制纯率和制软水率

⑴ 软水机和纯水机的废水比

纯水机的废水笔上注明的300那就是1：3的比例，但是和进水压力还有水泵压力有关系，压力大废水率就会偏低一点。我测试过废水笔300的纯水机废水比是1：1.9，，大概来说就是一杯纯水，两杯废水。这样看来，说明水泵的效果很好。但是并不是说水泵的压力越大越好，要在RO膜的承受范围以内。
软水机的废水比，要看树脂量，树脂量越高废水量也越高，至于废水有多少，厂家并没有提供计算方法，也没有能用的来的测量工具，因为和原水的出水压力水硬度，铁锈氯气含量有很大的关系，只能大概算一下。
对于手动型的5.5L树脂的软水机（0.5T），大概是1吨软水，0.01-0.03吨废水（20斤-30斤水），因为没有精确的算过，只能估算。一般情况下软水机的废水率很低的.
自动型的软水机比较固定，因为再生程序设定好了时间，所以一般情况下再生20分钟要0.03吨水，1小时就要0.09吨水。原水压力大的话，废水量会相对大一点

⑵ 现在的乐器大多使用哪种律制

所有的都是12平均律。一个8度就=12个半音3.4和7.1
是半音，其余都是全音，一个全音是两个半音。相邻的白键和黑键就是半音关系，两个白键中间有黑键就是全音，半音的音程是小2度，全音是大2度，一个大2度加个小2度就是小三度，比如2-4.3-5.6-1就是小三度，一个大2度加个大2度就是大三度，比如1-3.4-6.5-7.还有纯4度纯5大6大7小6小7纯8增减度数，等等建议好好学学乐理知识，你的问题看出你是初学者

⑶ 什么是五度相生律什么是纯律

五度相生律一般指三分损益法。三分损益法是古代中国发明制定音律时所用的生律法。根据某一标准音的管长或弦长，推算其余一系列音律的管长或弦长时，须依照一定的长度比例，三分损益法提供了一种长度比例的准则。

纯律是在泛音列的基础上生成的音律，在分音列的第二分音和第三分音之间，加入第五分音，构成大三和弦的形式，依次找出所有的半音。

世界公认的音乐律制，如五度相生律（中国称三分损益律）、纯律及平均律，中国皆独立发明。

(3)制纯率和制软水率扩展阅读

纯律起源于欧洲。纯律理论的产生，必须感谢古希腊大数学家毕达哥拉斯用一种称为弦琴的单弦乐器，首先解释的，根据弦的长度，以一比二作为完全八度，以二比三作为完全五度的方法，把当时所使用的一切音程都计算出来了。已经比较接我们今天的大调音阶。

纯律是于五度相生律用以构成的第二分音和第三分音之外，再加入第五分音来作为生律要素，构成和弦形式。这样便产生了七个基本音级。

根据纯律相生律中的基本音级的音高关系，又不同于十二平均律和五度相生律中的基本音级间的音高关系。它的EF、BC之间的半音比其他两种律制的半音要大。

⑷ 纯律怎么理解简单

⑸ 律学的律法起源

除了用纯八、五、四度生律，再增添纯正协和的大三度这一新的音程作为生律法的依据，而形成的律制，称为纯律。纯律不同于五度相生律的主要特点是，由于纯律（纯正协和的）大三度略小于五度相生律的大三度，故在其最普通的自然七声音阶中即已存在小全音与大半音。这小全音是纯律大三度与大全音之差，5/4÷9/8=10/9，其长度比是10∶9，音程值为 182音分。这大半音是纯四度与纯律大三度之差，4/3÷5/4=16/15，其长度比是16∶15，音程值为112音分。
追溯到古希腊，阿希塔斯（活动于公元前 400～前365）已发现长度比为5:4的纯律大三度。埃拉托斯赛奈斯（约公元前284～前202）已发现长度比为6∶5的纯律小三度。迪季姆（公元前63～公元10）已发现小全音及其与大全音之差，故此音差亦称“迪氏音差”。这是在纯律音阶上经常遇到的音差，也是纯律与五度相生律两种律制的相似音程之间的差，长度比是81∶80，音程值为22音分，今人称之为普通音差或协同音音差。虽然在古希腊已有上述音乐家发现纯律音程，但作为律制当时仍以五度相生律为主。
中国古老的传统乐器七弦琴的演奏及其有关记述中包含有纯律的实践与理论。七弦琴的某几个徽位上的按音与泛音造成纯律音程，在琴的徽位确定及调弦法理论中有所反映（见琴律），但由于琴律的记述年代甚晚，对中国传统乐律学理论影响较小，未能形成系统的纯律数学理论。
印度古代的“22什鲁蒂”理论是纯律音阶的最古老又独具特色的系统性理论，由文艺理论家婆罗多于约公元前 2世纪间在《乐舞论》中进行了阐述。这一理论并非要求将八度划分成22个相等的区间以采用22律，而是要求用“什鲁蒂”（意为“听到”，即听觉能分辨的差异）的数目来区别相近似的音程，其中最受注意的就是大全音与小全音的区别。按此理论，用“4个什鲁蒂”以称呼大全音，“3个什鲁蒂”以称呼小全音，因而普通音差体现为“1个什鲁蒂”。印度传统音阶的构成见表5。
今人若无纯律的知识，就不能懂得印度音阶与大小调之间细微而又涉及风格表情本质的区别，即便在主音未定的情况下，这些音阶本身的音程结构都是不尽相同的。 欧洲音乐自从进入多声时期以来，五度相生律三、六度不协和的问题日益明显，要求采用纯律三、六度成为自然趋势，于是有人将古希腊的纯律理论重新提起。英国修道士W.奥丁顿于1275～1300年间提出了含有纯律三度的音列。同一世纪的德国音乐理论家科隆的弗兰科把纯律大小三度作为协和音程。14世纪，法国作曲家兼理论家P de维特里与音乐理论家让·德米尔（1325～？）分别提出，把纯律小六度（8∶5）与纯律大六度（5∶3）作为协和音程。到16世纪，意大利理论家G.扎利诺根据纯律理论在建立大小三和弦概念的基础上提出了纯律音阶。
五度相生律与纯律各有一个令人注目的音差，前者为“古代音差”，后者为“普通音差”,大小相近。1726年，法国音乐理论家J.-P.拉莫发现了两者之间的极小的差距，称之为“小微音差”。此音差的长度比为32805∶32768（即□×5∶□），音程值为2音分。凡相距八个纯五度又一个纯律大三度的两音之间便存在这样一个音差，利用它可以进行律的替换。回顾三分损益律的夷则正律到黄钟半律之间的音程（384音分），与纯律大三度（386音分）相比，其差异就是如此，故在古代音乐家的听觉中，这两律是协和的，这种转化也给中国古代钟律带来纯律因素。
由于纯律音阶一经转调就到处出现大全音与小全音的差异，使律制变得十分复杂，在键盘乐器上形成错综的式样。为消除这一矛盾，15、16世纪欧洲有人提出“中庸全音调律法”，把大、小全音加以折衷平均。西班牙作曲家兼理论家B.拉莫斯·德·帕雷哈（1440～1521）在其1482年的著作《音乐实践》中已记述了中庸全音律在当时的使用情况，到16世纪初，德国管风琴演奏家A.施利克（约1460～1521？）所著《管风琴制造者及管风琴家之镜》（成于1511年）一书从理论上明确提出。这一调律法的优点在于和弦发音和谐，因而在欧洲中世纪至近代的键盘乐器上盛行达数百年之久。其缺点是能用的调域有限，只能适应7个大调和4个小调，当乐曲转调超出这范围时，音阶中就出现显著不准的音程，俗称“狼音”。这种局面只有十二平均律才能解救。

⑹ 音乐史上的律制是什么

三分损益律、钟律／琴律、“新法密率”是在我国传统音乐土壤中成长起来的三大律制
西方音乐三大律制——五度相生律、纯律、十二平均律

⑺ 关于音乐中的律制问题

常用的就是十二平均律、五度相生律跟纯律。十二平均律就是把CDEFGAB中的6个全音分成12个平等的半音。五度相生律是从C音开始，上行五度跟下行五度扩展开来的音级，给你举个例子：C的上行五度是G，C的下行五度是F，然后又从G开始上行五度、F开始下行五度，这就是五度相生律的关系。纯律是像和弦的形式一样构成的七个几本音级。三种律质在实际的运用中各有各的长处，五度相生律适用于单声音乐，纯律适用于多声音乐，十二平均律由于转调方便所以基本上被采用的较多。

⑻ 乐理中目前国际上常用的三种律制分别是什么

目前国际上常用的三种律制分别是：

五度相生律、纯律和十二平均律。

⑼ 中国古琴使用的律制

古琴用的音律是五音十二律。五音即宫、商、角、徵、羽，相当于西洋音乐的唱名：do、re、mi、sol、la；此外还有变宫、变徵两个变音，相当于si、fa两音。十二律即黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟，相当于西洋音乐的音名：C、并C、D、#D、E、F、#F、G、#G、A、#A、B。根据音的清浊阴阳，又分为阳六律和阴六律，黄钟、太簇、姑洗、蕤宾、夷则、无射为阳六律，名为“律”，大吕、夹钟、仲吕、林钟、南吕、应钟为阴六律，名为“吕”。合称“律吕”，表示音的高低和变化，也作为乐理的代称。
古琴律制
主要的律制有三种，即纯律、十二平均律和三分损益律。西洋音乐是建立在纯律的基础上，但实际使用的却是以十二平均律为主，其次才是纯律和三分损益律。而古琴音乐，不论在理论上和实际使用的，都是三分损益律。古琴是按三分损益五声音阶定弦的，便于转弦换调。琴徽的设置，虽与纯律相吻合，但白明、清以后，只取符合三分损益律的音，而避免三徽、六徽、八徽、十一徽等纯律上的音响。所以散、按、泛音都是协调一致的，旋律优美流畅，琴声悠扬纯净。和声多取同度、四度、五度、八度等完全协和音程，对二度、三度、六度等不完全协和音程，多取赓续和声的形式，以提高其协和度。
三种律制各有其特殊风格和表现力，也各有其适应性和局限性。十二平均律，适应性最强，为一般合唱团及键盘乐器所采用，但各音之间不够协和纯净。纯律倒是很协和，但音阶之间音分不是很一致，为制造乐器和转调增加困难，多用于号管乐器和交响乐。而三分损益律，各音之间既比较协和，又便于转调，为我国戏曲、曲艺及各种民族乐器所普遍采用。
从古琴的形制上分析，古琴不可能全盘采用纯律或十二平均律。因为或者难于定弦，或者不便转调，都不能贯彻到底。古琴最适宜采用三分损益律，古代流传下来众多的琴曲，也是采用这种律制，预期今后也是以这种律制为主流，不断发展创新。在创作中音响服从律制，创作出优美的旋律与和声。在演奏中，技巧服从律制，演奏出别具风格和恰到好处的效果。
在宋以前，古琴也有混合使用各种律制的例子，如《幽兰》、《神人畅》等就不避使用八徽十一徽泛音。而南宋姜白石《古怨》的定弦，就注明以“慢四一晖取二弦十一晖应”，二四弦散音，就是纯律的大三度。所以古琴虽不能全盘使用纯律和十二平均律，可是也具备局部使用的可能，但需作较多的变通处理。这就使古琴移植西洋音乐和创造现代音乐成为可能。预期今后古琴律制，将会是以三分损益律为主的“混合律制”。有些大曲，不仅能转调，还能“换律”，以适应乐曲曲折复杂的意境，增强其表现力。这在技术上可能是个飞跃，这不仅要修改有代表性的音响，还得采用符合该种律制的旋法及和声。

⑽ 关于音乐的问题

十二平均律
十二平均律，亦称“十二等程律”,是指将八度的音程(二倍频程)按频率等比例地分 成十二等份，每一等份称为一个半音即小二度。一个大二度则是两等份。 将一个八度分成12等份有着惊人的一些凑巧。它的纯五度音程 的两个音的频率比(即 2 的 7/12 次方)与 1.5 非常接近，人耳基 本上听不出“五度相生律”和“十二平均律”的五度音程的差别。同时，“十二平均律”的纯四度和大三度，两个音的频率比分别与 4/3 和 5/4 比较接近。也就是说，“十二平均律”的几个主要的和弦音符，都跟自然泛音序列中的几个音符相符合的，只有极小的 差别，这为小号等按键吹奏乐器在乐队中使用提供了必要条件，因 为这些乐器是靠自然泛音级(如前文所述，自然泛音序列，其频率 是基音频率的整数倍序列，成等差数列)来形成音阶的。 半音是十二平均律组织中最小的音高距离。十二平均律在交响乐队和键盘乐器中得到广泛使用，现在的钢琴即是根据十二平均律来定音的，因为只有 “十二平均律”才能方便地进行移调。
纯律
（Just intonation）与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。
补充：
纯律是于五度相生律用以构成的第二分音和第三分音之外，再加入第五分音来作为生律要素，构成和弦形式。
这样便产生了七个基本音级。
根据纯律相生律中的基本音级的音高关系，又不同于十二平均律和五度相生律中的基本音级间的音高关系。它的EF、BC之间的半音比其他两种律制的半音要大。全音的情况有两种：CD、FG、AB为大全音，和五度相生律中的全音相等，比十二平均律中的全音大。ED、GA为小全音，比其他两种律制的全音都小。
前面简略地谈到了各种律制产生的方法和结果，但为什么用不同的方法定律就会产生不同的结果呢？为了说明这一问题，现以e1为例，用纯律和五度相生律的定律方法来进行一次计算。
我们已知纯律是以复合音的第二分音、第三分音和第五分音作为生律要素的，也就是说纯律大三度的振动数比应是5/4。已知振动数比，再由振动数比求得音的振动数是很容易的。
五度相生律是以复合音的第二分音和第三分音为基础，按照纯五度（3/2）的关系连续相生而得。
关于十二平均律，我们已知它是将八度分成十二个均等的部分而成，因此，除一度和八度外，其他各律的音高与纯律和五度相生律皆不相同。
三种律制在实际的应用上各有长处，五度相生律是根据纯五度定律的，因此在音的先后结合上自然协调，适用于单音音乐。纯律是根据自然三和弦而定律，因此在和弦音的同时结合上纯正而和谐，适用于多声音乐。但随着多声部音乐的发展，转调的频繁，加上键盘乐器在演奏纯律上的困难，因而受到很大限制。十二平均律在音的先后结合和同时结合上都不是那么纯正自然，但由于它转调方便，在键盘乐器的演奏和制造上有着许多优点，因此近百年来被广泛采用。