景泰藍樹脂

① 景泰藍手鐲會掉色嗎 選購要謹慎

景泰藍手鐲這種飾品給人一種宮廷風的感覺，喜歡看宮廷劇的朋友肯定對這種飾品不陌生，景泰藍手鐲色彩一般都比較艷麗，那麼戴的時間長了之後會不會掉色呢？
景泰藍手鐲會掉色嗎
真正的景泰藍手鐲是不會掉色的。

景泰藍手鐲的主要原料是琺琅釉料，琺琅釉料經過燒制會呈現水晶玻璃般的光澤和堅硬質感，除非長時間的的不正確的保養或者使用，才會導致景泰藍表面顏色黯淡，但也不會出現掉色沾染到衣服或身上的情況。因為他本身類似於玻璃的質地是不可能出現這種情況的。

景泰藍手鐲掉色原因
掉色的景泰藍手鐲其實是假的，掉色主要是因為製作假景泰藍手鐲的人為了盡量節省成本，用一些比較便宜的顏料，如塑膠樹脂，代替了景泰藍的主要原料——琺琅釉料，塑膠樹脂不耐久也不耐高溫，不久就會老化、褪色、失去光澤。這也就是為什麼一些景泰藍手鐲掉色的原因。因此大家在購買景泰敏芹藍手鐲的之前，一定要了解區分景泰藍的真假。

景泰藍手鐲怎麼保養
一、防潮濕

金屬怕潮濕侵蝕，尤其是銅。與水接觸過多會產生相應的化學反應。所以我們在日常生活中不要使手鐲與水過多的接觸。在洗魚、洗肉、做飯時要摘下來，不要戴著景泰藍手鐲洗澡等，同時避免大量出汗，盡量避免手鐲浸水等。同時景泰藍手鐲的清潔，注意盡量不要用水洗、濕布擦拭，應在乾燥狀態下用雞毛撣子拂去表麵灰塵，然後用柔軟的純棉布或純毛面料進行擦拭，最後噴灑蠟質光亮劑，以保持它的亮麗和質感。

二、防磕碰

構成景泰藍手鐲的物質，除了銅胎和配飾之外，其餘主要是琺琅釉。這種釉料的特性類似玻璃，很怕磕鋒拿唯碰、壓擠，一旦發生這種情況極容易造成琺琅釉的崩裂或脫落。因此在日常生活中要注意避免劇烈撞擊、擠壓等。銀培

三、防污染

景泰藍手鐲是金屬與琺琅釉料相結合的復合性工藝品，琺琅釉具有無一定化合物、無一定熔點，只有融化溫度范圍、質硬，除弱酸強鹼外，不溶於水及一般常用的酸液和鹼液、不透氣體和液體等特點。因此景泰藍手鐲除了不要與水過多接觸外，也不應用其他溶液清洗，同時也應該避免接觸鹽、鹼等腐蝕性物品。

景泰藍手鐲產地
景泰藍技術發源地是北京，慢慢的延伸至河北保定等地，也因為這樣使得景泰藍手鐲這一景泰藍產品越來越向時尚用品的造型靠攏，有了更加深遠的發展。

景泰藍手鐲是傳統手工藝品的發展，傳統的景泰藍手鐲無論是從樣式還是色調來說都已經不太適合現代的審美觀，所以景泰藍手鐲也在不斷的發展。現代的景泰藍手鐲的製作工藝結合了現代立體雕花工藝等技術，而且還搭配了現代的寶石鑲嵌工藝，如加上施華洛世奇水晶等時尚元素，使得景泰藍手鐲更加的適合現代審美觀。

② 景泰藍工藝畫材料名稱

1. 樹脂的化學名稱: 元明粉

現在市場中所用的樹脂有四殲含瞎個型號樹脂。分別是191樹脂、196樹脂、水晶樹脂、環氧樹脂。價格依次漸高，當然質量與合成效果也依次漸好。

2. 固化劑的化學名稱：甲氏空基四氫苯酐
分子式：C9H10O3

性能特點：
本產品採用分離碳五為原料，經獨特工藝合成而成，具有純度高、色澤淺、粘度低、工藝性能好等老睜特點；本產品還具有在室溫下能長期存放、凝固點低、揮發性小、毒性低等優異性能。

③ 景泰藍用的樹脂和固化劑的化學名稱謝謝！！！！

不是用樹脂和派渣固化劑！真正的景泰藍用的瓷彩厚釉。為避免厚釉發生裂紋，採取了分多次上釉燒結、銅絲補強（兼花紋）的方法，最後整體磨平族改拋塵穗悄光。

④ 景泰藍的多種類別

如果說瓷器像茉莉花一樣清新高雅，那麼景泰藍一定是美艷的牡丹花高貴大氣，雖然他們各有千秋，但不同於瓷器的是景泰藍的製作工序更為復雜，造型也更多變。當然，經過歷史的變遷，有好多的製作技歲空藝已經不多見了，如果大家對景泰藍這藝術瑰寶感興趣的話可以到北京市琺琅廠去逛一逛、看一看，了解一下被稱為工藝美術四大花旦之一的景泰藍是多麽的絢爛輝煌。
以下簡蘆雀彎單介紹一下景泰藍幾個種類：
一、銅(金、銀)胎掐絲琺琅器
人們一般將銅胎掐絲琺琅器稱為景泰藍，也有人稱之為金屬胎掐絲起線琺琅器。這類製品，由於採用 銅絲掐花起線的方法，通常被稱作「銅胎掐絲琺琅」，這是景泰藍的主導產品，市場上95%以上的景泰藍均為「銅胎掐絲琺琅」，金、銀胎掐絲琺琅由於胎體比較 貴重，市場需求也非常少，所以基本沒有生產廠家。
二、金屬鏨胎琺琅器
金屬鏨胎琺琅器亦稱「嵌琺琅」，是將金屬雕鏨技法運用於琺琅器的製作過程中。金屬雕鏨技法是古 代一種傳統的金屬器加工方法。遠在商周時期，當時的工匠已將這種技藝廣泛地運用到青銅器的裝飾上，製作出許多裝飾精美的青銅器工藝品。金屬鏨胎琺琅器的制 作工藝，是在已製成的比較厚的銅胎上，依據紋樣設計的要求描繪出圖案的輪廓線，然後用金屬雕鏨技法，在圖案輪廓線以外的空白處進行雕鏨減地，使得紋樣輪廓 線凸起，再在凹下處施琺琅釉料，經焙燒、磨光、鍍金而成。
三、金屬錘胎琺琅器
金屬錘胎琺琅器簡稱「錘胎琺琅器」。按照圖案設計要求，在金、銅等金屬胎上錘出凹凸不平的圖案 花紋之後，再在花紋內點藍、燒藍、鍍金而成。琺琅呈隱起效果，恰似在金碧輝煌的地子上鑲嵌的寶石，光彩奪目。錘胎琺琅工藝多用於製造七珍八寶等供器。錘胎 琺琅器和鏨胎琺琅器的相同之處，都是在金屬胎上直接運用金屬加工工藝製作出凹凸的圖案輪廓線。兩者的主要區別在於，鏨胎起線的琺琅器，是於金屬的表面施以 雕鏨減地的技法起了線來;而錘胎起線的琺琅器，則是在金屬胎背面施以錘擊技法，使表面起出線來。
四、銅胎畫琺琅器
銅胎畫琺琅又稱「畫琺琅」，俗稱「燒瓷」。製作工藝是先在銅胎上掛釉，再用釉色繪紋飾，經填彩 修飾後入爐燒結，最後鍍金而成。燒瓷工藝品一般有兩類，一種是在胎體上精雕細鏨或配上鏨雕耳子花活進行配飾，然後彩繪;另一種是在光胎上進行彩繪。前者屬 高檔工藝品，後者為普及品。畫琺琅大約於17世紀初經歐洲傳入中國，主要流行於18世紀以後。現存最早的燒瓷製品是清康熙年間製作的《五福瓶》、《玉堂富 貴瓶》，造型精巧，色澤艷麗，描繪精細。清乾隆年間，在清宮供職的義大利畫家郎世寧曾指導宮廷燒瓷，用西洋畫法表現西洋和中國的景物，形成早期燒瓷彩繪中 的「洋味兒」。
五、金屬胎露地琺琅器
金屬胎露地琺琅器俗稱「金地景泰藍」。金屬胎琺琅製品，多採用紅銅制胎，這是由於紅銅軟，其延展性比較好，易成型，在制胎過程中不易開裂，且紅銅與釉料的附著力比較好陪悶的緣故。 傳世琺琅製品中亦有用黃金為胎者，其釉料顯色比較鮮亮。有的作品只在輪廓線內填敷琺琅釉料，輪廓線外則顯露金地，可謂燦爛輝煌。這類以金為胎的琺琅製品數 量很少，多為18世紀以後的作品。後來流行的金地景泰藍，均彩用紅銅胎，掐絲輪廓線為雙線並行成紋樣，或輪廓線相銜接處交代明確清晰，只在輪廓線內點填釉色，其餘部位保留原胎形不點填釉色，待燒藍、磨光後，絲紋和原胎形露地處鍍上黃金。如金地《葫蘆瓶》、金地《獅頂罐》等，凡露地凹處鍍上金色，凸起處點填 有彩色釉色，效果似浮雕，金色與釉色相映生輝，別具一格。
六、透明琺琅器
透明琺琅器包括金屬胎透明琺琅器和無胎掐絲透明琺琅器。金屬胎透明琺琅器一般稱為「透明琺琅 器」，俗稱「銀藍」或「燒銀藍」。製作工藝是將具有透明性的各種釉料塗飾在做過藝術加工的金胎、銀胎(或銅鍍銀胎)上，經幾次飾塗燒結後，露出胎上的花紋。釉料一般用紫、藍、綠、黃四色，可用單色，亦可用復色。器胎處理分鏨花、錘花，或鏨、錘兼用，或鏨花之後再貼金片，或在透明琺琅上描金。銀藍釉料的燒 結溫度低於景泰藍釉料，但其透明度和細膩程度卻高於景泰藍釉料。銀藍的最大特點在於燒完後不用磨光就具有平滑細膩、光亮如鏡的自然美，這種工藝多用於花絲 首飾、徽章、標牌等工藝品。
有人將燒銀藍稱為「金屬胎淺浮雕琺琅器」，是因為其坯胎需先用金屬鏨刻或錘花技法施以加工後， 再罩以具有透明或半透明性質的琺琅釉料，經過燒制後，顯露出因圖案線條粗細和深淺不同，而引起一種視覺上的濃淡、明暗多變的效果。這種製作加工工藝，主要 是利用琺琅釉料的透明或半透明特點。這一工藝是在金屬鏨胎琺琅工藝衰落的時候興起並發展起來的。
我國的金屬胎透明琺琅器始見於清雍正時期，而又以清乾隆年間廣州所製造的最為著名。廣州所產的 盆、瓶、五供等，器胎輕薄、鏨花後再貼金銀圖案，塗上紫、藍、綠三色琺琅，甚為瑰麗。此外，屬清代內務府的廣儲司中設有「銀作」，也生產「銀發藍」一類的 器物。這類器物以銀為胎，鑿鏨花紋後塗飾半透明性質的琺琅釉料，經燒制而成，常用於製作一些小件的首飾品，其表面效果與半透明琺琅器相似，因此也是景泰藍 工藝中的一種。
無胎掐絲透明琺琅器是將炭粉加白芨粉用水調和成泥狀，塑成器皿形狀後，再用掐絲方法裝飾出紋樣，填入釉料，經燒結後，再將塑好的胎形取即可。
七、金屬胎綜合工藝琺琅器
金屬胎綜合工藝琺琅器是將多種加工技藝和琺琅釉綜合施於金屬胎上製成的，有人將這種製品稱為 「復合琺琅」。它是兩三種工藝融於一器的製品，如：以掐絲琺琅工藝與鏨胎琺琅工藝相結合的琺琅器，或以畫琺琅工藝、掐絲琺琅工藝、鏨胎琺琅工藝相結合的琺琅器。琺琅工藝還可與鑲嵌、鏨花、累絲等工藝結合應用。這種綜合工藝在清代乾隆年間以後的皇家金玉手工藝中經常使用。
八、機制景泰藍
機制景泰藍是1958年以後由藝人們研製成功的，是根據設計紋樣開出凹凸形模具後，運用機制沖壓銅片的方法制出胎坯。這種機制沖壓出來的胎坯在平面的銅板呈現出與掐絲相似的圖案紋樣，然後將沖壓合格的平面四塊或六塊銅片焊成立體形，製成瓶、罐胎形。有的可以將平面坯彎成圓形後製成粉盒，也有的可以用上下兩片焊接成立體小動物的坯形。由於機制沖壓出的絲紋不可能達到很高的高度，所以在點填釉料並烘 燒後無須磨活。機制景泰藍絲工紋飾較簡潔，大多為小件成套的瓶、罐、粉盒等。
九、多種原料、多種工藝相結合的景泰藍
多種原料、多種工藝相結合的景泰藍俗稱「景泰藍結合產品」，是以景泰藍為主體，結合其他諸如玉雕、花絲鑲嵌、象牙、雕漆、紅木雕刻，以及內畫工藝等多種原材料和工藝技術加工製成的工藝美術品。
十、金屬胎平面掐絲琺琅畫
傳統的景泰藍工藝大多用於三維工藝造型，如器皿類的瓶、罐，陳設類的塔、鶴、馬等。後來藝術家 將繪畫等引入景泰藍工藝，形成了繪畫與景泰藍工藝相結合的新畫種——金屬胎平面掐絲琺琅畫，簡稱「景泰藍裝飾畫」。在工藝製作程序上，金屬胎平面掐絲琺琅 畫與一般景泰藍的製作工藝基本相同。但是，從立體到平面，景泰藍在裝飾畫中有了更為廣闊的藝術表現空間。景泰藍裝飾畫在創新中大膽借鑒油畫、工筆畫、寫意 畫、漆畫、版畫，以及民間剪紙的技法和意韻。景泰藍裝飾畫除有單幅之外，還有一塊塊拼組而成的大幅裝飾畫，用以作為樓堂館所建築內的大型裝飾壁畫。景泰藍 琺琅畫的大小受燒活爐體大小的制約，目前國內最大的燒活大爐是北京市琺琅廠於2011年初建成的天然氣智能燒活大爐，此爐能夠燒制最大畫幅為3平方米的景 泰藍畫。金屬胎平面掐絲琺琅畫的不足之處是平整度不好，面積越大，越不平。
十一、木胎平面掐絲琺琅畫
木胎平面掐絲琺琅畫又稱「景泰藍鉑晶畫」、「沙畫」，是藝人們在七十年代初發明 的。之所以稱為景泰藍鉑晶畫是因為其工藝借鑒了景泰藍中的掐絲、點藍工藝，且色彩均使用景泰藍釉料。只是在製作過程中不經燒制，用的絲並非銅絲，而是用扁 鋁絲。其製作原理是先在木板上進行掐絲、點藍、噴膠、乾燥，最後在表面鋪上樹脂，配上外框。由於景泰藍釉料比較貴重，成本高，2005年以後，大部分景泰 藍鉑晶畫都不再使用景泰藍釉料，而是採用細沙染色來代替。嚴格說，景泰藍鉑晶畫並非景泰藍類別中的一種。

⑤ 景泰藍上色前沙和膠水如何處理

前面沾絲時，基本問題不大，塵枝衡即使有了問題也好修改。問題主要集中在點藍上色階段前後。

景泰藍畫點藍工序需要用到的膠水有：調沙膠、固沙膠、淋膜膠或樹脂，下面就它們的用法，列表說明：

景寶藍繪制的點藍膠水注意事項

某寶上，有很多材料商，單售的景泰藍畫膠水或套裝配畫材料里，將調沙膠和固沙膠混為一談，更有很多以次充好，或根本不講膠水的區別，挖了很多坑，使初學者不明就裡，常常出問題。

主要表現在：

1、調沙膠方面，多用白乳膠兌水出售，白乳膠比較便宜，在作畫上不能直接用，要兌水，材料商將白乳膠加了水稀釋後出售，利潤更大。

白乳膠有個缺點，就是有時會有絮狀物，再加上乳白的外觀，在上沙時不透明，有點影響操作。

建議購買的調沙膠是：透明的、原液！回去後，按膠1份，水2份的比例，用多少兌多少，然後和沙子上色。

這一步的調沙膠，因為是水性的，幹了後，看似不掉沙，但一點都不防水的，滴一滴水上去，沙子馬上就散開了，是不能保持畫面長久的。單用這一種膠，畫面是沒有保存價值的。

2、固沙膠，全稱為「強力固沙膠」，景寶藍出的。這種膠，也是某寶上假冒最多的，很多材料商要麼在配畫套餐里沒有這種膠，要麼乾脆就用水性的沾沙膠來代替，那些號稱幾比幾兌水用的「固沙膠」就是赤裸裸的混淆視聽，欺騙新手的。反正新人只顧著把畫面顏色上完，關注的是沙子做得平不平，好看不好看，至於後面能不能保持不掉，暫時是不知道也顧不上的。

我們刷固沙膠的目的，就是給沙子上一層保護層，穿上一層耐磨的盔甲。針對景泰藍畫畫面沙子容易脫落，我們研發的固沙膠，是有針對性的，也不是普搭絕通水性膠所能代替的。只有刷了固沙膠，沙子才能結結實實地趴在畫板上，幾十年不會掉！

我們反復強調的一點鑒別「真假固沙膠」的方法，很簡單：就是取一點固沙膠的樣品，往裡加水，遇水後膠水凝結成塊成坨的，就是真固沙膠！遇水派做後能和固沙膠融合的，那就是假固沙膠了！