莳绘树脂

A. 新买的钢笔，写着写着就不出水了，得挤挤后面装水的地方才能接着写，怎么回事，该怎么办

钢笔的保养维修 （1）使用自来水笔书写时落笔不要太重，超过了弹性限度，日子久了，就会 出现尖端缝槽分开，笔迹变粗，书写不流利，甚至有拉纸现象。书写时还要注意角 度，不要偏左或偏右，要用笔尖的正面来书写，否则既会影响外观，又容易糙拉纸。 吸墨水时，切忌将笔尖接触瓶义，以免损坏笔尖。旋转或插笔套时不要过急、过重， 以防笔尖触及笔套后使依粒受损。不可在有油垢的纸上或在蜡纸上书写，这样油蜡 会嵌入笔尖缝槽，影响出水。
（2）不要乱用墨水，不同牌号的墨水的成分与配方各不相同，如穿插使用， 会引起化学变化，产生沉淀，伤害皮囊，阻碍通水。若必须换另一种墨水时，要将 原存在皮囊内的墨水用清水彻底打尽。皮囊内要经常存有墨水，最好不要一滴水都 没有了再吸吕，以免皮囊内空增多，书写时会出现出水太涌或漏水现象。
（3）笔尖、笔项（装笔尖部分）要经常保持清洁，每次吸完墨水要擦拭干净， 皮囊要常用水洗打，以免塞住笔舌缝道而引起泥水。如果有一段时间搁置不用，必 须先用清水将各个部位洗净甩干后，方可吸水使用。
（4）自来水笔笔杆大都为塑料所制，不可重压，猛摔，更不可接触高温，不 宜与酒精、汽油等溶剂多接触，以防变形、毁坏。赛路珞做和笔杆近火则极易燃烧。 须远离火源。
（5）笔帽上的笔夹不宜玩弄，其疲劳度一般只有1万次（即挂在口袋上从口 袋上取下来算一次，随手玩弄，势必会缩短笔夹的使用期限。）
（6）自来水笔用过后，应立即将笔帽套上，以免笔尖干结。 钢笔.墨水笔.自来水笔的使用与保养: (1) 保护金属部件的表面镀金(铂金)层，防止硬质金属件相互磨擦碰撞，并避免接触酸性碱性溶液，经常用软布揩拭，保持金笔笔身常新。
(2) 吸水器墨水囊两用结构，请优先使用墨水囊，可保持出水流畅。
(3) 使用吸水器时请选用无沉淀墨水，调用墨水或停用贮放前，按照吸墨水方法用清水洗涤内部，甩干贮放或调用墨水。
(4) 请勿吸用含额胶质的黑墨水，以防淤阻书写结构，影响出水。
(5) 塑料零件不能接触高温(65°C)及酒精等有机溶剂。
(6) 书写结构不宜自行拆装，以免零件失落或损坏。
(7) 墨水囊及吸水器的使用：
A、替换墨水囊：取下旧墨水囊，用力将新墨水囊推入自来水笔的前端，备用墨水囊可按图示方向放入笔杆。
B、插入旋转式吸水器：可用力将它推入自来水笔前端，然后旋转吸水器尾部，先逆时针旋转至空气排出，再顺时针旋转，即吸入墨水。
C、插入压簧式吸水器：用力将它推入自来水笔的前端，然后动弹簧片，即吸入墨水。 ( 金笔的清洗 取出墨水囊或墨水吸水器，将笔尖和自来水笔前端浸在温水中至渍积物软化。 插回吸水器后，将笔尖浸在温水中，然后手握旋转式吸水器尾部，以逆时针或顺时针方向转动，(压簧式吸水器为连续压动弹簧片)直到水变清为止，最后用软布擦干待用。 记住一点要定期清洗保养,一般一个月至少清洗一次.可用温水清洗,选用优质的墨水也很重要。 名贵的笔,配一个笔袋也不错。+写字时，应在纸下垫一些稿纸，以增强笔尖的弹性，减少磨擦。
笔尖不要在金属等硬质材料上书写，以防损坏笔尖。
钢笔每一个月左右应清洗一次，保持墨水下水流畅。
钢笔如长期不用，应洗净保存。 许多钢笔使用者或许都有如此的经验，就是曾经使用过的爱笔，由于经常未使用，突然有一天要使用时，郄发现不是出水不顺，就是无法入墨，其实终归只有一项原因：未做好「保养」的工作，所以造成笔的汲墨系统，早已被之前残留的墨水因干涸而阻塞，无法发挥正常的功能。其实高级笔与任何机器一样不但需要正常保养，到了一定期限，有些零配件还需要更换。但不管是如何保养个人使用习惯才是让爱笔长寿的最重要因素。 一般而言，一支钢笔最重要的部份就在笔尖，而笔尖最忌讳的便是摔碰，往往一支笔就因为不小心掉在地上，也因此差不多报废了。养成如果手一离开笔，就应将笔帽套上的习惯，可以让你少花银子，而每一个人写字习惯不同，使用力道更不同，所以爱笔最好是自已使用就好。现代的高级笔，由于厂家技术进步，在使用上较早期的老爷笔方便的许多，当然，在保养上也不需耗费太多的功夫。通常简单的保养像笔尖与笔舌的密合处，由于经常的使用，往往会积存一些纸渣，你可拿软毛刷轻轻刷除。而像如果笔写不出来或不流畅，可先将爱笔浸泡在温水里一段时间（大约半天），这时堵塞汲墨系统里的干涸墨渣即会被融化而排出。如果在使用上还是有不顺畅的书写感觉，那么可就不是你一己之力可处理了，最好送回原厂请专人处理较佳。钢笔的配件像笔夹，墨水囊都属于秏损的部份，所以到了一定期限，自然会损坏，只要厂家有库存备料，几乎随时可更换。最后谈到笔身，就会令人想到材质的问题，不管是以硬胶、合成树脂（像赛璐璐、亚克力）、上釉漆、石楠木、桃心木、黑檀木、各式金属材质或碳纤维等高科技材料制成的笔身，经久使用后，难免都会有刮痕或失去光泽，只要是不太严重，通常送回原厂后，都还可以抛光修补。但提醒你的是，最好将爱笔远离高温处，尤其许多笔店或专柜为了增加展示效果拼命装置投射灯，而这些高级笔在长久的高温照射下，其实笔身早已受损，有时甚至呈现像斑马般的色泽。「工欲成其就，必先利其器」，一支好笔不只是用来欣赏而已，更重要的是能发挥书写的功能，才能真正享受乐趣；惟有从平常培养良好的保养习惯做起，才能让你的爱笔真正成为日本人口中的「万年笔」。即使纯金还是会金光失色？纯金物品与空气中的氯化物、硫化物等接触后，黄金表面可能产生化学作用而变色或起污垢。甚至人的皮肤生成的汗液中含有化学成份，当与空气中的氯化物或硫化物混合后，产生黑色的化学盐。尤其位居海边或亚热带地区，特别容易发生纯金物品变色。另外有时女性的化妆品或残留在皮肤上的清洁液也常含有化学物质，这些都会造成纯金物品的变色。如果您的爱笔也发生这样的问题，可送回原厂处理，让其恢复原有的光泽。
如何挑选适合自己的笔从现代钢笔之父---华达曼(waterman)发明第一支现代水笔至今，不过百余年历史，但生产钢笔的厂家难以计数，要论及生产过的品种更是多如恒河沙数，便宜钢笔可能数十台币就可以轻易购得，昂贵品种却往往得花上数以万计的金钱才得以一亲芳泽。几年前，万宝龙以149为蓝本，密镶细钻，已超过十万美元的售价创下最昂贵钢笔的纪录，原以为将不易打破的障碍，却在短短几年中一次次被超越，新笔有DUNHILL的AD2000，卡达的钻石钢笔，都是以贵金属搭配钻石，成为超越书写功能外的装饰品，老笔则有一支支的莳绘作品，在拍卖会上屡创佳绩。这么悬殊的价差，这么多的笔种，要挑支适合自己的笔，或许选择性变大，但要下决定却也变难了，很多初入门的玩家常会有”钱也有涯，笔也无涯”的感叹，更别说是一个只想挑支就手随身笔的日常用家。想找出适合自己的笔，要先确定买笔的动机，想找日常所用的随身笔，或是为收藏而购入，许多笔着重在笔身装饰，价钱也昂贵，设计也不适合大量书写，这类的产品往往只适合把玩欣赏，另外有些笔产量大，外型不特出而质量稳定，这类的笔就可以应付日常书写。买笔的动机确定后，接下来要设定预算，不同的预算可以买到的笔自然大大不同，设定金额范围后，笔店销售人员才能找出恰当的候选笔。之后从候选笔中列出自己偏好的品牌，例如有的人喜欢万宝龙的商标鉴别度，有的人从小看长辈使用帕克西华，自然对这些厂家感情。此外，把候选笔的外型也列入考虑的重点，一支笔可以陪伴自己数十年，如果不喜欢它的外型。可能日后使用的机会也不大，等于白白浪费金钱。当这些因素都决定后，可能只剩下两三支优选，可以试着拿在手上，体验笔的质感和平衡感，甚至可以要求店家提供墨水，沾水试写。不同厂家的笔尖软硬不同，出水量各异，可以挑选真正符合自己需求的品种。
所以挑选限量笔应该着重创意、用料以及主题，重点是”自己喜欢”，收藏任何事物都要以自己喜欢为出发点，才能玩得尽兴，玩得长久，若是纯粹从金钱利益来考虑，不但兴味尽失，失望的机会往往大得多。

B. 中国漆器如何成为了日本的国宝

其实我觉得日本有很多文化都是在古代的时候受到了古代中国的影响，唐朝的时候有鉴真东渡，鉴真帮他们设计的寺庙也是特别出名的，所以说中国的漆器成为日本国宝的话也是很显而易见的了。

日本那个小地方的文化诠释我们大堂或者是其它时代的时候中国所影响的，所以说中国的机器，构建如此漂亮。成为日本的国宝，也就不足为奇了。不仅仅中国的漆器成为了日本的国宝，就是上刚刚我们说的，鉴真东渡，设计的寺庙也是日本的国宝。

在古代文化这方面我觉得中国的文化是领先于世界的，而且在唐朝的时候，中国和日本的交流也是挺多的，文化的交融也特别的好。

其实日本的那个地方，地方很小，资源也很少，所以说他们的文化发展也是特别慢的，大部分还是借鉴了，我们古代中国的文化。所以说在这一点上也能可以看出来中国的文化真的博大精深。

C. 顶级钢笔有哪些

Pelikan Maki-e 幻想曲“小纹樱”
百利金莳会限量。全球限量88支。
本款莳绘技法：加贺研出高莳绘。

小纹图案：日本传统的设计风格，常见于和服浴衣。
Maki-e：莳绘，日本古老的上漆技法。论莳绘钢笔，它比不上Namiki。但之所以把它放在第一个位置，因为这是我拥有的第一支低数量的限量，而且还是88支。
更因为这是一个悲伤的故事。我必须要祭奠这支消失了的“小纹樱”，她给我带来了莫大的成长和改变，对我影响深远。
新入摩纳哥王妃特别限量4810 象牙白
（还有款皇家紫）
笔身皇家树脂；笔帽V形设计，灵感来自王妃一张标志性照片的领口；手工刻入王妃名字的交织图案；笔夹0.39克拉粉红色黄玉，象征亲王在婚礼上送的Monaco Grace粉红色玫瑰；笔底镶嵌珍珠贝母；笔尖18K金；经典镂空心形造型；数字4810代表欧洲最高峰——勃朗峰的高度。
Montblanc Greta Garbo万宝龙嘉宝2005年MB为了纪念嘉宝100年诞辰出的特别限量版，伴随我很多年的一支钢笔。姐为了装逼拿来天天日用，也是够拼的！于是被糟蹋的不行：笔尖脏兮兮不说，笔帽上的日本珍珠也弄掉了。去塔林的专卖问过，因为是限量，不能换了。实在不忍心上图、、、
和摩纳哥放一起都觉得好忧伤
Pininfarina Cambiano inkless pen宾尼法利纳无墨笔宾尼法利纳相信大家都知道了吧？意大利设计法拉利那个公司。这支无墨笔采用了一种特殊的合金，不用笔芯，纯意大利手工。号称可用百年。关于它的小段子：上篇养成记发了以后，菜菜让我入只Pininfarina inkless，然后发布心得。简直是英雄所见略同！不愧是我精神小伙伴！但只是这款的无墨理念与我的墨水情结不太吻合。
后来想了想，既然如此，那就送给叮当先生好了，反正买给他也就是买给自己嘛。
这可是一款送男士的逼格佳品哟！少女们，动起来吧！情人节要到了哦！
含税 €278

D. 世界十大钢笔排名有哪些

世界十大钢笔排名是万宝龙 Mont Blanc、派克 Parker、毕加索 Picasso 、凌美LAMY、公爵 Duke、百利金PELIKAN、奥罗拉 Aurora、威迪文 Waterman 、犀飞利 、百乐(Pilot)。

派克 Parker (1888年美国,全球高品质书写工具的领导者)

派克笔 ( Parker Pen ) 的创始人——乔治 · 派克出生于 1863 年，他凭借其在机械方面的经验，设计并制造出了自己的钢笔——派克笔。并于 1888 年创立了派克公司。派克认为，只有 " 使产品更臻完善，人们才会购买 "。

E. 漆画所需的材料和步骤

漆艺材料和纹饰是漆艺术的组成部分，漆艺作品的制作，比之其它艺术种类，更讲究材料的运用。漆艺作品自身的工艺操作含量愈大，也就愈讲究对材料的熟练掌握。

我们今天能用科学的观点，观察、概括、总结，正确地判断古代漆艺的材料学知识，不断地扩大漆艺材料的选择范围，特别是漆画创作使用的材料。我认为中外漆艺都是围绕着生漆为主的传统材料生成的。当然其它材料也是漆艺可表现材料的一种，但材料不是目的，作者是通过自身的艺术修养，运用多样的漆艺材料客观地反映时代精神和漆艺材料魅力的，仅仅依靠已有的材料知识和表现手段是远远不够的，一定要有扎实的基本功和造型能力，才能真正体会漆艺材料的语言。
去年，在南京艺术学院王琥教授的指导下我进行现代立体漆艺作品的创作。虽然这个夏天南昌异常炎热，以致我全身过敏，天天上医院打点滴，但由于同漆艺结下了不解之缘，凭着对漆艺术的酷爱，以及对艺术坚持不懈的追求，我的五件现代立体漆艺作品圆满完成。现简介如下：

1、《云座》：材料有天然生漆、黑推光漆、有机玻璃、金属管材、蛋壳、金属箔等，但除材料之外，要有丰富的内涵。作品名称取古诗中“坐看云起云生”和“海纳百川，虚怀若谷”的意境，力图营造中国文人自我修为，置身自然而仰俯乾坤之博大精深的文明精神。

作品以现代装置构成与现代室内陈设构造方式，结合中国传统家具造型特点的诸多元素作为基本造型手法，运用传统漆工艺手法和现代漆材质感肌理的冲突变化手法，既具有现代视觉艺术品的张扬气质，又具有我们民族固有传统艺术的内涵。主要漆工艺技法为：镶嵌、素髹、戗金、徒手绘等。

2、《流彩立方体》：材料有天然黑推光漆、薄螺彩甸、软管发光管、化学涂料等，作品借鉴西方象征主义设计手法，运用漆艺术造型语言，表达一种视觉上既和谐又变化的明快意境和强调一种突出自我意识的、简约的造型风格。在人为约束的、既定的意识空间里，一旦观念有所突破，就会流露出意想不到的精彩和体面状态。

作品力图以传统而纯粹的漆媒材和漆工艺技巧，努力营造漆立体艺术品“特定空间里的特定状态所展示的效果最大值”。作者认为：现代条件下的视觉艺术氛围，不但不会使传统的审美价值与手工技能趋于衰败，反而会在多元化的平台上或空间里，获得更大的表现余地和更多样的手法。主要漆工艺技法为：色彩、镶嵌、雕填等。

3、《人形的塑像》 ：材料为胎骨：泡沫塑料/夹苎；涂料及辅料；天然红推光大漆。

4、《几何状构成》 ：材料有胎骨：泡沫塑料/夹苎，有机玻璃管，金属底座；涂料及辅料：天然漆及化学漆，骨料，金属箔等。

5、《高腰花插》 ：材料为胎骨泡沫塑料/夹苎；涂料及辅料：天然大漆，骨料（蛋壳或螺甸），金属箔等。

下面我们再来谈一谈漆艺的材料在漆艺作品中的重要性。

一、涂料

（一）天然漆
1、大漆（也称国漆、中国漆）系列
我这儿谈的“漆”是指原产于我国的漆树割取的漆液。这种漆树属漆树中落叶乔木类。
1）首先是选漆。以前曾有多种专著介绍，这里就不赘言，但就一般作者而言，由于购买数量少，无法将店家的每一桶漆都揭起来搅一搅，只得认一桶算数。但要掌握使用原则。一是要看颜色：漆性好的生漆应该是米黄色，遇空气变深，能看出金黄色和酱油色区别的便是好漆。偏冷色发暗转色较慢的是已储存过期的，使用效果不好。二是要搅一下。通常漆液中有许多“颗粒”，如搅和后化开成一朵朵油花油络，那就是好漆，颗粒越多，品质越好。如不化，便是杂质（一些漆农以土豆泥、米汤掺假），颗粒越多，品质越差。三是要试一下。找一干净木条，插入后提起。好的生漆会像一根线样均匀细长，梢部还能回弹成钩。很差的漆液会像浆糊一样不成线，滴滴嗒嗒。
2）我们得到新生漆后，一定要过滤一次，除去其中的杂质方可使用。按过去的制法得做绞架，再用布块拧挤等，这样做费工费时，对漆液的损耗极大，特别不适合小批量操作。
3）熟漆、黑推光漆的储藏很讲究，尤其是个人使用量少还特别容易干固。首先是得完全封闭，还要置于防潮、无光、不透风处。容器最好是陶器、木器，忌用金属、塑料器物（不但散热快，水份丧失多，而且会与漆液发生化学反应，影响品质）。
2、腰果漆
腰果漆产自如树，世界上热带、亚热带地区均可生长。它属于热带乔木，用果壳榨取，采集的汁液不能直接使用，必需经甲醛类进行酚醛缩合反应，并加入二甲苯等溶济，浓缩后再加入干燥剂才能作为涂料。它的色泽近似熟漆，不易起皱，价格低廉，干燥较快，透明度较高。但漆膜较脆，不及大漆结实，推光后光泽也稍逊，附着力也较差。国内福建、广东等地出产较多。
需要说明的是，腰果漆与大漆不能混合使用（它们反应后相互破坏对方的干燥性）。如一定要在一件作品中使用，可待一种涂料完全干燥后再用另一种；也可以待一种涂料表干后，涂一层虫胶液作为隔离膜，再使用另一种涂料。腰果漆的表干需4小时，实干需12-15小时。
3、虫胶与桐油
在漆艺作品的制作中，虫胶漆有一些特殊的功用。除了通常作为木器的底漆使用外，还能防止“跑色”，隔离异性涂料，且干燥极快，操作简便，是一种理想的辅助涂料。
“跑色”是漆画制作中一个头痛的问题。特别是红、紫等化学合成颜料一经覆盖，便渗出斑迹，影响画面效果。
大漆与腰果漆在一幅画面通常不能同时使用，否则长时间不能干固。同样，天然漆与化学漆之间、各种化学漆之间，也有许多不能同时使用。
（二）化学合成漆
在漆艺几千年的发展历程中，每一个阶段都涌现出新的技法和新的材料。可以说缺少不断开拓、不断创新的艺术种类，是没有生命力的、行将灭亡的艺术种类。我们不可能无视新科技大工业进步给我们带来的巨大成果。大艺术家在如何对待传统方面有极好的见解，劝人们“师古人之心”，而不“师古人之迹”。以中国大漆为主要涂料而形成的一系列技法、审美趣味和营造风格应该是漆艺表现的基本原则。只要是在这条原则的框架内，什么材料与方法都是可行的。相反，如果脱离了这个原则，哪怕使用了中国生漆等传统材料、技法，也不在漆艺的表现范围之内。
我们现在概念中的“化学漆”涂料，其实不光是无机类化学试剂，而是被分为：油脂漆、天然树脂漆、沥青漆、酚醛树脂漆、醇酸树脂漆、氨基树脂漆、硝基漆、纤维素漆、过氯乙稀漆、乙稀漆、丙稀酸漆、聚酯漆、还氧树脂漆、聚氨脂树脂漆、元素有机漆、橡胶漆等。目前在漆画、漆艺作品的制作上已接触的涂料仅是一小部分，主要是某些油脂漆类（桐油、亚麻油等）、天然树脂漆类、聚氨脂漆类等。下面就已知的部分化学漆做简要分述。
1、聚氨脂漆类
聚氨脂漆的全称是“可聚氨基甲酸脂”（包括芳香族多异氨酸脂和脂肪酸族多异氨酸脂）和多基化合物（一般有聚脂类的已二酸、苯酢甘油、丙二醇聚脂等和聚醚类的甘油、还氧氯丙烷聚醚等）。
2、丙烯酸树脂漆类
丙烯酸树脂漆是以丙烯酸树脂作为基础，与甲基丙烯酸树脂的共聚物或聚合物化合而成一种漆。它应用的形式有软、硬两种，软的类似腊块式橡胶，熔点可以很低。硬的类似木料式塑料，需用锯子、创子才能处理。
丙烯酸树脂漆均为全透明色，耐阳光，且在老化过程中不变色，在日光曝晒中不败坏，170℃以下不变色，超过260℃才分解。
漆艺作品的制作中常用的是“甲基丙烯酸清漆”，与聚氨脂清漆比，透明度高，呈全水白色，且老化期较晚，稳定性好，只是价格略高。丙烯酸树脂漆还可以制成无毒、安全的水乳胶漆及水溶漆。
3、聚酚漆类
聚酚漆是以聚酚树脂为主要成膜物质的涂料。这种漆为无溶剂漆，浸透性高，干燥快，漆膜浸水或受潮后稳定性高。
漆艺作品制作中常用“不饱和聚酯漆”，它是由不饱和聚脂树脂与苯乙烯溶液按一定比例混合而制成。它的形状是：1）漆膜既可以加温固化，也可以常温固化。2）经过打磨、刨光后，色泽光亮、硬度很高。3）具有一定的耐热、耐寒性能，稳定性高。4）能耐低浓度的酸、碱等溶剂腐蚀。5）不需溶剂。
4、还氧树脂漆类
还氧树脂漆是以还氧树脂为主要成膜物质的一种涂料。它由还氧苯丙烷与二酚基丙烷缩聚而成。
还氧树脂漆通常用于立体漆艺作品的胎骨的制作。它的特点是：1）对各种材料均有很高的附着力、粘结力。2）具有良好的强韧性和绕曲性，耐折、张性高于一般涂料数倍。3）对各种化学药品，酸、碱溶剂和水均有良好的抵抗力，耐碱性尤高。4）保色性能好，本色较透明。
还氧树脂漆的缺点是漆膜粉化快，不适合作面漆使用，且有许多色粉无法入漆。胺类固化的还氧树脂漆，对操作人员有较强刺激、感染。
5、硝基漆类
硝基漆也就是通常称的“喷漆”。由于该涂料溶剂比例含量大，干燥快，需多次成膜，故而不适合平涂，只适合喷涂。
硝基漆在漆艺作品中多用于表面纹饰。它的特点是：1）抗张强度高，耐磨，坚硬。2）成膜后，不影响其它性质的涂料覆盖使用。3）涂层耐水、弱酸、汽油、酒料，但不耐碱。
6、酚醛树脂漆类
酚醛树脂是以酚醛树脂或改性酚醛树脂为主要树脂制成的漆类。

二、胚、板材料
漆艺作品是否能够长期保留，其决定性的因素在于它的胚板材料。从历代的出土文物看，排除物理性的损坏而言，凡当时的胎骨技术先进的，保存的完整性就高；技术不合理，完整性就差。
（一）漆画的板材与胎骨制作技术
依画种意识要求形成，以纯观赏性为目的的现代漆画作品，见诸于本世纪的二三十年代，形成规模则是80年代的事。在这一画种的形成过程中，胎骨的材料也随着现代工业的进步呈现多元结构的趋势，有木板、塑料、金属板、纸板、布料等，五花八门。
刮灰材料包含涂料（专指生漆）、粉料（炭粉或瓦灰），生漆可用下脚漆、糙漆。
（二）立体漆艺作品的材料
1、胚泥做脱胎漆器的胚泥，宜选用有机物质较少、粘度大且除净杂物的泥土，胚体外层还需敷薄层石膏（使广口器皿的外型在干燥过程中容易定型）。
2、玻璃钢用玻璃钢作立体漆艺作品的胎骨，可选用环氧树脂及相关固化剂、稀释剂、玻纤布，还需要用一定的石膏粉作为填充料。
3、钙塑钙塑做的材料、胚胎是漆艺作品简易制作的良好替代品。只要用生漆封固完整，不使其直接接触空气而发生化学变化，器型与板面能保持相当长时间的稳定性。
4、金属板胚漆画的金属板材主要是铝合金板。它比铝板、钢板、铅锌板硬度高，抗锈蚀性强，又比不锈钢板、合成钢板等易于裁剪，糙毛后涂料附着力强。
5、夹材料作夹漆艺作品的布料，最好是亚麻布、老土布（滤豆渣的那类粗布） ；胚型较大，胎骨要求有厚度的可用麻纤维作麻袋片，帆布、旧棉布也可以使用，但它较之麻制品密度低、空隙大，会使胎骨不易干透，结实程度也低。
做夹漆器的胚体选型材料还有“泡沫塑料”。它原是包装电器及各类易碎物品的填充容具。用法是：将它切割粘接成块，然后制出自己想要的造型胚体，在上面敷贴胎骨，完成后用稀释剂化掉胚体。这是近来韩国、日本漆艺家常用的方法，我们试后，觉得很好，材料易寻，操作简便，还克服了直接用泥胚脱胎收缩定型困难、现场污秽的缺点，但又不及泥胚能像陶瓷接胚那样圆润、等称。这种方法国内漆艺界还应认真研究、推广。
6、纸纸胎漆器是漆器中的“精品”。它的优点是胎骨轻盈、精巧，多为小型器皿中使用。所用纸张以长纤维的高丽纸及棉纸为上品；各类宣纸为中品；旧报纸、牛皮纸、革力、毛边纸为下品。
三、辅料
漆艺中使用的辅料材料种类繁多，在漆艺技法沿革的漫长岁月中，人们发现和使用了各种各样的材料来丰富、完善漆器的制作技法。
1、金属箔
我们常用的金属箔是金箔、银箔和它们的代用品铝箔、铜箔。它们都是专门的工厂生产的，光亮鲜明，薄如蝉翼，不是哪个漆艺家自己能手工制成的。
2、金属片
我这里主要指“金属平脱”技法所需的金、银、锡、铜片而言。
3、金属粉
漆艺纹饰技法中的“莳绘”，对粉的要求比较高，通常是纯金、纯银粉。
4、干漆粉
过去干漆粉的制法程序是先用化学合成漆或腰果漆涂料加色粉调匀，涂在干净的玻璃上，干透后，用金属刀铲下或待其干透后亦可自动卷皮脱落，再用剪刀将漆皮漆片剪碎，置入冲筒中加工为粉状。
5、蛋壳粉
蛋壳粉的用途在纹饰上也经常出现，它的做法就更简单了。将家禽蛋壳洗净，略除去厚皮（时间紧不除也行），晾干后便可冲制筛选。蛋壳内层的皮屑可在筛选时吹掉，道理和“扬场”一样。
6、瓦灰或黄泥粉和细砂
这是板胚刮底和表面光法处理的重要材料。
瓦灰是用旧房屋的砖瓦碾碎后筛选获得。老式的青砖碧瓦用泥精细，烧制讲究，不含石屑杂物，不似现在的砖块那么粗糙混杂。
7、炭粉
是比前述的瓦灰、黄泥粉、细砂更好的底灰材料，还是堆漆类纹饰和推光技法的重要材料。
8、螺甸屑
既可以直接碾碎冲封筛选，也可以烘烤分层后直接获取。前者可由筛选获取完全一致的形状，但冲撞使颗粒均布满裂纹，且不发色。后者虽大小不太一致，但都是片屑状。
9、入漆色粉
这部分内容也许是最难写的。现代化学工业的进步，使我们有幸接触了种类繁多的材料。光是能与生漆结合使用的色粉就太多太多，即使是精通化学的专家也无法一下搞得清。
四、镶嵌材料
镶嵌材料在漆艺上的应用，也许是除髹涂外最古老的技法之一。早在殷商漆器中就出现了蚌泡、石块和金属片的镶嵌行为。
（一）金属片块及附件
在西汉漆器中多见器皿边口及沿底镶着金属边条，此类漆器被称之为“金口金、金口铜”漆器。金属边条的功用很明显：一是帮助制作过程中的广口器皿定型，二是保护器物在使用中不致边口残损，第三才是装饰美化的功能。金属块特别是金、银纹饰的镶嵌则完全是美观需要。
（二）骨料与石料
现代漆艺作品中的骨料镶嵌材料不多。过去的作品中象牙、牛骨、螺甸、蛋壳都曾大量应用。目前漆画与漆器中运用较多的是螺甸与蛋壳。石料在漆器厂家的产品中应用较多，甚至是某些厂的“主打产品”，而院校漆艺家们极少问津。这是对漆艺的理解和趣味不同造成的差异。我这儿也不想详谈石料镶嵌优劣与否的问题。
1）螺甸片自宋元漆器将螺甸的技术水平推向终极以来，无论国内还是日本、韩国均无高出其上的作品。与现在国内流行的假螺甸片不一样，中国传统漆器的螺甸真正是从海螺壳边口裁取磨制的，日本、韩国现在用的大多也是真家伙，而我们用的都是代用品——河蚌片。河蚌片不能直接使用，须精加工后才能有点“螺甸”的意思。加工的办法是：取磨刀石或旧屋用青砖一块，置入大盆或水池中，用河蚌片贴住石片，用力磨拭，待其磨薄，手指弯曲蚌片不折即可裁取贴用。
2）蛋壳将鸡蛋壳镶嵌应用在现代漆画中首见于越南磨漆画。这一发现既弥补了色漆中白色不白的缺憾，也造成了一种天然、质朴的风格，具有自然形成的冰裂纹肌理效果。
3）其它禽蛋壳鸭蛋壳也有用在漆画中的，它略厚于鸡蛋壳，质地半透明发青，多与白鸡蛋壳混用。
4）骨块、石料这部分材料都是先精心加工、雕刻、染色后，再嵌入作品的。
漆艺材料的种类很繁杂，而且随着对传统漆艺研究的深入和现代工业的不断进步，我们将面临越来越多的材料选择。我们衷心期待更多的能超越传统材料、又不失去漆艺固有肌理特色的新型代用品的出现，同时又必须下更大的努力去发掘、整理、利用中外传统的漆画和漆器的表现手段和表现材料。任何一成不变的守旧思想与无视传统、无视漆艺自身特点的所谓创新思想都会严重妨碍漆艺的发展。

F. 墙上画鲜艳的彩色图用什么样的画画材料好呢

（一）墙上画画一般用丙烯颜料，丙烯颜料有以下几个特性：
1、无毒无异味无甲醛：丙稀颜料是水性调和颜料，没有甲醛等毒性挥发物质，对人体无害；
2、稀释性强：丙稀颜料可以用水调和，可根据需要调节稀稠；
3、表现力强：丙稀颜料颜色鲜艳，饱和度高；
4、快干且防水：丙稀颜料用水稀释，但只溶于一次水，干后就不再溶于水了，所以画面保持的时间更长，平时墙面怎么打理都行。
5、随心换：如果您看腻了已有图案，只需要把原先的图案粉刷乳胶漆就可以重新绘制您想要的图案，想换其他墙面装饰也可以。
（二）原则上墙绘对墙面没有要求，不管是光滑如镜还是糙如石头的墙面，都可以画墙绘。
但为了达到好的效果，墙绘一般是在刷好乳胶漆的墙面上绘画，所以墙面要平整、不过分光滑或粗糙、不掉灰。

G. 墙画的作画材料

以丙烯颜料和漆画颜料为主，需要表现特殊效果时会用上金粉、银粉或者玻璃等其他材料。按具体情况而定，各种材料各有属性优势。 丙烯颜料属于人工合成的聚合颜料，发明于20世纪50年代，是颜料粉调和丙烯酸乳胶制成的。丙烯酸乳胶亦称丙烯树脂聚化乳胶。丙烯树脂有许多种，如甲基丙烯酸树脂等，因此，丙烯颜料也有很多种类。国外颜料生产厂家已生产出丙烯系列产品，如亚光丙烯颜料、半亚光丙烯颜料和有光泽丙烯颜料以及丙烯亚光油、上光油、塑型软膏等等。
丙烯颜料深受画家欢迎。与油画颜料相比，它有如下特性：
（1）可用水烯释，利于清洗。
（2）速干。颜料在落笔后几分钟即可干燥，不必像油画作品那样完成后需等几个月才能上光。喜欢慢干特性颜料的画家可用延缓剂来延缓颜料干燥时间。
（3）着色层干后会迅速失去可溶性，同时形成坚韧、有弹性的不渗水的膜。这种膜类似于橡胶。
（4）颜色饱满、浓重、鲜润，无论怎样调和都不会有“脏”“灰”的感觉。着色层永远不会有吸油发污的现象。
（5）作品的持久性较长。油画中的油膜时间久了容易氧化，变黄、变硬易使画面产生龟裂现象。而丙烯胶膜从理论上讲永远不会脆化，也绝不会变黄。
（6）丙烯颜料在使用方式上与油画的最大区别是带有一般水性颜料的操作特性，既能作水彩，又能作水粉用。
（7）丙烯塑型软膏中有含颗粒型，且有粗颗粒与细颗粒之分，为制作肌理提供了方便。
（8）丙烯颜料无毒，对人体不会产生伤害。
应当注意的是：丙烯画应在丙烯底涂料（GESSO）制作的底子上绘制，不要用油质底子作画。材料专家也不主张丙烯与油画色混合使用，尤其不要在丙烯底子上画油画，这主要是为了作品的永久性保存。丙烯与油画颜料之间并没有不良反应，交替使用时，其附着力有待于时间的检验。 天然生漆的性能和应用
1．天然生漆的性能
（1）漆膜具有优良的物理机械性能。如漆膜坚硬，漆膜的硬度达0.65－0.89漆膜值/玻璃值）。而一般合成漆的漆膜硬度仅0.2－0.4。漆膜耐磨强度大，耐磨性优于任何合成树脂和其它涂料。漆膜光泽明亮，而且持久。漆膜密封性好，漆膜的针孔非常少。粘性好，与木质的附着力强。
（2）漆膜耐热性高，耐久性好。
（3）漆膜不溶于任何动植物油和矿物油，并能耐各种溶剂。
（4）漆膜具有良好的电绝缘性能和一定的防辐射性能。
2．天然生漆的应用
由于天然生漆具有防腐蚀、防渗透、防潮、防霉、耐酸等性能，漆膜具有硬度强、耐磨的特点，并有美丽耐久的光泽，因此生漆广泛地应用于国防军工、化学工业、石油工业、冶金采矿工业、纺织印染工业、医药工业以及古建筑和文物的保护，漆艺用漆只是很少的一部分。
原生生漆一般含有20%-40%的水分和杂质，必须经过加工精制才能应用。精制漆品种有生漆、黑推光漆、红推光漆和透明漆等，生漆又有用生漆和揩清用生漆。所谓“推光漆”，只不加油类、有硬度、耐推光之漆。
颜料
天然生漆对颜料掺入的要求很挑剔，因为天然生漆含有漆酸，而各种盐基性颜料均系金属化合物，凡含锌、钡、铅、铜、铁、钙、钠、钾等金属的颜料，一与天然生漆调合就同漆酸起化学作用，色泽变暗甚至变黑，故不能使用。只有不与漆酸起化学作用的贵重金属如金、银、钦、汞等，才能入漆。近代从炼焦油中提取的有机颜料，非金属性，且耐酸耐碱，则宜于入漆。古代多用矿物盐基性金属化合物颜料，如银朱、赭石、石黄、石青、石绿、铅粉、煤烟等。其实其中除银朱、石黄、煤烟之外，多不宜入漆，故古代漆色较暗。“绿沉漆”之由来即因石绿入漆后颜色灰暗而起。入漆颜料基本上有银朱 、立索尔红（西洋红）、镉黄 、钛白 、酞菁蓝 、酞菁绿 等。由于钛白和酞菁蓝、酞菁绿等颜料的出现，漆色能调配出多种色彩，再加上运用泥银 、泥金 ，漆艺色彩就更加丰富了。
以上各种颜料，均为干色粉，与漆调合为漆彩，方可用。调制方法是：将颜料置于调漆板上，加入少许广油，用石杵分批研磨，并不时地翻动清理，务必研细，这与色彩的鲜明度很有关系。研细之后，再调入透明漆或红推光漆。一般来说，入漆量不得少于50%，入漆太少，彩漆不够坚牢，入漆过多，则会影响色彩的鲜明度。颜料和漆调合后的彩漆，干后一般较原来的暗。不过，经过一定的时间（数月甚至更长），又会恢复到调制时的色彩，可称还原，但如果漆的含量过大，色彩便不会完全还原。 金即黄金。金可以看成黄色颜料，有金箔 、金箔粉 、金泥 、金九粉等。
银是白银，可以看成是白色颜料。也有银箔 、银箔粉、银泥，银丸粉等。
铝其作用与银相近，也可看成是白色颜料，也有铝箔 、铝箔粉 、铝泥之分。
镶嵌材料漆艺中可用的镶嵌材料很多。只要有一定的硬度，耐打磨，能持久的均可取。
贝壳种类繁多，贵重的有夜光螺 、鲍鱼贝 （石决明）、珍珠贝 等。
在漆艺中通称为螺钿。我国南方湖泊中称亮耳子的白色蚌壳，裙边有漂亮的色彩，也可用。加工办法是先将贝壳外皮去掉，然后在砂轮上打磨成片。厚薄根据需要而定。韩国漆艺以螺钿著称。加工技术比较先进，先用机器把贝壳分离剖解为薄片，薄片又可以切割成宽窄不等的细条，不仅使用方便，贝壳也得到了充分的利用。螺钿也可加工成颗粒如砂，可以洒粘于画面。
蛋壳通常使用的有鸡蛋壳 、鸭蛋壳 、鹌鹑蛋壳 。鸡蛋壳的色彩有
红白之分，鸭蛋壳又有呈绿色的。鸭蛋壳因略有透明，粘合蛋壳的底漆能衬托于表面，故较鸡蛋壳暗。鹌鹑蛋壳比鸡、鸭蛋壳薄，适用干镶嵌面积小而又精密的部分。蛋壳也可以碾碎成颗粒，洒粘于画面。
金属 金银加工成薄片，可嵌于漆面上。
金银以外，尚有锡、铜、铅、铝等。
嵌片以外，尚可嵌线。
角骨 牛角 、牛骨 、驼骨 等，均可用于镶嵌。兽骨的加工方法是，
先将其破成两片，加石灰与石碱放在锅里蒸煮，以去其油分，再加工为薄片，即可使用。龟壳、玳瑁也可用。
木石 黄杨木、紫檀木、寿山石、青田石、叶腊石、珊瑚、绿松
石等，不分贵贱，只要合宜，均可用于镶嵌。
研磨材料研磨材料有水砂纸、磨石、人造磨石、木炭等。
水砂纸的粗细有多种型号。国产的有280#、320#、360#、400#、600#等，号愈大愈细。帆船牌（天津产）、钻石牌（上海产）的水砂纸较耐用。日本、韩国的水砂纸型号更多，更细，也更耐用。有800#、1000#、 1200#、 2000#等，现在均有进口。
磨石 青理石、红理石，是天然磨石，质坚而细，无砂质，系凿岩石而得。
人造磨石有各种形状、各种型号，有400#、600#、800#等，
也可磨刀用，又叫油石，五金化工店有售。
研炭 松、梧桐、山榉、椿等的木炭较为适用，细度相当于 1200#水砂纸。日本漆艺用木炭极其讲究，因粗细而有多种，有的用于初磨，有的用于细磨，有的可以修成针状如笔以磨细部纹样。
推光、揩清用料
灰即细瓦灰，用于推光。钛白粉亦可用。
植物油如花生油、菜籽油、豆油等。推光用。
发团 女人发团，蘸水拌瓦灰可擦去漆面之磨痕，等干是一次细磨。
脱脂棉作揩清用，蘸生漆薄擦于漆面。脱脂棉也用于过滤漆。
稀释剂、洗涤剂
樟脑油樟脑油从樟树中提取，挥发性慢，入漆可平刷痕，是最理
想的稀释剂。但用量过多会影响漆的燥性。
松节油从松树中提取。挥发较樟脑油快，也适宜于作稀释剂。油画也用。
酒精又称乙醇，挥发快，不宜于作稀释剂，而宜于作洗涤剂，用来擦手。
汽油挥发快，宜于作洗涤剂，有时（如作变涂纹样）也作稀释剂。
煤油挥发慢，也可作洗涤剂，有时利用其使漆慢干，作装饰花纹用。
植物油可做洗涤剂，清洗漆刷、漆画笔。也可清洗粘在手上的漆。
桐油是一种干性用油，其油膜干燥迅速，耐水、耐碱、耐大气腐蚀。自古以来，桐油广泛地应用于家具、建筑、油布、雨伞和漆艺。
桐油以清澈透明、色嫩黄或带绿相者为佳，深黄带棕色者为次。一般地说，新油比陈油好。生桐油薄膜缺乏韧性，光泽也差，因此必须将生桐油加工成熟桐油，方可使用。漆艺用桐油分广油、明油两种，前者稀，后者稠。 丝棉在贴金、晕金时用于敷擦金、银粉。
皮纸过滤少量漆用。
绸布、细纱布、化纤布可过滤漆时用。
漆粉 用漆调配成各种彩漆，涂在玻璃板上2至3遍，干后刮下，捣碎过筛，分出粗细，即成漆粉。用腰果漆调色涂于塑料布上，易脱落，较为方便。莳绘用。
炭粉 将木炭研细过筛，堆漆用。
硫酸纸封密性好，盖漆、包漆用。
复写纸 用棉花蘸钦白粉擦在高丽纸上，便自制成复写纸。也可买现成的红色复写纸或蓝色复写纸。拷贝设计稿用。
肥皂 脱胎时用作脱离剂。
在葫芦漆画工艺上采用涂、绘、勾、刻、填、雕、镂、磨、镶、嵌等多种手法，具有平、亮、细、匀、艳、雅的艺术表现效果。工艺种类有雕漆嵌玉、平磨螺钿、点螺、纯雕漆、骨石镶嵌、刻漆、雕填、彩绘、磨漆画、彩漆平嵌等十大类。
葫芦漆画的主要技法有：
薄料：用金胶漆在平漆地子上薄涂,待漆在将于未干之际,贴上金箔或银箔,色彩鲜艳而雅致,在漆画中多表现天空,河水等效果。 一种油画专用绘画颜料，由颜料粉加油和胶搅拌研磨而成。市场出售多为管装，亦可自制。
按颜料的制作原料和化学性能可分三大类：
（1）矿物质颜料：极其稳定，耐光性强，不易褪色和变色，覆盖力强，透明度差，纯度不高，接近中性。如赭石、生褐、土黄、土红等。
（2）有机颜料：色泽艳丽而明亮，有良好的染色力、透明度和显色性。但耐光性差，久晒易褪色。如大红、玫瑰红、柠檬黄、酞青类颜料等。
（3）无机颜料：色彩稳定，耐光性较好，久晒会变得灰暗。如钛白、锌白、群青、天蓝、普蓝、镉色、钴色等。
油画颜料的基本成分是颜料和结合剂。古代大师所用的颜料粉多来源于土质和矿物质。另一部分来源于植物或动物。结合剂是由树脂、干性油及油脂、香脂和蜡制成，但通常直接使用亚麻仁油。
研磨油画颜料的常用工具：一块厚玻璃或大理石板、一根碾槌（研杆）、一把调色刀和贮存颜料用的玻璃瓶或空锡管
具体的方法是：将颜料粉倒在玻璃板上，如果是颜料块应先压成碎末粉，再慢慢地加入亚麻仁油，同时进行圆圈式研磨，并用调色刀调和，直到获得油画颜料特有的浓稠度。必须仔细研磨，消除颗粒，使颜料粉与亚麻仁油充分完美地结合。
要注意的是，不同的颜料粉所需要的油量不同，将颜料粉研磨成膏状即可。在调色时要注意一个原则：尽可能多放色粉，少加油。一般用生亚麻油来调色粉。干的慢，易于较长时间有用。如果作画需要快干，可在颜料粉中加入1：2的达玛油10%。在调制颜色时注意，惟独白的色彩（特别是锌白）不能与纯油相混，其它所有色素颜料粉均可用生亚麻油调制。白色粉与纯油相混后很快会变色，最好用乳液调制，可选用纤维素，干酪素乳液结合剂。这类乳液干的很快，调制好的颜色一定要密封装好，用多少取多少。对于较粗，有颗粒的颜料可在调油的同时研磨细。对于铅管中的油画颜色，在作画前可进行吸油处理（如挤在报纸上，使纸吸去颜料中的油），用时可调Medium油性媒介剂。对于色度很强的光色类颜料要适当混合写添加料。一般可用滑石粉，高岑土之类的材料。对于覆盖力强而不透明的颜色也可加入适量的滑石粉，高岑土。这种材料只起增加体积而不改变色素的作用，可以减弱光类颜色的强度或使不透明色变成透明色。对于遇水或遇油后漂浮的色素粉可适量加入一点牛胆汁或酒精，可使色素粉有附着力。有渗透性的颜料不可研磨过细，否则泛色。研磨含铅等有毒性颜料时要预防粉末入鼻。用亚麻仁油研制出来的颜料，只有在底层颜料完全干燥时才能涂覆盖层，因此绝对不能用极厚涂画法来作画，最适合一次性画法和单色作画法。要改变这种纯油性颜料的缺点，需要在亚麻仁油中加10%树脂光油与2%溶解于松节油的蜡。加蜡是为了增加颜料的粘稠度（如果使用罂粟油则不必加蜡）。同时既能减轻亚麻仁油变黄，又能防止比重大的颜料与油分离。部分研磨好的颜料存放几天后可能出现板结现象，需要作进一步研磨。
关于颜料粉（国内部分化工商店和美术用品商店有售），也可自行制作，生活中所能看到的具有漂亮颜色的土质或矿物质皆可试制。

H. 哪些款式的珍珠项链适合20岁左右的女孩子佩戴

20岁少女正是出于展示青春魅力的时候，前卫型、浪漫型款式珍珠项链是非常适合的。晶莹柔润的珍珠，通过珍珠设计师的大胆的设计，将珍珠与彩宝可以优雅，可以俏皮，甚至还能朋克。风格多样的珍珠项链，提升气质的同时会令人精神爽快而富有朝气。

珍珠首饰与衣服颜色、肤色要搭配

（1） 珍珠的色彩或质地应与肤色和着装色彩相协调，同一色系的调配可产生出和谐的美感。反差比较大的色彩搭配要恰如其分，可使人充满动感。

（2）肤色较暗的人不宜佩戴过于明亮鲜艳的珍珠，可选择银白色，例如珍珠耳环来掩饰肤色的暗淡。

（3）而皮肤白嫩的女士适合任何颜色，如果佩戴红色和暗色系耳饰效果会更好的，以衬托肤色的光彩。

I. 白金3776 14k和写乐大型21k哪个笔杆材质好

你说的是两种树脂版本的吧，这两种树脂版本的都很一般。久了划痕都会出现。
不过白金3776有个赛璐珞的红锦鲤版本的耐磨些，写乐21k的莳绘版本也耐磨些，并且这两个升级版比普通黑树脂板不知道漂亮到哪里去了。