？
9 環化橡膠樹脂有何特性？在何種情況下可用於油墨生產中？
10 如何選用硝酸纖維和乙基纖維樹脂？
11 常用丙烯酸樹脂有哪些？如何選用？
12 如何選用聚氨酯樹脂？
13 氨基樹脂有何特性？可用於哪些油墨？
14 環氧樹脂有哪些類型？如何選用？
15 聚乙烯樹脂有哪些品種？在油墨中有何應用？
16 聚酮樹脂在油墨中可以體現哪些特點？
17 如何選用氯醚樹脂（MP?45樹脂）？
第三章油墨常用顏料及填料
1 選用顏料的基本方法有哪些？
2 鈦白粉有哪些特點？在油墨中應該使用哪種類型的鈦白粉？
3 炭黑有哪些類型和特點？應該如何選擇油墨用的炭黑？
4 鉻黃顏料有何缺陷？用於油墨時應注意哪些問題？
5 如何選用鐵藍（華藍）？
6 氧化鐵黑在油墨中有何應用？
7 漢沙黃有何特點？如何選用？
8 如何選用聯苯胺黃？
9 常用紅色有機顏料有哪些品種？如何選擇？
10 如何選用藍色及綠色有機顏料？
11 鋁（銀）粉有哪些類型？如何選用？
12 如何選用銅（金）粉？
13 發光顏料有哪些種類？可用於什麼油墨？
14 如何選用立德粉（鋅鋇白）？
15 油墨填料有哪些？如何選擇使用？
第四章油墨常用油類及溶劑
1 如何選擇乾性植物油？
2 半乾性植物油有哪些？如何選擇使用？
3 什麼是油墨油？如何選用油墨油？
4 如何選用機油？
5 油墨常用溶劑有哪些？有何物化特性？如何選用？
第五章油墨常用助劑
1 選擇油墨助劑的基本原則有哪些？
2 如何選用油墨催干劑（燥油、乾燥劑）？
3 防結皮劑（反乾燥劑）有哪些品種？如何選用？
4 什麼是油墨膠化現象？如何選用反膠化劑？
5 撤（沖）淡劑有哪些？如何選用？
6 如何選用撤黏劑？
7 油墨稀釋劑與撤黏劑有何不同？如何使用油墨稀釋劑？
8 如何選用防（粘）臟劑？
9 油墨產生泡沫的原因是什麼？如何選用消泡劑？
10 油墨為什麼要採用增塑劑？如何選用增塑劑？
11 什麼是表面活性劑？在油墨中有何應用？
12 如何選用乳化劑？
13 潤濕分散劑有什麼作用？如何選用？
14 如何選用流變劑和防沉澱劑？
15 油墨增稠的機理是什麼？如何選用增稠劑？
16 什麼是油墨的流平現象？如何選用流平劑（防針孔劑）？
17 成膜劑的作用原理是什麼？如何選用成膜助劑？
18 如何選用氟碳表面活性劑？
19 印刷品不耐摩擦的原因是什麼？如何選用耐摩擦劑？
20 如何選用引發劑和阻聚劑？
21 油墨對光引發劑有何要求？如何選用光引發劑？
22 油墨中為什麼要使用抗靜電劑？如何選用抗靜電劑？
23 油墨使用硅烷偶聯劑有什麼目的？如何選用？
24 如何選用鈦酸酯偶聯劑？
25 油墨中添加香料香精是何作用？如何選用香料香精？
26 如何選用防霉劑、殺菌劑？
27 印刷品為什麼要消光？如何選用消光劑？
28 光穩定劑有哪些類型？在什麼情況下油墨需要使用光穩定劑？
第六章油墨生產設備及選型232
1 如何選用連結料生產設備？
2 明火直接加熱與夾套間接加熱反應釜各有哪些優缺點？
3 生產連結料時應注意哪些事項？
4 如何選用攪拌機？
5 低速攪拌機與高速攪拌機各有哪些優缺點？
6 常用油墨分散設備有哪些？
7 如何選用三輥機？
8 如何選用球磨機？
9 砂磨機有哪些類型？如何選用？
10 珠磨機的工作原理是怎麼樣的？如何選用珠磨機？
11 如何選用捏合機？
12 油墨包裝需要採用專門的包裝機嗎？如何選用？
13 油墨實驗及檢測設備有哪些？如何選用？
第七章油墨主要原材料的生產技術
第一節油墨樹脂的生產技術
1?如何生產2116松香改性酚醛樹脂？
2?2118松香改性酚醛樹脂的配方及生產工藝？
3?如何生產2134松香改性酚醛樹脂？
4?乾性油松香改性酚醛樹脂(35#亮光樹脂)有什麼特點？如何生產？
5?如何生產松香甘油樹脂？
6?松香季戊四醇樹脂的生產工藝是怎麼樣的？
7?如何生產油墨用長油度間苯二甲酸醇酸樹脂？
8?蓖麻油醇酸樹脂的生產配方和生產工藝？
9?如何生產水可洗油墨樹脂(順酐松香樹脂)？
10?醇溶性聚醯胺樹脂是如何生產的？
11?萜烯樹脂有何特點？如何生產？
12?石油樹脂是怎麼樣生產的？
13?氯化橡膠樹脂的生產配方和工藝？
14?如何生產(MP?45樹脂)氯醚樹脂？
15?如何生產雙酚A環氧丙烯酸酯？
16?水性油墨用丙烯酸樹脂乳液是如何生產的？
第二節油墨用顏料生產技術
17?如何生產聯苯胺黃(P?Y?12，C?I?21090)？
18?立索爾深紅(P?R?49：2，C?I?15630)的生產工藝是怎麼樣的？
19?如何生產立索爾洋紅(P?R?57：1，C?I?15850：1)？
20?酞菁藍BGS(P?B?15：3，C?I?74160)的生產工藝是什麼樣的？
21?如何生產酞菁綠G(P?B?7，C?I?74260)？
第八章油墨半成品的生產配方與工藝
1?如何生產季戊四醇松香樹脂型JS?1015樹脂油？
2?如何生產甘油松香樹脂型GS?1024樹脂油？
3?如何生產鈣化松香樹脂型GS?1030印報油？
4?如何生產鈣化松香樹脂型GS?1050印書油？
5?瀝青油型LQ?1328連結料主要用於何種油墨？生產工藝如何？
6?如何生產紙用水性柔性版油墨連結料SG?1508？
7?如何制備水基柔性凸版油墨連結料BXS?1567？
8?如何制備水基柔性凸版油墨連結料BXS?1574？
9?如何制備溶劑型柔性凸版油墨連結料JXA?1581？
10?如何制備溶劑型柔性凸版油墨連結料XHM?1596？
11?水可洗油墨連結料SG?1619採用何種油墨樹脂？生產工藝如何？
12?石油樹脂型SY?3011樹脂油是如何生產的？
13?如何生產石油樹脂型SY?3111樹脂油？
14?石油樹脂型SY?3012樹脂油主要用於何種油墨？如何生產？
15?桐油改性酚醛樹脂型FQ?3122樹脂油的生產配方和生產工藝？
16?如何生產松香改性酚醛樹脂型FQ?3116樹脂油？
17?如何生產松香改性酚醛樹脂型FQ?3118樹脂油？
18?如何生產松香改性酚醛樹脂型FQ?3218樹脂油？
19?如何生產松香改性酚醛樹脂型FQ?3134樹脂油？
20?如何生產松香改性酚醛樹脂型FQ?3137樹脂油？
21?如何生產松香改性酚醛樹脂型FQ?3234樹脂油？
22?松香改性酚醛樹脂型FQ?3236樹脂油的生產配方和生產工藝如何？
23?松香改性酚醛樹脂型FQ?3239樹脂油用於什麼油墨？如何生產？
24?松香改性酚醛樹脂型FQ?3334樹脂油用於什麼油墨？如何生產？
25?如何生產松香改性酚醛樹脂型FQ?3336樹脂油？
26?如何生產大豆油型環保油墨用FQ?3401樹脂油？
27?如何生產大豆油型環保油墨用SY?3411樹脂油？
28?如何生產松香改性酚醛樹脂型FQ?3842樹脂油？
29?如何生產松香改性酚醛樹脂型FQ?3942樹脂油？
30?如何生產石油樹脂型SY?3811樹脂油？
31?膠質油是做什麼用的？如何生產J?416膠質油？
32?如何生產J?418膠質油？
33?如何生產J?434膠質油？
34?如何生產J?436膠質油？
35?油墨用的鋁漿有什麼用？如何生產L?402鋁漿？
36?2#、3#、4#、6#調墨油是如何生產的？
37?如何生產6號樹脂調墨油？
38?蠟膏有什麼作用？如何生產WAX?01蠟膏？
39?如何生產WAX?02蠟膏？
40?如何生產WAX?03蠟膏？
41?如何生產WAX?04蠟膏？
42?硝化棉型凹版油墨連結料XHM?5006的生產配方及制備方法如何？
43?硝化棉型凹版油墨連結料XHM?5007的生產配方及制備方法如何？
44?如何制備硝化棉型凹版油墨連結料XHM?5008？
45?如何制備聚醯胺型凹版油墨連結料JXA?5011？
46?如何制備聚醯胺型凹版油墨連結料JXA?5012？
47?如何制備聚醯胺型凹版油墨連結料JXA?5013？
48?如何制備聚醯胺型凹版油墨連結料JXA?5112？
49?如何制備復合凹版油墨用氯醚樹脂液LM?5245？
50?如何制備復合凹版油墨用氯醚樹脂液LM?5247？
51?如何制備復合凹版油墨用氯化聚丙烯樹脂液LJ?5302？
52?如何制備復合凹版油墨用乙烯?醋酸乙烯共聚物樹脂液YC?5440？
53?如何制備復合凹版油墨用氯乙烯?醋酸乙烯共聚物樹脂液LC?5461？
54?如何制備凹版油墨用防靜電助劑A?626？
55?如何制備凹版油墨用酮醛樹脂液TQ?5102？
56?如何制備凹版油墨用丙烯酸樹脂液BXS?5266？
57?如何制備凹版油墨用醋酸丁酸纖維素樹脂液CDS?5381？
58?如何制備耐蒸煮復合凹版油墨用聚氨酯樹脂液JAZ?5618？
59?如何生產編織袋油墨用混合樹脂型連結料GS1722？
60?油墨脂是用於生產什麼油墨的連結料？如何生產油墨脂？
61?膠印油墨的基墨是如何生產的？
62?如何制備凹版油墨用快乾稀釋劑S?501K？
63?如何制備凹版油墨用慢干稀釋劑S?502M？
64?如何制備凹版油墨用稀釋劑S?503？
65?如何制備絲網油墨用氯化橡膠型連結料LXJ?7065？
第九章油墨配方及生產工藝
1?油墨配方設計的難點有哪些？如何解決？
2?油墨配方設計的原則有哪些？
3?四色膠印油墨配方及生產工藝？
4?常用定型顏色膠印油墨配方及生產工藝？
5?油性凸印(鉛印)油墨配方及生產工藝？
6?如何生產高質量水性柔性凸版油墨？
7?如何生產低成本水性柔性凸版油墨？
8?水可洗油墨配方及生產工藝？
9?新聞(輪轉)油墨的配方及工藝是怎麼樣的？
10?如何生產凹版表印、里印(復合)油墨？
11?編織袋油墨配方及生產工藝？
12?如何生產水性編織袋油墨？
13?白可丁油墨的生產配方及生產工藝？
14?如何生產印鐵彩色油墨？
15?如何生產謄印油墨？
16?如何生產數碼一體機速印謄寫油墨？
17?如何生產塑料用絲印油墨？
18?磁性油墨的生產配方及工藝如何？
19?如何生產熒光油墨？
20?如何生產珠光油墨？
21?絲印發泡油墨是如何生產的？
22?如何生產絲印示溫變色油墨？
23?如何生產UV膠印油墨？
24?如何生產UV絲印油墨？
25?如何生產電子束（EB）固化膠印油墨？
26? UV上光油的配方？
27?如何生產鹼顯影光敏阻焊油墨？
28?如何生產紅燥油？
29?如何生產白燥油？
30?去粘劑是怎樣生產的？
第十章油墨質量控制與檢測
1?如何控制和檢測油墨顏色？
2?油墨著色力的控制和檢測方法？
3?如何控制和檢測油墨細度？
4?油墨流動度是如何控制的？檢測方法呢？
5?影響油墨穩定性的主要因素有哪些？如何控制和檢測油墨穩定性？
6?如何控制和檢測油墨斜率、截距、流動值(擴展直徑)？
7?油墨黏性如何控制？怎麼檢測？
8?如何控制和檢測油墨黏性增值？
9?油墨飛墨現象如何才能控制？其檢測方法是什麼？
10?如何控制和檢測油墨黏度？
11?油墨光澤是如何控制的？怎麼檢測？
12?如何控制和檢測油墨固著速度？
13?油墨乾性如何控制？檢測方法是什麼？
14?如何控制和檢測油墨結膜乾燥性能？
15?如何控制和檢測油墨耐乙醇、耐酸、耐鹼、耐水性能？
16?如何控制和檢測凹版塑料油墨初乾性？
17?凹版塑料油墨附著牢度是如何控制和檢測的？
18?如何控制和檢測凹版塑料油墨抗粘連性能？
第十一章油墨常見的問題及解決辦法
第一節油墨包裝、貯存及運輸方面的問題
1?油墨結皮嚴重怎麼辦？
2?油墨罐容易破損怎麼辦？
3?包裝罐中油墨分量不夠怎麼辦？
4?油墨易沉澱怎麼辦？
5?油墨包裝不美觀怎麼辦？
第二節膠(鉛)印油墨常見印刷故障及解決方法
6?油墨不易轉移出油墨罐的原因及解決辦法？
7?不下墨原因及解決辦法？
8?油墨堆墨的原因及解決辦法？
9?油墨過度乳化的原因及解決辦法？
10?起臟的原因及解決辦法？
11?糊版的原因及解決辦法？
12?浮臟(油墨化水)的原因及解決辦法？
13?起油膩的原因及解決辦法？
14?蹭臟的原因及解決辦法？
15?透印的原因及解決辦法？
16?拉紙毛的原因及解決辦法？
17?飛墨的原因及解決辦法？
18?晶化(玻璃化)的原因及解決辦法？
19?網點太粗(網點擴大)的原因及解決辦法？
20?印品不耐摩擦的原因及解決辦法？
21?油墨的印張少的原因及解決辦法？
22?印品光澤度不高的原因及解決辦法？
23?粉化的原因及解決辦法？
第三節柔性凸版油墨和凹版油墨常見印刷故障及解決方法
24?油墨沉澱的原因及解決辦法？
25?粘頁(粘貼)的原因及解決辦法？
26?印品白化的原因及解決辦法？
27?油墨產生氣泡的原因及解決辦法？
28?印品不鮮艷、光澤度低的原因及解決辦法？
29?印品出現針孔的原因及解決辦法？
30?墨膜牢度差的原因及解決辦法？
31?印品收卷時產生粘連的原因及解決辦法？
32?臟版的原因及解決辦法？
33?印品出現刀線的原因及解決辦法？
34?堵版的原因及解決辦法？
35?印刷品殘留臭味大的原因及解決辦法？
第四節絲網油墨常見印刷故障及解決辦法
36?糊版、堵版、封網的原因及解決辦法？
37?油墨在承印物上附著牢度差的原因及解決辦法？
38?印品墨膜出現絲網痕跡的原因及解決辦法？
39?印品背面蹭臟的原因及解決辦法？
附錄一本書連結料編號表
附錄二主要油墨原料供應商名錄
附錄三全國油墨企業名錄
參考文獻

I. 油畫如何清洗

油畫顏料是怎復么清洗？
首先用松制節油講畫筆上的顏料清洗的差不多，然後用溫開水加肥皂清洗，在清洗的時候要注意講筆與筆桿接觸的位置用收講剩餘的顏料及肥皂擠干凈，再用肥皂清洗一下，最後用報紙講洗過的筆的筆頭包起來（這樣容易保持筆毛的直立性，以後更為好用）。